論革命歷史題材電影動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方法

1、傳統(tǒng)美學(xué)崇尚動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，千百年來這種美學(xué)精神深入影響著中國傳統(tǒng)文藝作品的創(chuàng)作，例如書法家潑墨揮毫，作品中既呈現(xiàn)飄假設(shè)浮云般的飛動，又展露安假設(shè)磐石般的沉靜，筆勢線條動靜結(jié)合，舒卷自如。畫家在表現(xiàn)內(nèi)容上也著意追求動與靜的結(jié)合，如動的碧水與靜的青山、動的飛鳥與靜的花枝、動的牛馬與靜的松石，如此等等，不一而足，皆在畫作中相輔相成，相得益彰，和諧統(tǒng)一。詩人作詩也非常推崇動靜結(jié)合的表現(xiàn)方法，或以動襯靜，如蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽；或以靜襯動，如氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。詩人寫景狀物，敏銳地捕捉事物動景與靜景之間親密的關(guān)系，并攝入筆端，從而創(chuàng)造出富于意境的詩歌作品?？梢哉f，由于詩人、畫家、書法家對

2、于動靜結(jié)合傳統(tǒng)美學(xué)精神的自覺追求和作品中對于動靜關(guān)系的巧妙處置，因此使得書法、繪畫、詩歌等藝術(shù)作品的美學(xué)蘊涵更為豐厚。在中國革命歷史題材電影的創(chuàng)制中動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方法仍然為編導(dǎo)者所鐘情喜歡，深受中華傳統(tǒng)文化濡染和熏陶的電影藝術(shù)家們自覺地從傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式中汲取養(yǎng)分，來豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法，進(jìn)步電影的藝術(shù)品質(zhì)。為了故事情節(jié)的跌宕起伏，為了敘事節(jié)奏的張弛有度、為了在強烈的比照中突出藝術(shù)表現(xiàn)效果，因此動靜結(jié)合自然就成為革命歷史題材電影中常見的藝術(shù)表現(xiàn)方式。例如?大決戰(zhàn)淮海戰(zhàn)役?的敘事構(gòu)造和情節(jié)安排就是采用動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方法，該片導(dǎo)演蔡繼渭說：影片構(gòu)造以戰(zhàn)役開展為主線，順時序進(jìn)展。以雙方統(tǒng)帥

3、部、雙方前線指揮部、戰(zhàn)場三層空間交替。戰(zhàn)役分三個階段，影片在階段中都間以動靜，趨向是由靜向動。1革命歷史題材電影?大決戰(zhàn)?在故事情節(jié)的安排上主創(chuàng)者是殫精竭慮、匠心獨運，劇中情節(jié)或卷或舒、或急或徐，開合自如，游刃有余，譬如?大決戰(zhàn)遼沈戰(zhàn)役?中在遼沈戰(zhàn)役進(jìn)展得如火如荼之際，穿插毛澤東與蕭三閑庭信步、促膝漫談的情節(jié)；?本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理大決戰(zhàn)平津戰(zhàn)役?中在山雨欲來，大戰(zhàn)將至的緊要關(guān)頭反而宕開一筆，描繪傅作義陪同司徒雷登游覽故宮的場景；?大決戰(zhàn)淮海戰(zhàn)役?表如今激戰(zhàn)前夕之時，指揮員劉伯承、鄧小平、陳毅卻在興致勃勃地觀看戲劇?白毛女?的表演，影片中這些緩急相間、張弛有度的故事情節(jié)寓動于靜，動靜

4、相生，表現(xiàn)出動與靜的和諧統(tǒng)一。電影?金沙水拍?中在表現(xiàn)紅軍巧渡金沙江的場景上，為了防止表現(xiàn)形式的雷同，日渡著意于緊張和熱烈，動感強，夜渡那么處理得浪漫些，以靜襯動：明麗輕柔的音樂中，金沙江兩岸亮起幾千只火把，三堆巨型篝火均高達(dá)十余米。這樣，日渡夜渡意境一樣，韻味各異，都反襯著毛澤東用兵如神的瀟灑。2導(dǎo)演在渡江一場戲的拍攝上巧妙采用了動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過白天和夜晚渡江迥然不同的情景設(shè)置，大大增強了電影的藝術(shù)性和欣賞性。還有電影?決戰(zhàn)之后?在拍攝中也巧妙地借助了動靜結(jié)合的方法，導(dǎo)演為了強化喻義和欣賞性，二度創(chuàng)作中增加了一些利用反色彩處理動與靜的戲，以取代劇本中的純交代性的表述局部。如大墻下

5、眾戰(zhàn)犯的總結(jié)徐埠會戰(zhàn)，大院里眾戰(zhàn)犯圍殲肥豬，軍事學(xué)院楊勇司令帶頭向教官敬禮，劉鎮(zhèn)湘和弟兄們怒打日本戰(zhàn)犯等等3。如此的藝術(shù)處理使影片饒有情趣，也更吸引觀眾。再如?大進(jìn)軍?太行山上?七七事變?鏖兵天府?重慶會談?等許多重大革命歷史題材影片都將動靜結(jié)合作為電影中一個重要的藝術(shù)表現(xiàn)方法。革命歷史題材電影在反映氣勢恢宏、波瀾壯闊的戰(zhàn)爭進(jìn)程或是波詭云譎、緊張劇烈的政治斗爭中，常常輔之以中和舒緩的情節(jié)故事，影片時而是急風(fēng)暴雨、鐵馬金戈的驚心動魄，時而又是和風(fēng)細(xì)雨、曼舞輕歌的柔婉纏綿，急與緩交替穿插，動與靜巧妙結(jié)合，二者熔于一爐，組織起一個跌宕起伏，搖曳多姿的構(gòu)造形式。文學(xué)創(chuàng)作在謀篇布局上講求曲折有致，引人入

6、勝，藝術(shù)創(chuàng)作也概莫能外，情節(jié)構(gòu)造同樣也追慕縈回往返，一波三折。在革命歷史題材電影的創(chuàng)制中，主創(chuàng)者苦心孤詣，力求以曲折回環(huán)、扣人心弦的故事情節(jié)和敘事構(gòu)造來吸引打動觀眾，而動靜結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)方法在革命歷史題材電影中的創(chuàng)造性運用，故事情節(jié)和節(jié)奏的強烈比照和鮮明反差使得電影極大地增強了藝術(shù)表達(dá)效果，使影片更具藝術(shù)性和欣賞性。在電影制作過程中，影視劇導(dǎo)演和美術(shù)師，在創(chuàng)造畫面造型時，都應(yīng)該注意畫面構(gòu)圖的對稱與平衡，比例與節(jié)奏，比照與調(diào)和，以及運用動與靜的比照制造一種美感。4動靜結(jié)合藝術(shù)方法在革命歷史題材電影中的廣泛運用，在某種程度上也是由于編導(dǎo)和攝影非?？粗貏优c靜鮮明的比照效能和由此造成的強烈視覺反差所形成

7、的藝術(shù)美感。電影是鏡頭和剪輯的藝術(shù)，導(dǎo)演和攝影通過對電影畫面巧妙的剪輯，以蒙太奇的方式將動態(tài)畫面和靜態(tài)畫面有機地結(jié)合起來，以比照鮮明的畫面和強烈的視覺效果來彰顯電影的藝術(shù)美。在中國革命歷史題材電影中動靜結(jié)合的場景安排如繁花滿眼、觸處生春，似珠璣遍地、俯拾皆是。例如電影?開國大典?中在表現(xiàn)毛主席在北平西苑機場閱兵的隆重浩大場面后，鏡頭馬上又切換為蔣介石在睡夢中被驚醒的情景，前后的畫面是一動一靜，互相映襯，比照鮮明，影片以此來展現(xiàn)革命成功者的躊躇滿志，神采飛揚和專制失敗者的如坐針氈，惶恐不安。影片中在反映渡江戰(zhàn)役這場重頭戲時也是采用了動靜結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)方式，正如導(dǎo)演李前寬、肖桂云所言：為了強化表現(xiàn)

8、性和詩意效果，除紀(jì)實與表現(xiàn)的碰撞之外，我們還突出了動與靜的比照。戰(zhàn)士的吶喊聲和激昂的音樂突然停頓，接毛澤東的辦公室。這里一片寂靜，只聽見陣陣細(xì)微的鼾聲。由于連日勞累，毛澤東坐在椅子上睡著了。葉子龍拿著文件，前來報告我軍渡江成功的喜訊。但毛澤東仍然熟睡著，毫無覺察。5電影將頗具歷史意義的一刻以動靜結(jié)合的方法藝術(shù)地表現(xiàn)出來。1949年4月21日解放軍百萬雄師橫渡長江天塹，并于23日解放南京，對于人民解放軍以摧枯拉朽之勢攻克國民黨統(tǒng)治中心南京這一重大歷史事件，毛主席聞訊后欣喜異常，即興賦詩?人民解放軍占領(lǐng)南京?，電影?大進(jìn)軍大戰(zhàn)寧滬杭?對此情節(jié)給予了濃墨重彩的藝術(shù)表現(xiàn)，鏡頭剪輯很好地利用動靜結(jié)合的鮮

9、明比照效果，如首先是解放軍成功渡江后氣勢如虹地沖進(jìn)南京總統(tǒng)府的動態(tài)畫面，然后馬上切換成毛主席觀看南京解放快訊的靜態(tài)畫面，接著就是反復(fù)切換解放軍如潮水般地沖進(jìn)總統(tǒng)府的鏡頭和毛主席默立凝思的鏡頭，然后毛主席詩興大發(fā)，潑墨揮毫?xí)鴮懺娋溏娚斤L(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江?；⒕猃埍P今勝昔，天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。天假設(shè)有情天亦老，人間正道是滄桑。而鏡頭也在毛主席奮筆疾書和解放軍攻占總統(tǒng)府之間不斷轉(zhuǎn)換，最后定格于詩句的完成。整個場景的藝術(shù)表現(xiàn)是在動態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭之間以蒙太奇的手法銜接在一起，但卻渾然一體，天衣無縫，絲毫沒有斧鑿痕跡，這組鏡頭酣暢淋漓、一氣呵成，既再現(xiàn)了一首豪邁蒼勁的史

10、詩，也描繪了一幅恢弘壯麗的畫卷，電影這一場景以強烈的視覺沖擊力、凝重的藝術(shù)感染力、深邃的思想穿透力給觀眾留下了經(jīng)久難滅的記憶。電影?長征?對于動靜畫面的剪輯安排也很有章法，如影片反映博古、李德奉行左傾錯誤道路給革命造成宏大災(zāi)難，尤其是湘江血戰(zhàn)后軍事形勢異常危急，此時的周恩來常常是面容凝峻，表情沉重，而當(dāng)李德粗暴干預(yù)中央政治局的集體決議時，那么更是忍無可忍，義憤填膺，如寂靜的火山突然爆發(fā)一樣，嚴(yán)詞駁斥其錯誤主張。電影畫面刻意突出周恩來靜與動的言行舉止，以此來凸顯其內(nèi)心情緒的起伏波動，從而成功地刻畫了人物豐富細(xì)膩的情感世界，將偉人周恩來的形象塑造得血肉飽滿，栩栩如生。中國革命歷史題材電影中動靜結(jié)合

11、的藝術(shù)方法，既表如今不同畫面的剪輯組合上，也表達(dá)在同一個畫面的構(gòu)圖中，編導(dǎo)者和攝影師通過攝取于同一個畫面里的動與靜兩種不同形態(tài)來進(jìn)一步加強視覺沖擊力，同時也寄寓豐富深沉的意蘊。如?五更寒?中拍攝那在槍聲之下，樹上驚飛的鳥兒的特寫鏡頭，靜立的樹與驚飛的鳥互相映襯，藝術(shù)地表現(xiàn)革命形勢風(fēng)云突變，驟然緊張，畫面蘊涵豐富，令人回味無窮。?大河奔流?中拍攝鐵牛村歷經(jīng)人世滄桑的鐵牛被洶涌澎湃的黃河水漸漸吞沒的鏡頭，滔滔涌動的洪水與默默佇立的鐵牛之間視覺反差強烈，畫面寓意含蓄深入，耐人尋味。?黃河絕戀?中安潔在黃河之畔背對奔騰咆哮的黃河水張開雙臂的鏡頭，場面動靜相襯，互相生發(fā)，以唯美的構(gòu)圖和豐富的美學(xué)意蘊成為

12、電影畫面中的一個經(jīng)典，讓人賞心悅目，心曠神怡。電影?太行山上?有一個鏡頭，朱德策馬巍然屹立于山岡之上，身后是波濤滾滾的黃河水，畫面一動一靜，動靜結(jié)合，相得益彰，同時也賦予畫面深入的思想內(nèi)涵，使人浮想聯(lián)翩。而在?毛澤東和他的兒子?中動靜結(jié)合藝術(shù)方法的運用，那么別有一番風(fēng)味，正如導(dǎo)演張今標(biāo)所言：葉子龍、李銀橋向毛澤東報告岸英犧牲的那場戲，鏡頭根本上是固定的。個別挪動鏡頭，節(jié)奏也是非常緩慢的。另外，幾個人物也都處在靜態(tài)中，毛澤東坐在床邊，葉子龍、李銀橋一動不動地站著。畫面的靜，與人物內(nèi)心的動形成比照。為了使凝固的畫面產(chǎn)生感人的藝術(shù)力量，我們不想用太多的人物動作來破壞觀眾的沉重情緒。6影片通過人物外表的靜與內(nèi)心的動之間的巧妙處理，讓觀眾深入體味偉人毛澤東在驚悉愛子毛岸英去世之后平靜如水的外表下那波濤洶涌的內(nèi)心世界，人物動態(tài)與靜態(tài)的巧妙結(jié)合令影片含蓄雋永，意蘊深沉。革命歷史題材電影對于動靜結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)方法的成功借鑒和巧妙運用，不僅使傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)方法在影視藝術(shù)領(lǐng)域得到傳承和弘揚，而且也豐富了革命歷史題材電影的藝術(shù)表現(xiàn)方法，深化了影片的思想內(nèi)涵，進(jìn)步了影片的藝術(shù)品