中國(guó)古代戲曲常識(shí)PPT

1、中國(guó)古代戲曲常識(shí)發(fā)展脈絡(luò)俳優(yōu)滑稽表演西周角胝戲西漢參軍戲唐代原始歌舞“九部樂(lè)隋歌舞戲唐宋雜劇金諸宮調(diào)、金院本元雜劇南戲明清雜劇明清傳奇昆曲、二黃調(diào)京劇關(guān)于元雜劇的知識(shí)： 元雜劇是用北曲北方的曲調(diào)演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的。在結(jié)構(gòu)上， 一本四折一本雜劇通常由四折組成。一折相當(dāng)于現(xiàn)代劇的一幕或一場(chǎng)，是故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)較大的自然段落。四折一般分別是故事的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。但也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式，如?西廂記?是五本二十一折的連本戲。四折之外可以加一二個(gè)楔子。楔子一般放在第一折之前，介紹劇情，類似現(xiàn)代劇中的序幕；也有的放在

2、兩折之間，相當(dāng)于后來(lái)的過(guò)場(chǎng)戲。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對(duì)語(yǔ)，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名。如?竇娥冤?結(jié)尾的“題目是“秉鑒持衡廉訪法，“正名是“感天動(dòng)地竇娥冤。 在音樂(lè)上，雜劇的每折用同一宮調(diào)的假設(shè)干曲牌組成套曲。宮調(diào)，即調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂(lè)的C調(diào)D調(diào)等。曲牌，是曲調(diào)的名稱，每個(gè)曲牌都屬于一定的宮調(diào)。劇本中每套曲子的第一支曲子前面都標(biāo)明宮調(diào)。如?竇娥冤?第三折第一支曲子標(biāo)示的【正宮】【端正好】，表示這一折自【端正好】以下各曲均屬【正宮】。雜劇角色分為末、旦、凈三大類。每類又可分為外末、副末、沖末、大末、小末；正旦、外旦、貼旦、老旦、花旦；副凈、二凈等。其中正末為男主角，正旦為女主角

3、。此外，還有以劇中人職務(wù)身份為名的雜角，如駕皇帝、孤官員、卜兒老年婦女、孛老老年男子、潔郎和尚等。重要作家作品元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)四大南戲：?荊釵記?、?劉知遠(yuǎn)白兔記?、 ?拜月亭記?、 ?殺狗記?“南戲之祖 ：?琵琶記?明代三大傳奇：?寶劍記?、?浣紗記?、?鳴鳳記?清初曲壇“南洪北孔：洪昇、孔尚任清代戲曲“雙璧：?長(zhǎng)生殿?、?桃花扇?“臨川四夢(mèng)： ?牡丹亭?還魂記?、?邯鄲記?、 ?南柯記?、?紫釵記? 中國(guó)十大古典悲?。?竇娥冤?-元關(guān)漢卿?趙氏孤兒?-元紀(jì)君祥?精忠旗?-明馮夢(mèng)龍 ?清忠譜?-清李 玉?桃花扇?-清孔尚任 ?漢宮秋?-元馬致遠(yuǎn)?琵琶記?-明高那么誠(chéng)

4、?嬌紅記?明孟稱舜?長(zhǎng)生殿?清洪 昇 ?雷峰塔?清方成培中國(guó)十大古典喜?。?救風(fēng)塵?-元關(guān)漢卿 ?西廂記?-元王實(shí)甫?看錢奴?-元鄭延玉 ?中山狼?-明康 海?墻頭馬上?-元白 樸?李逵負(fù)荊?-元康進(jìn)之?幽閨記?-元施君美 ?綠牡丹?-明吳 濂?玉簪記?-明高 濂 ?風(fēng)箏誤?-清李 漁唐傳奇、話本小說(shuō)、章回體小說(shuō)對(duì)戲曲創(chuàng)作有重要影響?紫釵記?霍小玉傳?邯鄲記?枕中記?南柯記?南柯太守傳?大量的“三國(guó)戲、“水滸戲 竇娥冤關(guān)漢卿 教學(xué)目的：1.了解古代戲曲及元雜劇的有關(guān)常識(shí)。2.理清?竇娥冤?的情節(jié)結(jié)構(gòu)，理解主人公竇娥的性格特征，概括雜劇的主題。 關(guān)漢卿，居“元曲四大家之首。?南呂一枝花不伏老?p

5、129可見(jiàn)他的才藝、生活和個(gè)性。關(guān)漢卿的作品主要有?竇娥冤?救風(fēng)塵?望江亭?單刀會(huì)?等。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭(zhēng)，人物性格鮮明，結(jié)構(gòu)完整，情節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言本色而精練，對(duì)元雜劇和后來(lái)戲曲的發(fā)展有很大影響。關(guān)漢卿一生創(chuàng)作的雜劇有六十多種，他是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人。1838年?竇娥冤?就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會(huì)把關(guān)漢卿與達(dá)芬奇等同列為世界文化名人。 1、這折戲可分為幾個(gè)場(chǎng)面？ 三個(gè)場(chǎng)面，即：1押赴刑場(chǎng)：訴說(shuō)冤屈，指斥天地 2婆媳訣別：補(bǔ)述身世，囑托后事3三樁誓愿賞讀課文梳理情節(jié) 2、本文篇名“竇娥冤，其冤在何處

6、又是如何造成的？ 冤，即無(wú)辜受屈。竇娥怕連累婆婆而屈招，可恨的是官府竟偏聽(tīng)偏信，毫不作調(diào)查研究，更不作情理剖析，嚴(yán)刑逼供，草草結(jié)案。 3、曲詞中，除了表達(dá)竇娥的冤情外，還表露出了竇娥的什么樣的思想感情？結(jié)合具體曲詞進(jìn)行分析。 曲詞中除了“冤貫穿全篇外，還有“怨、“悲、“恨的感情。 第一部分中，尤其是 滾繡球一曲，指斥天地、怒斥鬼神，是她絕望中的呼號(hào)，是她用生命換來(lái)的對(duì)現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)識(shí)，是對(duì)正義得不到伸張的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的控訴、抗議，是對(duì)封建法制、封建秩序的否定，是對(duì)人世間不公 的揭露。可以說(shuō)，在這一曲中，竇娥的冤是由“怨來(lái)表達(dá)的。 第二部分中，以賓白為主，通過(guò)婆媳對(duì)話，交代了竇娥孤苦無(wú)依的身世和她屈招

7、的無(wú)奈，實(shí)在令人悲從中來(lái)。 快活三 鮑老兒二曲，一字一淚，淚中含血。即使如此，她還勸婆婆不要煩惱哭啼，那么更令人悲不自勝。 第三部分中，竇娥把斗爭(zhēng)矛頭直指反動(dòng)統(tǒng)治者。一個(gè)心地善良的婦女卻喊出了“著這楚州亢旱三年的呼聲，并直斥“官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言的腐敗吏治，假設(shè)不是“恨到了極點(diǎn)，又如何能發(fā)出如此誓言？即如下表：場(chǎng)面情感性格點(diǎn)睛句押赴刑場(chǎng)鳴冤（怨）（高亢激越，怨氣沖天）剛烈“這都是官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言”婆媳訣別訴冤（悲）（如泣如訴，哀婉凄慘）善良三樁誓愿發(fā)誓（恨）（感情如火，激蕩如潮）反抗4、讀劇本，看戲曲，一定要注意其矛盾沖突。問(wèn)：本折戲中，沖突雙方是誰(shuí)？能由此概括出本劇的

8、主題嗎？ 從表面上看，沖突的雙方是竇娥和桃杌太守、張?bào)H兒等人。其實(shí)，從竇娥的曲詞和賓白來(lái)看，受冤的不僅僅是竇娥一個(gè)人，而是整個(gè)生活在黑暗社會(huì)中的勞動(dòng)人民；屈打成招、濫施刑罰、草菅人命、貪贓枉法的也不僅僅是桃杌等人，而是整個(gè)社會(huì)的腐敗吏治。 由此，主題可這樣概括：通過(guò)寫竇娥被押赴刑場(chǎng)殺害的悲慘情景，揭露了元代吏治的腐敗、殘酷，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，歌頌了竇娥 的善良心靈和反抗精神。 五、賞析“三樁誓愿 選四位同學(xué)分別擔(dān)任劊子手、監(jiān)斬官、竇娥的賓白、舞臺(tái)說(shuō)明等角色朗讀；而竇娥的曲詞那么由全班女同學(xué)朗讀。然后思考：1、竇娥臨刑前發(fā)出了 、 等三樁誓愿。 血濺白練六月飛雪亢旱三年 2、運(yùn)用了哪些典故？

9、萇弘化碧、望帝啼鵑、六月飛霜、東海孝婦。4、竇娥所發(fā)的三樁誓愿都能應(yīng)驗(yàn)，問(wèn)：這是否可能？作者為什么要這樣寫？ 在現(xiàn)實(shí)生活中，這三樁誓愿都不可能實(shí)現(xiàn)。 作者所引典故，只是傳說(shuō)而已，而這三樁誓愿卻在作者筆下一一應(yīng)驗(yàn)，難道真是天從人愿，用來(lái)證明竇娥的冤情的？ 其實(shí)，這正是作者運(yùn)用浪漫主義手法，顯示了正義抗?fàn)幍膹?qiáng)大力量，并寄托了作者鮮明的愛(ài)憎，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。怎樣看待劇作現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義手法的結(jié)合？現(xiàn)實(shí)主義：由于政治黑暗，吏治腐敗，致使孤苦無(wú)告的竇娥慘遭殺戮，蒙此奇冤?，F(xiàn)實(shí)主義的描寫使我們認(rèn)識(shí)到竇娥冤獄的典型意義，認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)社會(huì)制度的殘酷、吃人本質(zhì)。浪漫主義：血濺白練、六月飛雪、大旱三年，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)，實(shí)是因冤而怨，連“皇天也肯從人愿，才能一一應(yīng)驗(yàn)。六、人物形象分析1、竇娥 堅(jiān)強(qiáng)剛烈、勤勞正直、淳樸善良、富有反抗精神的古代年輕婦女。2、蔡婆婆 善良、逆來(lái)順受、懦弱、動(dòng)搖面對(duì)張?bào)H兒父子的強(qiáng)娶動(dòng)搖不定，間接導(dǎo)致了竇娥的悲劇 七、拓展 明代人葉憲祖把?竇娥冤?改編成?金鎖記?： 竇娥的丈夫并沒(méi)有夭折，而是在赴京趕考途中，落水黃河，被龍王招為駙馬。三