藝考影評范文

1、本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持!第六節(jié)電影評論實(shí)例實(shí)例1溫暖的黑色幽默瘋狂的石頭影評瘋狂的石頭自2006年6月30日上映以來，票房成績一路飆升，在這個(gè)大片越大， 小片越小的年代，導(dǎo)演寧浩創(chuàng)造了一個(gè)小片的票房神話。此后很多記者對于此片在民間火熱產(chǎn)生了質(zhì)疑，甚至有人提出，瘋的出現(xiàn)是中國大制作的結(jié)束和小制作電影的開始。對此電影學(xué)院的鄭洞天教授回應(yīng)道：“大片我們拍了十幾部，大部分賺了錢；小片拍了幾千部，現(xiàn)在頭一回取得了票房?！毙≈谱鞯碾娪叭〉貌煌岔懙钠狈?，這是瘋引起轟動的根本。導(dǎo)演馮小剛曾經(jīng)評價(jià)小制作電影導(dǎo)演為“以賠錢為己任”。由此我們不難理解，為什么當(dāng)初李安的片子十幾倍的收回成本都沒有如此強(qiáng)烈

2、地被人們所關(guān)注。寧浩只身一人從山西來到北京， 他嘗過作一個(gè)“北飄”幾乎所有的苦和累，干過影視圈 里所有的活計(jì)。所以單從生活經(jīng)歷來看， 拍出一部很多地方很貼近平民的電影， 而且實(shí)力不 俗，是意料之內(nèi)的事情?，F(xiàn)在很多人都覺得石頭好看，我們不能否認(rèn)寧浩的才華。但是也有很多人說他抄襲了 98年英國的片子兩桿大煙槍，不說別的，就算是抄襲出來的，能夠抄襲到這個(gè)地步， 這不是一個(gè)電影故事或者結(jié)構(gòu)的問題，而是導(dǎo)演功底扎實(shí)，磨練出來的，沒有很強(qiáng)的基礎(chǔ)， 就算讓你抄，就算讓你遇到國產(chǎn)片保護(hù)月，你也取得不了兩千萬的票房。更何況瘋有很 強(qiáng)的本土化印記。導(dǎo)演寧浩說，當(dāng)初考慮要本土化，很刻意地追求什么，但是后來發(fā)現(xiàn)把自己

3、身邊的人拿出來就行了，很自然的。比如徐崢扮演的房地產(chǎn)商，這是一個(gè)負(fù)面角色， 而給老百姓看的片子在中國只有房地產(chǎn)商是挨罵也沒人心疼的角色。雖然片中有很多并不是符合邏輯，有些夸張的運(yùn)用，但是我們不能否定它是喜劇的前提。影片運(yùn)用夸張的手法，寫盡了黑色幽默，為了告訴我們什么？我想這正是影片的主題所在：混沌的世界上，心靈至善，好人好報(bào)。下面我們以片中石頭的去向以及圍繞石頭出現(xiàn)的人物為線索，按照原片的順序?qū)Ρ酒M(jìn)行分析。玉器廠廠長大概是出現(xiàn)在石頭旁邊的第一個(gè)人，正是他的細(xì)心才發(fā)現(xiàn)了石頭。也正是他為了拯救工廠才想出要展出石頭去拉動經(jīng)濟(jì)。當(dāng)然如果有人在這里對廠長的做法表示懷疑就沒意思了。很多人會說，既然廠長要

4、積極拯救工廠，為什么不去賣石頭，反而搞什么展覽？ 其實(shí)我們看寧浩導(dǎo)演的片子不難看出一個(gè)特點(diǎn)來，他和馮小剛導(dǎo)演做喜劇的手法是一樣的， 讓邊緣人物去一臉正經(jīng)地做一件滑稽的事情，從而達(dá)到喜劇的效果。只不過馮小剛更加注重O這個(gè)在很多細(xì)節(jié)地方有體現(xiàn)，比如在對于那個(gè)偷東西的大哥，就會天天把素質(zhì)之類的詞本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持!匯掛在嘴邊，干壞事也要做得漂亮。這只是一種規(guī)律一種技巧，但是卻符合中國人的口味。在后面的故事中小偷的女人被廠長的公子睡掉，他居然給律師打電話，還說律師沒素質(zhì)。這讓人看來即合情合理又滑稽幽默。好像很荒唐，但是卻能夠得到觀眾的認(rèn)可。這就是對于技巧運(yùn)用的高明之處。中國電影藝術(shù)研究

5、中心的李迅在評價(jià)這部影片的時(shí)候曾就開頭提出質(zhì)疑：廠長的不動作，玉石的展覽，按照規(guī)律，是構(gòu)不成敘事的動力的。 然而什么是動力，需要什么樣的動力。 就像希區(qū)柯克說的，一個(gè)炸彈放在那里本身就是動力，跟觀眾的感知結(jié)合起來就是動力。在現(xiàn)實(shí)生活中瀕臨倒閉的時(shí)候突然挖出來一塊玉石，廠長會怎么辦，人們會怎么辦，這本身就是動力。而正是圍繞這個(gè)為核心產(chǎn)生了戲劇的基本：沖突與矛盾。而故事的推進(jìn)改變了人物關(guān)系。這又使得一切符合了戲劇的規(guī)律。隨后是一一登場的幾撥賊們。其實(shí)電影的另外一個(gè)名字很好，叫做賊中賊。很符合當(dāng)時(shí)的場景。導(dǎo)演寧浩很巧妙地運(yùn)用交叉蒙太奇的手法，使得整體看上去混亂的思路一下子清晰起來。整個(gè)故事的主線也隨

6、之變得清晰。他在交叉疊放的畫面中，各路小偷的活動對白，與保安科長的行動對白居然在對立上產(chǎn)生了某種語言或者動作上的聯(lián)系。形成強(qiáng)烈的對比效果， 黑色幽默發(fā)揮的淋漓盡致。開頭很生活化，很像是 DV效果的畫面看上去更加貼近生活。而徐崢秘書出場的第一個(gè) 鏡頭便是一只腳，隨后給他一個(gè)仰拍，仿佛在突出他的偉大形象，其實(shí)是想用對比的手法， 更加章顯他的渺小。接下來導(dǎo)演很巧妙地安排保衛(wèi)科長和小偷住成鄰居，諷刺意味顯而易見。當(dāng)然這種戲劇化的安排也達(dá)到了喜劇化的效果。寧浩把觀眾放在清醒的旁觀者的一面，既不像一些大制作那樣低看觀眾的智商，又不像王家衛(wèi)那樣經(jīng)常跳出來使得觀眾不能投入自己的感情。這就很好的讓觀眾自己喜歡上

7、看這部片子。因?yàn)樗麄兗饶軌蛞杂^望者登高俯視的氛圍，又能夠有投入自己感情的心態(tài)。實(shí)在是難得。而影片中更加諷刺的安排是，石頭不是被明爭暗斗頭破血流的小偷們偷走的，而是被廠長公子謝小萌調(diào)了包，最終幾撥小偷為一仿造玉石兩敗俱傷，而成全了保衛(wèi)科科長和他的女朋友。因?yàn)檎媸^最終被掛在了保衛(wèi)科科長女朋友的脖子上。這很符合中國人好人好報(bào)，大團(tuán)圓的心態(tài)。戲劇學(xué)院的導(dǎo)演小菲說電影最終要宣揚(yáng)真善美的東西，那樣的東西能喚起人們心底的那扇窗。瘋也做到了這一點(diǎn)。畢竟他給觀眾一個(gè)圓滿的結(jié)局，也算是一個(gè)圓滿地交代。 盡管片子還有很多病不到位的地方。比如寧浩在前面安排了國際大盜麥克調(diào)鋼絲偷石頭最后被道哥一伙兒的人搶走的場景，

8、而片子的最后黑皮從下水道里鉆出來，和麥克不期而遇，這個(gè)時(shí)候應(yīng)該有戲發(fā)生的， 這是一本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持！個(gè)很好的做戲場景。而寧浩搭了臺子，卻只是讓他倆對視一眼就各自走了。這就沒有力度， 哪怕是麥克推了黑皮一下，把他重新關(guān)到下水道里。也會成為新矛盾的一個(gè)看點(diǎn)。但是電影中依然處處體現(xiàn)出導(dǎo)演的睿智。當(dāng)然，作為寧浩對于本土化的追求，臺詞也成為本片的一大看點(diǎn)。不同于馮小剛沉著的喜劇，寧浩的喜劇看上去更加生活更加活潑一點(diǎn)。李迅曾經(jīng)分析瘋的觀眾群體，那是一 個(gè)很廣泛的群體，里面以大學(xué)生、比較有文化的青年和希望泡網(wǎng)絡(luò)的人為主。當(dāng)然也有很多白領(lǐng)階級。實(shí)例2建國大業(yè)主旋律奇觀效應(yīng)20年前有一部電影名

9、叫開國大典，我至今還記得里面的一句臺詞，那是蔣介石在檢 查長江防線的時(shí)候碰到一群國軍軍官在打麻將，面對這群誠惶誠恐的手下，蔣介石在用“杠上開花”教訓(xùn)了他們之后，語重心長地說：“打牌，你不行，打仗，我不行，長江天險(xiǎn)能否 守住，全靠諸位仁兄了。 ” 一句簡單的臺詞， 背后隱藏的是厚重的辛酸和無奈，幾乎沒有勝 算的困獸之斗，所能依靠的也只能是這支早已軍心渙散喪失戰(zhàn)斗力的哀兵了。時(shí)隔20年，在建國大業(yè)中，退守臺灣的蔣介石最后下令取消了對北京的空襲，直 接原因是美國拒絕了國民黨飛機(jī)在釜山加油的請求，這實(shí)際上是給了蔣介石一個(gè)臺階，被人打得落荒而逃之后再偷摸回來砸人家玻璃來泄憤，那他失去就不僅僅是國土和民心

10、了。于是一個(gè)凄涼的老人感嘆：是國民黨打敗了國民黨??！這是建國大業(yè)中蔣介石最后的鏡頭。整部建國大業(yè)135分鐘，篇幅不短，但敘事還是很趕，一件事接一件事，也確實(shí)是 因?yàn)檫@改天換地的 4年發(fā)生了太多的事情，從重慶談判到棄守延安到三大戰(zhàn)役到開國大典，建國大業(yè)幾乎可以作為解放戰(zhàn)爭的歷史教材讀本來看了，出場人物如走馬燈一般目不暇接，這也為眾多的明星客串提供了機(jī)會，其實(shí)看過之后仔細(xì)一想， 也虧得都是大家熟悉的明星來演的，要不很多人物第二次出場的時(shí)候觀眾可能會忘記這是誰了。這與集中講述從西柏坡到北京這段歷史的 開國大典比起來，格局要大多了，但相比較而言缺乏了一些趣味性 的細(xì)節(jié)，例如開國大典 中毛澤東上街吃面沒

11、帶錢，還有毛澤東的幾個(gè)湖南老鄉(xiāng)闖進(jìn)中南 海打秋風(fēng)、要給新中國起年號這樣豐富人物個(gè)性的情節(jié)，在建國大業(yè)中是根本找不到的，這導(dǎo)致了一個(gè)后果是觀眾記住了很多客串明星的臉，卻想不起來主要人物都干過了什么，好像是除了開會就是在開會。 一部缺乏豐富細(xì)節(jié)的電影， 是很容易流于表面化的。 而且人物過 多又要保證每個(gè)人物都有戲，劇情上難免顯得有些支離。其實(shí)只要學(xué)過中學(xué)歷史的人，都會知道那幾年在中國發(fā)生的事情，那樣的波瀾壯闊， 遠(yuǎn)非現(xiàn)在我們在電視上看到的某些國家和地區(qū)的局部戰(zhàn)爭可比。而建國大業(yè)并不是以表現(xiàn)戰(zhàn)爭本身為側(cè)重點(diǎn)的，而是要證明這場人民戰(zhàn)爭的必要性和進(jìn)步性，所以我們看到在影片中戰(zhàn)爭場面少之又少，點(diǎn)綴而已，而

12、定義戰(zhàn)爭的性質(zhì)是主要以得道多助失道寡助為標(biāo)準(zhǔn)的，所 以建國大業(yè)更多地采用了第三方即國民黨進(jìn)步將領(lǐng)和民主黨派的視角來對對立的兩黨進(jìn)本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持!行政治和道德上的判斷，如馮玉祥、宋慶齡、張瀾、李濟(jì)深等人。這樣做的好處是能在盡量 避免口號式和傳道式宣傳的基礎(chǔ)上增加說服力，至少在當(dāng)時(shí)的情境下， 畢竟這些社會精英的選擇是更能代表人心向背和正確的社會發(fā)展方向的。在中國，怎么把主旋律電影拍好看了是個(gè)難題。即使是美國也有主旋律味道很重的電影，黑鷹降落、光榮、拯救大兵瑞恩、阿波羅13號、我們曾經(jīng)是戰(zhàn)士、空軍一號 等等等等，莫不如此，甚至是變形金剛這樣的科幻大片也不回避炫耀美軍作戰(zhàn)實(shí)力的成

13、分，而大量的常規(guī)商業(yè)電影中都滲透著邪不壓正、助人為樂、回歸親情等主流價(jià)值觀，至少他們在影片中可以將意識形態(tài)與商業(yè)元素做更加完美的融合。建國大業(yè)作為中國主旋律革命歷史題材電影的登峰造極之作，為我們提供了一個(gè)考察當(dāng)今主旋律電影創(chuàng)作水平的文建國大業(yè)很好地把握了弘揚(yáng)主流意識形態(tài)和堅(jiān)持獨(dú)立藝術(shù)追求之間的關(guān)系，導(dǎo)演在這里通過盡量冷靜客觀地羅列著導(dǎo)致雙方力量日益失衡的事件和人物心理變化，來論證共產(chǎn)黨的勝利和國民黨的滅亡一樣是不可避免的歷史洪流這一歷史事實(shí)的必然性，而且江河日下的國軍方面陰郁冷酷的色調(diào)與正處于事業(yè)上升期的紅色政權(quán)方面革命浪漫主義的表現(xiàn)手法 也形成了鮮明的對比。還值得注意的是，建國大業(yè)全片幾乎是

14、將寫意性的背景音樂鋪滿的，而且并沒有簡單地用正反方不同風(fēng)格的主題音樂來簡單地表明創(chuàng)作者的傾向性，這一方面保持了情緒的連貫性，另方面也避免了對傳統(tǒng)意義上的對立方做臉譜化的政治圖解。最華彩的音樂段落出現(xiàn)在政協(xié)會議召開之后，不過很明顯是在模仿電影配樂大師莫里康內(nèi)在戰(zhàn)火浮生中的音樂，不僅風(fēng)格和曲調(diào)相似， 連配器都是一樣的， 人聲加單簧管，但確實(shí)好聽。其實(shí)對于建國大業(yè)這樣的電影，國軍方面的戲拍得好不好是關(guān)鍵，因?yàn)樵谶@場爭斗中國軍作為失敗一方具有更濃重的悲劇色彩，而悲劇人物往往更具有人性的力量。我注意到一個(gè)事實(shí)，大凡扮演我黨我軍領(lǐng)導(dǎo)人的，多是特型演員，而扮演蔣介石的，都是絕對的演技派高手，這里比較著名的有

15、孫飛虎、陳道明，還有建國大業(yè)里的張國立，這里的蔣介石 也是被賦予了最多性格層次和細(xì)節(jié)的人物，印象最深的是李宗仁當(dāng)選副總統(tǒng)的一場戲，票選前的冷語相譏，公布結(jié)果后李宗仁主動前來與蔣介石握手，蔣伸出手卻轉(zhuǎn)而鼓掌將李晾在了一邊，這一系列的動作很清晰地勾勒出了蔣介石作為一個(gè)玩弄權(quán)術(shù)的政治家暗流洶涌的內(nèi)心 世界。這個(gè)蔣介石與以前中國銀幕上出現(xiàn)的色厲內(nèi)荏的蔣總裁完全不同，而是更加深入到一個(gè)逐漸遠(yuǎn)離自己的政治理想的失意老人的內(nèi)心世界，片中的國軍潰敗前夕， 蔣介石坐車穿過總統(tǒng)府空蕩蕩的甬道，而眼前依稀所見卻是當(dāng)年當(dāng)選民國總統(tǒng)百官朝賀的場面，這種心境的落差不禁令人唏噓。大國權(quán)謀，實(shí)力說話。毛澤東在重慶談判時(shí)候就說

16、，要不是我手里這幾條破槍，他（老 蔣）才不會跟我談。到 1949年代總統(tǒng)李宗仁與共產(chǎn)黨談判提出劃江而治，共產(chǎn)黨提出了極 其嚴(yán)苛的和談八項(xiàng)主張， 基本上就是讓國民黨無條件投降了，擺明了根本就不想和你談， 李宗仁慨嘆，仗打不贏，談何和談?。克^弱國無外交，就是這個(gè)道理。建國大業(yè)中的這本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持!些情節(jié)，完全可以跳出政治立場的窠臼來進(jìn)行讀解的，這也是與以往重大歷史題材著重精神層面的信仰灌輸式的取材角度不同的地方。在一個(gè)娛樂至上的年代，即使是主旋律電影，首先要能夠做到吸引觀眾去關(guān)注才能達(dá)到 自己的最終教化目標(biāo)。建國大業(yè)的噱頭是大量明星的客串加盟，從實(shí)際效果來看，明星多也確實(shí)是一

17、把雙刃劍， 一方面確實(shí)是大幅度地提升了影片的觀賞性和話題性，另方面也弱化了電影本體的表現(xiàn)力， 劇情雜亂，有些人物跳戲很嚴(yán)重， 觀眾對明星的期待同時(shí)也沖淡了 對影片內(nèi)容的深入體會，但這些是創(chuàng)作方法上的問題，相比起所帶來的社會影響和經(jīng)濟(jì)效益 來說，利弊的權(quán)衡不應(yīng)該以單一標(biāo)準(zhǔn)來衡量。不過看建國大業(yè)的過程確實(shí)是一個(gè)有發(fā)現(xiàn)樂趣的體驗(yàn)，明星畢竟是明星，每個(gè)人的三言兩語所收獲的戲劇效果都不可小覷，累積起來更是形成了一個(gè)強(qiáng)大的氣場，讓你不得不認(rèn)真對待銀幕上出現(xiàn)的每一個(gè)人和每一句話。實(shí)例3電影太陽照常升起中的視聽語言分析影片改編于葉彌的短篇小說 天鵝絨，這是一部反映人性欲望之中各種極致境界的電 影，它同時(shí)具備讓

18、人心馳神往的夢幻色彩、天馬行空的想像力、以及一種精致的黑色幽默。電影的名字是從 圣經(jīng)舊約里來的：“一代人來，一代人走，大地永存，太陽升起, 太陽落下，太陽照常升起。”姜文說，他覺得很像這個(gè)電影的味。 時(shí)間流逝，生命交錯(cuò)糾結(jié)， 在漫長的生命環(huán)節(jié)里，每個(gè)人都只是一瞬間。姜文采用倒敘的手法將影片分為四個(gè)段落，每段都有不同的情感表述， 他在努力營造一種酒醉般詩意化的氛圍， 一切畫面都是無序的，時(shí)間是散落的碎片，情節(jié)是隨意拼貼的段落。臺灣影評人焦雄屏對姜文的 太陽照常升起的評價(jià)是：“這部電影有非常多解密的快 感，幾乎像達(dá)芬奇密碼般繁復(fù)，一旦找到關(guān)鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚?！币?此，這就涉及如何在

19、這樣一種斷裂的話語中解讀個(gè)中語意的問題。這四個(gè)獨(dú)立成篇又互相關(guān)照的段落分別是瘋、戀、槍、夢，即瘋狂與執(zhí)著、荒誕與尷尬、沖突與毀滅、生命與希望。其實(shí)。我們不妨從視覺和聽覺的表達(dá)方式上去理解和感受影片的魅力。第一篇一一瘋狂與執(zhí)著擁有一雙美麗且靈性大腳的瘋媽從影片一開始就執(zhí)著地爬樹，執(zhí)著地吶喊，執(zhí)著地刨石頭、執(zhí)著地重復(fù)那首“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”、執(zhí)著地為兒子搭建起了一座她認(rèn)為最安全的世界。這里的每塊石頭都匯聚著她的愛，別人都以為她是瘋子，然而隱藏在瘋子外表下面的卻是那種對于信念的執(zhí)著。因?yàn)閯e人也不是什么都懂。在視覺上的表達(dá)，首先，所有的色彩都是那么純粹和飽滿，那么直接刺眼。天空是純純 的

20、藍(lán)，草木是油油的綠，泥土是生生的紅，沒有攙雜任何灰調(diào)。很單純，有味道。其次，在 光影的處理上也是采用了有力道的光線，把人物處理得棱角分明，對比強(qiáng)烈，沒有柔和的過渡。有的是鮮明與對立。最后，片中出現(xiàn)了大量破碎化的視覺印象，破碎的鏡子、破碎的照 片、破碎的碗碟、破碎的算盤，這些都暗喻出了主人公的脆弱。瘋媽最后也破碎地、空空地本文檔如對你有幫助，請幫忙下載支持!漂走了。第二篇一一荒誕與尷尬在某種歷史語境下，人們的行為總是表現(xiàn)出無法言表的荒誕與尷尬。在影片第二段中，以黃秋生扮演的小梁為視角， 目睹了一幕幕真實(shí)的卻又荒唐的戲劇化事件。當(dāng)激情遭遇壓抑，當(dāng)真誠遭遇虛偽，當(dāng)欲望遭遇名譽(yù)，當(dāng)明亮遭遇黑暗，小梁突

21、然覺得周圍的一切都變得很陌 生，于是，他選擇很瀟灑的“離開”，但也許這并不是一個(gè)悲慘的結(jié)局。在視覺上的表達(dá)，首先，運(yùn)用了忽明忽暗的、晃動的、壓抑的光影，調(diào)制出隱藏于人們 內(nèi)心深處矛盾的味道。其次，色彩基調(diào)保持了一種黑白混合出的暗灰色，是人物內(nèi)，心的寫 照。在行為上的表達(dá)，比如，像芭蕾舞者一樣在揉面，像沖鋒陷陣一樣揮舞手電筒抓流氓， 像耶穌被釘在十字架上一樣坦然死去，以及用瓜果蔬菜作為祭奠的葬禮等等一系列荒誕的行為。還有，揉搓的面團(tuán)、神秘的白色紗絨以及扭曲的被單也暗示出了人們內(nèi)心的壓抑和扭曲。在聲音上的表達(dá)，比如，那支仿佛具有調(diào)侃意味的小號，古老的蘇聯(lián)民歌和高亢噫亮的萬泉河邊，它們或調(diào)侃，或委婉，或昂揚(yáng)地被連接起來，表達(dá)出人物內(nèi)心的沖突與不和諧，也預(yù)示著后來發(fā)生的悲劇。第三篇一一沖突與毀滅槍，代表戰(zhàn)爭與沖突，在影片的第三段出現(xiàn)了近似瘋狂