20世紀(jì)歐美文學(xué)史完整版

1、法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)1、20 世紀(jì)法國文學(xué)的新特點(diǎn)2、20 世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在小說、詩歌和戲劇等領(lǐng)域所取得的豐碩成果3、法朗士、紀(jì)德、巴比塞、莫洛亞、杜。加爾、阿拉貢、圣埃克蘇佩里、馬爾羅、杜拉斯等作家的主要作品4、莫里亞克的創(chuàng)作成就和“苔雷絲系列”5、羅曼羅蘭的創(chuàng)作成就6、長篇小說約翰克里斯朵夫的主人公形象的特點(diǎn)、作品的意義和藝術(shù)特色。英國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)7、三位“愛德華時(shí)代的作家”的創(chuàng)作成就8、吉卜林、毛姆、赫胥黎、奧維爾、戈?duì)柖?、艾麗絲默克多、福爾斯、多麗絲萊辛的主要作品9、“奧登一代”的詩人10、高爾斯華綏的福賽特世家三部曲及其基本主題11、福斯特的印度題材作品和他的小說面面觀12、“憤怒

2、的青年”作家群13、多麗絲萊辛的金色筆記的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。14、勞倫斯的主要作品和他的創(chuàng)作的兩大基本主題；小說虹中的“虹”的意象和作品的主題。德語現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)15、托馬斯。曼，亨利希。曼，黑塞，雷馬克，布萊希特，格拉斯，茨威格，伯爾等作家的創(chuàng)作實(shí)績16、托馬斯曼的布登勃洛克一家的意義17、亨利希曼的“帝國三部曲”18、布萊希特的“間離效果”理論20、德國“廢墟文學(xué)”美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)21、20 世紀(jì)美國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要特點(diǎn)22、諾里斯、辛克萊、瑪格麗特米切爾、賽珍珠、凱魯亞克、托妮莫里森、譚恩美等作家的創(chuàng)作；23、美國作家的現(xiàn)實(shí)主義的不同取材側(cè)重；24、70 年代文學(xué)的主要題材分類。25、薇拉凱瑟、

3、安德森、路易斯等人的文學(xué)貢獻(xiàn)；26、“迷惘的一代”；27、斯坦貝克、索爾貝婁、塞林格、埃里森、厄普代克的代表品的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。28 德萊塞的小說創(chuàng)作的主題意蘊(yùn)；29、菲茨杰拉德的小說的時(shí)代特征和敘述藝術(shù)30、海明威創(chuàng)作的主要成就和藝術(shù)風(fēng)格西方現(xiàn)代主義文學(xué)31、西方現(xiàn)代主義文學(xué)所包含的各分支流派：32、西方現(xiàn)代主義文學(xué)的共同特征：33、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義、新小說派、“黑色幽默”派的代表作家作品34、未來主義、超現(xiàn)實(shí)主義、新小說派、“黑色幽默”派的內(nèi)涵與特征。后期象征主義文學(xué)35、象征主義流派產(chǎn)生的標(biāo)志36、象征主義的先驅(qū)波德萊爾和他的惡之花37、后期象征主義文學(xué)的代表作家及其作品38、后期象征主

4、義文學(xué)對前期象征主義的繼承和發(fā)展；39、艾略特的四個(gè)四重奏的主題和藝術(shù)特色；40、荒原的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性及它在文學(xué)史上的地位41、艾略特的文學(xué)批評理論；42、荒原的結(jié)構(gòu)和主題表現(xiàn)主義文學(xué)43、表現(xiàn)主義的代表作家卡夫卡、奧尼爾的創(chuàng)作成就；44、表現(xiàn)主義戲劇的主要作家作品。45、表現(xiàn)主義文學(xué)作品在內(nèi)容和藝術(shù)方法上的共同特點(diǎn)；46、表現(xiàn)主義戲劇的主要特點(diǎn)；47、卡夫卡短篇小說的基本主題與代表作；48、審判的主題意蘊(yùn)49、奧尼爾戲劇創(chuàng)作的發(fā)展階段。50、卡夫卡長篇小說城堡中“城堡”的象征意義；51、卡夫卡小說的藝術(shù)特色；意識流文學(xué)52、西方意識流文學(xué)的形成條件53、意識流文學(xué)的開端之作和代表作家作品；53、

5、伍爾夫的現(xiàn)代小說的意義；55、伍爾夫的“生命三部曲”56、意識流文學(xué)作品在內(nèi)容上的基本特點(diǎn)57、意識流文學(xué)作品的藝術(shù)特色；58、伍爾夫的墻上的斑點(diǎn)的意識流手法；59、達(dá)羅衛(wèi)夫人的結(jié)構(gòu)線索；60、“約克納帕塔法世系”61、喧嘩與騷動的主題意蘊(yùn)；62、喧嘩與騷動的藝術(shù)特色；63、喬伊斯的主要作品及其在創(chuàng)作方法上的特點(diǎn)。64、尤利西斯與荷馬史詩在結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置上的對應(yīng)關(guān)系；65、尤利西斯中意識流手法的運(yùn)用存在主義文學(xué)66、存在主義文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的本質(zhì)區(qū)別；67、存在主義文學(xué)的基本主題68、存在主義代表作家的不同創(chuàng)作視角；69、薩特、加繆、西蒙娜德波伏瓦的主要?jiǎng)?chuàng)作和論著。70、局外人中的現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代

6、主義手法的結(jié)合71、小說墻的寓意性；72、薩特的“境遇劇”。73、薩特文學(xué)作品的基本特色荒誕派戲劇74、荒誕派戲劇形成的基礎(chǔ)和誕生的標(biāo)志75、荒誕派的代表作家作品76、從古希臘到后現(xiàn)代主義的不同悲劇類型。77、荒誕派戲劇的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；78、荒誕派戲劇對語言的關(guān)注和革新。79、貝克特的等待戈多的主題內(nèi)涵和藝術(shù)特色。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)80、魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的三個(gè)發(fā)展階段，以及各階段的主要作家作品81、堪稱魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師的三位作家；82、總統(tǒng)先生在文學(xué)史上的意義；83、魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征。84、百年孤獨(dú)的主題意蘊(yùn)；85、百年孤獨(dú)的敘事藝術(shù)86、加西亞馬爾克斯的創(chuàng)作成就。白銀時(shí)代的文學(xué)87

7、、俄國象征派、“阿克梅派”的代表作家與作品；88、俄國未來主義的兩個(gè)分支；89、自然主義傾向的代表作家作品；90、現(xiàn)實(shí)主義作家群體及其代表作品；高爾基各個(gè)時(shí)期的主要作品。91、俄羅斯文學(xué)的“白銀時(shí)代”；92、長篇小說彼得堡的象征藝術(shù)；93、“阿克梅派”；94、高爾基的“奧庫羅夫三部曲”；95、高爾基的自傳體三部曲；96、克里姆薩姆金形象的意義97、高爾基創(chuàng)作的三個(gè)階段的主要成就和不同特色；克里姆薩姆金的一生的藝術(shù)特色。98、十月革命后俄羅斯文學(xué)的兩大板塊99、早期蘇聯(lián)文學(xué)的代表作家作品；100、僑民文學(xué)的“第一浪潮”的代表作家作品。101、無產(chǎn)階級文化派”102、謝拉皮翁兄弟103、“拉普”1

8、04、俄國形式主義學(xué)派105、僑民文學(xué)的“第一浪潮”創(chuàng)作的基本主題。30至 50年代初期文學(xué)106、30至 50年代初期蘇聯(lián)文學(xué)中的重要作家作品107、肖洛霍夫的主要作品；108、人的命運(yùn)的獨(dú)特意義。109、日丹諾夫主義對二戰(zhàn)結(jié)束后蘇聯(lián)文學(xué)的有害影響；110、大師與瑪格麗特的獨(dú)特藝術(shù)形式111、被開墾的處女地第一、二部的不同風(fēng)格。112、葛利高里這一形象的性格、命運(yùn)及其意義；113、靜靜的頓河的藝術(shù)成就。當(dāng)代文學(xué)三十年114、“解凍文學(xué)”的主要作品；115、“戰(zhàn)壕真實(shí)派” 的主要作品；116、蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)中的“道德題材作品”分類；117、“地下文學(xué)”的兩部文集118、“停滯時(shí)代”蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)的主要成就119、俄羅斯僑民文學(xué)“第三浪潮”中最有成就的作家和詩人120、帕斯捷爾納克的主要?jiǎng)?chuàng)作121、解凍和“解凍文學(xué)”122、“戰(zhàn)壕真實(shí)派”123、“莫斯科小說”；12