論朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)

1、論朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)關(guān)鍵詞：朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)摘要：每個人都期望擁有幸福的婚姻?；橐龅牟恍視刮覀兦楦械貌坏綕M足，產(chǎn)生婚姻情感缺失性體驗(yàn)，這種體驗(yàn)對作家創(chuàng)作有著重大影響。朱淑真由于婚姻不幸致使一生抑郁不得志。本文試圖從文藝心理學(xué)的角度來分析朱淑真婚姻情感缺失體驗(yàn)，并討論其發(fā)生的原因，以此來進(jìn)一步提醒其悲劇的淵源。朱淑真是我國宋代的一位女文人，她出生于幸福的家庭，從小承受了良好的家庭教育，有能詩作畫的才能和良好的文學(xué)基矗但如此優(yōu)越的的條件，卻沒有給她帶來幸福的生活。朱淑真的命運(yùn)正如魏仲恭在其?斷腸集序?所言：“早歲不幸，父母失審，不能擇其伉儷，乃嫁為市井家妻，一生抑郁不得志。故詩中多

2、有憂愁怨恨之語，每臨風(fēng)對月，觸目傷懷，皆寓于詩，以寫其胸中不平之氣，竟無知音，悒悒抱恨而終。究其一生抑郁不得志原因，其中重要一點(diǎn)乃因經(jīng)歷情感缺失性體驗(yàn)。本文試圖從文藝心理學(xué)的角度來分析朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)，并討論其發(fā)生的原因，以此來進(jìn)一步提醒其悲劇的淵源。一現(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，人生體驗(yàn)有兩種：一種是豐富性體驗(yàn)，即由于愛的溫暖、生活的美滿、事業(yè)的成功以及潛能的充分實(shí)現(xiàn)等所引起的愉快、滿足的情感體驗(yàn)；一種是缺失性體驗(yàn)，即由于愛的失落、生活的不幸、事業(yè)的失敗以及潛能的無法實(shí)現(xiàn)等所引起的痛苦、焦慮的情感體驗(yàn)。文人命運(yùn)多蹇，抱負(fù)難酬，為生計(jì)顛沛，為理想奔波，內(nèi)心充溢的多是缺失性體驗(yàn)。這一點(diǎn)在朱淑真身上表

3、現(xiàn)得尤為突出。朱淑真的生平事跡各種史料記載互相矛盾。有的說她出身于仕宦家庭，有的說她世居桃村，處于社會底層。朱淑真19歲成婚，她所嫁的丈夫，有的說是官宦人家，有的說是市井粗人。詳細(xì)的出身和所嫁的丈夫如今已無可考證，但從朱淑真少女時期受過良好的教育和后來回娘家終老的情形來看，朱淑真的父母對她應(yīng)是鐘愛有加。還有一點(diǎn)確切不疑的是她的婚姻很不幸福，在愛情上飽受挫折與傷害是其情感的缺失性體驗(yàn)的一個重要方面。在中國古代，女子一旦邁出自家閨房，就如同潑出去的水，親情的庇護(hù)與容忍便轟然散盡，婚姻成為女子唯一的生存空間，女子唯一的出路就是找到一個志同道合的配偶，婚姻愛情是她們生活的全部，除此之外，她們的生活沒有

4、更多的內(nèi)容。假設(shè)與夫君情投意合尚可將曾經(jīng)的理想化為一生的堅(jiān)決，倘假設(shè)所嫁非偶，那么理想必為抗?fàn)幍膬?nèi)驅(qū)，她們將在絕望中飽受孤獨(dú)與痛苦，在孤苦中走向絕望。朱淑真由于“所嫁非偶，婚姻不幸致使其一生抑郁不得志，缺失多于滿足。朱淑真的婚姻情感缺失體驗(yàn)折射在文本中就是其?斷腸集?中對婚姻的描寫。有著良好家庭背景的朱淑真少年時并沒有經(jīng)歷很多苦難，天真爛漫，而且承受了良好的家庭教育，從小飽讀四書五經(jīng)。見識比那些閨閣女子廣泛，比同齡人具有更豐富的情感，和現(xiàn)代人一樣對愛情有著美妙的憧憬。作為一代才女，她更具條件把自己的這份心事表達(dá)出來。如?秋日偶成?：初合雙鬟學(xué)畫眉，未知心事屬他誰？待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩

5、。詩中我們可以看到朱淑真大致的擇偶標(biāo)準(zhǔn)。“未知心事屬他誰？是這位才貌雙全的女子對愛情發(fā)出的由衷呼喚，她理想中的意中人，是與她同興同趣、能詩善文、才情橫溢的男子。在她看來，只有才情相當(dāng)、興味相投，愛情才算圓滿，婚姻才算幸福。這樣的圓滿與幸福是對將來夫君的美妙憧憬，更是對理想婚姻的率真表達(dá)。憧憬美妙的愛情婚姻是大多數(shù)女性的共同追求，但朱淑真卻表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈，更為無忌。如其?清平樂觀湖?：惱煙撩露，留我須臾祝攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。這首詞無所顧忌地描繪了與情人在西湖恣意享受愛情的歡樂，攜手漫步，和衣倒睡，旁假設(shè)無人極為大膽的舉動，直抒胸臆

6、，率真，爽朗，坦蕩地表達(dá)愛情的追求。有人說，“在那樣的一個時代，一個女子敢于如此淋漓盡致、毫不掩飾地寫出這樣的詞句，無疑是內(nèi)在情感世界中的愛的倔強(qiáng)外化，是生命內(nèi)驅(qū)力的呈現(xiàn)。這種向外噴射的激情，成了曠日持久的內(nèi)心壓抑的補(bǔ)償、一種掙脫內(nèi)心束縛的強(qiáng)烈的沖動。沖動愈加強(qiáng)烈，對愛情的渴望也便愈加強(qiáng)烈，當(dāng)理想的愛情無法實(shí)現(xiàn)時，那么失落愈加慘痛，婚姻情感缺失性體驗(yàn)?zāi)敲锤由钊搿Ｖ焓缯嫔倥畷r代的愛情理想和大膽的追求自跨入婚姻的那一刻就被徹底擊碎，而且長期沒有得到改善，因此使其婚姻情感長期處于缺失之中。這種愛情情感缺失性體驗(yàn)可以扼殺她的青春，卻無法降伏她的靈魂。在不幸的命運(yùn)面前朱淑真從來不肯逆來順受、隨遇而安，

7、而是一路抗?fàn)帲宦繁?。她要借助筆把她內(nèi)心的情感宣泄出來。朱淑真的?斷腸集?便是她婚姻情感缺失的血的印證。?斷腸集?中，“愁字用了近八十處，“恨字約二十處，“斷腸十二處，其愁之濃，其恨之深，其斷腸之凄切，歷歷可見。朱淑真的愁主要根源于其婚姻情感缺失。理想愛情漸漸遠(yuǎn)去后，愁緒便如流水般地沖擊著她的生活，綿延不斷。于是她便借酒澆愁，寄愁于詩詞。“苦命的朱淑真，當(dāng)愛情的理想落空，婚姻無法支撐她的信念時在她的詩詞中，更多的是知音難覓，好夢難圓的傷愁。如?阿那曲?：夢回酒醒春愁怯，寶鴨煙銷香未歇。薄衾無奈五更寒，杜鵑叫落西樓月。詩人在獨(dú)苦寂寞的日子常常借酒澆愁，矇眬入睡，但是還沒熟睡又被清寒觸醒，觸醒后

8、又因愁緒難遣以致于不能繼續(xù)入睡，而心里更加難安。詩人愁思之深、愁緒之激可見一斑，愁緒構(gòu)成了詩人的全部生活。又如?減字木蘭花春怨?：獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。仃立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。此詞最深入地記錄了其孤獨(dú)的愁緒。五個“獨(dú)字逐層鋪排，把詞人煢煢孑立，形影相吊、愁病交加的形象鮮明地凸顯出來，詞人無限的愁苦，無奈的寂寞如瀑布般地灑下來。其他如“涼生還又捧幽恨，留取孤樽對月開?夏雨生涼?；“獨(dú)坐窗無伴侶，可憐霜月向人圓?霜夜?；“悶懷脈脈與誰說，淚滴羅衣不忍看?冬夜不寐?等等都是朱淑真愁緒纏繞，無人理解、撫慰的痛苦寫照。無邊無際的憂愁積壓在心中，詩

9、人只有通過手中的筆把這份愁緒宣泄出來。如?謁金門春半?：春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。春天已過去一半了，面對滿眼春光，不禁觸目生情，詩人雖“閑而心卻煩，竟走到樓臺的最高處，從這頭到那邊把一道道的“闌干都“倚遍了，而愁緒卻沒有人理睬，可見心境的悲涼！在風(fēng)和日暖的大好春光，到處呈現(xiàn)出盎然活力，但是詩人因別有幽恨在心頭，故覺得滿眼春光也不屬于自己！又如其詞?清平樂送春?：風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無及，綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。詞的上片寫暮春時節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露

10、，都似為無計(jì)留春而感傷，這是詩人愛情婚姻被粉碎后一種絕望悲傷的情感的表達(dá)。下片通過寫寄語春宵表現(xiàn)了一種急迫的惜春之情，反映了詩人力圖挽救不幸婚姻的急迫心情，是在悲觀的情緒下所作的最后一點(diǎn)努力。總之，無盡的愁緒是詩人婚姻情感缺失性體驗(yàn)的表現(xiàn)，朱淑真只能借助詩詞慰藉傷痕累累的心靈。朱淑真的恨是她對婚姻不滿而生發(fā)的怨恨之情?；榍暗闹焓缯姘讶肯Ｍ技耐性谶@場婚姻里，但是實(shí)際的婚姻并沒有她所想象的美妙，婚姻對她造成了極大的傷害，怨恨之情也便油然而生。絕望憤怒的情緒在其?斷腸集?中隨處可見。如她的?鷓鴣天?：獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。當(dāng)此際，意偏長，萋萋芳草傍池塘。

11、千鐘尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。詞人在蜂飛蝶舞的明媚春光里，久久地獨(dú)倚欄桿，無所寄托，寂寞無聊，她恨“東風(fēng)的無情，因?yàn)樗谴輾一?，及自己不幸命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)?。又如她?問春?：春到休論舊日情，風(fēng)光還是一番新。鶯花有恨偏供我，桃李無言只惱人。粉淚洗干清瘦面，帶圍寬盡小腰身。東君負(fù)我春三月，我負(fù)東君三月春。這首詞同樣地說明了詞人劇烈的憤怒之情。在“東君假設(shè)也憐孤獨(dú)，莫使韶光便似秋?訴春?中，詩人以企求的方式對“東君提出自己內(nèi)心的抗議，對當(dāng)時封建社會提出了責(zé)問。這種怨恨之情是朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)最劇烈的表現(xiàn)。一部?斷腸集?便是朱淑真婚姻情感缺失性體驗(yàn)的記載史。在婚姻缺失情感之下，她把所有婚姻缺失

12、體驗(yàn)愁苦、寂寞、悲慘、怨恨之情都化為詩詞表達(dá)出來，透過其詩詞我們能深深地體會到一位女詩人在不幸婚姻下所發(fā)出來的心聲。二朱淑真的詩詞讓我們真切地感受到她一直處于婚姻情感缺失狀態(tài)之下以及這種狀態(tài)所帶給她的痛苦之中，這令我們不禁會深思這場悲劇的淵源。宋代是理學(xué)的鼎盛階段，封建禮教對女子的束縛很多。女子在婚姻中一般得聽從“父母之命，媒妁之言。朱淑真在父母的安排下，被許配一個與自己興致愛好完全不同的人。朱淑真對此憤憤不平，曾做詩?愁懷?：鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜。東君不與花為主，何以休生連理枝。在這里詩人把自己和丈夫生活在一起比作根本不宜同處一池的“鷗鷺與“鴛鴦，雙方很難彼此適應(yīng)，難于溝通，明確指

13、出了對其婚姻不滿足。但是沒有人同情她，幫助她，讓她解除這場不合理的婚姻，她自己也意識到父命難違，只好被迫承受現(xiàn)實(shí)的婚姻。她只能用詩詞去發(fā)泄心中的不滿和寄托對美妙愛情的憧憬。但即便如此，別人還常常誤解她。曾作?生查子元夕?：去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈照舊。不見去年人，淚濕春衫袖。詩歌描寫了主人公對愛情的追憶，感慨今昔非比。有評語說“朱淑真元夕?生查子?詞那么佳矣，豈良人家婦所宜邪有人借此攻擊她失節(jié)，給她蒙上不貞之名。朱淑真所生活的社會環(huán)境由此可見一斑，因此社會歷史背景是造成朱淑真悲劇的一個很重要的原因。假如說社會環(huán)境是造成朱淑真婚姻悲劇的客觀條件、外在因素

14、的話，那么朱淑真的個性、對婚姻的態(tài)度就是造成朱淑真婚姻的主觀條件、內(nèi)在因素。朱淑真從小受到良好的教育，才華出眾，自己也頗為自負(fù)，對愛情有著的美妙夢想，并喜歡詩詞寫作。這些在少女時代可以作為優(yōu)點(diǎn)，但一旦為人之婦之后，可就另當(dāng)別論了，更何況朱淑真生活在“女子無才便是德的傳統(tǒng)社會。女子結(jié)婚后，應(yīng)該安分守己地呆在家中，做點(diǎn)針線活，相夫教子。朱淑真在婚后心態(tài)沒有做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，仍沉醉在少女時候?qū)矍榈拿烂顗粝胫?。在日常生活中她又不擅長處理好和夫家成員的關(guān)系，容易和夫家成員產(chǎn)生磨擦。如她在?自責(zé)?二首中憤憤地寫道：女子弄文誠可罪，那堪吟月又吟風(fēng)？磨穿鐵硯成何事，繡折金針卻有功。詩中可以看出她的抱怨，也可以看

15、出她仍然無法融入世俗的家庭，得不到社會的贊賞。據(jù)鄧紅梅研究，朱淑真不喜宦游、沒有子嗣，此種情形更使她在世俗的家庭的處境步履維艱，加之婚姻不合，越發(fā)讓她難于承受，性格也隨之變得多愁善感，多疑，脆弱，缺乏開朗之心。一旦遇到不如意之事便憂愁連綿，難于自拔。她不擅長尋找解決的方法或是轉(zhuǎn)變心態(tài)，去適應(yīng)這樣的婚姻。朱淑真不僅是一位多愁善感的女子,其性格也有孤傲、固執(zhí)、堅(jiān)強(qiáng)的一面，具有強(qiáng)烈的個性意識，非常珍惜自己獨(dú)特的生活感受，她始終如一地不屈從于命運(yùn)安排,并終生與之作韌性的抗?fàn)?。?惜春?：連理枝頭花正開,妒花風(fēng)雨苦相摧。愿教青帝常為主,莫遣紛紛落翠苔。詩人滿懷熱情地歌唱真摯的愛情，希望它可以長久不衰，不

16、被舊禮教和惡權(quán)力所摧殘。又如?黃花?：土花能白又能紅，晚節(jié)由能愛此工。寧可抱香枝上老,不隨黃葉舞秋風(fēng)。這首詩采用比照的手法，將苔蘚的擅長變化和菊花的始終不變加以對照，表達(dá)詩人對菊花品質(zhì)節(jié)操的贊賞，說明自己“寧可抱香枝上老，也不會改變對理想的追求。正因?yàn)槿绱?，她越發(fā)要借助詩詞來大膽地歌詠愛情以此來表達(dá)對不和諧婚姻的不滿與抗?fàn)?、對婦女傳統(tǒng)生活方式提出質(zhì)疑，這在“女子無才便是德的傳統(tǒng)觀念看來，更非良家子女所為。從上可以看出，封建社會的客觀環(huán)境、朱淑真的個性因素最終導(dǎo)致她經(jīng)歷了痛苦的婚姻情感缺失性體驗(yàn)。鄭元佐.朱淑真集注.杭州：浙江古籍出版社，1985，1.童慶炳.中國古代心理詩學(xué)與美學(xué).北京:中華書局,1992，3.杜學(xué)元.中國女子教育通史.貴陽：貴州教育出版社，1996，101-102.黃亞清.朱淑真詩詞愛情心態(tài)淺探j(luò).浙江樹人大學(xué)學(xué)