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文檔簡介

1、美國當代倫理電影的兩性關(guān)系解讀美國當代倫理電影的兩性關(guān)系解讀倫理最早來自于希臘語之中的eths一詞,意為風俗、習(xí)慣等。隨著人們不斷加深對建立家庭,維持社會秩序的理解,倫理一詞又開場指人們在社會上生存必須遵守的種種行為準那么,即人的所作所為必須符合社會所認可的公序良俗。1基于人類的心理需要以及現(xiàn)實經(jīng)歷,反映人們倫理矛盾與道德沖突的電影在電影誕生之后的一百多年間始終具有一定的市常而在這方面將主題擴展得最為豐富,展示的故事最為飽滿感人的當屬美國倫理電影,而其中最為突出的主題自然也與人類本能息息相關(guān),這便是兩性關(guān)系。誠然,少數(shù)倫理電影并不涉及兩性關(guān)系,或者說兩性關(guān)系僅僅是電影中的一個符號。如在?大河之

2、戀?中,哥哥諾曼與弟弟保羅性格迥異,溫情細膩的哥哥正常地結(jié)婚生子,兩性關(guān)系只是他作為一位遵守人生游戲規(guī)那么的玩家所獲得的某種獎勵,或是他將生活經(jīng)營得有條不紊的證明;而保羅那么放縱不羈,身為白人的他卻在當時還有著對印第安人的歧視的環(huán)境下交了一個印第安女友,這一行為與他的酗酒、賭博等行為一起,只是共同塑造出一個不肯循規(guī)蹈矩的、崇尚自由的人物形象。除此之外,大局部的倫理電影都會對兩性關(guān)系展開熱烈的討論,如?克萊默夫婦?1979、?冰風暴?1997、?得意的骨頭?2022等,俱是其中佳作。甚至可以說,兩性關(guān)系是人倫的根本,因此兩性關(guān)系給人類帶來的喜怒哀樂構(gòu)成了這一類電影的主要矛盾。要想深化認識當代美國

3、倫理電影的內(nèi)涵與關(guān)注點,必需要對其中包含的兩性關(guān)系進展一定的討論。一、殘酷與乏味的婚內(nèi)兩性關(guān)系婚姻是兩性關(guān)系中契約精神的表達,因此往往被人們置于非常重要而神圣的位置。而在現(xiàn)實生活中的婚姻實例卻又往往是不盡如人意的。美國社會中,高離婚率正是這種不理想婚姻的直接表達。在美國倫理電影中,導(dǎo)演們往往熱衷于提醒婚姻的殘酷與慘淡,展現(xiàn)人們尤其是在兩性關(guān)系中居于弱勢的女性無法擺脫婚姻時付出的代價。2這是與美國人對質(zhì)量低劣的婚姻傾向于選擇徹底放棄,以免影響自己的生活質(zhì)量與人生走向有關(guān)的,這也是美國人在處理婚姻問題上與中國人較大的區(qū)別。然而即使是選擇終止婚姻,過程也往往有可能是丑態(tài)百出甚至悲劇性的。以雷德利斯科

4、特執(zhí)導(dǎo)的?末路狂花?1991為例,電影中的塞爾瑪是一個典型的家庭主婦,在婚姻關(guān)系中毫無地位,沒有人身自由,無法根據(jù)自己的意愿和好朋友路易斯出去玩。正是在這種長期的壓抑之下,她決定與路易斯來一次忘我的旅行,在閑散周末中排解煩惱,也正是由此遭遇了改變她命運的一連串偶爾事件。又以羅伯特本頓執(zhí)導(dǎo)的?克萊默夫婦?為例,影片之所以在上映后迅速在全球范圍內(nèi)引起觀眾的熱烈反響,其原因很大程度上就在于電影提醒了人們幾乎都要面對的婚姻是何等的殘酷或乏味。電影主線非常明晰,故事根本都圍繞著夫婦二人兩性關(guān)系的結(jié)晶兒子比利的歸屬而展開:克萊默夫人喬安娜先是拋棄了六歲的兒子,讓泰迪克萊默先生成了一名手足無措的單身父親;隨

5、本文由論文聯(lián)盟搜集整理后是泰迪在照顧兒子的過程中培養(yǎng)了父子親情;最后兩個人又為了兒子的歸屬而展開了劇烈的爭奪,最后喬安娜贏了官司卻還是把兒子還給了泰迪。本來因為愛而締結(jié)婚姻的兩個人先是經(jīng)歷了妻子拋夫別子的離家出走,讓泰迪一個人承當起了既當?shù)之攱尩呢熑危S后兩人又對簿公堂,在律師彼此之間毫不留情的唇槍舌劍之中打翻各自心里的五味瓶,兩人的婚姻不得不以離婚告終。而耐人尋味的是,在電影中,兩人不僅余情未斷,且恰恰是在離婚之后才感到看清了對方,然而這一次婚姻已經(jīng)給他們帶來了深重的傷害,使他們失去了破鏡重圓的可能。在?克萊默夫婦?中,導(dǎo)演試圖促使人們思索兩性關(guān)系中的某種思維定勢。電影的拍攝過程中,美國2

6、0世紀70年代的女權(quán)主義運動正在如火如荼地進展。毫無疑問,這直接催生了女性走出家庭,到社會上尋找自己的位置的舉動,也在無形之中使一些本就有裂痕的家庭瀕臨破碎。喬安娜本人受過高等教育,相夫教子的生活顯然無法滿足她的需要,何況忙于工作的泰迪對她缺乏必要的關(guān)心,這使得她只能在沉默中爆發(fā),離家出走的舉動既是為了實現(xiàn)自我,也是為了不將自己的這種悲觀情緒轉(zhuǎn)移到兒子身上。但當女性在職場上獲得成功之后,她們又并不甘心放棄家庭的溫暖。因此在最后的辯論中,泰迪表示,既然社會已經(jīng)消除了女性不合適職場的這種偏見,那為何不能也消除女性更合適帶小孩的偏見,讓兒子跟爸爸在一起生活呢?父親、母親、丈夫、妻子這樣的角色是兩性關(guān)

7、系的必然衍生物??梢哉f,在這部電影中,導(dǎo)演并無意于讓夫婦中的任何一個承當壞人的角色,只是讓觀眾追問自己終究該如何扮演這種衍生角色。二、迷狂的婚外兩性關(guān)系在倫理電影中,人與人之間處于失序狀態(tài)的婚姻中,因此發(fā)生精神出軌或肉體出軌的現(xiàn)象,或是在未及踏入婚姻殿堂時,基于戀愛、游戲、發(fā)泄等根底上所發(fā)生的兩性關(guān)系也是一種常見的兩性關(guān)系。在這種關(guān)系中,人們由于失去了婚姻合約的束縛,因此往往呈現(xiàn)出一種迷狂放縱的狀態(tài)。如在?情迷六月花?1990中,銀行家雨果的妻子阿娜伊絲寧邂逅了外表頹廢、懷才不遇的作家亨利米勒,為他的肉體以及他的文學(xué)才華而著迷。兩人一個正在從事自由寫作生活,另一個那么崇尚DH勞倫斯,加上寧本來

8、就藐視一夫一妻制的生活,兩人擦出了炙熱的火花。與此同時,寧還將亨利的妻子末流演員兼業(yè)余妓女瓊也帶入了自己的肉欲世界瓊在紐約本來就有過同性戀經(jīng)歷,寧一方面與亨利盡情享受性愛,以文學(xué)先鋒青年的名義理論著勞倫斯筆下的查泰來夫人的所作所為;另一方面又果敢地混淆性別,與瓊一起在同性戀酒吧里相擁,驚世駭俗地以女性的方式理論著自柏拉圖開場謳歌的同性戀行為。對于亨利來說,亂性與酒精的意義都在于麻木自己,而對于寧來說,她那么是完全無視固化的倫理,津津樂道于所有放縱,聲稱不管什么愛情,我都無法抵抗,我的血液開場起舞,我的雙腿開場張開。準確地說,兩性關(guān)系在這段混亂的感情中扮演的角色僅僅是主人公寧紛亂的性糾葛中的一局

9、部以及她同性關(guān)系的引導(dǎo)者。又如在?冰風暴?中,丈夫本胡德早與鄰居珍妮特哈珀眉來眼去,雖然總用謊話來掩飾,但胡德太太對此心知肚明。兩人在婚姻中的矛盾也使他們無視了正值青春期子女的感情萌動,不知道自己的兒子保羅正為學(xué)校里的某個女生意亂情迷,而女兒溫蒂那么與鄰家的男孩子開展了性游戲。在一場冰風暴即將降臨之際,夫婦二人參加了一個雞尾酒會,在酒會中,人們可以互相交換房間鑰匙,而翻開房門的男性就可以跟房間中的女性結(jié)成一夜新歡,胡德夫婦既猶豫又躍躍欲試,他們的感情也遭遇了最嚴重的冰點。在這兩部電影中,主人公除了符合倫常的婚姻關(guān)系之外,還涉足了沒有婚姻約束的兩性關(guān)系,包括同性關(guān)系,如保羅的單戀,溫蒂的性游戲,

10、寧和亨利的出軌,胡德夫婦的換妻派對等,這些兩性關(guān)系無一不呈現(xiàn)出迷狂的、非理性的特點,引發(fā)人的戒懼之情。三、扭曲的法律框架外兩性關(guān)系兩性關(guān)系可以存在于婚姻內(nèi)或婚姻外,一些倫理電影中所討論的男女之間的性行為或性癖好實際上并不可恥,然而有一些兩性關(guān)系其扭曲與罪惡程度卻超越了法律框架,如戀童癖。成年人由于懼怕成人世界的復(fù)雜關(guān)系轉(zhuǎn)而追求純真無邪的孩童,在??碌拿枥L中這種愛欲是強烈的。3然而即使拋開法律的觀點,僅就倫理而言,戀童癖也是不道德,無法為主流社會所承受的,因為絕大多數(shù)的戀童癖患者都將自己的快樂建立在了孩童的痛苦之上,這樣的兩性關(guān)系是毫無平等可言的不倫之戀。美國倫理電影也熱衷于表現(xiàn)這一類型的兩性關(guān)

11、系,如?洛麗塔?Llita,1962及其翻拍版?一樹梨花壓海棠?Llita,1997、?美國麗人?1999等。在?得意的骨頭?中,女主人公蘇西和男孩雷的戀愛故事并不是導(dǎo)演彼得杰克遜想要表達的重點。杰克遜之所以沒有對這一段兩性關(guān)系加以展開,那么是考慮到了電影的篇幅,他需要在有限的時間內(nèi)刻畫出另一種扭曲、殘忍的,脫離了法律容許范圍內(nèi)的兩性關(guān)系。4假如說,雷與蘇西之間的關(guān)系唯美而動人,給予蘇西某種堅守的溫暖力量,那么第二種兩性關(guān)系那么徹底地葬送了蘇西,也幾乎終止了蘇西全家的幸福生活。在電影中,古靈精怪的蘇西本來過著輕松而愉悅的日子,父母非常疼愛她,她的愛好就是攝影,將生活中的全部美妙收入相機之中,這

12、也包括了她的鄰居哈維先生。蘇西所沒有料到的是,哈維先生是一個戀童癖,曾經(jīng)有過屢次強暴女童并分尸的經(jīng)歷。有著建筑特長的哈維先生在地下挖了一個地窖,哄騙蘇西進去欣賞,趁機進犯并殺死了蘇西。盡管蘇西的家人報了警,哈維先生卻始終逍遙法外,他在發(fā)覺到風聲漸緊的時候?qū)⒀b有蘇西尸體的保險柜投入了深不可測的爛泥塘中。蘇西以還魂的方式來到世間看望自己留戀的家人與雷,甚至還目睹了調(diào)查真相的妹妹也幾乎落入哈維先生的魔掌。值得慶幸的是妹妹逃過一劫,而作惡多端的哈維先生也在一次試圖勾搭女孩失敗后,猶如天意一般被從天而降的冰凌砸入深淵。這種兩性關(guān)系是徹底違犯法律也違背倫理道德的,因此導(dǎo)演的處理也需要一定的技巧。在電影中,

13、沒有任何血腥的畫面,只是用蘇西撕心裂肺的慘叫暗示了她所遭遇的不測。相反,在蘇西的魂魄彷徨的情節(jié)中,杰克遜將畫面拍攝得非常唯美,暗示著蘇西這樣受過傷害的好孩子理應(yīng)得到撫慰。同樣反映了這種成年男性依靠著自己在智識與體力上的優(yōu)勢對未成年女性進展性侵的還有大衛(wèi)斯雷德執(zhí)導(dǎo)的?水果硬糖?2022。電影中的女主人公海莉同樣也正值14歲的妙齡,而她所要面對的卻是32歲,收入頗豐,并且已經(jīng)有過屢次性侵罪行的杰夫。同樣,導(dǎo)演不可能將這種扭曲的關(guān)系赤裸裸地展現(xiàn)給觀眾,而是反過來讓處于弱勢的女性對男性展開了一場酣暢淋漓的報復(fù)。由于自己最好的朋友因為杰夫的性侵而自殺,海莉?qū)芊虻娜μ自O(shè)計已久,她利用麻醉劑將杰夫五花大綁,并利用冰塊、夾子等工具假裝對他施行了閹割手術(shù),在杰夫絕望之際大肆搜索杰夫進犯女童的罪行,并且最后通過報警逼迫杰夫自殺,最后全身而退。值得一提的是,在兩部電影中,犯罪的男主人公都不是在法律的懲辦下完畢自己的生命的,甚至在塑造男主人公形象時,導(dǎo)演也傾注了一定的感情,因為對于導(dǎo)演而言,他們無意將電影拍攝成法制或懸疑類型的電影,而是讓男性的霸權(quán)在法律之外的力量下遭到挑戰(zhàn),從而回歸電影的倫理主題。從生理學(xué)的角度來

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