人類有史以來西方古典家具發(fā)展史全圖分解

1、人類有史以來西方古典家具發(fā)展史全圖分解西方古典家具開展史簡圖古埃及家具 古希臘家具 古羅馬家具 中世紀(jì)家具 文藝復(fù)興家具 新古典家具古埃及家具古埃及家具風(fēng)格形成的原因1、法老專制體制從一方面禁錮了藝術(shù)創(chuàng)作的自由，并確立了種種藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)；另一方面，正是這種標(biāo)準(zhǔn)導(dǎo)致了古埃及藝術(shù)的統(tǒng)一風(fēng)格和宏偉巨作的產(chǎn)生，也使埃及藝術(shù)保證了穩(wěn)定的傳統(tǒng)，形成了自由獨特的風(fēng)格。2、埃及人對“死后生活的崇拜，這種特殊的宗教信仰也深化的影響著他的藝術(shù)風(fēng)格。 家具作為活人和死去的人生活“的主要器具，常?？梢姼鞣N神化了的動物。古埃及家具風(fēng)格的特征1、構(gòu)造非常先進(jìn)，那時候采用的構(gòu)造和連接與我們?nèi)缃袼玫姆浅Ｏ嗨?，例如鑲嵌拼接，榫頭

2、和榫眼，燕尾榫、斜榫、暗榫，木釘加金屬件的構(gòu)造等，反映了古埃及木工技術(shù)的高超2、在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木，由于埃及木材缺乏，需進(jìn)口大量珍貴木材，還是用了河馬牙、寶石、石片，金、銀、瓷片等其他金屬材料，并加以彩繪。家具的裝飾性非常受重視，且家具的裝飾效果與使用者的社會地位嚴(yán)密相連。 古埃及制作場景古埃及家具的形式座具類桌類箱、柜類 古希臘家具古希臘家具風(fēng)格形成的原因 希臘藝術(shù)的形成、開展與社會歷史、名族特點、自然條件有著親密的關(guān)系，奴隸制的城市國家中自由市民生活的開展，為古希臘藝術(shù)的繁榮奠定了根底，溫和的氣候有著廣闊的露天活動和運動場所，成為希臘藝術(shù)創(chuàng)作的必要條件。沿海城邦與貿(mào)易

3、的開展，使希臘藝術(shù)得以吸收東方文化之處得以開展和成熟。古希臘家具風(fēng)格的特征1、古希臘家具的用材多以木材為主，橄欖木、雪松、楊木、楓木、烏木、水曲柳等，兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石、等材料，同時還采用象牙、金屬、龜甲等裝飾材料。2、古希臘家具多采用精巧的油漆涂飾，最常見的裝飾是藍(lán)色底漆上畫著希臘裝飾特色的棕擱帶飾和中“花紋圖案。其腳型已經(jīng)完全動物化了，有時椅子的腳、腿部為雕刻動物翅形，人面獅身或一些類似的圖案古希臘家具的形式古羅馬家具古羅馬家具風(fēng)格形成的原因： 拉丁人創(chuàng)立了羅馬帝國，兼收并蓄古代世界的各種文明，在文化、政治、軍事、藝術(shù)、法律等多個領(lǐng)域為后代留下的豐富的遺產(chǎn)。彌補了希臘文化的缺乏

4、，最后確立了歐洲文明的形式。古羅馬藝術(shù)是交融了各種藝術(shù)的根底上開展起來的。主要是伊特拉利亞人和希臘人的藝術(shù)古羅馬家具風(fēng)格的特征 羅馬家具中的構(gòu)造和雕刻構(gòu)件的用材為雪松、冷杉、榆木、橄欖木、桉樹、毛衫櫸，植物纖維繩、織物和大理石、青銅等。鑲嵌部位的用材主要有黃楊、烏木、冬青、香木、櫻桃木、懸鈴木、象牙、龜殼、金銀、青銅和著色劑等 古羅馬的家具裝飾具有堅厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，同時也是羅馬帝國尚戰(zhàn)好武的表現(xiàn)。 古羅馬的疆域意大利、梵蒂岡、圣馬力諾、安道爾、馬耳他、塞浦路斯、希臘、馬其頓、塞爾維亞和黑山、克羅地亞、斯洛文尼亞、阿爾巴尼亞、保加利亞、西班牙、葡萄牙、列支敦士登、瑞士、比利

5、時、法國、摩納哥、盧森堡全境；奧地利、波斯尼亞和黑塞哥維那大部；匈牙利、德國、羅馬尼亞、英國、荷蘭局部。椅凳的形式桌的常見形式一桌的常見形式二臥具的形式一臥具的形式二中世紀(jì)家具歐洲中世紀(jì)家具風(fēng)格的形成過程 中世紀(jì)是完全不同于古代奴隸制時期，他是封建社會形成、穩(wěn)固并最后到達(dá)繁榮的時期，也是基督教精神在社會生活和意識形態(tài)中占主要地位的時期。 歐洲中世紀(jì)的文化藝術(shù)是在東方文化、古希臘羅馬文化和北方民族文化的根底上交融而成的基督教文化。拜占庭風(fēng)格-座具形式拜占庭風(fēng)格-座和箱子仿羅馬式家具風(fēng)格-座具仿羅馬式家具風(fēng)格-箱柜哥特式家具風(fēng)格-座具哥特式家具風(fēng)格-座具哥特式家具風(fēng)格-座具哥特式家具風(fēng)格-箱柜哥特

6、式家具風(fēng)格-衣柜哥特式家具風(fēng)格-衣柜和五金件哥特式家具風(fēng)格-衣柜哥特式家具風(fēng)格 整個封建的中世紀(jì)，文化藝術(shù)完全被宗教所壟斷，成為了效勞宗教的宣傳工具，中世紀(jì)前期的拜占庭和仿羅馬式家具，屬于承受基督教思想的初始時期，還沒有擺脫羅馬時期家具的形制，造型莊重、龐大、以直線為主，追求體量感，多以旋木構(gòu)件和連環(huán)拱廊做裝飾，形體比較笨重。中世紀(jì)后期的哥特式家具，多為封建君主上層社會及教堂家具，其造型和裝飾特征與當(dāng)時的建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空而上，直指天空與上帝同在的感覺，并崇尚神權(quán)的至高無上，產(chǎn)生驚奇和神秘的情感。同時哥特式家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、宏偉、豪華、挺拔向上的氣

7、勢。其火焰式和茂盛的葉飾雕飾是興隆、繁榮和力量的象征，也有深化的寓意。哥特式家具家具是人類徹底的、自發(fā)的對構(gòu)造追求的結(jié)果。它是一個完好偉大而又原始的藝術(shù)體系，并為接憧而來的文藝復(fù)興運動奠定的堅實的根底。文藝復(fù)興時期的家具文藝復(fù)興時期的家具家具風(fēng)格形成的原因： 文藝復(fù)興的核心就是肯定人性和人道，要求人們從宗教的束縛中挽救出來，當(dāng)時由于教會權(quán)力逐漸衰退，學(xué)術(shù)研究日趨自由，使歐洲文明開場從中古時代以神位中心的思想中解脫，轉(zhuǎn)而研究以人為中心的古代文化，倡導(dǎo)人認(rèn)識自然，熱衷科學(xué)、造福人類，因此促進(jìn)了近代文明的萌芽。文藝復(fù)興時期的家具的風(fēng)格特點:1、早期的家具是高雅的，以其造型設(shè)計的簡樸，莊重、威嚴(yán)而著稱

8、，具有純美的線條和古典式的比例，螺旋狀而不影響其使用功能的雕刻有時與設(shè)計純美的鑲嵌細(xì)工和夸大的鍍金或彩色裝飾向結(jié)合。2、中期的家具仍可見文藝復(fù)興早期的簡樸和威嚴(yán)，且，圖案更加優(yōu)美，比例進(jìn)一步完善。此時在意大利的羅馬開場出現(xiàn)并逐漸流行起來以自然界木材為基材進(jìn)展豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。3、文藝復(fù)興后期又被稱為“款式主義時期，家具常用深浮雕和圓雕，偶爾采用鍍金進(jìn)一步增加雕刻圖案的精巧性，采用的是紋章、戰(zhàn)袍、盾形、渦旋飾、奇異的人像和女神柱，忽略了文藝復(fù)興時期構(gòu)圖完善的古典比例，雕刻圖案過于高出程度面而脫離了家具本身的造型的完好性要求，同時應(yīng)用了灰泥模塑細(xì)工裝飾，并把哥特式的窗格裝飾結(jié)合到家具

9、中，形成了一種綜合的風(fēng)味。意大利文藝復(fù)興時期的家具款式：意大利文藝復(fù)興時期的家具款式：意大利文藝復(fù)興時期的家具款式：意大利文藝復(fù)興時期的家具款式意大利文藝復(fù)興時期的家具款式意大利文藝復(fù)興時期的家具款式意大利文藝復(fù)興時期的家具款式意大利文藝復(fù)興時期的家具款式法國文藝復(fù)興時期的家具款式法國文藝復(fù)興時期的家具款式英國文藝復(fù)興時期的家具款式英國文藝復(fù)興時期的家具款式英國文藝復(fù)興時期的家具款式英國文藝復(fù)興時期的家具款式西班牙文藝復(fù)興時期的家具款式西班牙文藝復(fù)興時期的家具款式巴洛克家具 巴洛克是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，特指16世紀(jì)末期到18世紀(jì)中葉在西歐建筑藝術(shù)中盛行的一種風(fēng)格，源于意大利，后來遍布?xì)W洲各國。

10、巴洛克一詞說法不一，一個說是來源于葡萄牙文和西班牙文，意為“形狀不規(guī)那么的珍珠，并有扭曲、怪誕、不整齊之意。另一中說法是來之于意大利語，有奇特、古怪之意。 巴洛克以浪漫主義精神做為形式設(shè)計的出發(fā)點，一反古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)、拘謹(jǐn)、側(cè)重于理性的形式，而富于了更為親切和柔性的效果。巴洛克風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時期的藝術(shù)形式，卻又其獨特的風(fēng)格特點，他摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛毅、挺拔、莊嚴(yán)、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格可以說是充滿了男性化的風(fēng)格，是充滿陽剛之氣的，是洶涌狂烈和堅實穩(wěn)定的風(fēng)格形式。巴洛克風(fēng)格的特征：1、有豪華的特色，既有宗教特色又有享樂主義的色彩。2、是一種

11、激情藝術(shù)，打破了理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩。3、竭力主導(dǎo)運動，運動和變化時巴洛克藝術(shù)的靈魂。4、很關(guān)注作品的空間感和立體感。5、綜合性。巴洛克藝術(shù)強調(diào)形式的綜合手段。例如在在建筑上重視建筑和雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)還吸收了文學(xué)、喜劇、音樂等領(lǐng)域的一些元素和想象。6、有著濃重的宗教色彩，宗教題材占主要地位。7、大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離時代和生活的傾向。巴洛克的家具形式巴洛克的家具形式巴洛克的家具形式巴洛克的家具形式英國巴洛克的家具形式英國巴洛克的家具形式英國巴洛克的家具形式意大利巴洛克的家具形式意大利巴洛克的家具形式洛可可家具 洛可可一詞來源于法語，原意是巖石和貝殼，將兩次

12、復(fù)合后特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代一種藝術(shù)和建筑風(fēng)格。其特點是具有纖細(xì)、輕巧、華美和繁瑣的裝飾性。多采用C形、S形和渦卷形的曲線和清淡柔和的色彩，其影響遍布18世紀(jì)的歐洲各國。 洛可可藝術(shù)以及其華美纖細(xì)的曲線著稱，打破了藝術(shù)上的對稱、平衡、樸實的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪曲線為主，室內(nèi)裝飾多以鑲嵌畫及許多鏡子。形成一種華美輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果。這樣形成了洛可可藝術(shù)缺少深化的思想內(nèi)容和文明的宗旨，僅以外形華美堂皇，裝飾精巧奇特，以有意不對稱見長，以復(fù)雜的曲線著稱的特色。洛可可風(fēng)格的特征 洛可可最顯著地風(fēng)格特征就是不對稱，并以自然界的動物和植物形象作為主要的裝飾語言，主要強調(diào)外表的裝飾

13、設(shè)計，以使人們的眼睛不去注意哪些矩形的連接部位。另外還開展了青銅鍍金、雕刻描金、線條著色或鑲嵌花線與雕刻相結(jié)合的裝飾手法，并適時的吸收了中國風(fēng)格的特征。所有的這些手法都致力于追求家具本身纖細(xì)和華美，強調(diào)使用中的輕巧與舒適，以平衡代替對稱，形成了富于浪漫主義色彩的新藝術(shù)風(fēng)格。洛可可家具的形式洛可可家具的形式洛可可家具的形式洛可可家具的形式英國洛可可家具的形式英國洛可可家具的形式英國洛可可家具的形式意大利洛可可家具的形式西班牙洛可可家具的形式西班牙洛可可家具的形式西班牙洛可可家具的形式西班牙洛可可家具的形式美國洛可可家具的形式美國洛可可家具的形式美國洛可可家具的形式美國洛可可家具的形式新古典主義風(fēng)

14、格家具新古典主義風(fēng)格家具形成的原因: 由于時代的需要，理論的推動和考古開掘幾個方面的促進(jìn)，18世界下半葉在法國掀起了學(xué)習(xí)和研究古典藝術(shù)的熱潮，出現(xiàn)了一場新的復(fù)古運動。這個運動在藝術(shù)史上稱為新古典主義。 新古典主義的源頭是古羅馬藝術(shù)、意大利興起的文藝復(fù)興藝術(shù)和17世紀(jì)以普桑為代表的古典主義。這些藝術(shù)都表達(dá)了一種寧靜、典雅和理性的精神，立足于研究古典藝術(shù)的莊嚴(yán)風(fēng)格，之所以冠以“新字，它不同于17世紀(jì)以普桑為代表的古典主義，是大革命之前宣揚共和及為時代而戰(zhàn)的時代風(fēng)氣和審美傾向的表達(dá)。同時它又同過去的古典主義有親密的聯(lián)絡(luò)，有許多相似和共同之處。新古典主義風(fēng)格家具的特征 新古典時期的家具設(shè)計師借鑒建筑的

15、形制，以直線和矩形為造型的根底，并把椅子、桌子和床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，較多的采用嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。這是所有的家具式樣簡練。簡樸、雅致，做工講究，裝飾文雅，曲線少、直線多；漩渦外表少，平面外表多，顯得更加輕盈優(yōu)美，家庭感特別強。最喜歡用的木材是胡桃木，其次是桃花心木、椴木、烏木等，以雕刻、鍍金、嵌木、鑲嵌陶瓷及金屬等裝飾方法為主，裝飾題材有玫瑰、水果、葉形、火炬、豎琴、壺，希臘的柱頭、獅身人面像、羅馬神鷺、戴頭盔的戰(zhàn)士、環(huán)繞“N字母的花環(huán)、月桂樹、花束、絲帶、蜜蜂及與戰(zhàn)爭有關(guān)的題材等。法國新古典主義家具的款式：路易十六時期法國新古典主義家具的款式：路易十六時期法國新古典主義家具的款式：路易十六時期法國新古典主義家具的款式：執(zhí)政內(nèi)閣時期法國新古典主義家具的款式：帝政式時期法國新古典主義家具的款式：帝政式時期法國新古典主義家具的款式：帝政式時期英國新古典主義家具的款式：亞當(dāng)式家具英國新古典主義家具的款式：赫晉懷特式家具英國新古典主義家具的款式：謝拉頓式家具英國新古典主義家具的款式：謝拉頓式家具英國新古典主義家具的款式：維多利亞式家具美國新古典主義家具的款式：鄧肯懷夫式家具美國新古典主義家具的款式：聯(lián)邦時期式家具新古典主義家具的形式 新古典主義家具裝飾藝術(shù)是家具歷史上最成功地也是最大一