教學(xué)演示文稿攝影基礎(chǔ)入門

1、數(shù)字電視攝像技術(shù)主講1攝像機常識一、誕生： 俄裔美國科學(xué)家茲沃雷金早在1912年，他就開始研究電子攝像技術(shù)。1923年發(fā)明電子電視攝像管 1931年茲沃雷金終于制造出了令人比較滿意的攝像機顯像管。2二、發(fā)展：大致經(jīng)歷了四個時期1.20世紀3060年代初，電子管時期。 特點：攝像機全部采用電子管電路，體積龐大，耗電多，笨重，絕大多數(shù)為黑白攝像機，圖像質(zhì)量不高多用于演播室。2.20世紀60年代初70年代末，晶體管和集成電路時期 由于晶體管和集成電路技術(shù)的發(fā)展，攝像機的體積、重量和各項電性能指標取得了突破性進展節(jié)目范圍擴大。3.20世紀80年代初20世紀80年代末，大規(guī)模集成電路時期 這個時期由于大

2、規(guī)模集成電路和微處理機控制技術(shù)的發(fā)展，使得攝像機的調(diào)整和控制基本實現(xiàn)了自動化。攝像機的功能和畫面質(zhì)量產(chǎn)生了新飛躍，并向數(shù)字化和固體化發(fā)展。4.20世紀90年代以后數(shù)字和CCD（電荷耦合器）攝像機時期。這一時期廣播級、專業(yè)級和家庭領(lǐng)域的攝像機已全面實現(xiàn)數(shù)字化。CCD攝像機完全淘汰了真空管攝像機，成為廣播用攝像機的主流。3三、攝像機的主要構(gòu)件1、鏡頭2、成像裝置3、尋像器1、長焦鏡頭（窄角鏡頭）2、標準鏡頭3、短焦鏡頭（廣角鏡頭）“偷拍”：接近于人的視角，親切、自然，空間感強4三、攝像機的主要構(gòu)件1、鏡頭2、成像裝置3、尋像器1、長焦鏡頭（窄角鏡頭）2、標準鏡頭3、短焦鏡頭（廣角鏡頭）“偷拍”：接

3、近于人的視角，親切、自然，空間感強表現(xiàn)空間能力強;線條透視現(xiàn)象明顯(近大遠小);速度感強,縱深感強;搶拍新聞事件.5三、攝像機的主要構(gòu)件1、鏡頭2、成像裝置3、尋像器1、長焦鏡頭（窄角鏡頭）2、標準鏡頭3、短焦鏡頭（廣角鏡頭）作為取景器。供拍攝者觀察被攝景物和景物范圍，確定畫面構(gòu)圖和拍攝范圍。即顯性。拍攝后可及時觀看，對拍攝的內(nèi)容可進行判別、確認，發(fā)現(xiàn)不足可重拍。顯示參數(shù)設(shè)置菜單。便于拍攝者根據(jù)需要正確控制調(diào)整。6四、攝像機的工作原理攝像機是一種把景物光像轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘柕难b置。其結(jié)構(gòu)大致可分為三部分：光學(xué)系統(tǒng)（主要指鏡頭）、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)（主要指攝像管或固體攝像器件）以及電路系統(tǒng)（主要指視頻處理電

4、路）。7四、攝像機的工作原理光學(xué)系統(tǒng)的主要部件是光學(xué)鏡頭，它由透鏡系統(tǒng)組合而成。這個透鏡系統(tǒng)包含著許多片凸凹不同的透鏡，其中凸透鏡的中比邊緣厚，因而經(jīng)透鏡邊緣部分的光線比中央部分的光線會發(fā)生更多的折射。當(dāng)被攝對象經(jīng)過光學(xué)系統(tǒng)透鏡的折射，在光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的攝像管或固體攝像器件的成像面上形成“焦點”。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)中的光敏原件會把“焦點”外的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成攜帶電荷的電信號。這些電信號的作用是微弱的，必須經(jīng)過電路系統(tǒng)進一步放大，形成符合特定技術(shù)要求的信號，并從攝像機中輸出。 光學(xué)系統(tǒng)相當(dāng)于攝像機的眼睛。光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)是攝像機的核心，攝像管或固體攝像器件便是攝像機的“心臟” 。由于家用攝像機大多是將攝像部分

5、和錄像部分合為一體，下面再說一下錄像部分的工作原理。 當(dāng)攝像機中的攝像系統(tǒng)把被攝對象的光學(xué)圖像轉(zhuǎn)變成相應(yīng)的電信號后，便形成了被記錄的信號源。錄像系統(tǒng)把信號源送來的電信號通過電磁轉(zhuǎn)換系統(tǒng)變成磁信號，并將其記錄在錄像帶上。如果需要攝像機的放像系統(tǒng)將所記錄的信號重放出來，可操縱有關(guān)按鍵，把錄像帶上的磁信號變成電信號，再經(jīng)過放大處理后送到電視機的屏幕上成像。 從能量的轉(zhuǎn)變來看，攝像機的工作原理是一個光電磁電光的轉(zhuǎn)換過程。 8不同景別的拍攝技巧：1、遠景拍攝： a、遠景畫面容量大，信息多，觀眾要看清畫面內(nèi)容，需要遠景有一定的長度，因此在拍攝時，運動鏡頭要慢，靜止鏡頭要長。 b、由于電視機的屏幕小，遠景畫

6、面因該刪繁就簡，而且最好不要前景。c 、遠景中地平線是主要線條，地平線高于畫面中線時，顯得地大景闊；低于畫面中線時，顯得天高云闊；2、全景拍攝： a、拍攝全景最忌諱全景殘缺。 b、對于同一個場景來說，全景畫面不宜太多使用，否則顯得羅嗦。 c、在一個場景的拍攝中，全景往往是該場拍攝總角度，要依據(jù)這個角度來確定場景的總體光線效果、人物關(guān)系軸線，是一個場景中所有鏡頭的統(tǒng)帥，所以選擇角度時慎之又慎。3、中景拍攝： a、要限定住景別，出現(xiàn)小腿或者不出現(xiàn)大腿都是錯誤的。 b、中景不能使用時間過長，長則呆板。94、近景拍攝： a、近景畫面使被攝人物的表情清楚地暴露在觀眾面前。演員的任何不自然都會被鏡頭捕捉到

7、并放大，因此當(dāng)演員不自然時要停機再拍。 b、近景一般采用平角拍攝的方式，采用仰角拍攝時容易引起人物面部變形，不符合人物近距離觀察事物的習(xí)慣。 c 、拍攝近景時要盡量做到前景、背景以及陪體的簡潔和色調(diào)統(tǒng)一；避免因為前景、背景以及陪體的雜亂和色彩繽紛而分散觀眾的注意力。5、特寫拍攝： a、畫面構(gòu)圖一定要飽滿，對形象的處理寧大勿??；空間范圍寧小勿空曠，使特寫真正成為剔除一切多余形象的畫面。 b、嚴表現(xiàn)空間比較復(fù)雜的場面時不要孤立的使用特寫鏡頭，避免由于特寫空間的不確定性使觀眾對物體所處的環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂。 也可以利用這個特點進行特寫轉(zhuǎn)場。10不同運動方式拍攝技巧：1、推鏡頭拍攝： a、推鏡

8、頭是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，推鏡頭景別由遠景到特寫對觀眾的視覺空間既是一種限制也是一種引導(dǎo)，因此推鏡頭應(yīng)該推過畫面的運動給觀眾以啟迪；或引起觀眾對某個形象的注意；或表現(xiàn)某個未被人注意的情節(jié)，總之，推鏡頭應(yīng)該具有明確的推向目標和落幅形象。b、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)的，構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整。特別是落幅畫面，應(yīng)該根據(jù)影片內(nèi)容對造型的需要停止在適當(dāng)?shù)木皠e上，并將主體經(jīng)營在平面的最佳結(jié)構(gòu)點上。 c、推鏡頭推進的過程中，畫面構(gòu)成應(yīng)始終保持畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。常犯的錯誤有兩點：一是有人先把主體移到中間，再向前推進；另一個是先推進，再將主體移動至畫面中心 d 、注意推鏡頭的對焦。應(yīng)用特寫對焦。

9、e、推鏡頭推進的速度應(yīng)與畫面內(nèi)部的情緒和節(jié)奏一致。畫面內(nèi)緊張快；畫面內(nèi)平靜慢；運動物體的速度也決定畫面的推進速度；除非追求畫面動蕩的效果，否則不要推推停停。11拉鏡頭拍攝： 保持主體在畫面中的位置；對畫面拉開范圍的控制；鏡頭速度的控制，參考推鏡頭。搖鏡頭拍攝： a、要鏡頭攝影是視覺最容易捕捉到的現(xiàn)象，它必須具有明確的目的性。b、跟搖一個物體時，要盡量使主體位于畫面的同一個位置。 c、介紹兩個物體時，快搖可以縮短兩個物體之間的距離，慢搖可以擴展兩物之間的距離。 d 、搖鏡頭的速度要與情緒相對應(yīng)。 e 、搖鏡頭的速度要考慮到觀眾的辨認程度。 f 、搖鏡頭的全部美學(xué)意義不在于單一畫幅上構(gòu)圖的完整和均衡，而在于整個拍攝過程的適時和和諧。 一般來講，搖攝過程要穩(wěn)、勻、準。12移鏡頭拍攝： 移鏡頭拍攝的方式有兩種，一是將攝像機