2023年最新的盜夢空間觀后感的范文

1、第 PAGE4 頁 共 NUMPAGES4 頁2023年最新的盜夢空間觀后感的范文 一個人看過我的作文，發(fā)覺我不喜歡盜夢空間，又一個人看了作文，說出了類似的想法。 我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會引來和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。 現(xiàn)在，我把盜夢空間和這個殺手不太冷做一次正面的比較。 “也許那部片子是在一個對的時機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說。這個殺手不太冷之所以會找到對的觀影時機(jī)，是因?yàn)槟菚r的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格?？催^這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼矍樽尡舜税l(fā)生了改變，里昂的生活不再只是

2、低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來的生活。他們各自為愛情做一些傻事。 看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。 這些畫面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤?，兩人一起去抓毒販，都是不錯的情節(jié)。 瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀?，?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無路之時，里昂適時出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩?，兩腳離地。 這些小細(xì)節(jié)，對整個故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過于完美，

3、避免了人物塑造的不真實(shí)。 而這些，盜夢空間做的都不夠好。 盜夢空間中，盜夢者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡單的想法，就是看孩子，對于我來說，這樣的人物過于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來很容易，也不會給觀眾帶來夢中夢創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。 但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。 我把盜夢空間放置在僅次于這個殺手不太冷的位置上，同樣是對這部電影的肯定，畢竟，他是在超越了諸如阿甘正傳、天使愛美麗等一眾經(jīng)典影片之后，才獲得這個地位的。 盜夢空間最打動我的地方，在于那個回環(huán)的結(jié)構(gòu)，電影開頭所出現(xiàn)的場景，在電影末尾再次出現(xiàn)，看到的

4、時候，我會很自然的想到里昂那多在和筑夢者交流時，所畫的那個雙箭頭圓周符號。 筑夢者在自己的夢境中拉開的兩塊巨大玻璃，衍生出來的無限重復(fù)鏡頭，同樣值得擊節(jié)叫好。 此外，這部電影的音效委實(shí)不錯。里昂納多被推進(jìn)浴缸的那鏡頭，伴隨著巨大的音響，在放映時，我就在那一刻被小凱拉住，聽到說“本部電影最好的音效即將呈現(xiàn)”。 繼兩年前的黑暗騎士轟動全球，將漫畫英雄電影在顛覆中推向巔峰之后，2023年，“天才導(dǎo)演”克里斯托弗諾蘭又一手在盜夢空間之中締造了他人所難以企及的想象極限，和帶來滾雪球般越來越大的驚喜，觀后感盜夢空間觀后感范文。無論此前你是不是這個當(dāng)今好萊塢最炙手可熱的年輕導(dǎo)演的擁躉，可經(jīng)歷過盜夢空間的光影

5、瞬間，你都會不禁被其超凡的想象力與創(chuàng)造力所深深折服，對這個奇跡的創(chuàng)造者克里斯托弗諾蘭肅然起敬。 盜夢空間以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動魄的動作場面與視覺奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對影片整體如此無與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無他言。 因此，如果說卡梅隆打造的阿凡達(dá)被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來的盜夢空間則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。 諾蘭自追隨和記憶碎片起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的

6、平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績。此次，諾蘭面對好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，盜夢空間的劇本他花費(fèi)了將近十年的時間來打造，于是，這個故事不僅顯得富有對夢境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。 實(shí)際上，盜夢空間的整個故事并不十分晦澀難懂，只不過前提是你要聚精會神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于盜夢空間的劇情結(jié)構(gòu)過于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們在觀影時還無暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過。而盜夢空間就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾

7、引入多重夢境，在完成“盜夢”任務(wù)的同時，多個空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的情感線索。所以，全片兩個多小時的時間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。 然而，面對如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢境與N重夢境之間樂此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會意識到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會心一笑。而盜夢空間就是以制造這樣的懸念為樂，這種手段不但沒有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時也清晰地區(qū)分出了多重夢境之間的差異進(jìn)而深深入戲

8、。 盡管諾蘭說盜夢空間與heike帝國很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來說，諾蘭對于夢境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識建立出如此龐大的一個體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，盜夢空間時刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對其深究與苛責(zé)。 再來看看影片硬件的成色。盜夢空間充滿著對夢境的無限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無拘無束，肆意揮灑著無窮無盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如2023般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢十足。而在動作戲方面，雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，盜夢空間延續(xù)了諾蘭在黑暗騎士的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來無比刺激的觀影體驗(yàn)的同時，也印證了如今諾蘭在動作場面營造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無重力狀態(tài)下的打斗場面，