上海震旦博物館 瓷器篇

1、上海震旦博物館瓷器篇上海震旦博物館認識古代陶瓷中國陶瓷燒制在歷史悠久，窯口分散各地，因為原料和工法 的差異而有不同特色。本展覽依古器物學的方法分為二部分， 首先從“料工形紋”器物分解法介紹陶瓷器由陶土、制作、裝 窯、送燒到成形的過程，其次由時代與窯系的角度分紹青冷 瓷、白瓷、黑瓷、三彩、釉下彩、宋代名窯、青花瓷、明清 彩瓷、外銷瓷及明清年款等等，帶領大家進入古代陶瓷的殿 堂。上海震旦博物館中國陶瓷的發(fā)展新石器時代的陶器已有多樣的面貌，商周時期還產(chǎn)生出原始瓷器，漢代鉛釉陶 與彩繪陶是特色，一路到了唐代，發(fā)展出唐三彩陶器與白瓷、 黑瓷、秘色瓷等高瓷器。宋代號稱以五大名窯著稱于世，燒 制出青瓷、白瓷

2、、黑釉瓷及磁州窯系四類瓷器。宋元以降， 高級瓷業(yè)逐漸集中到景德鎮(zhèn)，以影青和青花瓷最著名。明清 時期青花瓷、單色釉及彩瓷盛行，開創(chuàng)出五彩繽紛的工藝世 界。上海震旦博物館 新石器晚期 彩陶壺上海震旦博物館新時期晚期黑陶鬻上海震旦博物館新時期晚期黑陶鬻漢代上海震旦博物館 西漢 彩繪未燒容易剝落 彩繪騎馬俑西晉上海震旦博物館 西晉 越窯盤口壺 唐上海震旦博物館唐白瓷雙龍首壺宋上海震旦博物館宋龍泉蓋瓶遼上海震旦博物館遼黃釉盤口瓶元上海震旦博物館 元磁州窯藍釉龍紋罐明上海震旦博物館明龍泉瓶上海震旦博物館陶瓷器成形工序陶瓷器是以泥土為原料，經(jīng)過人工塑形與裝飾后，送入窯內(nèi) 火燒而成。此一工藝經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展已

3、經(jīng)十分成熟，清代 景德鎮(zhèn)陶圖記是描繪景德鎮(zhèn)制作陶瓷器的繪本、(具體見 HYPERLINK /blogger/post_show.asp?BlogID=2985 /blogger/post_show.asp?BlogID=2985 213&Key=0&PostID=24517085&idWriter=0)全套圖錄分為十二幅，詳繪取土、淘泥、做坯、利坯、 乳料、畫坯、蘸釉、滿窯、燒窯、開窯、彩紅、燒爐等過程， 畫風寫實細膩，是識別古代工藝的史料。上海震旦博物館清康熙黃地紫線龍紋盤上海震旦博物館清康熙黃地紫線龍紋盤上海震旦博物館清乾隆紅釉釉壺春瓶上海震旦博物館明萬歷到清 浙料藍中泛灰上海震旦博物館明

4、宣德成型工法與燒窯痕跡方爐裝窯方法是指陶瓷器在窯爐內(nèi)的放置方式，此一方式會隨著時代的變遷而改變。早期不上釉陶器可以直接放入窯內(nèi)疊燒，但是上了釉的陶瓷器就必須用泥條或泥塊隔開，避免器表上 的釉料在高溫中產(chǎn)生流動，彼此沾染而成廢品。如漢代綠釉 陶表面即有隔離用的泥條痕跡，后來又發(fā)展出盒匣缽，既可 產(chǎn)量，又能避免窯灰落在器物上面，影響美觀。上海震旦博物館 清康熙手拉坯旋轉痕跡青花花觚上海震旦博物館明宣德 成型工法與燒窯痕跡 方爐上海震旦博物館明成化多件相疊套燒工法三足爐上海震旦博物館明成化多件相疊套燒工法三足爐上海震旦博物館 成形方法與制作痕跡 瓷器的成形方法有 泥條盤筑法、手拉坯法及模印法三種。泥

5、條盤筑法是將條狀 泥土以環(huán)繞成圈、逐層疊加的方式構成器型，表面常有修整 胎體的拍打痕跡。手拉坯法是將泥塊放在轉盤上，利用旋轉 的動力將泥團拉起而做成器型，表面常有凹凸不平的手拉坯 旋轉痕。模印法的使用范圍最廣，既可將碗盤造型和紋飾一 體成型，也能分段制作生動物或瓶罐等器物。模印成形法模 印成形法最適合用來制作人物、動物等象生造型，或瓶、罐、 爐、壺等器物，所采用的方法以分段制作為主，有前后對稱 法和上下分節(jié)法二大類。前者可見于辟邪燭臺扁瓶等器物， 后者器表隱約可見接合的痕跡，或因粘合不牢而產(chǎn)生裂紋， 而且器內(nèi)深處常有積泥現(xiàn)象。窯工法與窯具痕跡 裝窯方法是指陶瓷器在窯爐內(nèi)的放置方式，此一方式會隨

6、著 時代的變遷而改變。早期不上釉陶器可以直接放入窯內(nèi)疊燒， 但是上了釉的陶瓷器就必須用泥條或泥塊隔開，避免器表上 的釉料在高溫中產(chǎn)生流動，彼此沾染而成廢品。如漢代綠釉 陶表面即有隔離用的泥條痕跡，后來又發(fā)展出盒匣缽，既可 產(chǎn)量，又能避免窯灰落在器物上面，影響美觀。上海震旦博物館漢泥塊隔離壘燒痕跡綠釉印花樽上海震旦博物館漢胎體素燒未經(jīng)施釉灰釉印花樽上海震旦博物館漢倒反壘燒泥條痕跡綠釉壺上海震旦博物館漢泥條痕跡流釉現(xiàn)象綠釉壺上海震旦 博物館成紋工法與風格青花瓷的紋飾用筆沾取鉆料繪畫而 成，除了鉆料的種類會帶來色澤的變化外，還會因為繪畫技 法的差異產(chǎn)生不同的效果。由于畫工的描繪技法與他所處的 時代、

7、環(huán)境、背景息息相關，即使后世刻意模仿，也很難完 全掌握前人的筆意與精神，于是，各個時期的青花紋飾分別 展現(xiàn)出自然率意，活潑生動，工整拘謹?shù)蕊L格。上海震旦博 物館 元小筆勾繪大筆涂抹 上海震旦博物館明成化 碗 上海震旦博物館 清康熙 筆筒 上海震旦博物館 清雍正纏 枝花卉紋盤上海震旦博物館 清雍正纏枝花卉紋盤上海 震旦博物館青花扁壺的成型工法在元明清三代的青花瓷 器中，都有器身呈扁平狀的品類，像是元代的長方形扁壺、 明代宣德時期的葫蘆扁壺及清代乾隆時期的雙耳扁壺等等。 雖然這三類扁壺造型并不相同，但是主體部分都是由比例較 大的扁平狀腹部和相對比較較小的瓶頸組合而成。扁壺在制 作工藝上也采分段模印

8、粘接法制作，只是壺腹的粘接方式有 前后接或上下接兩種，呈現(xiàn)同中有異的現(xiàn)象。各時期扁壺的 欣賞，敬請關注，近期將會貼出。上海震旦博物館明永樂 模 印壓痕對接痕跡扁壺上海震旦博物館青花瓷的鉆料呈色 青花瓷器用鉆料繪畫紋飾，鉆料是自然界的金屬礦在國內(nèi)國 外都胡生產(chǎn)。元明清三代所使用的鉆料既有海外進口的蘇麻 離青料和回青料，也有中國境內(nèi)所開采的平等青、石子青及 浙江料等本土青料，這些青料來自不同的地方，其成份中的 鐵、錳等含量并不一樣，經(jīng)過高溫燒制以后，色澤差異頗大， 使各時期的青花紋飾呈現(xiàn)濃艷、淡雅、泛紫、泛灰等相異的 面貌。上海震旦博物館明正德石子青藍中帶灰青花龍紋 碗上海震旦博物館明正德 石子青

9、藍中帶灰青花龍紋碗 上海震旦博物館明永樂宣德蘇麻離青黑疵斑點青花碗 上海震旦博物館明永樂宣德蘇麻離青黑疵斑點青花碗上 海震旦博物館明永樂宣德蘇麻離青黑疵斑點青花碗上海 震旦博物館明成化到弘治平等青柔雅透藍青花碗上海震 旦博物館明成化到弘治平等青柔雅透藍青花碗上海震旦 博物館清乾隆鉆著色劑高溫燒成青花賞瓶上海震旦博物 館 造型演變 陶瓷器的形制品類多，造型也隨著時代而改變， 此處以水注為例，說明器型演變的概況。兩晉南北朝的水注， 發(fā)雞首壺流為特征，俗稱“天雞壺，唐代水注的壺流是短管 狀，器底平坦，造型趨于實用；宋代水注的頸與流明顯拉長， 造型修長優(yōu)雅。除此之外，宋代水注常采用瓜棱造型，部分 壺流

10、細長，流口收尖，握柄則扁而彎曲，應是受外來金屬器 形制的影響，而演變出的新風格。上海震旦博物館 西晉盤 口雞首系孔凹足 雞首壺水注上海震旦博物館 唐 黑釉水注 上海震旦博物館 北宋越窯瓜棱水注上海震旦博物館 南宋 侈口長流長頸高足青白瓷水注上海震旦博物館陶瓷器裝 飾技法中國陶瓷的裝飾方法可分為彩繪、雕刻、壓印、型 貼及釉彩五類。新石器時代晚期到漢代，陶瓷器以簡單的筆 繪、單色釉、印紋、線刻、堆花為裝飾。唐代盛行貼花、絞 胎及多色釉裝飾，到了宋代，裝飾技法更趨多樣，常見刻花、剔花、白釉剔花、黑釉剔花及珍珠地刻花等。元明清時期在 以前基礎上，添加連珠紋的法花等技法，為中國陶瓷妝點出 豐富的面貌。上

11、海震旦博物館 宋 耀州窯刻花瓶 上海震旦 博物館 宋白化妝土剔白露胎磁州窯白釉剔花枕 上海震旦 博物館 清早期法花花鳥紋蓋罐 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐 上海震旦博物館 清早期 法花花鳥紋蓋罐上海震旦博物館 白泥堆線 黑白對比白泥堆線罐上海震旦博物館印貼裝飾 技法印花是先將花紋刻在器模上，再壓印于坯胎上的方式， 既可將造型紋飾一起制作完成，又可重復使用、制作出形制 大小一致的器物，常見于遼三彩、宋耀州窯系、定窯及青白 瓷的產(chǎn)品中?！百N花”是先制作紋飾的模具，于模具內(nèi)壓印泥 土，脫模后形成片狀紋樣，再粘著于坯胎器表上，效果類似 浮雕、常見于漢代

12、陶器、唐代長沙窯、宋代青白瓷窯等窯系 的產(chǎn)品中。上海震旦博物館 漢 灰陶獸面三足爐上海震旦 博物館唐 長沙窯貼花水注上海震旦博物館 唐 長沙窯貼 花水注 上海震旦博物館 金 碗底刮釉圈足痕跡 耀州窯印 花盤上海震旦博物館 模印成形法 模印成形法最適合用來 制作人物、動物等象生造型?；蚴瞧?、罐、壺等器物，所采 用的方法以分段制作為主，有前后對稱法和上下分節(jié)法二大 類，前才可見于辟邪燭臺和扁壺、扁瓶等器物，后者則常見 于梅瓶、玉壺春瓶及大罐等器物上。這些器物雖然經(jīng)過修坯的工序，但是器表隱約可見接合的痕跡，或因粘合不牢而產(chǎn) 生裂紋，而且器內(nèi)深處常有積泥現(xiàn)象。上海震旦博物館 西 晉越窯辟邪燭臺上海震旦

13、博物館明龍泉窯雙耳扁瓶上海 震旦博物館青花瓷的胎體釉料特征 青花瓷器的胎體是用 瓷石加高嶺土合成的二元配方胎土，可以承受高溫，不易變 形；釉料則是用釉果和少量釉灰調(diào)制，可以讓青花紋飾彰顯 得更好。由于元明清三代在胎土淘洗程度、高嶺土摻合比例 及釉料配方上并不一致，影響所及，使各時期青花瓷的胎體 和釉面呈現(xiàn)灰白、淺白、及潔白等不同色調(diào)與質(zhì)感。此外， 燒窯溫度的高低也會影響胎與釉的品質(zhì)。上海震旦博物館 元釉厚乳濁呈色灰青上海震旦博物館 元釉厚乳濁呈色灰 青上海震旦博物館元釉厚乳濁呈色灰青上海震旦博物館 明釉薄溫潤呈色淡青青花人物梅瓶上海震旦博物館 明 釉薄溫潤呈色淡青青花人物梅瓶上海震旦博物館清釉

14、薄 緊密呈色泛青上海震旦博物館 元 壁厚不足高嶺土少變形 大罐上海震旦博物館 元 壁厚不足高嶺土少 變形大罐上海 震旦博物館唐黑釉水注上海震旦博物館青花瓷的源流與 演變 青花瓷器的胎體是用瓷石加高嶺土合成的二元配方胎 土，可以承受高溫，不易變形；釉料則是用釉果和少量釉灰 調(diào)制，可以讓青花紋飾彰顯得更好。由于元明清三代在胎土 淘洗程度、高嶺土摻合比例及釉料配方上并不一致，影響所 及，使各時期青花瓷的胎體和釉面呈現(xiàn)灰白、淺白、及潔白 等不同色調(diào)與質(zhì)感。此外燒窯溫度的高低也會影響胎與釉的 品質(zhì)。上海震旦博物館唐 長沙窯壺上海震旦博物館 唐 長 沙窯壺上海震旦博物館 宋 鐵著色劑彩繪 磁州窯瓶上海 震

15、旦博物館明造型多樣紋飾流暢上海震旦博物館 清造 型仿古紋飾拘謹上海震旦博物館 青花瓶罐有成型工法 青花瓷的器類以瓶、 罐、壺、碗、盤、爐等為主，其中還有許多形體碩大的器物。 這些器物能夠燒制成功，首推胎土的改良與工法的改進。我 們從青花瓷粘接痕跡、壓印痕跡與積泥現(xiàn)象獲知，大部分的 青花瓷都是用分段模印粘接法制作而成的。上海震旦博物館 元模印壓痕對接痕跡象 青花牡丹紋長頸大罐 元明清青花 風格比較經(jīng)過料、工、形、紋的分項研究之后，我們可以梳理出元明 清三代青花瓷器的特色。在器形上，元代以大型器物取勝， 明清則以變化多端著稱；在胎釉方面，顏色和質(zhì)感都隨著窯 爐工程的改進而變化；在繪畫筆調(diào)上，有邊緣

16、留白、筆觸留 白及繁復拘謹?shù)炔町?；在紋飾布局上則以既定的樣稿為底本, 進行一元多式的變化，讓六百年的青花瓷史展現(xiàn)多元的風貌。 上海震旦博物館 元造型碩大紋飾滿身青花牡丹紋大罐 上 海震旦博物館 元造型碩大紋飾滿身青花牡丹紋大罐 上海 震旦博物館明造型多樣紋飾流暢葫蘆瓶 上海震旦博物館 明嘉靖青地白花云鶴紋大罐 上海震旦博物館明嘉靖 青地白花云鶴紋大罐纏枝花卉紋的演變 青花瓷器的紋飾多樣，從內(nèi)容可以分為動物紋、植物紋、人 物紋、山水紋等類型。有些紋飾是因應市場需求而設計的， 有些則是配合皇室品味而制作，既能反映市場的差異，也能 呈現(xiàn)不同時代風格。如纏枝花卉紋與云龍紋就是二種識別度 較高的題材，從

17、花葉結構、鉆料呈色，筆觸技法及整體風格 等角度，分析纏枝花卉紋的時代變化。上海震旦博物館 元 到明洪武葉大飽滿設計留白青花梅瓶上海震旦博物館明 永樂到宣德葉小花大筆觸留白上海震旦博物館明嘉靖到 萬歷 長筆平涂少有留白上海震旦博物館 龍紋演變龍是中 國特有的神靈動物，此一動物經(jīng)過千年的發(fā)展、其生動靈活、 矯健有力，升天潛海等出神入化的形象，早已深植在古人心 中，成為元明清三代的龍紋基調(diào)。然而鉆料的差異帶給龍紋 不同呈色，繪畫技法和審美的改變，則使龍紋的頭部、臉型、 五官、鬢發(fā)及鱗片等出現(xiàn)不同的畫法，賦予龍紋許多不同的 變化，產(chǎn)生名具特色的時代風格。上海震旦博物館 元元代 龍紋上海震旦博物館明早期

18、眼鏡龍風車爪篦紋肘毫龍紋 碗上海震旦博物館明早期 眼鏡龍風車爪篦紋肘毫龍紋碗 上海震旦博物館 清 眼凸雞爪肘毫短少單色釉釉是陶瓷表面的一層玻璃質(zhì)，它的成份一般是以長石、石英、 粘土為原料，加水調(diào)制而成，因為內(nèi)含金屬氧化物的種類不 同，以及燒窯溫度和氛圍的差異，可以產(chǎn)生出不同的顏色。早期的陶瓷常見褐、綠、醬等低溫色釉，瓷器成熟之初則以 相對高溫的青釉為主，后來對銅、鐵、鉆、錳等著色劑及窯 工程都能精準掌握后，開發(fā)出白、藍、黃、紅等釉色，變化 非常豐富。上海震旦博物館清 德化窯白瓷鼎上海震旦博物 館清仿哥窯式爐上海震旦博物館清仿哥窯式爐上海震 旦博物館明宣德 孔雀綠三足爐上海震旦博物館 遼黃釉 皮

19、囊壺三彩釉三彩釉是以鉛化合物為助熔劑的釉料，加上各種金屬著色劑， 可燒成各種釉彩。此一技法可以早溯到漢代，漢綠釉與褐釉 等單色釉陶器即屬鉛釉。到了唐代，陶工利用鉛釉易于流動 的特征，在釉料中加入銅、鐵、錳、鉆等多種金屬發(fā)色劑， 能燒出綠、褐、紫、藍等絢麗斑斕的顏色。其后，遼、宋到 明清也都能在唐三彩的基礎上，發(fā)展出各具特色的遼三彩、 宋三彩、明三彩及清代的素三彩。上海震旦博物館 清康熙 素三彩盤上海震旦博物館 唐三彩罐上海震旦博物館 唐 三彩罐上海震旦博物館 唐三彩印花枕上海震旦博物館 唐 三彩印花枕上海震旦博物館明磁州綠釉梅瓶外銷瓷 中國古代陶瓷向海外銷售發(fā)展始于唐代，經(jīng)過宋、元時期， 市場

20、遍及東亞、東兩代大力開拓后，到了明清時期，市場遍 及東亞、東南亞、中東及非洲、歐洲等地，使陶瓷成為古代 中國的重要產(chǎn)業(yè)。這些外銷瓷既有中國本地的傳統(tǒng)樣式，也 有配合外國人士所制作的品類，既能呈現(xiàn)中國古代陶瓷的過程，又能反映中外經(jīng)貿(mào)關系、對外交通及文化交流等現(xiàn)象， 在中國陶瓷史上具有特殊的地位。上海震旦博物館清青花 盤上海震旦博物館明紅線彩盤上海震旦博物館清 廣彩 海棠口瓶釉下彩繪釉下彩繪是指在成形的器胎上，用筆蘸彩料圖繪紋飾，之后， 再施加一層明釉或其他淺色釉料，送入窯內(nèi)烘燒，因此稱作 釉下彩繪。此一技法常見于唐代湖南長沙窯產(chǎn)品中，經(jīng)過宋 代磁州窯系的推展，到元代以后更加成熟。釉下彩繪可以按

21、照燒窯的溫度，分為低溫釉下彩繪與高溫釉下彩繪二類，其 中以高溫釉下彩繪的青花瓷和釉里紅瓷器對后代影響最為 深遠。上海震旦博物館清康熙 青花釉里紅筆筒上海震旦博 物館 金 鐵繪虎枕上海震旦博物館 唐褐綠彩虎枕胎釉裝 飾技法胎釉裝飾可以分為紋胎、膠釉、白釉剔花及黑釉剔花四類。 “絞胎”是將二種顏色不同的泥土相揉出花紋，切片粘在胎體 上作裝飾?！敖g釉”是將二紋種釉料相拌出具深淺差異的紋理， 燒成花紋?！鞍子蕴藁ā笔窃邳S褐色胎上敷以白色化妝土，劃 出紋飾，將紋飾以外的化妝土剔掉，施透明釉送燒?！昂谟蕴?花”是在胎體上施黑釉，劃出花紋后，剔除花紋以外的黑釉即 可燒成。上海震旦博物館 西夏 黑釉剔花梅瓶

22、上海震旦博 物館遼黃褐釉絞釉盤上海震旦博物館遼黃褐釉絞釉盤 上海震旦博物館宋白化妝土紋飾露胎磁州窯枕頭龍紋大 罐 上海震旦博物館 龍紋演變上海震旦博物館 元青花云 龍紋大罐上海震旦博物館元青花云龍紋大罐上海震旦 博物館 元青花云龍紋大罐 上海震旦博物館 元青地白花 云龍紋大罐上海震旦博物館 元青地白花云龍紋大罐 上 海震旦博物館 元 青地白花云龍紋大罐 上海震旦博物館 元 青地白花云龍紋大罐上海震旦博物館 元 藍地白云龍紋 大罐上海震旦博物館 元藍地白云龍紋大罐上海震旦博物 館 元 藍地白云龍紋大罐上海震旦博物館 元 藍地白云龍 紋大罐上海震旦博物館明萬歷青花云龍紋大罐上海震旦 博物館明萬歷

23、青花云龍紋大罐上海震旦博物館明萬歷 青花云龍紋大罐上海震旦博物館 明萬歷 青花云龍紋大罐 上海震旦博物館 明萬歷 青花云龍紋大罐 上海震旦博物館 元 青花云龍紋雙獅耳蓋罐 上海震旦博物館 元 青花云龍 紋雙獅耳蓋罐龍紋瓶壺上海震旦博物館明宣德青花云龍紋梅瓶上海震旦博物館 明宣德青花云龍紋梅瓶上海震旦博物館明宣德青花云 龍紋梅瓶上海震旦博物館明永樂青花波濤云龍紋梅瓶上海震旦博物館明永樂青花波濤云龍紋梅瓶 上海震旦博 物館 元 青花云龍紋梅瓶 上海震旦博物館 元 青花云龍紋 梅瓶上海震旦博物館 元 青花云龍紋梅瓶上海震旦博物館 清乾隆青花云龍紋扁壺上海震旦博物館 清乾隆青花云龍 紋扁壺上海震旦博物

24、館 清乾隆青花云龍紋扁壺上海震旦 博物館清乾隆青花云龍紋扁壺 上海震旦博物館明宣德 青花云龍紋雙耳葫蘆扁壺上海震旦博物館明宣德青花云 龍紋雙耳葫蘆扁壺上海震旦博物館明宣德青花云龍紋雙 耳葫蘆扁壺龍紋盤上海震旦博物館 清雍正青花穿花應龍 紋大盤上海震旦博物館 清雍正青花穿花應龍紋大盤 上 海震旦博物館清雍正青花穿花應龍紋大盤上海震旦博物館 清雍正 青花穿花應龍紋大盤 上海震旦 博物館清雍正青花紅彩波濤云龍紋大盤上海震旦博物館 清雍正青花紅彩波濤云龍紋大盤 上海震旦博物館 清雍正 青花紅彩波濤云龍紋大盤 上海震旦博物館 明宣德 青花 蓮塘龍紋盤上海震旦博物館元青花龍紋盤上海震旦博物 館元青花龍紋盤

25、上海震旦博物館元青花龍紋盤上海震 旦博物館 元 青花龍紋盤 上海震旦博物館 元 青花龍紋盤 盤上海震旦博物館元青花魚藻紋大盤上海震旦博物館 元 青花魚藻紋大盤 盤圓口折沿，淺弧壁，圈足，砂底無釉。 盤心青花描繪鯖、鰱二魚對游于水藻浮萍中，外圍繞纏枝蓮 紋一周，折沿面上繪柿蒂斜格錦紋一道，紋飾間共飾青線八 道，盤外壁一周滿飾纏枝蓮紋。青花釉色濃艷鮮麗，多處 帶鐵褐疵斑，釉面多有縮釉棕眼。圈足底部呈火石紅色，可 見拉坯遺痕，由中心向外呈螺旋形。元青花受當代繪畫影響 至金巨。魚藻紋與纏枝蓮紋為元代青花最常見的紋飾之一，具 有富饒多子的吉 祥寓意，兩者皆傳承自宋代，然畫工及圖 樣均較宋瓷更為精細生動，

26、此與青花畫稿可能出自當代畫家 之手不無關聯(lián)。元青花工筆描繪，紋飾繁密，層次豐富，主 題明 顯。此盤呈現(xiàn)進口青料的濃艷特征，無論畫工、釉色 均富典型元代特色。元青花大盤同時也反映了草原民族及伊 斯蘭世界席地而坐，共同飲食的生活習慣。40公分以上的 大盤、大碗在元代以前，向所未見。圓口或蓮瓣口的青花折 沿大盤，雖滿飾紋樣，但主題明確。這類大盤不僅作為蒙古 族統(tǒng)治者內(nèi)需之用，亦提供中東貴族市場的需要。上海震 旦博物館元青花魚藻紋大盤上海震旦博物館元青花魚 藻紋大盤上海震旦博物館明萬歷 青花蓮塘水禽紋盤上海 震旦博物館明宣德青花鸚鵡桃寶大盤上海震旦博物館 明宣德青花鸚鵡桃寶大盤上海震旦博物館元青花庭院

27、 錦雉印花牡丹紋大盤上海震旦博物館元青花庭院錦雉印 花牡丹紋大盤上海震旦博物館元青地白花雜寶花卉紋大 盤上海震旦博物館明永樂 青花葡萄花卉紋盤上海震旦博 物館清雍正纏枝花卉紋盤上海震旦博物館清雍正纏枝 花卉紋盤上海震旦博物館 南宋三角支釘使用痕跡官窯窯 具上海震旦博物館 清乾隆紅釉盤青花中的故事圖紋 上海震旦博物館 元 元青花人物故事圖大罐（昭君出塞圖大 罐）？ ？看震旦博物館總感覺大器重器多了，不像是館藏 物品，而至于是不是原品，我眼拙也沒看出，只是這件也應 該是世上獨一無二的昭君出塞圖大罐，應該存于日本出光美 術館，這是高仿？還有博物館的光只易于眼睛觀賞，不易于 拍攝，上下兩頭光線亮，與中

28、部形成強烈反差，不能用三用 架，拍完圖自己一點都不滿意。上海震旦博物館 元元青 花人物故事圖大罐上海震旦博物館元元青花人物故事圖 大罐上海震旦博物館 元 元青花人物故事圖大罐 上海震旦 博物館 元 元青花人物故事圖大罐上海震旦博物館 元 元 青花人物故事圖大罐上海震旦博物館明正統(tǒng)青花人物紋大罐上海震旦博物 館明正統(tǒng)青花人物紋大罐上海震旦博物館明正統(tǒng)青花 人物紋大罐上海震旦博物館 明正統(tǒng) 青花人物紋大罐 上海 震旦博物館 明正統(tǒng) 青花人物紋大罐上海震旦博物館 明正 統(tǒng)青花人物紋大罐上海震旦博物館 元青花人物故事圖梅 瓶對震旦博物館有這么多的重器，心中總存疑惑，比如這件， 應該存于南京市博物館的元

29、青花蕭何月下追韓信梅瓶，出土 于明初沐英墓，想來這些重器都是獨一無二，震旦博物館 的展品難道只是借展？上海震旦博物館 元青花人物故事 圖梅瓶上海震旦博物館 元 青花人物故事圖梅瓶上海震旦 博物館 元 青花人物故事圖梅瓶上海震旦博物館 元 青花 人物故事圖梅瓶上海震旦博物館 清順治青花人物紋筒形 瓶上海震旦博物館清順治青花人物紋筒形瓶唇口微撇，短頸，長筒腹，平底露胎無釉。瓶肩及底邊留白， 各刻暗花斜線波濤紋及弦紋四道，瓶頸及器身通繪青花紋飾， 頸部為折枝菊花及雜寶紋二組，器身則描畫山水人物故事圖。全器胎體厚重，質(zhì)堅細膩，青花釉色明艷鮮麗，暗刻積釉處， 白釉微泛青色。這類筒式瓶或尊形瓶，為景德鎮(zhèn)明

30、末清初 民窯常見的形制。明末清初官窯多采官搭民燒制度，一定數(shù) 量的民窯精品亦進入宮廷，類似作品兩岸故宮皆有收藏。順 治青花處于明清過渡時期，許多作品上遺有濃厚的天啟、崇 禎風格，青花使用國產(chǎn)浙料，青翠明亮，接近康熙朝青花釉 色。青花紋飾，采用細筆勾邊，多層次平涂技法，側筆皴法 描繪山頭，涂、染技法描繪山水、衣著及花卉植物等等，凸 顯畫面的明暗立體效果，與康熙朝青花的傳承關系顯而易見。 上海震旦博物館 清順治 青花人物紋筒形瓶上海震旦博物 館 清康熙青花竹林七賢圓筆筒上海震旦博物館 清康熙 青花竹林七賢圓筆筒 青花花鳥魚蟲紋瓷器青花孔雀牡丹紋 罐年代：元代(1271-1368)規(guī)格：高30.5公

31、分、口徑22公分、 腹徑35公分、足徑20公分 外壁通體青花繪雌雄孔雀一對， 戲游牡丹花叢中，花園兩面各置湖石、石側植牡丹兩株，左 右伸展，牡丹花有含苞待放著、盛開者則有俯、仰、側、覆 等姿態(tài)各異?？谘夭y一周，紋飾之間加繪青線四道。 青花釉色濃麗明艷，多處可見滲青鐵銹斑。器內(nèi)白釉泛青， 內(nèi)底及器壁留有拉坯及套接遺痕。外底無釉，帶舊制釘?？?雀溫馴美麗，傳說為具有“九德”的瑞鳥，孔雀與盛開的牡丹紋飾則寓有花開富貴的吉祥意義，為宋元以來花鳥繪畫以及各類工藝品上經(jīng)常使用的圖樣。這件孔雀 牡丹罐繪工精細， 與大英博物館所藏雷同，應屬同一畫稿。上海震旦博物館 元青花孔雀牡丹紋大罐 上海震旦博物館 元

32、青花孔雀牡 丹紋大罐 上海震旦博物館 元青花孔雀牡丹紋大罐 上海 震旦博物館元青花纏枝牡丹紋大罐 上海震旦博物館 元 青花纏枝牡丹紋大罐上海震旦博物館元青花蓮塘魚藻紋 大罐.上海震旦博物館 元青花蓮塘魚藻紋大罐.上海震旦博 物館元青花蓮塘魚藻紋大罐.上海震旦博物館元青花蓮 塘魚藻紋大罐.上海震旦博物館元青花魚藻紋梅瓶上海震 旦博物館元青花魚藻紋梅瓶上海震旦博物館 元青花魚 藻紋梅瓶上海震旦博物館 元 青花魚藻紋梅瓶上海震旦博 物館元青花鳳凰草蟲花卉紋八角梅瓶上海震旦博物館 元青花鳳凰草蟲花卉紋八角梅瓶上海震旦博物館元青花 鳳凰草蟲花卉紋八角梅瓶上海震旦博物館 元 青花鳳凰草 蟲花卉紋八角梅瓶上

33、海震旦博物館 元青花水波海馬牡丹 紋梅瓶上海震旦博物館元青花水波海馬牡丹紋梅瓶上海 震旦博物館 元 青花水波海馬牡丹紋梅瓶上海震旦博物館 元青花水波海馬牡丹紋梅瓶上海震旦博物館明萬歷 青花 花鳥靈芝龍紋大花觚上海震旦博物館明萬歷 青花花鳥靈 芝龍紋大花觚上海震旦博物館明萬歷 青花花鳥靈芝龍紋 大花觚上海震旦博物館明嘉靖青花波濤海獸云鶴紋葫蘆 瓶上海震旦博物館明嘉靖青花波濤海獸云鶴紋葫蘆瓶 上海震旦博物館明嘉靖青花波濤海獸云鶴紋葫蘆瓶上海 震旦博物館明成化青花鳳鳥穿花紋長頸瓶上海震旦博物 館明成化 青花鳳鳥穿花紋長頸瓶 上海震旦博物館 元青 花麒麟鳳紋玉壺春瓶 上海震旦博物館 元青花麒麟鳳紋 玉

34、壺春瓶上海震旦博物館 元青花麒麟鳳紋玉壺春瓶 上 海震旦博物館 元 青花麒麟鳳紋玉壺春瓶 上海震旦博物館 元青花麒麟鳳紋玉壺春瓶青花扁壺上海震旦博物館扁壺扁壺是西夏瓷器中比較常見的器物， 也是最具民族特色的器物，產(chǎn)量較大，制作精美。黨項民族 長期生活于馬背，能耐寒暑饑渴，長于騎射，而扁壺體態(tài)輕 盈，形狀非常適合在馬背或駝背上吊掛攜帶，是西夏人所喜 愛的用于裝水、盛奶、灌酒的生活器皿。扁壺的兩側有雙耳 或四耳，以便穿繩提拿或攜帶，其造型可能從游牧民族盛水 的皮囊演變而來。有的壺腹部正反兩面各有一圈足，背面圈 足起放置平穩(wěn)的作用，正面圈足有對稱和加固胎體的作用； 有的只有一側有圈足；也有小型扁壺沒

35、有圈足。扁壺一般外 表為褐釉剔花裝飾，也有黑褐釉素面無紋的。上海震旦博物 館元青花鳳鳥紋四系扁壺上海震旦博物館元青花鳳鳥 紋四系扁壺 上海震旦博物館 元 青花鳳鳥紋四系扁壺 上 海震旦博物館 元 青花雙龍戲珠紋四系螭耳扁壺年代：元 代(1271-1368)規(guī)格：高40.8公分、口徑8公分、腹寬29 公分、足徑24.5x9.5公分扁壺唇口，短頸，器身呈扁長方 腹、上微寬似馬蹄形，肩兩側各貼有螭龍紋雙繁，長方足。 器身兩面上方均繪如意云頭紋，紋內(nèi)畫穿花雙鳳紋，花卉一 為菊花，一為石榴花，雙鳳姿態(tài)均不相同；器身下半部各 畫雙龍戲珠紋，上下加飾云紋及波濤海水紋；壺兩側飾如意 紋及纏枝蓮。青花釉色濃艷明麗，多處帶鐵褐疵斑。胎體略 重，質(zhì)堅細膩，長方形底足內(nèi)凹無釉，但多處沾黏白釉，白 釉泛青，底留刮修遺痕，胎釉間呈淺橘色。扁壺形制或源 自北方游牧民族，亦有中東金屬器之說，然未能具體檢出原 器形。元代扁壺采分段模印接黏成形的工藝，此壺兩側自器 肩而下與整個底邊一圈均呈現(xiàn)明顯的胎壁