中國古代詩歌散文欣賞第一單元“以意逆志知人論世”教學設(shè)計

1、中國古代詩歌散文欣賞第一單元 “以意逆志，知人論世”教學設(shè)計長恨歌教學目標、了解白居易的生平及詩歌風格、了解長恨歌的現(xiàn)實主義,浪漫主義創(chuàng)作風格 TOC o 1-5 h z 、把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題.4、品味作者的語言,鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法.5、熟讀成誦長恨歌教學重點、了解長恨歌的現(xiàn)實主義,浪漫主義創(chuàng)作風格、把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題.、品味作者的語言,鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法教學難點1 、把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題2、品味作者的語言 ,鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法教學過程一、導入：唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當嚴肅的政治色彩，而其情事本身之離奇，曲折，又極富傳奇色

2、彩， 因而倍受歷代文士的關(guān)注。 自唐至清， 出現(xiàn)了不少以此為題材的文學作品，著名者如杜牧過華清宮絕句，李商隱馬嵬，蘇軾荔枝嘆，白樸唐明皇秋夜梧桐雨，洪升長生殿等。自居易的長恨歌則是其中翹楚。二、背景介紹楊玉環(huán)是蜀州司戶楊玄瑛的女兒，隨叔父楊玄琰入長安，及笄，嫁與玄宗第十四個兒子壽王李瑤為妃。 后為李隆基看中。 李欲將楊占為已有， 又礙于名分，于是，讓她出宮做女道士，而后再迎歸宮中，掩耳盜鈴。李隆基早先勵精圖治，晚年逐漸松弛。得楊玉環(huán)后，更是沉湎酒色，荒廢朝政。楊玉環(huán)則不僅自己得寵專房，身封貴妃， “聲焰震天下”，而且滿門親族也跟著沾光，堂兄楊國忠位居宰相，楊金舌官鴻臚卿，楊銘官侍御史，大姐封韓

3、國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人。如長恨歌所說是“姊妹弟兄皆列土,可憐光彩生門戶?！碧鞂毢笃?，朝廷內(nèi)部本已矛盾重重，李隆基對楊家的偏幸，更促進了矛盾的激化。天寶十四載 (755) ， 手握重兵的范陽節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏， 以清君側(cè)的幌子，發(fā)動了叛亂， 兵臨長安。 李隆基偕楊玉環(huán)等倉皇出奔， 西行四川。 至陜西馬嵬驛，扈從禁軍發(fā)難，求誅楊氏兄妹以謝天下。迫于情勢，李隆基只得如請， “命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”。(李肇國史補)“樂天深于詩，多于情者也。試為歌之如何？”在王的提議下，白居易寫下了此詩，而陳鴻則寫了一篇傳奇長恨歌傳。三、作者介紹白居易，出身于仕宦之家。高祖，曾祖，祖父俱為

4、官，父親為朝奉大夫，襄州別駕， 大理少卿， 累贈刑部尚書右仆射。 他因出身書香門第， 自幼又絕頂聰明，五六歲便學寫詩， 9 歲便能夠辨別聲韻，加之家庭和社會給予他很大的刺激和督促，他青少年時代讀書特別刻苦。后來憶及當時讀書情況，他說： “晝課賦，夜課書，間又課詩，不遑寢息矣，以至于口舌生瘡,手肘成胝?！卑拙右?16 歲時，已經(jīng)寫出不少可以傳世的好詩，其中最有名的是五言律詩賦得古原草送別。據(jù)說白居易初到長安，去拜見老詩人顧況。顧況聞他名居易，便開玩笑說： “長安米貴，居恐不易。”及讀到這首詩的“野火燒不盡，春風吹又生”時，大為贊賞，說有這樣的文筆，居長安不難。 31 歲時，試書判拔萃科，與元稹等

5、同時及第，與元稹相識，從此成為莫逆之交。在32 歲那年春，白居易被授校書郎，算是步入了仕途。 35 歲時，罷校書郎，隨后又授周至縣尉。次年，他由周至縣尉調(diào)充進士考官，補集賢院校理。這年冬季，授翰林學士，元和三年（808 年）拜左拾遺。 當時任宰相的李吉甫對指斥朝政的牛僧孺等人不滿， 或黜或貶。 初任拾遺的白居易上論制科人狀，極言不當任意貶黜，因此得罪了李吉甫及其子李德裕，不幸陷入當時政治斗爭的漩渦之中。他任拾遺期間，克盡職守，屢陳時政，難免使得皇上或權(quán)臣不滿。 58 歲那年，即大和三年（829 年）春， 白居易稱病，免歸，以太子賓客分司東都，從此不復(fù)出，后除河南尹，尋以病免。 64 歲那年，除

6、同州刺史，不拜，改太子少傅，分司東都。因心境消極和健康原因，他不愿再為官了。 60 歲時，兒子阿崔夭折，這對詩人又是一打擊， 73 歲時，曾施家財開龍門八節(jié)石灘，以利舟楫。卒年75 歲。四、詩歌朗誦五、詩歌分析、長恨歌，就是歌長恨。恨是什么意思？恨什么？為什么恨？“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得?！敝痢?緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足?！被手厣?，求色，楊女之美貌，嬌媚，皇楊之間纏綿悱惻的宮闈之歡，楊之得寵，不僅自己“夜專夜”而且“姊妹弟兄皆列土”。恨之內(nèi)因“漁陽鼙鼓動地來,驚破霓裳羽衣曲?！敝痢熬跹诿婢炔坏?回看血淚相和流?！睏钆篮拗币颍ū瘎〉闹圃煺叱闪吮瘎〉闹魅斯包S埃散漫風蕭索

7、,云?？M紆登劍閣?！敝痢坝朴粕绖e經(jīng)年,魂魄不曾來入夢。”詩人抓住了人物皇精神世界里揪心的 恨,用酸惻動人的語調(diào),宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷,還都路上的追懷憶舊,回宮以后睹物思人 ,觸景生情,一年四季物是人非事事休的種種感觸?；手L恨,能以精誠致魂魄。”至“金闕西廂叩玉扃,轉(zhuǎn)教小玉報雙成?！钡朗繋椭收业綏钆?過渡,浪漫主義手法“聞道漢家天子使,九華帳里夢魂驚?！敝痢霸谔煸缸鞅纫眸B ,在地愿為連理枝?！弊寳钆浴坝袢菁拍瘻I闌干,梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn),殷勤迎接漢家的使者,含情脈脈,托物寄詞,重申前誓,照應(yīng)唐玄宗對她的思念,進一步深化 ,渲染“長恨”的主題。楊女

8、之長恨“天長地久有時盡 ,此恨綿綿無絕期?！秉c明題旨,回應(yīng)開頭、詩人是如何表現(xiàn)長恨的皇之長恨： “黃埃散漫風蕭索 ,云?？M紆登劍閣.峨眉山下少人行,旌旗無光日色薄?！碧菩谔油髂系穆飞?四處是黃塵,棧道,高山 ,日色暗淡,旌旗無光,秋景凄涼,這是以悲涼的景色來烘托人物的悲思。秋風蕭瑟,黃土彌漫 , 曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間 ,如行云間,如漢皇心中纏綿悱惻,揪心裂肺的 恨.寂靜的山路暗淡的日色 ,使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。“蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色,夜雨聞鈴斷腸聲?！痹谑竦?,面對著青山綠水,還是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的 ,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中 ,那山

9、的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心。大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受 ,他卻沒有,所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情,景色愈麗,心情愈哀,使感情又深入一層.行宮中的月色,雨夜里的鈴聲 ,本來就很撩人意緒,詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物,把人帶進傷心,斷腸的境界,再加上那一見一聞,一色一聲,互相交錯,在語言上,聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清,這又是一層。行宮見月,想那曾一同望月的人,如今何在呢月圓了 ,月缺了,似乎都不再是往昔的月, “思君如滿月,夜夜減清輝”啊.夜雨聞鈴 ,定然有風 ,有風而鈴聲聞,可見夜之空寂,人之心情更加悲涼。風聲,雨聲,鈴聲,清晰入耳,聲聲擾人心緒,

10、撩人愁思。借景抒情“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭,至此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中,不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣,東望都門信馬歸?！边€都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事,但舊地重過,玉顏不見,不由傷心淚下。敘事中,又增加了一層痛苦的回憶。于快樂中寫悲情,愈見情悲。躊躇,信馬,不忍離去,不想離去又不能不去,只好信馬由韁緩緩去,心無著落之凄涼可見。風景依稀似去年,同來望月人何在敘事見情“歸來池苑皆依舊,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂。春風桃李花開日,秋雨梧桐葉落時。西宮南內(nèi)多秋草,落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新 ,椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天。

11、鴛鴦瓦冷霜華重,翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來入夢。”回長安后,白日里,由于環(huán)境和景物的觸發(fā),從景物聯(lián)想到人,景物依舊,人卻不在了 ,禁不住就潸然淚下,從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌 ,展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動。 “夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明,集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀,“春風桃李花開日”是這樣,“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當年的“梨園弟子”，“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏,更勾引起對往日歡娛的思念,自是黯然神傷。一景一物皆能勾起往日的回憶。一草一木,一花一樹,風

12、來了,雨過了,花開了,雨落了 ,點點滴滴,絲絲縷縷,都是麗人的影子。桃花依舊笑春風,人面不知何處去。梨園弟子 ,阿監(jiān)青娥,如果楊女尚在,又是如何面貌呢 觸景生情夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜,耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重,翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年,魂魄不曾來入夢。直接描摹漢皇的輾轉(zhuǎn)反側(cè),徹夜不眠。想要入眠做夢夢見故人竟不能入眠,好不容易入眠 ,竟也看不見麗人的影子。敘事見情從黃埃散漫到蜀山青青,從行宮夜雨到凱旋,從白日到黑夜,從春天到秋天,處處觸物傷情,時時睹物思人,從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓?，F(xiàn)實生活中找不到 ,到夢中去找,夢中找不到,又到仙境中去找

13、。 如此跌宕回環(huán),層層渲染,使人物感情回旋上升,達到了高潮。 詩人正是通過這樣的層層渲染,反復(fù)抒情,回環(huán)往復(fù) ,讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富,使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術(shù)的感染力。楊女之長恨：“聞道漢家天子使,九華帳里夢魂驚。攬衣推枕起徘徊 ,珠箔銀屏迤邐開。” 以“攬衣推枕起徘徊”三個連貫而為的動作,描摹她得悉李隆基派來使者后的震驚,激動和惶惑。“夢魂”，使者是什么時候來的 ,何以在夢 ,是相思不可見,渴望夢中見吧？“云髻半偏新睡覺,花冠不整下堂來?！憋@示出她的焦急與迫切以行寫情 ,敘事見情“風吹仙袂飄飄舉,猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨?！眰鲗С鏊齼?nèi)心的悲哀,凄傷 ,

14、酸楚 ,痛苦 ,委屈 ,感激等等的百般感觸。比較比喻的運用 ,充分描寫楊的外在形態(tài),借以展現(xiàn)其內(nèi)心情感。以形寫情,描寫見情作者以形寫神,通過人物的外在行動揭示其內(nèi)心世界,深入腠理 ,宛轉(zhuǎn)動人?！昂槟x君王,一別音容兩渺茫。昭陽殿里恩愛絕,蓬萊宮中日月長?；仡^下望人寰處,不見長安見塵霧。”“惟將舊物表深情,鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇,釵擘黃金合分鈿。但令心似金鈿堅,天上人間會相見?！薄芭R別殷勤重寄詞 ,詞中有誓兩心知。七月七日長生殿,夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥 ,在地愿為連理枝。 ” 把“鈿盒金釵寄將去” ， 以表心跡 ,并表示 “但令心似金鈿堅,天上人間會相見”。又恐怕皇懷疑不信,

15、 “殷勤重寄詞”，以兩人在七夕之夜于長生殿立下的密誓作證。這段描寫 ,把楊貴妃不忘舊情,感恩報德 ,忠于愛情 ,矢志不渝的心情刻劃得淋漓盡致,使這一形象平添光彩。敘事見情、詩歌塑造了怎樣的人物形象？透過這兩個人物形象, 你認為長恨歌的主題是什么？漢皇:荒淫誤國的昏君深愛楊女的癡心男楊女:禍國殃民的紅顏忠貞愛情的癡心女主題 :、諷喻說認為此詩是借李,楊之情事 ,暴露統(tǒng)治階級荒淫無恥,諷刺李隆基貪色誤國,以致引發(fā)“安史之亂”。告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒,免蹈覆轍。至于詩歌后半部分對綿綿長恨的描繪,也不是對李,楊表示同情,更不是歌頌,而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象,隱晦而曲折地諷刺他荒淫誤國而終

16、于苦果自嘗。二、愛情說。認為此詩的前半部分中,對李,楊荒淫無度,廢棄國事誠然有所諷刺和不滿,但這不是主旨。 全詩以大部分篇幅描寫了兩人的愛情遭遇,歌頌了他們之間的愛情。論者還認為,詩中所寫的李,楊愛情 ,實際上已超越了歷史事實而具有一定的典型意義。作者通過這一愛情悲劇,歌頌了人們對愛情的堅貞和專一,反映出人們對美滿愛情的追求和向往。盡管李,楊身為帝王貴妃但他們的這種愛情與人民的生活與人民的感情是一致的。三、雙重主題說。認為這首詩一方面對李,楊荒淫無度,招致禍亂作了明顯諷刺,另方面對兩人的愛情悲劇及彼此間的誠焉相思賦予了深切同情,而且更偏重于后者。整首詩,自始至終貫穿著兩重性,貫穿著李,楊身兼愛

17、情悲劇的制造者與承擔者之間的沖突。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個人物本身,而沖突的必然結(jié)果是人物的長恨。四、丁毅,方超在（長恨歌）評價管窺一文中認為,此詩是白居易借對歷史人物的詠嘆,寄托自己的心情之作。文章說,詩人年輕時與出身普通人家的姑娘湘靈相愛,但由于門第觀念和風尚阻礙,沒能正式結(jié)婚。分手時,詩人寫了“不得哭,潛別離;不得語，暗相思；兩心之外無人知彼此甘心無后期”的沉痛詩句。文章指出,長恨歌作于作者婚前幾個月,詩人為失去與湘靈相會之可能而痛苦。為此,丁 ,方二人認為,長恨歌并不是對歷史的記錄與評價。 “在天愿作比翼鳥 ,在地愿為連理枝。天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期”，正是詩人借前代帝妃的悲劇,抒

18、發(fā)自己的痛苦與深情。從“詩言志”，“詩傳情”上說,丁 ,方二人之說不無道理。但就作品所反映的歷史真實和社會意義以及千百年來的影響而言,不能不說它是歷史的記錄和對歷史事件的評價。至于白氏自身有愛情悲劇的經(jīng)歷,無疑有助于他對李楊愛情悲劇的體察和分析,才使其詩寫得肌理細膩,情真意切,賦予無窮的藝術(shù)魅力。分析長恨歌的主題思想,首先必須注意:這是一首敘事詩,敘述的是一個完整的故事。李,楊早先的逸樂和后來的長恨,都是這個故事不可缺少的組成部分。而且,這兩者之間有著內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。早先的逸樂是導致后來貴妃喪生,彼此長根的顯著原因,而長恨則是李,楊荒淫誤國 ,終于殃及自身的必然結(jié)果。 所以 ,任意突出或忽視其

19、中任何一個方面,都將損害故事的完整性,將割斷前后情節(jié)的內(nèi)在邏輯和因果聯(lián)系而使這一故事失去它本有的特殊意義,其評論當然也就難以符合作品實際和作者原意。其次還應(yīng)注意:這是一出經(jīng)作者藝術(shù)處理過了的愛情悲劇,作為悲劇中的兩個主人公,李,楊具有特殊的雙重身份:一方面 ,他倆的荒淫逸樂引發(fā)了安史之亂,從某種角度上說,也是悲劇的制造者；另一方面,安史之亂的發(fā)生使他們死生異處,相見無期,自食其果,因而又是這一悲劇的承受者。評論長恨歌的主旨,必須顧及這一點,因為它是我們分析,理解作者對這一悲劇的是非態(tài)度和感情傾向的必要前提。再次 ,也是最為重要的,是必須注意作者對這一悲劇的是非態(tài)度和感情傾向。長恨歌是一首敘事詩

20、 ,但具有濃郁的抒情色彩,在敘述李,楊愛情始末的過程中,作者融進了自己的感情,通過感情的媒介,表現(xiàn)了他對這一悲劇的是非評判。對李,楊之娛樂誤國,作者顯然是意在批評而語含譏諷的,這從 “漢皇重色思傾國” 、“從此君王不早朝”、“承歡侍宴無閑暇,春從春游夜專夜”、“緩歌慢舞凝絲竹 ,盡日君王看不足”等語句中可明顯看出。然而,隨著故事情節(jié)的發(fā)展和悲劇的發(fā)生,作者對李,楊的態(tài)度也由批評諷刺轉(zhuǎn)向憐憫同情。這從 “君王掩面救不得” 、“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”、“蜀江水碧蜀山清,圣主朝朝暮暮情”、“到此躊躇不能去”、“不見玉顏空死處”、“英蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂”、“夕殿螢飛思悄然,孤燈挑盡未成眠”等等大量飽含感情的描述中,可以獲得非常明顯而強烈的感受。誠然,作為悲劇的承受者,作者對李,楊深抱同情；作為悲劇的制造者 ,作者對李,楊又有所譴責。但是 ,作者的譴責自有其立足點 ,那就是李 ,楊的任意縱情,不僅貽誤國事,危害社稷,也給他們自身帶來了巨大的不幸, 自食苦果,并非為了揭露批判統(tǒng)治者的荒淫腐朽（盡管詩歌