不可不知道的鋼琴初級(jí)知識(shí)詳述-鋼琴教程

1、不可不知道的鋼琴初級(jí)知識(shí)詳述-鋼琴教程1：音階的定義音階 (Scale)指調(diào)式中的各音， 從以某個(gè)音高為起點(diǎn)即從主音開始，按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的音列稱為音階， 世界各地有許多不同的音階， 隨著音樂水平的進(jìn)步， 音樂非常完整的理論與系統(tǒng)，目前世界上幾乎都是用西洋的十二平均律來作為學(xué)習(xí)音樂的基礎(chǔ)，因此我們今天所說的音階，就是以最普遍的大音階(大調(diào) )與小音階(小調(diào) )為主。2：音階的分類根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為：五聲音階、七聲音階等。音階由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五聲音階 (Pentatonic scale)由五個(gè)音構(gòu)成的音階，多用于民族音樂的調(diào)式如：do、re

2、、mi、sol、la、(do)。調(diào)號(hào)key signature五線譜上寫在每行左端用以表示樂曲所用調(diào)域的升降記號(hào)。在近現(xiàn)代歐洲樂理中， 調(diào)域之所以通過調(diào)號(hào)來表示，是由于歐洲的調(diào)域概念常常通過它在鍵盤、 五線譜上的表現(xiàn)形式來把握的緣故。同樣一個(gè)自然七聲音階，當(dāng)演奏者從十二律中選用不同的律來構(gòu)成而形成不同的調(diào)域時(shí)，在鍵盤上表現(xiàn)為不同的選鍵方式。由于黑鍵在五線譜上的記法是通過在白鍵音位的音符前面添寫#或 b 號(hào)來表示的，所以凡調(diào)域中所包括的若干黑鍵，在五線譜上也用若干#或 b 號(hào)來表示，這些升降記號(hào)寫在五線譜上每行譜表左端，譜號(hào)的右側(cè)，成為樂曲所用調(diào)域的標(biāo)志，被稱為調(diào)號(hào)。應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充說明的是，第6、7

3、個(gè)#或 b 號(hào)所表示的并非黑鍵， 而是白鍵。但此時(shí)這白鍵已不從它自己本位的意義上來看，而是理解為另一白鍵音位的升降變化。例如，第6 個(gè)#號(hào)所表示的 已不看作 F,而理解為 E 的升半音變化。調(diào)號(hào)寫法見下例：調(diào)號(hào)與調(diào)域的對(duì)應(yīng)關(guān)系見表1。調(diào)號(hào)與調(diào)域及其名稱對(duì)照表調(diào)號(hào)總是用同種記號(hào)構(gòu)成， 或全用 #號(hào)、或全用 號(hào)。調(diào)號(hào)的寫法，無論升種還是降種 ,都有一定順序 ,但這順序既非從低到高 ,亦非從高到低 ,而是按五度鏈即表 1 橫行各音的順序。由 #號(hào)構(gòu)成的調(diào)號(hào) ,按上五下四即表 1 內(nèi)從左到右的順序： #F、#C、#G、#D、#A 、#E、#B;由 號(hào)構(gòu)成的調(diào)號(hào)反之，按上四下五即表 1 內(nèi)從右到左的順序

4、： B、E、A、D、G、C、F。構(gòu)成調(diào)號(hào)的升降號(hào)數(shù)目最多到 7 為止。由于使用平均律 ,五度鏈有循環(huán)性，可以周而復(fù)始， 6 個(gè)#號(hào)與 6 個(gè) 號(hào)調(diào)域完全相同。音階各音都是同音而異名的 (在鍵盤上相等而在五線譜上記的位置不同 )，這種關(guān)系稱為等音關(guān)系，這兩個(gè)調(diào)互為等音調(diào)。這一調(diào)域猶如五度鏈合攏為圓環(huán)時(shí)的交接地段 ,越過此域，升號(hào)增多可代之以降號(hào)減少 ,例如，7 個(gè) #號(hào)與 5 個(gè) 號(hào)互為等音調(diào) ;反之，降號(hào)增多可代之以升號(hào)減少，例如 7 個(gè) 號(hào)與 5 個(gè)#號(hào)互為等音調(diào)。其規(guī)律是：一對(duì)等音調(diào)調(diào)號(hào)種類必定相反而升降號(hào)數(shù)目相加總數(shù)必為 12。關(guān)于調(diào)號(hào)所表示的調(diào)域的名稱，因其常與兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名相混而

5、多有誤解。例如 A 調(diào)一詞 ,可有兩種含義：作為調(diào)域名稱指的是 , 當(dāng)按照可動(dòng)唱名法把 A 唱 do 時(shí),所有 7 個(gè)自然 (本位 )唱名所在的那些音位集合成的總體 (見表 1 倒數(shù)第 7 行)，此時(shí)主音尚屬未定，在稱呼樂器的調(diào)時(shí)，A 調(diào)一詞的含義就是如此 ;作為兼指調(diào)性調(diào)式的調(diào)名時(shí)， 它是 A 大調(diào)的簡稱， A 指主音所在，大調(diào)指所構(gòu)成的調(diào)式。同一調(diào)名的兩種含義在歐洲樂理中嚴(yán)重混淆的情況， 恰如中國古代樂律學(xué)中某某宮一詞既可指調(diào)域又可指特定主音上建立的調(diào)式所引起的混淆一樣。 表 1 左邊豎列所寫調(diào)名，是作為調(diào)域名稱的調(diào)名。五聲音階調(diào)域與五線譜調(diào)號(hào)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，在近現(xiàn)代中國民間音樂用五線譜記

6、譜過程中已形成一定的規(guī)格。五聲宮系一個(gè)調(diào)域只有5 個(gè)音位，而調(diào)號(hào)所表示的七聲調(diào)域有7 個(gè)音位，兩者必定不能吻合。借用七聲調(diào)域的譜式來記寫五聲調(diào)域的曲調(diào)時(shí)所遵守的規(guī)格是：讓可動(dòng)唱名法唱作fa、si 的那兩個(gè)音位留空不占，把宮音記在do 的音位上。在看表1 時(shí)只消把每行調(diào)域兩端的fa、si 兩格蓋住不看，中間五個(gè)音位組成的調(diào)域同左端所寫的幾個(gè)升降號(hào)之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，就可以表明每個(gè)五聲宮調(diào)系統(tǒng)與所用調(diào)號(hào)的對(duì)應(yīng)關(guān)系。這一規(guī)格就決定了同一調(diào)號(hào)可以用來記寫哪些不同五聲調(diào)式的曲調(diào)，加上歐zhou 大小調(diào)對(duì)調(diào)號(hào)用法的慣例， 形成一種調(diào)域調(diào)號(hào)與七種調(diào)性調(diào)式相對(duì)應(yīng)的如下規(guī)范。舉 3 個(gè)#號(hào)的調(diào)域 (A 調(diào))為例 (

7、見表 2)：用到其余調(diào)域調(diào)號(hào)時(shí) ,下面 5 行的相對(duì)關(guān)系保持不變，只將第1 行的音名予以移動(dòng)更換，第 3、6 行內(nèi)的音名亦相應(yīng)更換。三個(gè)及三個(gè)以上不同音按一定規(guī)則結(jié)合起來，同時(shí)發(fā)音，就是和弦。在歐洲古典音樂里，和弦中的相臨音都是三度音程關(guān)系。在中國音樂里，和弦不一定都按照三度關(guān)系構(gòu)成。歐洲音樂里的和弦，三個(gè)音的稱三度和弦，四個(gè)音的稱七和弦 (最低最高相距七度 )，五個(gè)音的稱九和弦 (最低最高音相距九度 )，以次類推。初學(xué)鋼琴時(shí)經(jīng)常遇到的，按名稱分類有：大三和弦。結(jié)構(gòu)是根音 (即原位和弦最低音 )與中間音為大三度，中間音與最高音為小三度，自下而上是大三度 +小三度。如 do、mi、 sol 和弦。小三和弦。根音與中間音是小三度，中間與最高音為大三度。自下而上為小三度 +大三度。如 la、do、mi 和弦。減三和弦，根音到中間音，中間音到最高音都是小三度，自下而上為小三度 +小三度。如 si、re、fa 和弦。大、小三和弦兩端的音構(gòu)成純五度音程，減三和弦這兩個(gè)音則是減五度。屬七和弦。在大三和弦上方加一個(gè)小三度音，根音與最高音構(gòu)成小七度音程的，就是屬七和弦。如 sol、si、re、fa 和弦。以上是和弦的原位形式。此外還有和弦的轉(zhuǎn)位、省略音以及和弦的密集排列、開放排列等情形。上面是按名稱的分類。如按彈奏技術(shù)的分類