中國(guó)古代工藝美術(shù)三春秋戰(zhàn)國(guó)工藝美術(shù)的知識(shí)

1、中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)賞析春秋戰(zhàn)國(guó)春秋：公元前770年前477年戰(zhàn)國(guó)：公元前476年前221年 一 時(shí)代與工藝美術(shù) 分裂的政治格局，不同民族構(gòu)成各自的地域背景導(dǎo)致了文化藝術(shù)的多元化，工藝美術(shù)也呈現(xiàn)多姿多彩，百芳斗艷的格局春秋戰(zhàn)國(guó)/Spring and Autumn Period and Warring States Period 1 冶鐵的出現(xiàn)是人類文明史上的大事，中國(guó)鐵器大致出現(xiàn)在西周。至戰(zhàn)國(guó)，堅(jiān)硬，風(fēng)力的鐵制工具已經(jīng)普遍使用，中國(guó)進(jìn)入鐵器時(shí)代。 春秋戰(zhàn)國(guó)/Spring and Autumn Period and Warring States Period 2 隨著禮崩樂壞的加劇，戰(zhàn)國(guó)晚期，青銅禮

2、樂器大為衰落，日用器已成為主流。更加輕便絢麗的漆器開始大量進(jìn)入上層生活，揭開了兩漢漆器大發(fā)展的序幕。絲織業(yè)的發(fā)展也開啟了中國(guó)絲綢藝術(shù)的輝煌。 春秋戰(zhàn)國(guó)/Spring and Autumn Period and Warring States Period 1 引言 列國(guó)頻繁的征戰(zhàn)導(dǎo)致了疆界的挪移，也促進(jìn)了各地的交流，青銅器因此顯示出共同的時(shí)代風(fēng)貌。時(shí)代新風(fēng)是清新華麗，大致在公元前6世紀(jì)后期，中國(guó)的青銅藝術(shù)走上了第二個(gè)藝術(shù)高峰。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 孟鼎 春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器有向適用發(fā)展的明顯趨勢(shì)，日用器物所占比例逐漸增大，傳統(tǒng)的飪食器，水器等變換了形象，轉(zhuǎn)向日用

3、。盡管伴隨漆器的日趨繁榮和愈益精美，青銅容器的地位受到擠壓，但它們?cè)谏蠈由钪械膬?yōu)勢(shì)地位還難以動(dòng)搖。青銅器的變化依然展示著時(shí)代風(fēng)貌的演進(jìn)。青銅器/Chinese Bronze Ware 2 容器 春秋戰(zhàn)國(guó)青銅容器的種類大體包含飪食器，酒器和水器，它們中的許多器物還在承擔(dān)著禮器的功能，特別是鼎。 青銅器/Chinese Bronze Ware 錯(cuò)金銀青銅有流鼎：出土在東周王城范圍內(nèi)，應(yīng)為周器。鼎身設(shè)流口，十分罕見，金銀錯(cuò)的四瓣花和頂蓋的鋪首鈕也很新奇。青銅器/Chinese Bronze Ware 吳王夫差青銅鑒：內(nèi)置銘文3行13字，字體修長(zhǎng)優(yōu)美，記此器屬于與越王勾踐有血仇的吳王夫差。青銅器/C

4、hinese Bronze Ware 變形蟠龍紋青銅敦：敦造型可方可圓，蓋與身經(jīng)常形制相同，合，則成球體或卵形；分，便為相同的兩件。 盡管還屢見輪廓繁復(fù)的實(shí)例，但簡(jiǎn)凈卻是造型發(fā)展的大趨勢(shì)，流暢的造型線令器物倍顯利落明朗，也是青銅藝術(shù)轉(zhuǎn)向清新的重要體現(xiàn)。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 雙層蓮瓣的蓮鶴方壺，是春秋晚期的作品。清新華麗，但腹部四隅高起的獸形屝棱，特別是腹側(cè)的圓雕性雙龍耳仍令人聯(lián)想到晚商作風(fēng)。青銅器/Chinese Bronze Ware 錯(cuò)金銀青銅立鳥壺器身滿飾錯(cuò)金銀的三角形云紋等，嵌物還包括綠松石，又有鎏銀的乳釘。所在墓葬雖屬西漢，但作品被判定為戰(zhàn)國(guó)青

5、銅器/Chinese Bronze Ware 幾何紋青銅長(zhǎng)柄豆都用以盛放腌菜和肉醬等，商晚期出現(xiàn)，盛行在春秋戰(zhàn)國(guó)。此豆蓋鈕甚高，扣蓋后，亭亭玉立，高雅出眾中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 獸面等傳統(tǒng)動(dòng)物題材已經(jīng)推出了裝飾的主流。新的重要裝飾主題大抵圍繞著龍或其變體，即蟠蠣。有代表性的輔紋是绹素，重葉等。各種形體的云紋與幾何紋也常用作裝飾主題。四方連續(xù)與散點(diǎn)式構(gòu)圖流行，尤其是四方連續(xù)的構(gòu)圖令題材形象變小，再無神秘，失去威嚴(yán)。表現(xiàn)農(nóng)桑，戈射，宴飲，攻戰(zhàn)等的裝飾盡管數(shù)量不占優(yōu)勢(shì)，但其意義十分重要，顯示了人事活動(dòng)成為裝飾關(guān)注的新方向，戰(zhàn)國(guó)早期的三晉（韓，趙，魏）應(yīng)是最早出現(xiàn)

6、這類裝飾的地區(qū)。蟠蠣_張口、卷尾的蟠龍中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 青銅鳥尊加上了虎足，鳥虎合一青銅鴨尊中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 錯(cuò)金蟠虺紋青銅方罍模印制范中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 曾侯乙墓青銅尊盤失蠟法湖北隨縣曾侯乙墓出土，采用先進(jìn)的失蠟法鑄造工藝，紋飾為極其復(fù)雜的三層透空結(jié)構(gòu)，巧妙運(yùn)用高低參差和對(duì)稱排比的藝術(shù)手法，于整齊中寓變化，于繁復(fù)中見玲瓏，標(biāo)志著失蠟鑄造法的最高成就。青銅器/Chinese Bronze Ware 裝飾的變化往往依托于技術(shù)進(jìn)步引出的新裝飾技法。新技法有模印制范法，失

7、蠟法，嵌錯(cuò)以及鎏金，針刻，漆繪等。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，青銅器浮雕性裝飾的高度普遍降低，這反映著裝飾平面化的大潮。從戰(zhàn)國(guó)中期開始，素面無飾的青銅器日漸流行，它們是平面化大潮的重要代表青銅器/Chinese Bronze Ware 嵌紅銅狩獵紋青銅壺宴樂射獵攻戰(zhàn)紋壺四川成都出土，造型簡(jiǎn)練，表面有精細(xì)的嵌錯(cuò)圖案，分上中下三層，分別勾劃出射箭、采桑、宴飲、舞蹈、奏樂、戰(zhàn)斗等場(chǎng)面，內(nèi)容豐富，層次分明，以平面展開的形式構(gòu)圖，人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、動(dòng)感強(qiáng)烈。嵌錯(cuò)是一種比較復(fù)雜的金屬工藝，以金、銀、銅的不同質(zhì)地和顏色與底色形成對(duì)比，產(chǎn)生精美紋飾圖案。 采桑宴樂銅壺四川成都百花潭出土。 狩獵紋壺河北唐山出土。青銅器/Chi

8、nese Bronze Ware 重金壺一 制作方法不同 商、周時(shí)期主要使用陶質(zhì)塊范鑄造。 春秋時(shí)期出現(xiàn)了印模制范的方法，即先制出精致的“標(biāo)準(zhǔn)化”模具，然后按各種要求反復(fù)印制組合陶范。這種方法大大節(jié)省了工時(shí)，提高了效率。春秋中期出現(xiàn)了失蠟鑄造法，即先用蠟制成器件模型，再用泥漿浸涂焙烤，使蠟質(zhì)流失，形成泥范最后注入溶液。用這種方法，可以鑄造出極為細(xì)密精致的具有多層透雕裝飾的青銅器物。青銅器/Chinese Bronze Ware 商、周時(shí)期青銅器與春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器比較二 用途不同 殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。 西周青銅禮器被用來維護(hù)和體現(xiàn)等級(jí)制度，各級(jí)奴隸主必須使用和他們地位相稱的禮

9、器，青銅禮器使用的數(shù)量和規(guī)模與奴隸主地位高低成正比。 鼎是禮器中的主要器物，西周時(shí)代出現(xiàn)的列鼎制度規(guī)定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器中日常生活用器逐漸增多，禮器便失去了昔日的輝煌。青銅器/Chinese Bronze Ware 商、周時(shí)期青銅器與春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器比較三 紋飾不同 商周時(shí)期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點(diǎn)，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。 春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內(nèi)容。青銅器/Chinese Bronze Ware 商、周時(shí)期青銅器與春秋戰(zhàn)國(guó)

10、青銅器比較四 具體介紹 1、夏代青銅器： 夏代是我國(guó)青銅器藝術(shù)的初創(chuàng)時(shí)期，有關(guān)文獻(xiàn)里多有提及夏代的銅器，如左傳宣公三年曾提到：“昔夏之方有德也，遠(yuǎn)方圖物，貢金九牧，鑄鼎象物，百物而為之備。” 1984 年河南偃師 二里頭 遺址出土的 青銅器 ，形體較小，造型質(zhì)樸，紋飾也較為簡(jiǎn)單。是現(xiàn)知我國(guó)最早的青銅時(shí)代文化，多數(shù)學(xué)者視其為夏文化，也有學(xué)者將其歸為“早商文化”遺存。 2、 商代青銅器： 商代青銅器藝術(shù)是由成熟到鼎盛的重要階段。 商代早期和中期的青銅器是中國(guó)青銅器藝術(shù)趨于成熟的發(fā)展時(shí)期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣，構(gòu)圖漸趨繁密，線條峻深勁利。 前期以河南鄭州二里崗

11、與杜嶺出土的青銅器為代表。鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎，造型規(guī)整莊重，器壁較薄，紋飾簡(jiǎn)潔疏朗。 商代后期的青銅器因?yàn)榇罅堪l(fā)現(xiàn)于河南安陽(yáng)小屯的殷墟，所以又被稱為殷墟期青銅器。 殷墟期是中國(guó)古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期。 墟期的青銅器有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一個(gè)是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多；一個(gè)是流行 饕餮 紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動(dòng)物紋樣。各種紋樣的交互組合形成了商 代青銅器獰歷之美的時(shí)代風(fēng)格。 殷墟期的青銅器總體風(fēng)格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。 代表作品： 司母戊鼎 殷墟出土 重達(dá) 875 公斤，上面鑄刻著“司母戊”三字銘文。 龍虎紋尊 安徽阜南出

12、土 。 四羊方尊、人面方尊 湖南寧鄉(xiāng)出土。 3、西周青銅器： 西周青銅器的風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。 周代早期的青銅器酒器減少食器增多。 西周中、后期紋已不多見，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。長(zhǎng)篇銘文是這是青銅禮器的重要特點(diǎn)。 代表作品： 武王征商簋陜西臨潼零口鄉(xiāng)出土，銘文記載了武王征商的歷史，簋的造型端莊典雅，腹與方座上的饕餮紋可看作是商代風(fēng)格的延續(xù)，器下的方座則是商代所未見的。 毛 公鼎、大克鼎 、 史墻盤 陜西扶風(fēng)出土。史墻盤盥洗器，雙附耳，圈足，腹飾垂冠分尾長(zhǎng)鳥紋，圈足飾竊曲紋，腹內(nèi)底有銘文 284 宇，宇體秀美規(guī)整。 4 、春秋青銅器 春秋時(shí)代對(duì)于周天子

13、及其維護(hù)者而言是一個(gè)“禮崩樂壞”的時(shí)代，王室衰微，諸侯爭(zhēng)霸的直接結(jié)果是新價(jià)值觀、新風(fēng)格、新趣味的不斷確立，藝術(shù)新潮的涌動(dòng)因而成為遍及春秋列國(guó)的歷史現(xiàn)象。 春秋中期出現(xiàn)了模印法和失蠟鑄造法。 代表作品： 蓮鶴方壺 河南新鄭 李家樓 出土，是春秋時(shí)期新的青銅器藝術(shù)總體風(fēng)格標(biāo)志。全器從造型到裝飾均充滿靈動(dòng)的生意，通體滿飾糾結(jié)，由鏤空蓮瓣圍繞的壺頂，中立一昂首展翅欲翔的鶴，正好象征新時(shí)代的自由精神。 王子午鼎河南淅川下寺出土，是已知最早使用失蠟法制造的器物之一，代表著春秋時(shí)期南方青銅器的新興風(fēng)格。平底和束腰是王子午鼎造型上的突出特征。它空前地在以優(yōu)美柔和圓弧線為主的園鼎造型中，引入方硬而有力度的水平橫

14、線，剛?cè)嵯酀?jì)，視覺效果大為豐富，節(jié)奏感也變得鮮明起來。夸張的外撇耳，使它具有一種向上張揚(yáng)的態(tài)勢(shì)，給人靈巧生動(dòng)的感覺。 5 、戰(zhàn)國(guó)青銅器 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是中國(guó)封建社會(huì)的開端，物質(zhì)文化已進(jìn)入鐵器時(shí)代。這時(shí)的青銅冶鑄業(yè)以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯(cuò)等無不技藝精湛?，F(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景和圖像，也出現(xiàn)在青銅器的裝飾花紋中，標(biāo)志著青銅器藝術(shù)的世俗化。 代表作品： 宴樂射獵攻戰(zhàn)紋壺四川成都出土，造型簡(jiǎn)練，表面有精細(xì)的嵌錯(cuò)圖案，分上中下三層，分別勾劃出射箭、采桑、宴飲、舞蹈、奏樂、戰(zhàn)斗等場(chǎng)面，內(nèi)容豐富，層次分明，以平面展開的形式構(gòu)圖，人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、動(dòng)感強(qiáng)烈。嵌錯(cuò)是一種比較復(fù)

15、雜的金屬工藝，以金、銀、銅的不同質(zhì)地和顏色與底色形成對(duì)比，產(chǎn)生精美紋飾圖案。 采桑宴樂銅壺四川成都百花潭出土。 狩獵紋壺河北唐山出土。 蠟旭紋銅尊盤湖北隨縣曾侯乙墓出土，采用先進(jìn)的失蠟法鑄造工藝，紋飾為極其復(fù)雜的三層透空結(jié)構(gòu)，巧妙運(yùn)用高低參差和對(duì)稱排比的藝術(shù)手法，于整齊中寓變化，于繁復(fù)中見玲瓏，標(biāo)志著失蠟鑄造法的最高成就。 大編鐘湖北隨縣曾侯乙墓出土，整架編鐘猶如一口巨大的音樂建筑，不唯體量巨大，氣魄宏偉，而且整體視覺效果設(shè)計(jì)充分考慮到節(jié)奏與秩序的美感。 青銅器/Chinese Bronze Ware 三 銅鏡 帶鉤 公元前2000年，青海貴南和甘肅廣河的齊家文化墓葬里，出土了已知最早的銅鏡。

16、 戰(zhàn)國(guó)中晚期銅鏡發(fā)掘已多，它們?cè)陂L(zhǎng)沙一帶以及安徽壽縣一帶等楚地出土尤多，以長(zhǎng)沙為代表的楚地是當(dāng)時(shí)銅鏡的主要產(chǎn)區(qū)。 帶鉤是古人扣接腰帶或隨身佩掛小件物品的器具。原料以青銅居多，也常見金，銀，玉等高貴材料。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 四山鏡的山字由粗短變得瘦削，在山字間配有花瓣紋、長(zhǎng)葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽獸紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩

17、，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 鎏金鑲金玉石青銅帶鉤青銅器/Chinese Bronze Ware 錯(cuò)金銀青銅龍鳳鹿方案架最上方的案框由盤繞糾結(jié)的四龍四鳳支撐，四只梅花鹿各二，伏臥承托最下方的圓形環(huán)座。河北平山 三汲1號(hào)墓 戰(zhàn)國(guó)中期中山國(guó)王墓北方民族白狄所建青銅器/Chinese Bronze Ware 錯(cuò)金銀青銅虎噬鹿器座漆木屏風(fēng)的底座，表現(xiàn)斑斕猛虎吞噬幼鹿的慘烈場(chǎng)面。古代游牧民族的藝術(shù)常以猛獸為題材。青銅器

18、/Chinese Bronze Ware 銀首青銅人形燈燈為長(zhǎng)袍男子形。首系銀質(zhì)，兩目嵌寶石。衣上花紋可見朱、黑兩色填漆。其右手握螭，螭口銜柱，柱頂為一燈盤。柱飾錯(cuò)銀龍紋，繞以浮雕螭龍，并有一猴作攀援狀。左手持螭尾，螭身天橋橫出，口托另一燈盤。螭下方又有燈盤，有螭蟠臥其中，翹首攫噬。人形足下有獸紋方座。此燈所雕的男子，赤手搏持螭龍，當(dāng)有一定神話背景，其面部表情愉悅恬靜，非常生動(dòng)，發(fā)型也很工整細(xì)致。 青銅器/Chinese Bronze Ware 越王勾踐劍越王勾踐劍上的花紋是用金屬錫制成的，這已為現(xiàn)代科學(xué)分析所證實(shí)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的表面裝飾有多種，采用錫是其中之一，青銅的亮黃色與錫的亮白

19、色相互襯托，耀眼美觀。但錫有兩點(diǎn)不足，一是硬度低，容易出現(xiàn)劃痕，所以只能填在劍身的花紋內(nèi)；二是在空氣中容易被氧化而使光澤暗淡，失去了裝飾的意義。4 北方民族的青銅器 北方民族的青銅器發(fā)跡于公元前15世紀(jì)，公元前6世紀(jì)至前3世紀(jì)鼎盛，公元1世紀(jì)中葉以后轉(zhuǎn)入衰落，鼎盛期正在春秋戰(zhàn)國(guó)的時(shí)段內(nèi)。其鑄造技術(shù)中，較特殊的是鍍錫和失蠟法，主要用于鑄造牌飾。青銅器/Chinese Bronze Ware o動(dòng)物是北方民族青銅器典型的藝術(shù)主題。春秋戰(zhàn)國(guó)期到戰(zhàn)國(guó)早期，動(dòng)物造型有長(zhǎng)足發(fā)展。圖案化的鳥大量裝飾于刀劍炳首和小型牌飾，扣飾。但浮雕性的較大牌飾已更有代表性，戰(zhàn)國(guó)晚期是動(dòng)物造型的藝術(shù)高潮。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器

20、/Chinese Bronze Ware 中國(guó)工藝美術(shù)史第三節(jié) 其他一 春秋戰(zhàn)國(guó)及其以前的絲綢1 原始社會(huì)到西周中國(guó)的絲綢起源于新石器時(shí)代青銅器/Chinese Bronze Ware 青銅器/Chinese Bronze Ware 二 玉器 不同的比附反映著不同的社會(huì)理想，但卻從玉上找到了精神寄托。由于有了圣賢的倡導(dǎo)，中華民族重玉器的觀念越發(fā)明確，玉則承載著愈加美好的愿望，企盼等。 春秋早期，玉器裝飾承襲西周的簡(jiǎn)明風(fēng)格，到中晚期，制作趨于精細(xì)。 戰(zhàn)國(guó)玉器的制作更加繁榮，出現(xiàn)了商晚期的又一藝術(shù)高潮。華麗精巧成為戰(zhàn)國(guó)新風(fēng)。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 中國(guó)工藝美術(shù)

21、史青銅器/Chinese Bronze Ware 中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，戰(zhàn)禍頻繁，兵器制作日益精良，以玉裝飾的兵器也明顯增多。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 1 原始社會(huì)到春秋公元前5000前4000年，河姆渡遺址里，出土過朱漆碗和纏藤篾的朱漆筒形器，它們是已知最早的漆器。中國(guó)工藝美術(shù)史春秋戰(zhàn)國(guó)及其以前的漆器/Lacquerware 中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 2 戰(zhàn)國(guó) 戰(zhàn)國(guó)是漆器的第一個(gè)輝煌時(shí)期，漆器制作內(nèi)部分工明確，作品適用于人的生前死后，從日用器皿到陳設(shè)品，從樂器到武器，從車馬器到葬具，都常以漆器為主。 湖北江陵出土的最為典型。 戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾以彩繪為主，同后世的漆器彩繪相同，黑漆地上繪紅花，以紅，黑，黃，綠，藍(lán)多色彩漆繪畫的也不鮮見，色彩明快，效果強(qiáng)烈。 裝飾題材的動(dòng)物紋居多，幾何紋數(shù)量也多見，人物題材甚少。中國(guó)工藝美術(shù)史青銅器/Chinese Bronze Ware 四 陶瓷春秋戰(zhàn)國(guó)陶瓷進(jìn)步不大，技術(shù)的自然積累雖令器物質(zhì)量更高，但藝術(shù)上，并沒有較大的突破。質(zhì)量提高的代