《長(zhǎng)恨歌》白居易教案

1、長(zhǎng)恨歌白居易教案教學(xué)目標(biāo)：3、情感態(tài)度價(jià)值觀：把握長(zhǎng)恨歌的主題，對(duì)統(tǒng)治者荒淫誤國(guó)的批判，對(duì) 李楊愛(ài)情的同情，同時(shí)提高學(xué)生對(duì)于復(fù)雜歷史的辨別能力，激發(fā)對(duì)經(jīng)典詩(shī)歌的興趣教學(xué)重點(diǎn)： 把握長(zhǎng)恨歌的思想內(nèi)容及主題，品味作者的語(yǔ)言，鑒賞詩(shī)歌的表 現(xiàn)手法教學(xué)難點(diǎn)： 把握長(zhǎng)恨歌的思想內(nèi)容及主題，鑒賞詩(shī)歌的表現(xiàn)手法教學(xué)安排： 二課時(shí)預(yù)習(xí)安排： 課前全文閱讀，注音生字，了解白居易生平創(chuàng)作，了解安史之亂 前后唐朝社會(huì)面貌一、導(dǎo)入：“孺子解吟長(zhǎng)恨曲，胡人能誦琵琶篇”請(qǐng)學(xué)生介紹唐代安史之亂前后的社會(huì)狀況1、教師補(bǔ)充介紹李楊之間的關(guān)系2、寫(xiě)作背景：三、初讀：讀出詩(shī)歌大意，讀出詩(shī)歌的線索層次要求：同桌的三個(gè)同學(xué)互相朗讀欣賞

2、一個(gè)人讀，兩人聽(tīng)，分段輪流讀交流看法 詩(shī)篇可分為四個(gè)層次：(學(xué)生劃分段落)(1)楊妃入宮受寵，明皇迷色誤國(guó);(2)馬嵬生離死別，蜀中傷心斷腸;(3)還都觸景生情，回宮綿綿相思;(4)仙山尋得楊妃，遙寄信物誓詞詩(shī)篇既有對(duì)李、楊真摯愛(ài)情的歌頌，也有對(duì)明皇迷色誤國(guó)的諷喻敘事曲折婉 轉(zhuǎn)，抒情纏綿悱惻，移情入景，情景交融，烘托氣氛，刻劃心理，是古代杰出的敘 事詩(shī)篇全詩(shī)語(yǔ)言流麗，聲調(diào)和諧，適于反復(fù)吟誦四、評(píng)讀：詩(shī)歌為什么能帶來(lái)人們?nèi)徊煌母惺?，那是?shī)人把歷史真實(shí)藝 術(shù)化了，那么我們就從藝術(shù)的角度來(lái)欣賞詩(shī)歌中對(duì)李楊愛(ài)情的表現(xiàn)，以及對(duì)他荒 淫誤國(guó)的批判吧討論：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，楊玉環(huán)到底長(zhǎng)

3、得如何，我們是不知道的，只知道她美，國(guó)色天香，絕世姿容兩 位詩(shī)人都是從虛處落筆，把人比喻成花，達(dá)到虛實(shí)相生的境界，給人留下了無(wú)限的 想象和聯(lián)想的空間2、詩(shī)中那些地方表現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)的寵愛(ài)?“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身”“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”3、哪些句子表達(dá)了君王對(duì)玉環(huán)的深深思念?“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”“歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠“春風(fēng)桃李花開(kāi)夜，秋雨梧桐葉落時(shí)”君王掩面救不得，回看血淚相和流“聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)”白居易用他現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義手法的結(jié)合給了我們最大的美的享受 “漢皇

4、重色思傾國(guó)，御宇多年求不得”譯文：漢家的皇上看重傾城傾國(guó)的容貌，想找一位絕代佳人可惜在位多少年來(lái) 一直沒(méi)有找到詩(shī)歌開(kāi)卷第一句：“漢皇重色思傾國(guó)”，看來(lái)很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這 里寫(xiě)起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它 既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩(shī)“楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)遂令天下父母心，不重生男重生女”所有這些，就釀成了安史之亂這一部分寫(xiě)出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的 基礎(chǔ)詩(shī)人通過(guò)這一段宮中生活的寫(xiě)實(shí)，不無(wú)諷刺地向我們介紹了故事的男女主人 公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子;還形象地暗示我們，唐玄宗的迷 色誤國(guó)，就是這一悲劇的根

5、源“九重城闕煙塵生，千乘萬(wàn)騎西南行君王掩面救不得，回看血淚相和流”譯文：皇家城闕煙塵滾滾，天子帶著大隊(duì)的車馬逃往西南天子的旌旗飄飄搖 搖，走走又停停，才走了百來(lái)里六軍不肯前進(jìn)，怎么辦?美麗的楊貴妃死在皇上馬 蹄前她的花鈿丟在地上沒(méi)人收，還有她頭上的翡翠翹，她的金雀，她的玉搔頭皇上 掩著臉，無(wú)法相救，回頭看看，眼淚和血一起流下來(lái)譯文：棧道插云，彎彎曲曲上劍閣，風(fēng)刮起黃塵格外蕭索峨眉道上沒(méi)有多少行 人，天子的旌旗也沒(méi)了光彩，陽(yáng)光是那樣淡薄蜀江水這么碧綠，蜀山這么青翠，皇 上日日夜夜思念著心愛(ài)的人，情思難斷絕在離宮里看見(jiàn)月光是傷心的顏色，夜里聽(tīng) 雨打棧鈴也是斷腸的聲息“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去

6、悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”譯文：總算有一天，天旋地轉(zhuǎn)圣駕得回京城，又走到這里叫人徘徊不忍離 去馬嵬坡下的泥土中已經(jīng)空無(wú)痕跡，美人當(dāng)年白白死去的那塊地方已經(jīng)無(wú)法尋覓君 臣面面相對(duì)，眼淚灑滿衣襟，向東望望，信馬由韁回京城回來(lái)看看宮苑園林，太液 池的芙蓉和未央宮的翠柳依舊媚人那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，此情 此景，怎叫人不落淚?這春風(fēng)吹開(kāi)桃李花的日子，這秋雨敲打梧桐落葉的時(shí)辰(都浸 染著相思)!太極宮和興慶宮的草長(zhǎng)得很深了也無(wú)人拔，樹(shù)葉落滿了臺(tái)階也無(wú)人掃當(dāng) 年的梨園弟子，如今已生出白發(fā)女官和宮女們也都已衰老晚上螢蟲(chóng)飛過(guò)宮殿，皇上 悄然憶想夜里挑殘了孤燈也難以入睡宮中鐘鼓遲遲敲響夜這么

7、長(zhǎng)，看看天上銀河還 在發(fā)光霜這么重，房上鴛鴦瓦這么冷，翠被冰涼，有誰(shuí)同擁?你死去了，我還活 著，此別悠悠已經(jīng)隔了多年，從不見(jiàn)你的靈魂進(jìn)入我的夢(mèng)境這一節(jié)仍是寫(xiě)唐玄宗對(duì)楊貴妃的刻骨思念此“恨”經(jīng)年，可謂長(zhǎng)矣唐玄宗在還 都路上追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休，感觸 萬(wàn)千纏綿悱惻的相思之情，使人覺(jué)得回腸蕩氣正由于詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣 的程度，后面道士的到來(lái)，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空 中樓閣了“臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”這一段寫(xiě)道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃詩(shī)人采用的是浪漫主義的手法，忽而上 天，忽而入地，“上窮碧落

8、下黃泉，兩處茫茫皆不見(jiàn)”后來(lái)，在海上虛無(wú)縹緲的仙 山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中 再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對(duì)她的 思念，進(jìn)一步深化、渲染“長(zhǎng)恨”的主題詩(shī)歌的末尾，用“開(kāi)長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開(kāi)頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián) 想、回味的余地六、課文難點(diǎn)討論(1)諷諭說(shuō)認(rèn)為：作者白居易通過(guò)對(duì)唐明皇和楊貴妃愛(ài)情悲劇的描寫(xiě)，對(duì)他們的荒淫生活 作了諷刺和暴露持此說(shuō)的理由是： 李、楊是統(tǒng)治者階級(jí)中的最高層人物，不可能有真正的愛(ài)情 長(zhǎng)詩(shī)的首句“漢皇重色思傾國(guó)”，是籠罩全篇的綱，明確標(biāo)出諷刺的

9、對(duì)象 和內(nèi)容，點(diǎn)出此詩(shī)創(chuàng)作的主旨從白居易一貫的政治觀點(diǎn)看，他對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的荒淫誤國(guó)是譴責(zé)的白居 易在寫(xiě)長(zhǎng)恨歌的前幾個(gè)月，在準(zhǔn)備應(yīng)制舉考試擬的刺問(wèn)中曾明確指出：“群之 作為，為教興廢之本”“若一肆其心，而事有以階于亂”懷有這樣的政治觀點(diǎn)，對(duì) 以荒淫誤國(guó)導(dǎo)致禍亂的李隆基和以色感君的楊玉環(huán)不可能抱同情態(tài)度再?gòu)陌拙右讋?chuàng)作長(zhǎng)恨歌的背景來(lái)看，白居易作此詩(shī)之目的是勸諫憲宗不 要重蹈玄宗的覆轍憲宗即位之初，有志改革弊政，朝政出現(xiàn)一線希望，但他驕奢淫 佚，宮中多內(nèi)寵為了能放肆淫樂(lè)，他竟然久久不立皇后(2)愛(ài)情說(shuō)該說(shuō)認(rèn)為，長(zhǎng)詩(shī)通過(guò)對(duì)李楊悲劇的描寫(xiě)，歌頌了他們真摯和專一的愛(ài)情其理由 主要, 有以下幾點(diǎn)：長(zhǎng)詩(shī)為了

10、突出李楊愛(ài)情，使讀者感受到愛(ài)情的美質(zhì)，有意識(shí)地剔除了那些歷 史現(xiàn)實(shí)材料中荒淫的、愛(ài)而不純的東西，選擇和集中了那些最能表現(xiàn)李楊真誠(chéng)和專 一的愛(ài)情情節(jié)，如楊妃曾為壽王妃，為玄宗看中，先轉(zhuǎn)為女道士，后再入宮，詩(shī)歌 卻把她描繪成養(yǎng)在深閨人未識(shí)的天生麗質(zhì)的少女;楊妃曾與安祿山有暖昧關(guān)系，因 忌妒兩次被遣出宮，玄宗在專寵楊妃的同時(shí)又私召梅妃詩(shī)歌對(duì)這些材料也都棄而不 用詩(shī)的前半部分的有些內(nèi)容，雖然含有諷刺或譴責(zé)的意思，但這僅是為了交待 李楊愛(ài)情悲劇發(fā)生時(shí)的的情形，以顯示悲劇結(jié)局的必然性所以，這種諷刺或譴責(zé)的 含意，表現(xiàn)得不顯著，客觀效果很微弱，它們并沒(méi)有掩蓋全詩(shī)的主要傾向，即對(duì)李 楊遭遇的同情和對(duì)他們愛(ài)情的

11、歌頌白居易對(duì)歷史人物唐玄宗與楊貴妃是贊美、同情大于批評(píng)3)雙重主題說(shuō)所謂“雙重主題”說(shuō)，意為長(zhǎng)恨歌對(duì)李楊愛(ài)情悲劇的描寫(xiě)，既有諷刺批 判，又有同情歌傾此說(shuō)的理由是：長(zhǎng)恨歌的內(nèi)容側(cè)重于兩個(gè)方面：一方面寫(xiě)玄宗溺于女色，不顧國(guó)家大 事，招致安史之亂;另一方面寫(xiě)貴妃慘死，玄宗思念，楊妃成仙詩(shī)歌對(duì)李楊愛(ài)情及 其悲劇賦予了很大的同情，同時(shí)對(duì)釀成悲劇的原因作了嚴(yán)肅的批判詩(shī)歌將同情與批 判集中在玄宗一人身上對(duì)李楊愛(ài)情既同情又批判的矛盾態(tài)度是由帝妃的愛(ài)情特點(diǎn)所決定的其特點(diǎn)有 兩個(gè)，既政治性與殘酷性客觀上，楊妃愛(ài)玄宗不是出于干政的動(dòng)機(jī)，玄宗過(guò)愛(ài)楊 妃，也不是把婦女當(dāng)作玩物然則，李楊溺于情愛(ài)之中，必然會(huì)荒廢政事，并且

12、由于 為了博得妃子的歡心，必然會(huì)給予姻親楊氏很高的政治地位和很多的物質(zhì)利益，從 而產(chǎn)生了一個(gè)干預(yù)朝政的具有特權(quán)的楊氏集團(tuán)，加速了政治的危機(jī)白居易既歌頌他 們愛(ài)情的熱烈、真摯，也批判他們的愛(ài)情所帶來(lái)的誤國(guó)害民的后果白居易到底想通過(guò)長(zhǎng)恨歌來(lái)表達(dá)一種什么樣的思想，學(xué)界仍在苦苦地探索 著當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題不必得出答案，也沒(méi)有唯一的答案這種探索的過(guò)程正是長(zhǎng)恨 歌得以長(zhǎng)存的生命力七、小結(jié)長(zhǎng)恨歌首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩(shī)中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩(shī)歌精 巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思全篇中心是歌“長(zhǎng)恨”，但詩(shī)人卻從“重色”說(shuō)起，并且予以極力鋪寫(xiě)和渲染 “日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來(lái)是樂(lè)到了極點(diǎn)，像

13、是一幕喜劇，然而，極度的樂(lè)，正反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨唐玄宗的荒淫誤國(guó)，引 出了政治上的悲劇，反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛(ài)情悲劇悲劇的制造者最后成為 悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(zhǎng)恨” 的原因過(guò)去許多人說(shuō)長(zhǎng)恨歌有諷喻意味，這首詩(shī)的諷喻意味就在這里那么，詩(shī) 人又是如何表現(xiàn)“長(zhǎng)恨”的呢?馬嵬坡楊貴妃之死一場(chǎng)，詩(shī)人刻畫(huà)極其細(xì)膩，把唐 玄宗那種不忍割愛(ài)但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來(lái)了 由于這“血淚相和流”的死別，才會(huì)有那沒(méi)完沒(méi)了的恨隨后，詩(shī)人用許多筆墨從各 個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念，但詩(shī)歌的故事情節(jié)并沒(méi)有停止在一個(gè)感情 點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故 事向前推移，用人物的思想感情來(lái)開(kāi)拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展唐玄宗奔蜀，是在死別之 后，內(nèi)心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶;回宮后，白天 睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠日思夜想