2022年介紹家具的雕刻技法

1、介紹家具的雕刻技法介紹家具的雕刻技法所謂技法,就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法；這種手法主要表達在削 減意義上的雕與刻,準確地說,就是由外向內(nèi),一步步通過減去廢料,循序漸進地將形體 挖掘顯現(xiàn)出來；美麗的刀法之所以形成,是技術(shù)達到熟練的表現(xiàn)；經(jīng)常有人在臨摹一張好 畫時,感到最難的莫過于筆觸,由于筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物,刀法也如此,是任何 仿照都難以表達的東西；所以只有把握技巧并不斷地積存體會,才能達到抱負的真正屬于 自己的刀法；那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削 , 它們所 表現(xiàn)的藝術(shù)語言,其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達到的；主要雕刻技法：平刀塊面法、圓刀雕刻

2、法、浮雕、淺雕、陰雕、透雕、鏤空雕刻、通 雕、立體圓雕 1、平刀塊面法：主要是在鑿坯時用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分,使其產(chǎn)生粗獷有力的 斧劈刀削感,所以運刀必需穩(wěn)、準、狠,刀刀相符、爽氣不膩；平刀塊面法的運用過程實 際上也是用簡潔抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過程,這個過程可以將每一個形 體、每一塊骨路,肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形；平刀塊面法可以 結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最終的藝術(shù)成效,也可以只運用在雕刻的初級 階段作大形處理,然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細膩的刻畫； 2、圓刀雕刻法：由于圓刀刀法不愿定,刻出的形體輪廓比較模糊,產(chǎn)生的凹

3、凸感又比較清楚,所以很 適合探究表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理成效,作為浮雕的底面處理,俗稱“ 麻底子” ,也是 一種極好的起襯托作用的表現(xiàn)手法；圓刀雕刻法是以大大小小不規(guī)章的凹凸形成體積,并 在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感；如果與平刀結(jié)合起來,一方面是光滑細膩,如人的 皮膚；一方面是粗糙毛澀,如人的發(fā)鬢、衣飾等,那么兩者會形成劇烈的質(zhì)感對比,使作 品產(chǎn)生豐富好玩的表現(xiàn)力；浮雕是在木料上將所要表現(xiàn)的圖案形象凸起,雕刻技法上屬于“ 陽文” ；它的操作原 理與篆刻藝術(shù)中的“ 朱文印” 相同；所不同的是篆刻是單線條的,而浮雕就要分層次,盡 量表現(xiàn)出裝飾題材的立體感；浮雕是一種在平面上的浮凸表現(xiàn),分淺浮雕

4、和高浮雕兩種形式,如表現(xiàn)對象的壓縮體 形凹凸不到圓雕的二分之一稱為淺浮雕；它接近于繪畫,線條較流暢,有清淡、靜雅的藝 術(shù)成效；以此類推,如表現(xiàn)對象的壓縮體形凹凸超過圓雕二分之一,就稱為高浮雕；它接 近于雕塑,畫面構(gòu)圖豐滿,疏密得當,粗細相融,玲瓏剔透；浮雕的裝飾成效從某種程度上來講,要勝于其他任何一種木雕表現(xiàn)形式；特殊是深浮雕,能表現(xiàn)復(fù)雜而生動的場面,具有詩情畫意,引人入勝；通雕是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進展起來的一種技法；畫面可以多層次地鏤通,重 重疊疊,因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力；是在古建筑中是運用得比較 廣泛的一種木雕藝術(shù)形式；如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等,

5、普遍運用浮雕 工藝；樸實的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術(shù)形象,給人以賞心悅目的 享受；淺雕最適合表現(xiàn)在大面積的板料上；拙政園內(nèi)“ 三十六鴛鴦館” 中,隔堂屏風的花窗 裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案,有清靜素雅之感,令人心曠神怡；陰雕又稱“ 沉雕” ；系指凹下去雕刻的一種手法正好與浮雕相反；這種雕刻技法常 常要在經(jīng)過上色髹漆后的器物上施工,這樣所刻出來的器物能產(chǎn)生一種漆色與木色反差較 大、近似中國畫的藝術(shù)成效,富有意味；這種技法主要雕于髹漆家具,同時又是漆器家具 常用手法；透雕是將花板底子鏤空的一種工藝手法,它通常只雕刻器物的外表面；透雕深受建筑 木雕的影響,由于這種雕刻將底

6、子鏤空了,能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺,具有浮雕的 靈秀之氣；純粹意義上的透雕完全用鏤弓鏤出,在家具中往往用粗獷的紋飾處理；明式椅 具中,靠背椅獨板上常鏤出各類外形的透光,在光束之中呈現(xiàn)變化,又不失簡潔的主觀追 求；圓雕是一種完全立體的雕刻,前、后、左、右四周都要雕刻出詳細的形象來；它實際 上是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)它的外形隨著觀看視線的移勸而不斷變更,每 個角度皆具備完善的形式感；作品內(nèi)容多取材于人物、動物、植物,題材以吉利為主,供 人們觀賞為目的；它只用于家具局部,如端頭、腿足、柱頭等部位；以廣式家具最為常見,是清代木雕的主要特點之一； 9、鎪空、鏤空雕刻：鎪空雕刻是用鋼絲鋸條鎪

7、割花紋,鏤空雕刻是用鑿子等工具雕鏤出空洞；鎪空雕刻具 有玲瓏剔透、視線不受障礙等藝術(shù)特色；用鎪空雕刻的圖案花紋由于受鎪空的制約,必需 經(jīng)過細心制作,使其富于圖案化；用鎪空雕刻裝飾古建筑的窗格、欄桿、掛絡(luò)、飛罩等,能表現(xiàn)出古拙、玲瓏、清靜、雅潔的藝術(shù)成效；我國絕大多數(shù)的古建筑中都飾以鎪空、鏤 空雕刻藝術(shù),具有典型的藝術(shù)風格；如北京乾隆花園里的“ 三友軒” ,軒內(nèi)雕鏤精細,西 山墻有一大方窗,用紫檀木透雕松、竹、梅為窗格,寓“ 歲寒三友” 之意,是一件極為珍 貴的木雕工藝品；鏤空雕刻在古建筑的木雕裝飾中,具有特殊的藝術(shù)成效；鏤空雕刻協(xié)作浮雕,習慣上又稱透雕和鏤空雕刻 鏤空是用鑿子雕鑿 ,它是木雕藝

8、術(shù)特有的一種表現(xiàn)形式；一般要經(jīng)繪圖、鏤空、鑿粗坯、修光、細潤等一系列操作工序而成；由于它有比較均勻的空洞,能使人 醒目地看雕刻的圖案視線不受障礙,玲瓏剔透而有劇烈的雕刻藝術(shù)風格,極富于裝飾； 10、透空雙面雕：透空雙面雕就是用一種圖案,進行正反兩面雕刻,兩面都能觀賞到同一圖案,新穎玲 瓏可愛,類似蘇州的雙面繡；仍有一種能在一塊花板上,正反兩面雕出不同的圖案,顯現(xiàn) 不同的題材,這就需要藝匠有精湛的聰明和奇妙的構(gòu)思；透空雙面雕大多施工于條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以觀賞的家具；一般有兩類：一類是正反圖案相同,只不 過一正一反而已；另一類是正反圖案相異這種透空雙面雕具有很高的藝術(shù)觀賞價值,即 便整件家具散架了,其雕刻板也可作為單獨藝術(shù)品收藏； 11、立體圓雕：立體圓雕以圓雕和透雕技法為主,通常是在一些亭閣上雕一些花籃、倒掛獅子之類的 題材；如江蘇揚州平山堂里的“ 西園” 內(nèi),在“ 天下第五泉” 旁邊的一座亭子,每一角的 飛檐下雕有一只立體花