子夜讀后感800字高中

1、子夜讀后感800字高中 民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的沖突和斗爭，是貫串半夜全書的主線。環(huán)繞這條主線，半夜反映了一九三零年左右革命深化進(jìn)展、星火燎原的中國.的面貌。一起來看看半夜讀后感800字高中，歡迎閱讀! 半夜讀后感1 往往最難以忍受的，不是漫長的深夜，而是微露朝意卻照舊遙遙無期的半夜。 半夜，黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的全部事物，都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地，列強(qiáng)韃虜，內(nèi)賊患打碎了千年的安眠寂靜，也在那時失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪欲的侵吞著一切，包括那就在眼前的光明。半夜是沖突長篇小說代表作。讀完了半夜，心中不由的產(chǎn)生很多感慨。文

2、章中邪了很多多姿多彩的生活畫面，通過這些畫面，藝術(shù)地再現(xiàn)了其次次國內(nèi)革命戰(zhàn)斗的城市風(fēng)云，也間接反映的當(dāng)時革命進(jìn)展，星繚亂的中國.風(fēng)貌。小說中勝利塑造了很多人物形象，最令我影響深刻是吳蓀甫。吳蓀甫是半夜中的仆人公，是三十年月中國民族資本家的典型。 吳蓀甫的準(zhǔn)要性格特征是精明強(qiáng)干，有雄心，敢冒險，是一個鐵人物。他有雄厚的財力，很有才能，曾留學(xué)歐美，懂的一套企業(yè)管理的方法。他有著進(jìn)展民族工業(yè)的雄心，要和傾銷中國市場的外貨競爭。為此，他和交通運(yùn)輸資本家吳吉仁，礦業(yè)資本家王和甫一起創(chuàng)立了兼辦金融和實(shí)業(yè)的益中信托公司。他的理論是，把那些平凡的企業(yè)家毫無憐憫的打倒，把他們的企業(yè)把握到他的鐵腕中來，以實(shí)現(xiàn)他的

3、吳記資本主義王國的美夢，充分表現(xiàn)出他的野心、魄力、冒險精神和競爭中心狠手辣的性格特點(diǎn)。 半夜的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是雄偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從開頭和結(jié)尾就可以看出。開頭，上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕靜靜地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”，此時的吳蓀甫有財有勢，氣派威嚴(yán);而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了，自己的幻想也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮亮的對比，不得不讓我們贊嘆于一位民族工業(yè)巨匠在帝國主義和軍閥統(tǒng)治的雙重擠壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的慘象。小說中的環(huán)境描寫，是小說中不行缺少的組成部分。 小說半夜選取了大都市上海作為人

4、物活動的中心。圍繞仆人公吳蓀蒲，細(xì)心描寫了“吳公館”，“交易所”和“裕華絲廠”三個主要活動場所。在這里，各種錯綜簡單的沖突沖突依次的綻開，不論是民族工業(yè)資本家與買辦金融資本家的沖突斗爭，或是軍閥混戰(zhàn)和報機(jī)市場的微妙關(guān)系或者是農(nóng)村階級斗爭和金融市場的曲折關(guān)系等，都得到集中的表現(xiàn)，小說故事情節(jié)也一步步順當(dāng)進(jìn)展也勝利塑造了各個階層的很多典型人物形象。 “半夜”，即半夜，既已半夜，到黎明就不遠(yuǎn)了。小說的題目定為半夜，指小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國.，也表達(dá)了對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信念。 半夜讀后感2 半夜是一部長篇小說，全書主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的

5、尖銳沖突和斗爭。全方位、多角度地描繪了30年月學(xué)校國.的寬闊畫面，同時也間接地反映了當(dāng)時革命深化進(jìn)展、星火燎原的中國.的全貌。 給我的印象最深刻的是吳蓀甫，感覺他像個戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗，似乎永久不知疲乏一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè)，他不得不與美帝國主義的掮客趙伯韜始終勾心斗角;為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平靜罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模，他用完心機(jī)收買、吞并其它小廠。所以，更可說他是一位商業(yè)界的巨腕，但可是生不逢時，由于帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，最終他的個個雄圖大略，種種力挽狂瀾的行動、條條看似無懈可擊的計(jì)策，只能以失敗告終，這不僅是他的悲傷，更是那個時代、那

6、個.的悲傷!但同時他也是一個血腥、殘酷的剝削者，從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二，可話又說回來，那能怪他嗎?不能，資本家不都那樣嗎，榨取工人剩余價值就是他們的本性。 總之，我心目中的他是位悲情英雄!本書中還有一個地方寫的特殊好，那就是交易場所內(nèi)情景的描寫，那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊，側(cè)面反映了當(dāng)時時局的動蕩，但同時也體現(xiàn)了許多國民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。賭博是中國歷朝歷代都存在的問題，人們都說“小賭怡情，大賭傷身”，但沒有小賭哪來的大賭啊，所以，要從戒小的開頭，那樣.風(fēng)氣會有所些許改觀，外國人問關(guān)于麻將的問題的次數(shù)也會削減!總之，半夜透過人物的性格和命運(yùn)的

7、進(jìn)展，鮮亮有力地顯示了整個時代簡單的進(jìn)展趨勢：外國資本主義對中國以及中國企業(yè)的封鎖、侵略! 讀完全書，不僅感慨與沖突先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了仆人公們在當(dāng)時.背景下的身不由己。個人欲望，幻想都得順應(yīng).的潮流，逆水行舟，是不行能勝利的! 半夜讀后感3 人物語言共性化是半夜最突出的語言特點(diǎn)。杰出的語言大師老舍先生在關(guān)于文學(xué)的語言問題中指出：“對話很重要，是文學(xué)創(chuàng)作中最有藝術(shù)性的部分。對話不只是交代情節(jié)用的，而要看是什么人說的，為什么說的，在什么環(huán)境中說的，怎么說的。這樣，對話才能表現(xiàn)人物的性格、思想、感情?！濒斞赶壬诳磿嵱浿幸灿腥绱说挠涊d：“高爾基很驚服巴爾扎克小說里寫對話的功妙，一位并不描

8、寫人物的模樣，卻能使讀者看了對話，便似乎目睹了說話的那些人”。 半夜的人物語言花費(fèi)了不少功力，在不同程度上精確地揭示了人物的思想、情感、教養(yǎng)和心理狀態(tài)，塑造出一個個形象鮮亮的人物。要把一個人物的性格鮮亮地刻畫出來，除了通過進(jìn)行人物形狀的素描和內(nèi)心的挖掘外，還可以通過對話來傳達(dá)出一個人的聲音笑貌和風(fēng)度舉止。我們說作品中某一人物被刻畫得“有聲有色”，并不是說我們真的聽見了他的聲音、看到了他的顏色，而是說擅長發(fā)揮語言的性能塑造出富有聲音和顏色的真實(shí)形象來。 例如在半夜中，吳蓀甫這個人物形象帶有悲劇的顏色，具有一種悲劇的嚴(yán)厲性。該形象的整個線條是嚴(yán)整的，顏色是濃重的。而周仲偉則是被漫畫化了的，他的線條

9、是夸張的，如同一個身著彩衣的小丑。之所以能獲得這樣鮮亮的印象，就由于作品運(yùn)用逼真的語言描摹出了他們的音容笑貌，從而使我們不僅了解到他們的性格，而且猶如兩張彩色照片一樣深刻地留在記憶里。 通過語言的描摹竟然能夠令人感受到人物形象的聲音、顏色和線條，這莫非還不能說明半夜擅長發(fā)揮語言的魔力和運(yùn)用語言技巧的超群嗎?半夜描寫的人物達(dá)七十人之多，有資本家、空談的高校教授、吃利息的詩人、封建余孽、 交易所經(jīng)紀(jì)人、投機(jī)家、交際花這些人物大都是通過其語言來呈現(xiàn)共性特點(diǎn)的，如：吳蓀甫語多專橫尖刻強(qiáng)硬;趙伯韜言談老辣傲慢粗鄙;前思后慮，心直口快;言辭遲疑;屠維岳談吐舒緩自如，話中帶刺;周仲偉話多刁鉆圓滑;杜竹齋張素

10、素范博文出語多半消極頹唐;李玉亭言談往往誠惶誠恐;張阿新氣挾風(fēng)雷，談鋒爽朗;朱桂英深摯篤厚，吐詞沉實(shí)。 半夜讀后感4 上個世紀(jì)三十年月，中國處在.的黑暗統(tǒng)治下，當(dāng)時以.為代表的地主、大資產(chǎn)階級篡奪了大革命的成功果實(shí)，內(nèi)有.，外有帝國主義，他們把中國進(jìn)一步推向了“兩半”的.的深淵。民族資產(chǎn)階級、工農(nóng)群眾的革命斗爭等這些歷史上的名詞，在半夜中得到了深刻的詮釋。半夜用.科學(xué)的觀點(diǎn)，階級分析的方法，正確地反映了時代的旋律和階級關(guān)系。馮血峰曾評價說:“半夜是把魯迅先驅(qū)地勇敢地所開拓的中國現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實(shí)主義的路，接引到普洛革命文學(xué)上來的里程碑之一”。 吳蓀甫是半夜九十多個人物中性格最鮮亮的，是

11、三十年月民族工業(yè)資本家的典型，是詮釋民族資產(chǎn)階級的典型。民族資產(chǎn)階級的雙重性，在他身上體現(xiàn)的淋漓盡致。他有著進(jìn)展民族工業(yè)的野心、魄力和手段，他“富于冒險的精神、硬干的膽力”因此，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了錢莊、當(dāng)鋪、油坊、米廠、電廠等，還在上海有一家裕華絲廠，甚至還和孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織了益中信托公司。他們幻想著“他們的燈泡、熱水瓶、陽傘、肥皂、橡膠拖鞋，走遍全中國的窮鄉(xiāng)僻壤!”他們高呼“只要國家像個國家，政府像個政府，中國工業(yè)肯定有盼望”。 但“他動輒想到保守，想到了妥協(xié)”。在他的野心受到買辦金融資本家趙伯韜的阻擋時，他選擇了鎮(zhèn)壓工人罷工來轉(zhuǎn)嫁自身危機(jī)，同時大搞“公債投機(jī)”，妄圖

12、用此擊敗“公債魔王”趙伯韜?，F(xiàn)實(shí)是殘酷的，當(dāng)時的.歷史現(xiàn)實(shí)和民族家的固有脆弱性，打算了吳蓀甫的命運(yùn)只能像企圖用“大放盤”“一元貨”的方法度過難關(guān)的小商人林老板一樣。他的悲傷不是他一個人的，而是全.的。 對于今日的讀者來說，通過半夜可以熟悉三十年月初期中國.現(xiàn)實(shí)，熟悉民族資產(chǎn)階級的兩重性，熟悉舊中國半殖半封的.性質(zhì)，了解三十年月的黨所領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)斗爭的風(fēng)起云涌之勢等等。 因此，半夜是茅盾先生呈現(xiàn)給后人的一幅歷史畫卷，讓今日的人們能清楚的了解那段歷史。 同時，第四章的農(nóng)夫武裝活捉老地主，吳蓀甫的舅舅曹剝皮及第.，十四章描寫的上海裕華絲廠女工的罷工，都是在用文學(xué)眼光敘述歷史大事，讓人們在文學(xué)觀賞中體會

13、到那段波瀾壯闊的歷史。 半夜如同一面鏡子，照出了舊中國.的一角，茅盾如同一個說書人，道出了那段辛酸的歷史，呈現(xiàn)了一個千瘡百孔的民族的血淚。 半夜讀后感5 時常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個時代，卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”，由于他沒有權(quán)利，然而在這樣一個時代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”，他毅然挑起了進(jìn)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。 “獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，好像又給他那多包的紫臉增加了幾分兇惡，能想

14、象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想應(yīng)當(dāng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫，他只能去適應(yīng)時代，而不能去轉(zhuǎn)變一個時代。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流，國內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的進(jìn)展步履維艱，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價格的上漲，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把，軍閥官僚的貪得無厭，無不煩擾著他，讓本該就不痛快、安靜的心再加重一層負(fù)擔(dān)，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎么應(yīng)付?他怎么面對?他又怎么發(fā)泄?或許他只有“獰笑”了，或許這“獰笑”更多的是生氣的笑，是無奈的笑。 讀完此書后，我深深了解了吳蓀甫的無奈和無助。說他是二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄，我覺得一點(diǎn)都不為過，他就是一個英雄，雖然這個英雄當(dāng)?shù)锰щy，或許你會反對，沒有那個英雄是輕松的，但是我們平常所說的英雄，他們都有詳細(xì)可觀的事跡擺在那兒，一目了然，被他們的英雄壯舉所感動，并為之贊譽(yù)。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動之處呢?但是，他所克服的是拿個時代的沖突，處于那樣簡單的沖突漩渦中，他用魄力、力量還有士氣去證明自己