第一部分歷程與現(xiàn)狀第二部分傳統(tǒng)及反思

1、第一部分 歷程與現(xiàn)狀第二部分 傳統(tǒng)及反思專(zhuān)題 中國(guó)動(dòng)畫(huà)片（一）萌芽時(shí)期 二十世紀(jì)二十年代初，大力水手等一批美國(guó)動(dòng)畫(huà)登陸中國(guó)。這些會(huì)動(dòng)的畫(huà)面，讓中國(guó)人眼前一亮 。 第一部分 中國(guó)動(dòng)畫(huà)片發(fā)展歷程及現(xiàn)狀萬(wàn)氏兄弟萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵和萬(wàn)滌寰年借助一臺(tái)由破舊照相機(jī)改裝的逐格攝影機(jī)，經(jīng)過(guò)艱苦的探索與研制，攝制了中國(guó)第一部廣告動(dòng)畫(huà)片舒振東華文打字機(jī)，隨后又?jǐn)z制益利汽水、味精等動(dòng)畫(huà)廣告片。雖然是動(dòng)畫(huà)廣告，但是這給第一次攝制動(dòng)畫(huà)的萬(wàn)氏兄弟積累了大量經(jīng)驗(yàn)。隨后，年中華影片公司攝制了動(dòng)畫(huà)片狗請(qǐng)客，上海煙草公司攝制了動(dòng)畫(huà)片過(guò)年。雖然這兩部影片是中國(guó)最早的動(dòng)畫(huà)片，但它們都沒(méi)有產(chǎn)生影響。直到萬(wàn)氏兄弟于年繪制出第一部動(dòng)畫(huà)

2、短片大鬧畫(huà)室。一封書(shū)信寄回來(lái)、紙人搗亂記，他們與大鬧畫(huà)室一起,被評(píng)為“中國(guó)最早的三部動(dòng)畫(huà)”。 年，中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片駱駝獻(xiàn)舞也誕生在萬(wàn)氏兄弟的手下。大鬧畫(huà)室簡(jiǎn)介：一位畫(huà)家正在案頭作畫(huà)，從桌子上的 墨水瓶里鉆出一個(gè)墨汁變的小黑人。 小黑人不停地?fù)v亂，搞得畫(huà)家無(wú)法工作。畫(huà)家氣憤地捕捉小黑人，小黑人十分機(jī)靈，到處亂竄，弄得房間里一 塌糊涂。最后，畫(huà)家在床底下捉住了 小黑人，仍舊把他塞進(jìn)墨水瓶里。采用真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的制作方法，影片中畫(huà)家由萬(wàn)古蟾扮演，小紙人等用動(dòng)畫(huà)繪制。用賽璐璐復(fù)印片，即把該動(dòng)的東西都畫(huà)在透明的賽璐璐上，把不該動(dòng)的背景等畫(huà)在紙上，然后疊起來(lái)逐張拍攝。 年月，萬(wàn)氏兄弟在上海新華聯(lián)合影

3、業(yè)公司攝制完成動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主。鐵扇公主可謂是讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)第一次走出中國(guó)，成為當(dāng)時(shí)繼美國(guó)迪士尼的白雪公主之后世界上第二部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。 在中國(guó)，乃至在東南亞及日本都受到熱烈歡迎。當(dāng)時(shí)的手冢治蟲(chóng)非常熱愛(ài)動(dòng)畫(huà)，但是美國(guó)動(dòng)畫(huà)的強(qiáng)勢(shì)以及自己國(guó)家動(dòng)畫(huà)事業(yè)的空缺，使手冢治蟲(chóng)一度放棄了自己的夢(mèng)想。但是當(dāng)他看到鐵扇公主的時(shí)候，鐵扇公主仿佛是一針強(qiáng)心劑一樣，堅(jiān)定了手冢治蟲(chóng)的動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想。于是鐵臂阿童木之父手冢治蟲(chóng)誕生了。 太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，萬(wàn)氏兄弟被迫中斷了動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展的萌芽時(shí)期也隨之結(jié)束。 當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩，交通不便，動(dòng)畫(huà)只有像上海這樣的大城市才能見(jiàn)到。中國(guó)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)人也大多是因?yàn)閭€(gè)人愛(ài)好而走上這條路。這

4、樣的社會(huì)條件就注定中國(guó)動(dòng)畫(huà)早期不會(huì)出現(xiàn)像迪斯尼那樣的動(dòng)畫(huà)企業(yè)。雖然萬(wàn)氏動(dòng)畫(huà)在當(dāng)時(shí)可謂強(qiáng)中之手，但是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的整個(gè)行業(yè)沒(méi)有發(fā)展，動(dòng)畫(huà)質(zhì)量在這些年中也沒(méi)有明顯提高。（二）發(fā)展輝煌期 年年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家方明（持永只仁）等在東北電影制片廠攝制了木偶片皇帝夢(mèng)和動(dòng)畫(huà)片甕中捉鱉。 皇帝夢(mèng)采用傀儡戲的夸張手法，揭露國(guó)民黨政府的黑暗和腐敗。 在一座木偶戲舞臺(tái)的后臺(tái)，國(guó)民黨領(lǐng)袖正要粉墨登場(chǎng)，一個(gè)帝國(guó)主義特使帶著飛機(jī)大炮匆匆趕來(lái)，他以這些武器與這位領(lǐng)袖換取了中國(guó)的主權(quán)。于是這位領(lǐng)袖便登臺(tái)亮相。共演出四出戲。 第一出：“跳加官”，諷刺他們用漂亮的詞句粉飾現(xiàn)實(shí)的兩面手法。 第二出：“花子拾金”，為小丑

5、自白，即讓他們?cè)诠娒媲白晕移拾住?第三出：“大登殿”，嘲弄他們用召開(kāi)“國(guó)民代表大會(huì)”的手段，實(shí)現(xiàn)登基稱(chēng)帝的目的。此時(shí)皇親國(guó)戚們紛紛上殿慶賀，結(jié)果為了一根骨頭爭(zhēng)吵成一團(tuán)。 第四出：“四面楚歌”，那位領(lǐng)袖正在命令增加苛捐雜稅時(shí)，探子接二連三地報(bào)告各方面失敗的消息，這時(shí)人民反抗，戰(zhàn)火四起，這位領(lǐng)袖終于燒得焦頭爛額，奄奄一息。帝國(guó)主義的又一個(gè)特使急忙趕來(lái)給他注入強(qiáng)心劑，但也無(wú)濟(jì)于事。那位登基稱(chēng)帝的領(lǐng)袖不過(guò)是做了一場(chǎng)皇帝夢(mèng)。 中華人民共和國(guó)的成立終于給中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供了一個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境。 隨后的中國(guó)動(dòng)畫(huà)在題材上開(kāi)始服務(wù)于少年兒童，多以童話為主，如年攝制的小貓釣魚(yú)等；風(fēng)格上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)踏上民族化的道路

6、，如年制作的木偶片神筆和年制作的動(dòng)畫(huà)片驕傲的將軍；而技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，如年的中國(guó)第一部彩色木偶片小小英雄和年的第一部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片烏鴉為什么是黑的。 年上海美術(shù)電影制片廠建立，使中國(guó)有了第一家獨(dú)立攝制美術(shù)片的專(zhuān)業(yè)工廠。一大批藝術(shù)家和文學(xué)家加入到這一行業(yè)中。從此中國(guó)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)入第一個(gè)繁榮時(shí)期。在毛澤東關(guān)于“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針指引下和“探民族風(fēng)格之路”口號(hào)的感召下，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格特征，這使中國(guó)動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)進(jìn)入繁榮昌盛的發(fā)展時(shí)期。動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量上升，在藝術(shù)上和技術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了空前的水平。于是不少影片在國(guó)際電影

7、節(jié)獲獎(jiǎng)，形成了被世界公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的種類(lèi)也在增多 年第一部中國(guó)風(fēng)格的剪紙片豬八戒吃西瓜的試制成功，年第一部折紙片聰明的鴨子的制作完成，年，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片小蝌蚪找媽媽的誕生，都為中國(guó)乃至世界動(dòng)畫(huà)影壇增添了最能代表華夏風(fēng)范的新片種。 年享譽(yù)世界的經(jīng)典大片大鬧天宮(上集：，下集：)誕生。 年，又拍出水墨動(dòng)畫(huà)片牧笛，用水墨表現(xiàn)人物、家畜和山水，擴(kuò)大了水墨動(dòng)畫(huà)片的表現(xiàn)領(lǐng)域。這兩部動(dòng)畫(huà)享譽(yù)世界，并將中國(guó)動(dòng)畫(huà)推向一個(gè)頂峰。 大鬧天宮是這一時(shí)期的代表作，它轟動(dòng)了歐美各國(guó)，在多個(gè)國(guó)家和地區(qū)發(fā)行，創(chuàng)下了中國(guó)美術(shù)片輸出的最高紀(jì)錄。幾乎成為外國(guó)人心目中中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的代名詞。 年年是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)代。這

8、一時(shí)期上海美術(shù)電影制片廠作為國(guó)內(nèi)唯一的動(dòng)畫(huà)制片廠。（三）文革時(shí)期 年，我國(guó)進(jìn)入文化大革命時(shí)期。由于全國(guó)的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)廠家都不間斷地“停產(chǎn)鬧革命”，使得中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展滯后。年，上海美術(shù)電影制片廠率先恢復(fù)生產(chǎn)，到年文化大革命結(jié)束止 。 這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片都以描寫(xiě)建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫(xiě)社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容，如年的小號(hào)手、小八路和東海小哨兵)等；而在表現(xiàn)手法上，遵循寫(xiě)實(shí)主義，如年攝制的水墨剪紙片長(zhǎng)在屋里的竹筍。 （四）改革開(kāi)放初期 從年底開(kāi)始，中國(guó)進(jìn)入改革開(kāi)放年代。這一時(shí)期，是世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)片最繁榮的年代？這年間，涌現(xiàn)出多家新的動(dòng)畫(huà)片生產(chǎn)部門(mén)，改變了上海美術(shù)電影制片廠一

9、枝獨(dú)秀的局面。全國(guó)共生產(chǎn)電影動(dòng)畫(huà)片部，產(chǎn)生了批代表中國(guó)動(dòng)畫(huà)片最高水平的優(yōu)秀影片，如年的哪吒鬧海、年的天書(shū)奇譚、年的鹿鈴、年的山水情、年的狐貍打獵人、年的我的朋友小海豚和雪孩子、年猴子撈月和南郭先生、年的鷸蚌相爭(zhēng)和蝴蝶泉、年的火童、年的金猴降妖、年的草人、夾子救鹿和女?huà)z補(bǔ)天、年的魚(yú)盤(pán)和不射之射等?！爸翞闉椴粸椋裂詾椴谎?，至射為不射，不射之射”隨著電視機(jī)的普及，系列動(dòng)畫(huà)短片很適應(yīng)電視的要求，于是首次生產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片和動(dòng)畫(huà)系列片，其中不乏一批深受廣大群眾喜愛(ài)的優(yōu)秀的作品，如年阿凡提的故事、年的黑貓警長(zhǎng)、年的葫蘆兄弟和邋遢大王歷險(xiǎn)記等。從整體上看，這是個(gè)比較平均的時(shí)代，既有少量全年齡的藝術(shù)片，又有大量

10、類(lèi)似黑貓警長(zhǎng)這樣純粹給兒童看的主流教育的動(dòng)畫(huà)片，而且制作手法基本沿襲上美影萬(wàn)氏兄弟開(kāi)創(chuàng)的流派，沒(méi)有太多創(chuàng)新，也沒(méi)有吸取外部世界的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。而這一段的多產(chǎn)量恰恰造成了作品的制作不夠精細(xì)，更由于制作出發(fā)點(diǎn)是給孩子們看的，所以在配音配樂(lè)方面也明顯不如以前用心。而同一時(shí)期，日本正從歐美動(dòng)畫(huà)做做簡(jiǎn)單來(lái)料加工的階段穩(wěn)步發(fā)展，并逐漸學(xué)習(xí)和吸取歐美經(jīng)驗(yàn)并創(chuàng)造出自己獨(dú)有的風(fēng)格。（五）擴(kuò)大規(guī)模期90年后 中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始轉(zhuǎn)向大型動(dòng)畫(huà)連續(xù)片系列片，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫(huà)片大型化、連續(xù)化、系列化的國(guó)際潮流。這一時(shí)期的動(dòng)畫(huà)作品除如年的寶蓮燈等幾部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片以及年的十二只蚊子和五個(gè)人等的一些動(dòng)畫(huà)短片外，多數(shù)為動(dòng)畫(huà)連續(xù)片，如年的舒克和貝塔

11、、年的藍(lán)皮鼠與大臉貓、年的大頭兒子和小頭爸爸、年的海爾兄弟等。 90年代各大動(dòng)畫(huà)制作廠家開(kāi)始與國(guó)際動(dòng)畫(huà)業(yè)展開(kāi)交流與合作，固有自封的局面停止了，數(shù)字生產(chǎn)手段取代了以往的手工繪制方式，大大提高了制作效率，各種體制制作單位的多元化發(fā)展，制作的數(shù)量有所增加，各種專(zhuān)業(yè)和多能人才進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，便制作數(shù)量比以往也有較大提高。但是即使數(shù)量和質(zhì)量都增加了，由于制作動(dòng)畫(huà)片主要給孩子看的這種理念問(wèn)題，在題材內(nèi)容上并沒(méi)有太大的突破。1995年起中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫(huà)片不再采用統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)的計(jì)劃政策，把動(dòng)畫(huà)推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫(huà)片的生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式，確立了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的觀念。本來(lái)這是個(gè)動(dòng)畫(huà)行業(yè)商業(yè)化和發(fā)展的絕好機(jī)

12、會(huì)，但是同樣局限于上面所說(shuō)的制作理念問(wèn)題，制作方只能適合兒童的富有教育意義的東西卻不敢又不能有所突破。在有關(guān)教材里甚至自豪的宣稱(chēng)“中國(guó)動(dòng)畫(huà)與日本美國(guó)的相比，內(nèi)容是健康的，精神想上的，是適合對(duì)孩子進(jìn)行教育的作品”。電視臺(tái)為了滿足播映時(shí)間的問(wèn)題，引入了大量的歐美日本動(dòng)畫(huà)片，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在比較之下無(wú)論內(nèi)容、畫(huà)面、人物形象等方面都是露出了嚴(yán)重的不足，特別是采用傳統(tǒng)教育理念制作出的動(dòng)畫(huà)片里，往往是一些小孩在一本正經(jīng)地不說(shuō)小孩話，使原本應(yīng)該是觀眾少年紛紛青睞外來(lái)動(dòng)畫(huà)片，表面上看起來(lái)隨著制作單位的增加制作數(shù)量和質(zhì)量似乎都在提高，但事實(shí)上正是這個(gè)時(shí)段大量觀眾紛紛“外逃”，不再去看動(dòng)畫(huà)片了，并把它看作是幼稚和笨

13、拙的象征了。 （六）世紀(jì)后 ，電腦動(dòng)畫(huà)和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)飛速發(fā)展 ，產(chǎn)業(yè)化深入，動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)增多。國(guó)際合作，如三國(guó)演義。2000年3月，國(guó)家廣電總局頒發(fā)關(guān)于加強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片引進(jìn)和播放管理的通知，規(guī)定國(guó)內(nèi)電視臺(tái)播放引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間不得超過(guò)動(dòng)畫(huà)片播放總量的40%。最值得稱(chēng)道的喜洋洋和灰太狼（七）中國(guó)引進(jìn)動(dòng)畫(huà)狀況 第一部“進(jìn)口”動(dòng)畫(huà)片是1981年的鐵臂阿童木（西游記未引入），手冢冶蟲(chóng)這位日本的漫畫(huà)之父成了敲開(kāi)中國(guó)動(dòng)畫(huà)大門(mén)的敲門(mén)磚，雖然當(dāng)時(shí)還只是黑白版的。隨后，森林大帝 、瑪雅的故事、米老鼠和唐老鴨、花仙子 、星球大戰(zhàn) 、太空堡壘、變形金剛、機(jī)器貓、大白鯨 、忍者神龜 、神秘的藍(lán)寶石 、貓和老鼠、功夫小子 、北斗神拳

14、、圣斗士星矢、 魔神壇戰(zhàn)士、魔神戰(zhàn)記、灌蘭高手 、中華小當(dāng)家等。 特別指出：1986年隨著日本動(dòng)畫(huà)片花仙子（最早引進(jìn)的一部日本美少女類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品）的引進(jìn)，中央臺(tái)對(duì)進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片的壟斷開(kāi)始被打破，花仙子也隨之成為那個(gè)時(shí)代重播次數(shù)最多的動(dòng)畫(huà)片。中國(guó)觀眾開(kāi)始看到來(lái)自更多國(guó)家、有著更多文化背景的動(dòng)畫(huà)片。1994年中央電視臺(tái)把動(dòng)畫(huà)片全都?xì)w到動(dòng)畫(huà)城節(jié)目里，起用了自己的卡通主持人小鹿姐姐、張靜姐姐。隨后，節(jié)目中開(kāi)播國(guó)內(nèi)首檔介紹國(guó)外動(dòng)畫(huà)資訊類(lèi)版塊。2000年 國(guó)家廣電總局出臺(tái)了一項(xiàng)政策，電視臺(tái)引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片必須得到審批，同時(shí)各個(gè)電視臺(tái)播出動(dòng)畫(huà)片必須有比例限制。此前，電視臺(tái)的動(dòng)畫(huà)節(jié)目基本上被日本動(dòng)畫(huà)片壟斷。2004年廣電

15、總局下發(fā)關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)，對(duì)播出動(dòng)畫(huà)片的頻道中國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片與引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片的播出比例作了要求，提出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片每季度播出數(shù)量不少于60%。自此，熒屏播放進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片的數(shù)量大幅減少。2005年在杭州舉行的全國(guó)影視動(dòng)畫(huà)工作會(huì)議上傳出，國(guó)家廣電總局關(guān)于促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展的具體措施即將正式實(shí)施。這意味著，今后各頻道的黃金時(shí)段（17點(diǎn)至20點(diǎn)）將必須播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。2008年各動(dòng)畫(huà)頻道在每天17：0021 ：00必須播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片或國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)欄目；嚴(yán)格執(zhí)行每天國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片與引進(jìn)動(dòng)畫(huà)片播出比例不低于7：3的規(guī)定。第二部分 中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的傳統(tǒng)及反思（一）中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的傳統(tǒng)1、內(nèi)容向上，思想健康在世界動(dòng)畫(huà)舞

16、臺(tái)上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派以獨(dú)特的風(fēng)姿，引起廣泛的關(guān)注和贊譽(yù)。強(qiáng)調(diào)思想性，重視以健康的內(nèi)容引導(dǎo)觀眾，是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片突出的優(yōu)良傳統(tǒng)。2、堅(jiān)持民族傳統(tǒng)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。中國(guó)有著悠久歷史的繪畫(huà)、雕塑、建筑、服飾，乃至戲曲、民樂(lè)、剪紙、皮影、年畫(huà)等民族民間藝術(shù)，都為各種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)片，提供了取之不盡的借鑒材料。例如， 鹿鈴山水情等水墨動(dòng)畫(huà)片，脫胎于中國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意花鳥(niǎo)和寫(xiě)意山水；大鬧天宮、哪吒鬧海、天書(shū)奇譚等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，借鑒的是中國(guó)古代寺觀壁畫(huà)；漁童金色的海螺牛冤等剪紙片，吸取的是中國(guó)皮影和民間剪紙的外觀形式，南郭先生火童融合了漢代畫(huà)像石和畫(huà)像磚的剛健風(fēng)格； 三個(gè)和尚中，人物的舉手投足，清新的背景音樂(lè)設(shè)計(jì)

17、，均采用中國(guó)戲曲，驕傲的將軍醫(yī)生與皇帝，將京劇臉譜賦予角色；中國(guó)動(dòng)畫(huà)片中描寫(xiě)的神仙、鬼怪、法術(shù)也完全本土化，太白金星、土地爺、哪吒、孫悟空、順風(fēng)耳、千里眼、人參娃娃這些植根于中國(guó)神話、童話、民間傳說(shuō)和文學(xué)作品的動(dòng)畫(huà)形象，全然土生土長(zhǎng)，別無(wú)依傍。與古希臘、古羅馬以及歐美等國(guó)的神祗、魔鬼、魔法、巫術(shù)迥然不同；即使繪寫(xiě)現(xiàn)代生活的動(dòng)畫(huà)片，從服飾習(xí)俗、環(huán)境描繪到人物面貌、性格特征，也都純?nèi)皇且慌芍袊?guó)氣概。正是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的借鑒和對(duì)本土現(xiàn)實(shí)生活的提純，使中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)地道的中國(guó)風(fēng)貌。3、形式多樣化，不拘一格。五千年悠久文明史形成的豐厚的文化底蘊(yùn)，造就了不同風(fēng)格的中國(guó)動(dòng)畫(huà)家，帶來(lái)了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片百花齊放的格

18、局。有剪紙片、木偶片、水墨片、皮影片等多種形態(tài)。即便同是水墨動(dòng)畫(huà)片， 小蝌蚪找媽媽用的是齊白石的畫(huà)意， 牧笛取的是李可染的筆法，而雁陣掇的是賈又福的墨趣。捃摭各殊，造境相異。這使中國(guó)動(dòng)畫(huà)片在形式上，無(wú)仿無(wú)循，千姿百態(tài)，從而得以獨(dú)樹(shù)于世界動(dòng)畫(huà)之林。 4、題材不可謂不豐富（1）神話故事與民間傳說(shuō)：大鬧天宮、哪咤鬧海（2）成語(yǔ)、寓言故事：南郭先生，杞人憂天（3）宣教片：大躍進(jìn)萬(wàn)歲（1959）、支持多美尼亞人民反對(duì)美國(guó)武裝侵略（1965）等。（4）童話故事：小貓釣魚(yú)（5）現(xiàn)實(shí)題材（二）一些認(rèn)識(shí)層面的反思： 1、“動(dòng)畫(huà)是一個(gè)電影類(lèi)型，不是兒童片”徐克語(yǔ)。 英語(yǔ)中把漫畫(huà)分為兒童看的“CARTOON（卡通）

19、”和青少年看的“COMIC（漫畫(huà)）”，在動(dòng)畫(huà)界也是同樣。 我國(guó)認(rèn)為動(dòng)畫(huà)片是“小孩子看的”的觀點(diǎn)，形成的原因主要是：我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片針對(duì)的年齡層太小，不但國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)片只有7歲以下的人才看，連引進(jìn)的動(dòng)畫(huà)片也只是針對(duì)12歲以下年齡層的。 在日本，動(dòng)畫(huà)片分為了3個(gè)等級(jí)，分別面對(duì)3-12歲；12-18歲和18歲以上的年齡層。美國(guó)更是把動(dòng)畫(huà)片做得老少兼宜，如獅子王。 “武俠小說(shuō)”大人的童話 2、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的題材似乎除了“葫蘆娃斗妖怪”、“琴島和海爾”、“大灰狼和小白兔”、“大頭兒子和小頭爸爸”、“哪咤鬧?！?。日本的“三流科幻片”咸蛋超人（奧特曼）（按某些人的習(xí)慣把它歸入動(dòng)畫(huà)片）為什么如此火爆。寶蓮燈 3、電腦

20、技術(shù) 技術(shù)：我國(guó)的52集動(dòng)畫(huà)連續(xù)劇西游記繪制了100萬(wàn)張?jiān)?huà)、近2萬(wàn)張背景，共耗紙30噸、耗時(shí)整整5年。在迪斯尼的動(dòng)畫(huà)大片花木蘭中，一場(chǎng)匈奴大軍廝殺的戲僅用了5張手繪士兵的圖，電腦就變化出三、四千個(gè)不同表情士兵作戰(zhàn)的模樣。 4、 文化觀念 文化：當(dāng)初迪斯尼的花木蘭申請(qǐng)?jiān)谥袊?guó)上映時(shí)，甚至引起高層的重視，一位中央領(lǐng)導(dǎo)給廣電主管部門(mén)寫(xiě)信說(shuō):“請(qǐng)你們研究一下，一個(gè)中國(guó)的民間傳說(shuō)被制成卡通后為什么會(huì)引起如此轟動(dòng)效應(yīng)，以后我們自己能否創(chuàng)作一些這類(lèi)通?！比欢Ψ蛐茇堄傻顷懼袊?guó)了。 5、 市場(chǎng)管理、市場(chǎng)保護(hù)與市場(chǎng)意識(shí) 廣電總局關(guān)于加強(qiáng)電視動(dòng)畫(huà)片播出管理的通知一、動(dòng)畫(huà)頻道、少兒頻道、青少頻道、兒童頻道和其它以

21、未成年人為主要對(duì)象的頻道要繼續(xù)擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的播出規(guī)模，上星頻道要著力創(chuàng)新思路，積極創(chuàng)造條件，切實(shí)開(kāi)辦國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)欄目，為未成年人思想道德建設(shè)提供更多的思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造良好環(huán)境。 二、自2008年5月1日起，全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)所有頻道不得播出的境外動(dòng)畫(huà)片、介紹境外動(dòng)畫(huà)片的資訊節(jié)目以及展示境外動(dòng)畫(huà)片的欄目的時(shí)段，由原來(lái)的17：0020：00延長(zhǎng)至17：00-21：00。中外合拍動(dòng)畫(huà)片在這一時(shí)段播出，需報(bào)廣電總局批準(zhǔn)。 三、各動(dòng)畫(huà)頻道在每天17：0021 ：00必須播出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片或國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)欄目；各少兒頻道、青少頻道、兒童頻道和其它以未成年人為主要對(duì)象的頻道在這一時(shí)段必須