光在攝影藝術(shù)造型中的作用

1、光在攝影藝術(shù)造型中的作用攝影藝術(shù)得光與影的造型藝術(shù)，一個(gè)成功的攝影家，也就是一個(gè)光影學(xué)家。一幅幅的優(yōu)秀攝影佳作，都離不開(kāi)光的塑造和表現(xiàn)。可見(jiàn)，光在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的地位和作用是何等重要。一、光在攝影藝術(shù)中的效應(yīng)攝影使用的光感材料必須通過(guò)光源才能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。光線(xiàn)在攝影中不僅用來(lái)照明被攝物體，它還擔(dān)負(fù)著傳遞被攝物體的信息，在這方面它起著橋梁和媒介的作用。例如，被攝物體形狀、體積、數(shù)量，色彩、質(zhì)感、空間深度感等信息，以及被攝物體影調(diào)的明暗配置、畫(huà)面氣氛、層次等諸多方面，都必須通過(guò)光線(xiàn)的效應(yīng)才能表現(xiàn)出來(lái)。所以，攝影者不能單純從表像觀察到光、而要在實(shí)際的構(gòu)思中去靈活運(yùn)用光。在一個(gè)被攝物中，不同采光的

2、角度、照度，得出的效果各異。然而。我們必須掌握光在攝影中的效應(yīng)和“光感”，善于運(yùn)用，感覺(jué)敏銳，是攝影者應(yīng)有的本能，畫(huà)家靠手中熟練的畫(huà)筆來(lái)描繪物體，攝影有憑著運(yùn)用光線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)被攝物。因此，光是攝影的靈魂，完成攝影的過(guò)程需要光，表現(xiàn)攝影藝術(shù)本質(zhì)依靠光，正確地認(rèn)識(shí)光線(xiàn)，摸透光的變化規(guī)律，了解它所帶來(lái)的藝術(shù)效果，在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中充分去運(yùn)用，才能做到惜光如金，用光如神。二、光對(duì)攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力攝影藝術(shù)是造型藝術(shù)，光對(duì)攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力起著關(guān)鍵的作用。在攝影創(chuàng)意中要有“光”的造型意識(shí)，調(diào)動(dòng)“光”的造型手段，才能達(dá)到它的藝術(shù)效果。攝影中被攝物體在畫(huà)面中的再現(xiàn)，要通過(guò)光作傳播媒介，光線(xiàn)對(duì)攝影的造型表現(xiàn)，環(huán)

3、境氣氛的渲染，思想感情的表達(dá)，都有著極其重要的意義。大自然中，光是千變?nèi)f化的，復(fù)雜微妙的。一天當(dāng)中，陽(yáng)光隨著時(shí)間的變化，而不斷改變?nèi)肷涞姆较?，角度及?qiáng)弱，就會(huì)在攝影造型中帶來(lái)不同的效果。例如，太陽(yáng)會(huì)升至或降至15度，也就是早晨或黃昏的時(shí)間，其特點(diǎn)是太陽(yáng)入射角度小，光對(duì)景物照射垂直面受光面積大，物體產(chǎn)生投影較長(zhǎng)，受光面與陰影面反差大，光線(xiàn)強(qiáng)度小，較柔和。在這種光線(xiàn)條件下，選用逆光、側(cè)逆光拍攝，容易獲得明顯的空氣透視感，畫(huà)面呈現(xiàn)氣氛濃烈，富有詩(shī)意的造型效果。當(dāng)太陽(yáng)與地面的光照度成20度至60度的時(shí)候，這種光線(xiàn)的特點(diǎn)是入射角適中，光線(xiàn)方向性明確，亮度變化小，造型效果好，光影移動(dòng)慢，色溫適中，這時(shí)正是

4、攝影的黃金時(shí)間，此時(shí)拍攝景物清晰，影調(diào)明朗，層次豐富，有利于景物在造型上表現(xiàn)出立體感，空間感和質(zhì)感。這時(shí)選擇不同方向的光線(xiàn)造型，使景物能獲得色調(diào)分明，層次豐富，線(xiàn)條剛勁，光線(xiàn)明快的效果。當(dāng)光照度成70度至90度的時(shí)候，陽(yáng)光正午，光線(xiàn)垂直下照，物體只能頂部受光多，垂直面受光少，使景物照度明暗反差大，層次缺少，透視效果差，物體造型缺乏立體感。所以，在攝影造型效果上較少運(yùn)用這種頂光。從一天里直射陽(yáng)光的光線(xiàn)變化，對(duì)造型帶來(lái)的效果不同，我們可以選擇采光的方向?qū)υ煨瓦M(jìn)行設(shè)計(jì)。根據(jù)拍攝采光的方向與太陽(yáng)照射物體方向的不同，采光的方向基本劃分為順光，側(cè)光和逆光，這三種采光的不同，在攝影造型中同樣產(chǎn)生不同的效果和

5、影響。順光對(duì)攝影造型的表現(xiàn)力使物體受光面均衡，能全面表現(xiàn)物體的質(zhì)感，影調(diào)配置主要主要靠物體本身的色調(diào)來(lái)完成。但順光一般不利于表現(xiàn)物體的空間感和立體感，影調(diào)較平淡單調(diào)，層次感弱，缺科學(xué)家起伏明暗的視覺(jué)節(jié)奏效果，更不宜表現(xiàn)空間感大，物體數(shù)量眾多的景物造型。側(cè)光對(duì)攝影造型的表現(xiàn)力較強(qiáng)，能使物體受光面與明暗面明顯表現(xiàn)，畫(huà)面明暗配置和反差鮮明清晰，物體層次豐富，空氣透視現(xiàn)象明顯，有利于表現(xiàn)物體的空間深度感和立體感，是攝影造型效果比較理想的光源。但在運(yùn)用時(shí)，要注意受光面與明暗在畫(huà)面造型中所占比例。逆光在攝影造型表現(xiàn)中能表達(dá)空間深度及環(huán)境氣氛的烘托，表現(xiàn)空間透視的效果，有利于勾畫(huà)物體的輪廓線(xiàn)條和表現(xiàn)物體的數(shù)

6、量，在構(gòu)思運(yùn)用低調(diào)畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)物體造型藝術(shù)效果更佳，但切記要運(yùn)用暗背景來(lái)烘托主體。當(dāng)拍攝物體的特寫(xiě)或近景時(shí)，最好正面運(yùn)用補(bǔ)光辦法，使物體正面的質(zhì)感更好地表現(xiàn)，曝光則定以正亮度為宜，使造型效果更好。正確地認(rèn)識(shí)光線(xiàn)，掌握它的變化規(guī)律，了解它對(duì)攝影藝術(shù)造型表現(xiàn)力，是攝影者在“光感”修養(yǎng)中的必由之道。攝影創(chuàng)作中的用光是千變?nèi)f化的，靈活多端的，但是它本能是不能忽視的。光是攝影的根基，實(shí)現(xiàn)攝影的技術(shù)過(guò)程通過(guò)光，達(dá)到攝影的藝術(shù)本質(zhì)離不開(kāi)光，攝影的藝術(shù)是光與影的藝術(shù)。沒(méi)有光就不能獲得影調(diào)，也就不能形成攝影藝術(shù)形象。所以，我們?cè)跀z影構(gòu)思中。要有光的造型意識(shí)，調(diào)動(dòng)光的造型作用，充分發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型的表現(xiàn)力。三、

7、光對(duì)色彩還原的要素光在彩色攝影中對(duì)色彩正確還原是起著直接的因素。光與色彩有著密切的內(nèi)在關(guān)系，總的來(lái)說(shuō)，有光才有色，色從光來(lái)，又與光變。道理很簡(jiǎn)單，人在光線(xiàn)下能清楚地分辨物體的顏色，如果在沒(méi)有光的黑暗中，什么顏色也難以爭(zhēng)辨出來(lái)，這是因?yàn)樯室ㄟ^(guò)光線(xiàn)的照射才能呈現(xiàn)。光作用于人的視覺(jué)，才能使我們感受到那些顏色的感覺(jué)。在復(fù)雜的彩色攝影中，色彩正確的還原和再現(xiàn)是彩色攝影的成敗關(guān)鍵，光對(duì)色彩正確的還原有三點(diǎn)的要素，一是光源的性質(zhì)，二是光的方向，三是光線(xiàn)的強(qiáng)弱。光源的性質(zhì)，它對(duì)物體顏色的還原影響很大，因?yàn)槿展馀c燈光的性質(zhì)不同，色溫不同。日光的色溫是5400K,而燈光的色溫只有3200K,在日光與燈光下，物

8、體會(huì)呈現(xiàn)出不同的色彩。如紅色的物體在日光下看呈鮮紅色，但在燈光下看，就會(huì)呈現(xiàn)出品紅色或紫色。因?yàn)?，它的光源性質(zhì)不同，色彩還就不同。光的方向，在同一物體而采用不同角度的光線(xiàn)照射，如直射光與散射光，順光與側(cè)光，逆光和頂光，光線(xiàn)照射方向不同，使物體產(chǎn)生的明暗不同，倒致其色彩在還原中產(chǎn)生不同的差別。順光使用同一物體的色彩受光面相同，沒(méi)有明暗區(qū)別，造成色彩缺乏明暗對(duì)比層次。側(cè)光對(duì)可使同一物體的色彩在明暗度上產(chǎn)生明顯的區(qū)別。逆光對(duì)物體的正面色彩表現(xiàn)較為難還原較差，常運(yùn)用逆光的表現(xiàn)追求色彩的整體效果。光線(xiàn)的強(qiáng)弱也容易使物體顏色的色相、明度、飽和度發(fā)生極大的變化。上述三點(diǎn)要素的分析，強(qiáng)調(diào)了色彩也光線(xiàn)，是彩色攝

9、影的重要造型手段，選擇光就是選擇色彩。黑白攝影是對(duì)物體的造型選用不同明暗和影調(diào)，層次去表現(xiàn)，彩色攝影是通過(guò)色彩的藝術(shù)表現(xiàn)。黑白攝影講究其用光，彩色攝影更加嚴(yán)謹(jǐn)用光，光線(xiàn)能造就影調(diào)的變化，也能使色彩效果更加生動(dòng)，富有表現(xiàn)力。在彩色攝影構(gòu)思和創(chuàng)作中，要了解和分析光源的性質(zhì)，光的投射方向，光亮度的強(qiáng)弱，光對(duì)物體在造型上表現(xiàn)的效果。要調(diào)動(dòng)“光”對(duì)色彩的藝術(shù)造型，增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力，才能預(yù)見(jiàn)畫(huà)面的色彩效果，創(chuàng)作出生動(dòng)，感人的藝術(shù)作品。攝影藝術(shù)，是“光”與“影”的造型藝術(shù)，完成攝影的過(guò)程必須借助于光，正確運(yùn)用和發(fā)揮光在攝影藝術(shù)造型中的功能，記錄、反映、表現(xiàn)，傳遞我們的創(chuàng)作思維，情感和表現(xiàn)的技法，手法，達(dá)到畫(huà)

10、面的可視形象。光是攝影的靈魂和支柱，研究和探索光在攝影藝術(shù)造型中的動(dòng)能，目的是確立光在攝影中地位和作用，使大家更了解它，熟悉它，掌握它。更好地運(yùn)用它，發(fā)揮它。使攝影這門(mén)光影藝術(shù)散發(fā)出更燦爛的人像攝影的光比攝影師采用適當(dāng)?shù)墓獗?，就能充分利用彩色?fù)片乳劑固有的曝光寬容度。照明良好的人像照，因有討人喜歡的光照效果和較好的色彩質(zhì)量，顧客容易接受，通常能收到滿(mǎn)意的效果。光比：兩只用來(lái)照明某一被攝對(duì)象的燈光，就其產(chǎn)生的總效應(yīng)來(lái)說(shuō)，它們之間的強(qiáng)度差，就稱(chēng)為光比。這通?？捎脭?shù)字比來(lái)表示。例如：3:1比率是指受到兩支光總效應(yīng)的被攝對(duì)象的部位,其亮度三倍于只受到一支光的部位.這也可以用光度單位來(lái)表示.例如:高光部

11、位為300英尺/燭光,陰影部位為100英尺/燭光.但“3：1”表示式并不意味著光圈級(jí)差為3：1，正如下面要指出的。通常，形成光比的兩種光線(xiàn)，就是補(bǔ)光和主光。補(bǔ)光：所謂補(bǔ)光，就是通常位于或鄰近相機(jī)軸心線(xiàn)的、對(duì)被攝對(duì)象作總體照明用的光源，其目的在于使陰影部的細(xì)節(jié)能獲得恰當(dāng)?shù)钠毓?。僅有補(bǔ)光，其提供的照明相當(dāng)平淡。因?yàn)閬?lái)自攝影光軸的照明，無(wú)法顯示一個(gè)立體對(duì)象的令人滿(mǎn)意的輪廓或造型。這種光線(xiàn)不能產(chǎn)生重要的高光，所以許多攝影師采用一種相對(duì)柔和的，或者比較漫散的光源。白色反光傘，天光裝置，或大范圍的漫射光線(xiàn)常被用作補(bǔ)光。主光：它是布光中占支配地位的光，常稱(chēng)為“基調(diào)光”或“造型光”。這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)都對(duì)，因?yàn)橹鞴獯_

12、實(shí)決定著景物的“調(diào)子”（高調(diào)或低調(diào)），而其位置會(huì)產(chǎn)生高光和陰影所形成的造型輪廓。相對(duì)地說(shuō)，如將較柔軟和的光源選作為補(bǔ)光，則較“刺目”的光線(xiàn)常被選作為主光。拋物面反射器、小型銀色反光傘以及會(huì)產(chǎn)生閃爍高光的燈，均可選作為主光。比數(shù)：光比概念的混淆不清，源自說(shuō)明光比的那些數(shù)字。應(yīng)當(dāng)記?。褐鞴庵皇怯脕?lái)照明被攝對(duì)象的高光部位或明亮部位，它不能照明被攝對(duì)象的陰影部位。還應(yīng)當(dāng)記住：補(bǔ)光如位于相機(jī)軸心線(xiàn)之上，可照明鏡頭所能見(jiàn)到的一切，即高光部分和陰影部分。以數(shù)字表示的光比，是指照射在高光部位的總光量，與陰影部位的光量之比。高光部分能同時(shí)接受主光和補(bǔ)光所造成的總效應(yīng)，而陰影部分則只能接受到補(bǔ)光的效應(yīng)。如能理解平

13、方反比定律，則控制正確的光比就不是一件難事了。假如一支特定光源與被攝體距離10英尺，被攝體受光為100英尺。燭光照度，那么距離20英尺時(shí)，被攝體受光度是多少？如果你回答時(shí)設(shè)想距離增加了一倍，即認(rèn)為亮度就是一半-50英尺/燭光，那么，你也許得復(fù)習(xí)復(fù)習(xí)平方反比定律了，因?yàn)槟沐e(cuò)了！一切光在某種程度上所遵循的平方反比定律指出，光能的遞減）遞增也然），是以距離平方的變化為依據(jù)的。平方，是指一個(gè)數(shù)字自身相乘。舉例來(lái)說(shuō)，如果燈光離被攝對(duì)象一英尺，被攝體受光度的計(jì)算方法是：一乘一等于一，再求其倒數(shù)即一分之一，或一除以一，此時(shí)被攝體受光度為X（以光度單位表示）。把燈光朝后移至二英尺處，運(yùn)用公式，二乘二等于四，求

14、其倒數(shù)，一除以四，即被攝體受光度僅為1/4X。把燈光朝后移至三英尺處，三乘三等于九-即受光度只有1/9X?，F(xiàn)在再回到前面所討論的問(wèn)題，套用平方反比定律公式-距離自身相乘，再求其倒數(shù)-你就能確定，在10英尺處，被攝體接受光源的1/100光量，而在20英尺處，就只接受光源的1/400光量了。這就是說(shuō)，當(dāng)距離增加一倍時(shí)，被攝體接受的光量只為原來(lái)的1/4。光圈級(jí)數(shù)和距離許多攝影師發(fā)現(xiàn)，平方反比定律是和一些很重要的數(shù)字，即光圈級(jí)數(shù)密切相關(guān)的。由于光圈級(jí)數(shù)通常是要記住的，所以這種關(guān)系很是重要。請(qǐng)考慮下列事實(shí)：經(jīng)試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)位于離光源4英尺處的被攝對(duì)象，受光量為100光度單位；離至5.6英尺處，受光量為50個(gè)

15、光度單位；如果再離至8英尺處，則受光量只有25個(gè)光度單位了。這不是有些似曾相識(shí)嗎？這些用于光圈級(jí)的數(shù)字，當(dāng)變換為距離時(shí)，就可以使你洞察平方反比定很的奧秘了。你可以將光圈級(jí)的數(shù)字轉(zhuǎn)換成任何距離測(cè)量單位，并且可確定在那些距離處的光度。請(qǐng)考慮以下說(shuō)明。如果某一燈光在4英尺處能產(chǎn)生100個(gè)光度單位，則在不同“光圈級(jí)”距離時(shí)的下降率為：4英尺等于100個(gè)光度單位，5.6英尺等于50個(gè)光度單位，8英尺等于25個(gè)光度單位，11英尺等于12.5個(gè)光度單位，16英尺等于6.25個(gè)光度單位。現(xiàn)測(cè)驗(yàn)一下你對(duì)這個(gè)原理的認(rèn)識(shí)-上述燈光在2英尺處的光度單位是多少？在22英尺時(shí)又是多少？你可以用英尺、米、英寸，或者其他任何

16、距離單位來(lái)測(cè)定某一燈光的反比下降效應(yīng)。光比計(jì)算方法為了進(jìn)行這項(xiàng)練習(xí)，首先假定有二支燈光，其光輸出和光質(zhì)完全一致。例題一，在4英尺處為主光，5.6英尺處為補(bǔ)光，問(wèn)最后的比值是多少？主光比較近，其投射在被攝體上的光量要比補(bǔ)光大一級(jí)光圈，即其光量為補(bǔ)光的二倍。陰影部位接受來(lái)自補(bǔ)光的光量為一個(gè)單位，高光部位接受來(lái)自補(bǔ)光的光量為一個(gè)單位。但高光部位還接受了來(lái)自主光的二個(gè)單位的光量?，F(xiàn)在比值是多少？高光部位等于接受來(lái)自主光的二個(gè)單位和來(lái)自補(bǔ)光的一個(gè)單位，合計(jì)等于三個(gè)單位的光量。陰影部位等于接受來(lái)自補(bǔ)光的一個(gè)單位的光量，故比值為3：1。例題二；主光在4英尺處，補(bǔ)光在8英尺處，比值多少？恰如f/4光圈鏡頭所傳

17、入的光量為f/8的4倍，在4英尺處的光的強(qiáng)度為8英尺處的4倍。這時(shí)，陰影和高光部位都同時(shí)接受一個(gè)單位光度-高光部位又另外接受4個(gè)單位光度。結(jié)果光比是5：1。這就是光比形成的過(guò)程。景物反射比對(duì)某些人說(shuō)來(lái)，這也許是一個(gè)新名詞，然而在考慮光比時(shí)卻是至關(guān)重要的，每一個(gè)景物或被攝對(duì)象都有其反射范圍。例如，一個(gè)新娘穿一身白禮服，其反射的光量達(dá)到90%，新郎所穿的黑西服，其反射的光量?jī)H為10%，當(dāng)他倆出現(xiàn)在同一張照片上時(shí)，兩者對(duì)光線(xiàn)的反射比為9：1。另一例，一個(gè)白膚金發(fā)碧眼女郎，身穿粉紅色裙子。這個(gè)被攝對(duì)象的最明亮的部分（也許是好的白膚）可能反射的光為60%，而最暗的部分（也許是她的裙子）可能反射的光為30

18、%。在這種場(chǎng)合，女郎所提供的反射比只有2：1。如果僅用補(bǔ)光拍攝，或者在照相機(jī)上裝一只簡(jiǎn)易的閃光裝置，軟片將會(huì)記錄下真實(shí)的被攝對(duì)象的反射比，照片調(diào)子很軟。負(fù)片的亮度記錄范圍什么是一張負(fù)片能夠記錄的被攝對(duì)象的最大亮度范圍？整個(gè)負(fù)片一照片系統(tǒng)所能再現(xiàn)的亮度范圍又有多少？這對(duì)于那些想獲得最好質(zhì)量效果，希望能揭示所有重要陰影細(xì)節(jié)和高光細(xì)節(jié)的攝影師來(lái)說(shuō)，都是至關(guān)重要的問(wèn)題。通過(guò)對(duì)彩色負(fù)片試驗(yàn)?zāi)軌蚩吹?，它們?duì)超過(guò)150：1亮度比的景物，能夠記錄其可分辨得出的細(xì)節(jié)層次。彩色負(fù)片在這方面顯示了它有顯著的寬容度。然而，對(duì)這個(gè)系統(tǒng)有實(shí)際限制的卻是彩色相紙。印制彩色負(fù)片的彩色相紙，在確定其再現(xiàn)的景物亮度范圍，即其最明亮的白色部分和最幽暗的黑色部分之間可達(dá)到怎樣的程度時(shí)卻是都有限制。測(cè)定相紙的密度范圍（從高光細(xì)節(jié)到陰影細(xì)節(jié)），證明了相紙的這個(gè)限制。一般可測(cè)出其亮度比是40：1。最暗色所能反射的光線(xiàn)只是最白色所反射的光的1/40，從而限制了攝影師的調(diào)色板。那么，彩色反轉(zhuǎn)片的情況又是如何呢？試驗(yàn)表明，大多數(shù)彩色反轉(zhuǎn)片，對(duì)這種超過(guò)40：1的亮度比，是無(wú)法記錄和再現(xiàn)的。同樣，黑白底片如洗印適當(dāng)，雖有可能記錄原始景物的200：1的亮度比，然而，用來(lái)印制最后照片的相紙，卻只能再現(xiàn)原始景物的40：1部分。當(dāng)然，在黑白洗印中，通過(guò)對(duì)相紙反差