子夜讀后感800字5篇

1、子夜讀后感800字5篇 在看過(guò)一本書之后寫讀后感是一個(gè)好習(xí)慣，寫讀后感可以讓我們回憶整本書的內(nèi)容，讓我們清晰的知道自己學(xué)到了什么。以下是我整理的半夜讀后感800字，歡迎大家借鑒與參考! 半夜讀后感800字1 看了半夜，首先讓我想起文學(xué)理論里的那句話，說(shuō)文學(xué)作品的價(jià)值，并不是一個(gè)好看不好看的問(wèn)題，更多的時(shí)候，它應(yīng)當(dāng)是一個(gè).新的觀照物，反映出時(shí)代最明顯的變遷。 這話用在半夜里是最適合可是了。由于看了半夜后，我覺(jué)得它從情節(jié)資料上說(shuō)，實(shí)在不怎樣好看。大段大段的經(jīng)濟(jì)術(shù)語(yǔ)描述看得人頭暈?zāi)X漲，經(jīng)常讓人感到看不下去。并且由于它是集中寫兩三個(gè)月的，所以感覺(jué)也談不上情節(jié)的連貫性，出場(chǎng)的人物也比較多，雜亂，尤其是吳

2、孫蒲四周的人。可是半夜所包含的文本意義，.意義，無(wú)疑是巨大的。 茅盾在半夜的序里談到其寫作背景說(shuō)，“半夜的時(shí)代背景是一九三年春末夏初。這短短的時(shí)間內(nèi)，有幾件大事值得一提。第一，.內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)的斗爭(zhēng)，又一次爆發(fā)為內(nèi)戰(zhàn)。.、馮玉祥、閻錫山為一方，.為另一方，沿津浦鐵路一帶作戰(zhàn)，其規(guī)模之大，戰(zhàn)斗的激烈，制造了.內(nèi)戰(zhàn)的紀(jì)錄。老百姓遭殃自不待言，工商業(yè)也受到阻礙。其次，歐洲經(jīng)濟(jì)恐慌影響到當(dāng)時(shí)中國(guó)的民族工業(yè)，一些以外銷為主要業(yè)務(wù)的輕工業(yè)受到嚴(yán)峻打擊，瀕于破產(chǎn)。第三，中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)為了挽救自我，就加強(qiáng)了對(duì)工人的剝削。增加工作時(shí)間，減低工資，大批開除工人，成為普遍現(xiàn)象，這就引起了工人的猛烈抵抗，罷工浪潮一時(shí)高

3、漲。第四，處于三座大山殘酷壓迫下的農(nóng)夫，在_領(lǐng)導(dǎo)下武裝起義，勢(shì)已燎原?！边@正是半夜寫作背景和所反映時(shí)代的最好寫照。 我覺(jué)得，當(dāng)時(shí)的民族資產(chǎn)階級(jí)的狀態(tài)能夠用一個(gè)非常形象的比方。假如把民族資產(chǎn)階級(jí)比作一只小鳥，它想飛向自由的天空?？墒撬膬芍怀岚蚨际艿阶璧K的，一只是受帝國(guó)主義的壓迫，比如作品中寫到日本，德國(guó)等在中國(guó)傾銷產(chǎn)品。另一只翅膀則受到本國(guó)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的壓迫，最典型的就是趙伯韜對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)的打擊了。所以說(shuō)，小鳥的翅膀兩只同時(shí)受到阻礙，那么它注定是飛不高的，更是被拖在地面難以起飛。 主角吳孫蒲共性鮮亮。用我們的老話說(shuō)就是兩面性了。吳孫蒲開頭辦實(shí)業(yè)信念十足，毫不遲疑，并且是愛(ài)國(guó)的。雄心壯志，提

4、倡辦實(shí)業(yè)，以自我為表率?！耙棺晕业漠a(chǎn)品進(jìn)入中國(guó)的大街小巷，要把帝國(guó)主義的產(chǎn)品趕出中國(guó)，使中國(guó)的民族資本主義得到獨(dú)立的發(fā)覺(jué)”。并且，也能夠看書，和吳孫蒲合作的孫吉人和王和蒲也是這樣的。即使他們之后被卷入公債，危機(jī)重重，吳孫蒲但還是不任憑表露自我的脆弱，遲疑。另外，對(duì)于資本家，他對(duì)工人的壓迫，剝削也可謂是淋漓盡致，毫不模糊。所以有一次被那些工人圍著車子大罵也是不驚奇的。再者，他的性格，脾氣也不好，心境不好就找家人發(fā)泄，作品中往往用“咬人”來(lái)形容，并且家里人是必需聽(tīng)從他的命令的?？偠灾?，就大環(huán)境和國(guó)家來(lái)說(shuō)，吳孫蒲是值得確定的。 另外，能夠看到，當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗，對(duì)民族工業(yè)的進(jìn)展影響很大。生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品

5、基本都賣不出去。還有就是對(duì)公債的漲幅影響最大。戰(zhàn)斗的消息弄得吳孫蒲一喜一憂的。 作品最終用不少筆墨寫工廠工人罷工，工人罷工，顯示出的力氣是巨大的，也有了組織和領(lǐng)導(dǎo)，但能夠看書明顯是不成熟的。茅盾說(shuō)這方面是半夜不足的地方，由于他對(duì)當(dāng)時(shí)尤其是農(nóng)村武裝斗爭(zhēng)的情景是不了解的，僅僅以一些人的口述為材料。我們從那里推斷，民族資產(chǎn)階級(jí)茅盾應(yīng)當(dāng)是非常了解的，可能身邊就有這樣的伴侶或者別的。 吳孫蒲和趙伯韜斗法，最終在公債上失敗，工廠，甚至住宅都抵押了出去，不得不連夜逃走。其命運(yùn)能夠說(shuō)是注定的，也的確是生不逢時(shí)。 半夜讀后感800字2 三十年月初期的中國(guó)危機(jī)四伏。做為巨大成就半夜，讓我們看到了茅盾所開創(chuàng)的新的文

6、學(xué)范式，歷史性的巨大資料，雄偉的結(jié)構(gòu)，客觀的敘述，以及不斷制造時(shí)代典型人物的努力。 1929年底，世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及我國(guó)上海及其沿海城市，民族工業(yè)開頭凋零，過(guò)內(nèi)南北軍閥戰(zhàn)斗，在此期間，中國(guó)紅軍得到了快速的進(jìn)展，思想文化戰(zhàn)線上也開頭了關(guān)于中國(guó).的爭(zhēng)論，茅盾在這樣的背景下創(chuàng)作半夜，使其作品中的故事，人物更加生動(dòng)，真實(shí)。作品中的三條線索，吳蓀蒲與趙伯韜的斗爭(zhēng)、工廠的工人罷工、雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)夫運(yùn)動(dòng)同時(shí)綻開，情節(jié)交叉進(jìn)展，這種蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu)，勝利的塑造了作品的核心人物吳蓀蒲。 吳蓀蒲這一人物在塑造上并不是平白直敘，而是經(jīng)過(guò)其他的人物的襯托更加生動(dòng)形象，如杜竹齋的優(yōu)柔寡斷，謹(jǐn)小慎微，襯托出了吳蓀蒲的堅(jiān)

7、決和魄力，唐云山對(duì)經(jīng)營(yíng)管理的無(wú)能和外行，襯托出了吳蓀蒲的手腕和才能，就連他的妻子和兄弟等人的性格，也分別襯托出了吳蓀蒲的冷酷和專橫。這種藝術(shù)表現(xiàn)，收到了畫龍點(diǎn)睛，以一當(dāng)十的藝術(shù)效果，吳蓀蒲的心狠手辣，為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)，他舍命壓迫，剝削工人，就連他的妻子也說(shuō)：“你這人真毒”，而他又有虛弱頹廢的一面，如冷靜與急躁的性格，文中寫到一些企業(yè)家在談?wù)摻M織自我的金融公司時(shí)，對(duì)吳蓀蒲有這樣的描述： “吳蓀蒲不先發(fā)表看法，聽(tīng)任唐云山在那里夸夸其談，眼前這幾位實(shí)業(yè)家的資力和才能，吳蓀蒲是一目了然，單靠這幾個(gè)人辦不出什么大事，但對(duì)于自我，吳蓀蒲從不妄自菲薄。有他自我加進(jìn)去，那情形就自然不一樣了，他有手段把中材調(diào)弄成

8、上駟之才，就不明白眼前這幾個(gè)人把他當(dāng)首領(lǐng)擁護(hù)起來(lái)，這么著在那里商議的吳蓀蒲就運(yùn)動(dòng)起他尖利的眼光觀看各人的神色” 堅(jiān)韌與脆弱的性格。當(dāng)他被手無(wú)寸鐵的女工包圍時(shí)，文中這樣寫到：嚇得“噗噗的心跳”，直到回到家不久，臉色還是有時(shí)鐵青，有時(shí)紅，有時(shí)白。對(duì)于求實(shí)與迷信的性格。吳蓀蒲認(rèn)為“謀事在人，成事在天”。在事業(yè)窮途末路時(shí)，有追求感官的刺激，如逛“隱秘艷窯”，強(qiáng)奸老媽子，一反過(guò)去的求實(shí)精神，這正描述了他正經(jīng)與荒唐的性格。他鼓舞同伴反趙的決心，說(shuō)道：“我們好比打仗，前后都是敵人，日本人開在上海的那些工廠是我們當(dāng)前的敵人，老趙是我們背后的敵人，總得戰(zhàn)勝了身前身后的敵人，然后我們的腳跟才能站得穩(wěn)”。這描述了他

9、剛毅自信的性格，他發(fā)起了為交際花徐曼麗祝壽的蒲江夜游活動(dòng)，企圖在追求劇烈新穎刺激中排解苦悶，這正描述了他脆弱空虛的性格。 同時(shí)，經(jīng)過(guò)作品，中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性，也在吳蓀蒲身上表現(xiàn)得非常鮮亮。他對(duì)帝國(guó)主義，封建主義，官僚買辦資產(chǎn)階級(jí)不滿，但又和他們有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，對(duì)工農(nóng)紅軍和人民群眾則極端的恐驚和仇恨，他不滿.的苛捐雜稅，軍閥戰(zhàn)斗，但他有依靠.軍警來(lái)鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動(dòng)，農(nóng)夫運(yùn)動(dòng)。他不滿帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的侵略，但他還是把八個(gè)工廠頂給了外國(guó)的洋行，會(huì)社，擴(kuò)大了帝國(guó)主義在中國(guó)的經(jīng)濟(jì)勢(shì)力。他敢于和買辦資產(chǎn)階級(jí)斗法，但為了“利”也曾和趙伯韜合作搞公債投機(jī)，他不滿軍閥戰(zhàn)斗影響他工廠產(chǎn)品的銷路，但他有想利

10、用軍閥戰(zhàn)斗做公債投機(jī)市場(chǎng)，這種簡(jiǎn)單的沖突的性格，正是封建半殖民地民族資產(chǎn)階級(jí)兩重性的表現(xiàn)。 就是這樣一個(gè)人物，通讀作品，讓讀者對(duì)吳蓀蒲這一仆人公有一全面的熟悉，首先吳蓀蒲不是一般的民族資本家，而是上海工業(yè)界的大亨，具有雄厚的財(cái)力，經(jīng)營(yíng)著巨大的裕華絲廠，并在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)開設(shè)電廠，米廠，布店，錢莊，建立了一個(gè)有他操控的“雙橋王國(guó)”。 他有才能，曾留學(xué)歐美，懂得一套資本主義企業(yè)管理的學(xué)問(wèn)和本事，并且具有冒險(xiǎn)精神，他并非目光短淺，謹(jǐn)小慎微之輩，而是有著進(jìn)展民族工業(yè)的雄心，他要和中國(guó)市場(chǎng)的外貨競(jìng)爭(zhēng)?；孟胗幸惶?，在他的掌握下，高大的煙囪如林，在吐黑煙，輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在駛過(guò)原野。他的很多工廠的商品銷行全

11、國(guó)，深化窮鄉(xiāng)僻壤，這是一副極其奇妙的資本主義王國(guó)的圖景。裕華絲廠，“雙橋王國(guó)”還不足以施展他的宏圖，可見(jiàn)他是雄心勃勃的，之后他和交通運(yùn)輸業(yè)資本家孫吉人，礦業(yè)資本家王和莆建立起了三駕馬車式的資本主義托拉斯組織兼辦實(shí)業(yè)和金融的益中信托公司。 由此為吳蓀蒲設(shè)置了一個(gè)更為寬闊的活動(dòng)天地，也由此，吳蓀蒲和其他資產(chǎn)階級(jí)，和買辦資產(chǎn)階級(jí)以及工人的尖銳沖突和簡(jiǎn)單的關(guān)系中，他的雄心，以及他所期望中的資本主義工業(yè)王國(guó)，隨著情節(jié)的進(jìn)展，也變成了一中傳奇，一種記憶。留給讀者的是他進(jìn)展民族工業(yè)的雄心氣魄，還是在此過(guò)程中付出的奮斗，掙扎以至破產(chǎn)的命運(yùn)?我想兩者皆有，從進(jìn)展工業(yè)到失敗破產(chǎn)，他的身上都貫穿著一種悲壯性，而這種

12、悲壯性反映在作品中，有給讀者回答了一個(gè)問(wèn)題，那就是：在帝國(guó)主義統(tǒng)治下，中國(guó)民族工業(yè)永久得不到進(jìn)展的，半殖民地半封建.的中國(guó)永久走不上進(jìn)展資本主義的道路。同時(shí)，也揭示了其作品更深的主題：中國(guó)并沒(méi)有走向資本主義道路，中國(guó)在帝國(guó)主義壓迫下，是更加殖民地化了。而這一切，與.科學(xué)家的氣質(zhì)和寫作的理性分析分不開的。 總之，半夜是30年月初期中國(guó).的一副巨大的畫卷，其氣魄之大，人物之多，線索之繁，尤其是對(duì)吳蓀蒲這位中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上典型人物的塑造，真是讓人嘆服。 半夜讀后感800字3 不知何時(shí)始讀茅盾的半夜，總之今日早上讀完，胡亂在微信讀書里面寫了幾句，也就是了。 茅盾在談其寫作動(dòng)機(jī)時(shí)，講道：“1928年我到

13、日本走了一趟約二年后，1930年春又回到上海。這個(gè)時(shí)候正是.在北平籌備召開擴(kuò)大會(huì)議，南北大戰(zhàn)方酣的時(shí)候同時(shí)也是上海等各大都市的工人運(yùn)動(dòng)高漲的時(shí)候?！痹谒燄B(yǎng)身體之際，洞悉了上海的背景以及交織其中的.關(guān)系。反映在作品中的就是其民族資本家的各種關(guān)系，各大企業(yè)回旋于吳、趙二巨頭手下，見(jiàn)風(fēng)使舵，經(jīng)濟(jì)局勢(shì)風(fēng)云詭譎，隨著二巨頭的勢(shì)力起伏而生起的大堆大事，也與當(dāng)時(shí)的.相關(guān)聯(lián);偶有穿插家庭瑣事情節(jié)，也是為.背景服務(wù)的。 同樣作為“民族資本家”，吳蓀甫與趙伯韜相比，更具“正義性”，聯(lián)系我們學(xué)過(guò)的學(xué)問(wèn)來(lái)看：民國(guó)時(shí)期的民族資產(chǎn)階級(jí)具有妥協(xié)性和脆弱性。但通常忽視了其具有的革命性。假如說(shuō)趙伯韜是買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表、帝國(guó)

14、主義的掮客，具有脆弱性和妥協(xié)性的話，那么吳蓀甫就是革命的那批民族資產(chǎn)階級(jí)，他獨(dú)立而又倔強(qiáng)，且個(gè)人魅力十足。經(jīng)過(guò)閱讀作品，我們能夠發(fā)覺(jué)，吳蓀甫在他的家庭中的地位與封建家長(zhǎng)“有過(guò)之而無(wú)不足”的，即便是應(yīng)對(duì)他的父親吳老太爺，他也只是頗盡孝心，但其實(shí)他并不喜愛(ài)老爺子，在其死后更是一頭扎進(jìn)他的“實(shí)業(yè)”熱潮之中。反觀趙伯韜，雖也極具商業(yè)頭腦，究竟是靠日本人起來(lái)的，與吳蓀甫相差萬(wàn)分，這樣的人唯恐連民族資本家也算不上的了罷! 談起商業(yè)，其實(shí)許多人自然也不甚懂，文學(xué)專業(yè)的人也許更不能夠懂得了，算起來(lái)，我也是懵懵懂懂。那里也不涉及商業(yè)，說(shuō)究竟，全部的情節(jié)都與時(shí)代背景以及人性有關(guān)。吳蓀甫倘在今時(shí)，唯恐是一個(gè)十足能干

15、的企業(yè)家了罷!他熱心為廠，一門心思“實(shí)業(yè)救國(guó)”，順便賺取利益(這才是商人的本性)，與趙伯韜的“純欲望”之流以及杜竹齋的見(jiàn)風(fēng)使舵之輩自然不一樣。他不近女色，不似強(qiáng)東之流，自然對(duì)他的事業(yè)進(jìn)展是有好處的，但也由于這樣，他忽視了對(duì)家庭關(guān)系的照看，這也是為何姐夫杜竹齋到頭來(lái)還要背叛自我去迎合趙伯韜的成功的緣由。他只以鐵腕之力總管家庭與事業(yè)，看似強(qiáng)悍實(shí)則缺乏變通，老子講“柔弱為本”，在吳蓀甫那里是沒(méi)有的，所以他的破產(chǎn)既是時(shí)代所為，也是個(gè)人性格所為。倒也不全怪他，假如他似趙伯韜之流依附帝國(guó)主義，那么他也不是我們?nèi)ケ叩钠腿斯恕?引人留意的我認(rèn)為要數(shù)其中的女性形象為最。同輩分的比較來(lái)看，林佩珊和四小姐惠芳鮮

16、亮對(duì)比，一個(gè)任意外向，一個(gè)極端內(nèi)斂，一個(gè)毫無(wú)主見(jiàn)，一個(gè)偏愛(ài)禁閉。這才是意欲表現(xiàn)的特別時(shí)代之沖突：封建與開放共存的.背景下，自然就進(jìn)化出不一樣的女性性格。上海與鄉(xiāng)下，不僅僅是地方的差異，更是思想的對(duì)立。林佩珊穿衣時(shí)尚、性非常向隨和，敢愛(ài)敢恨，與范博文相處遭反對(duì)后又和杜新籜“相戀”，雖然常說(shuō)不懂情愛(ài)，但卻盡情體驗(yàn)，由于不想和姐姐一樣“選擇不愛(ài)的人結(jié)婚，或是結(jié)婚后發(fā)覺(jué)不愛(ài)”(作品中她是不懂感情，很驚奇，不像新女性，也許還在進(jìn)展階段吧!);惠芳穿衣習(xí)慣承襲封建女性、性格自閉，與男子幾乎沒(méi)有任何溝通，見(jiàn)到最多的就是范博文，一下子觸動(dòng)心性卻又不知如何表達(dá)，上海待了兩個(gè)月仍舊難以適應(yīng)，撿起老太爺?shù)奶细袘?yīng)篇

17、后更加不能從自我中走脫出來(lái)，最終經(jīng)張素素點(diǎn)撥，最終才承認(rèn)“性”的萌發(fā)。這一比較的女性形象就表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代思想的狀況，當(dāng)然此刻也同樣存在：理解開放與回歸禁閉，這就是心底的兩個(gè)“自我”，書中的仆人公何嘗不是游離于這兩個(gè)端口，徐曼麗開放之語(yǔ)云云，殊不知她也只是在其中一端而已，被人包養(yǎng)的姘頭罷了!這與古時(shí)候的妓女還有所不一樣，至少她是自由的。 半夜是沒(méi)有批判的，至少在我看來(lái)是這樣的，僅有呈現(xiàn)與揭露。趙伯韜壞，吳蓀甫就不壞嗎?范博文花，杜新籜就不花嗎?連只在乎“政權(quán)”的屠維岳都有憐香惜玉的心思呢?“女工們也是活的人，她們有思想、有感情，尤其糟的是她們還有比較簡(jiǎn)單的思想、烈火一般的感情?！绷峙瀣幧頌閰侨?/p>

18、太，心里想的卻是別人，這在一夫一妻制看來(lái)，也是“花”的吧!但她沒(méi)有不守婦道，只把情愫藏在心底。她的妹妹林佩珊在婚姻之前做多重選擇，這對(duì)捍衛(wèi)個(gè)人自由和幸福來(lái)說(shuō)，無(wú)話可說(shuō)，但即便在今日，假如一個(gè)男人，他的結(jié)婚對(duì)象以往有過(guò)好幾段感情經(jīng)受，這也許也是不能被他輕易理解的吧!許多人反而喜愛(ài)惠芳那樣禁閉的人。 所以，“開放與封建，自由與禁閉”是一向存在的，半夜中雖呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的對(duì)立與沖突，但其實(shí)更昭示著長(zhǎng)期的沖突與對(duì)立。這樣看來(lái)，主旨倒與薩特的禁閉異曲同工了! 半夜讀后感800字4 半夜是中國(guó)現(xiàn)代聞名作家茅盾于1931一1932年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，原名夕陽(yáng)是茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。瞿秋白曾撰文評(píng)論說(shuō)：“這是中國(guó)第

19、一部寫實(shí)主義的勝利的長(zhǎng)篇小說(shuō)?！薄耙痪湃暝趯?lái)的文學(xué)史上，沒(méi)有疑問(wèn)的要記錄半夜的出版?！卑胍购蛧?guó)貨年歷史的進(jìn)展證明了瞿秋白的預(yù)言。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，半夜不僅僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)際影響。日本聞名文學(xué)討論家筱田一士在推舉十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了半夜，認(rèn)為這是一部能夠與追憶似水年華普魯斯特、百年孤獨(dú)加西亞馬爾克斯媲美的杰作。 20世紀(jì)30年月的中國(guó)，盡管民生凋敝、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象。那里，有紙醉金迷的生活，有明爭(zhēng)暗斗的算計(jì)，有趨炎附勢(shì)的各色人物。 開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來(lái)到上海，撲朔迷離的都市景

20、觀使這個(gè)足不出戶的老朽吳老太爺深受刺激而猝死。吳府辦喪事，上海灘有頭有臉的人都來(lái)吊唁。他們聚集在客廳，打聽(tīng)?wèi)?zhàn)況、談生意、搞社交。擅長(zhǎng)投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜竹齋心下猶疑，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的方案。吳、杜打算跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。由于金融公債上混亂、投機(jī)的情形阻礙了工業(yè)的進(jìn)展，實(shí)業(yè)界同人孫吉人、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人，辦一個(gè)銀行，做自我的金融流通機(jī)關(guān)，并且期望將來(lái)能用大部分的資原來(lái)經(jīng)營(yíng)交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè)。這正合吳蓀甫的心愿。他的野心很大

21、，又富于冒險(xiǎn)精神。他喜愛(ài)和同他一樣有遠(yuǎn)見(jiàn)的人共事，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無(wú)憐憫地施以手段。很快地，益中信托公司就成立起來(lái)了。 這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故，農(nóng)夫起來(lái)抵抗，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏，也使他坐立擔(dān)心。為應(yīng)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽識(shí)、有心計(jì)的青年職員屠維岳。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織;當(dāng)事發(fā)之后，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時(shí)候，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工。這樣一來(lái)，姚的威信恢復(fù)，工人反而不愿理解對(duì)她的處置。之后，作為讓步，吳收回成命，不開除姚，并安撫女工賜予放假一天。吳蓀甫依計(jì)而行

22、，果真平靜了罷工。 交易所的斗爭(zhēng)也日漸激烈。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力氣，構(gòu)成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè)。幾個(gè)回合較量下來(lái)，益中虧損八萬(wàn)元栽了跟頭而停下來(lái)。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊，他開頭盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢。新一輪的罷工到來(lái)，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的逆境。 趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把，他甚至把自我的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn)。他最終明白在中國(guó)進(jìn)展民族工業(yè)是何等困難。個(gè)人利害的顧慮，使他身

23、不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場(chǎng)來(lái)。 公債的情勢(shì)危險(xiǎn)，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)犯難賣空方吳蓀甫。幾近無(wú)望的吳蓀甫把僅存的期望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。 在這跌宕起伏的故事情節(jié)中，向我們展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”，極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳沖突與種種利益糾紛，詳實(shí)的情節(jié)描述無(wú)不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒，這也體現(xiàn)了對(duì).的社科熟悉，僅有對(duì).有所觀看的人才能真正明白大眾的疾苦。在這一情節(jié)過(guò)程中，人物動(dòng)作、神態(tài)、語(yǔ)言描述以及細(xì)節(jié)描述，給人以劇烈真實(shí)的畫面感，各種沖突幾乎破紙而出，足見(jiàn)描述手法的功底。 茅盾(1896年7月4日1981年3月27日)，原名沈德鴻，筆名茅盾、郎損、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國(guó)現(xiàn)代聞名作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及.活動(dòng)家。 茅盾誕生在一個(gè)思想觀念頗為新奇的家庭里，從小理解新式的訓(xùn)練。后考入北京高校預(yù)科，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作，從今走上了改革中國(guó)文藝的道路，他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者