各類(lèi)設(shè)計(jì)流派與風(fēng)格

1、【藝術(shù)設(shè)計(jì)流派 】【古典主義】 17 世紀(jì)一種藝術(shù)思潮,由法國(guó)流傳世界；它以古希臘、羅馬為典范和樣板而被稱(chēng)為“ 古典主義”；代表作品：馬拉之死、佩勞的盧浮宮東立面建筑設(shè)計(jì)；【新古典主義】 又稱(chēng)“ 高雅主義”“ 形式美主義”“ 新復(fù)古主義”；興起于 18 世紀(jì)；資本主義初期一種設(shè)計(jì)思潮；把希臘羅馬的古典建筑作為創(chuàng)作源泉；追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、高雅；追求合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式；代表人物：杰弗遜的維吉尼亞高校校內(nèi)；英國(guó)大笨鐘；美國(guó)建筑師菲利普 約翰遜；【折衷主義】 任意仿照歷史上的各種風(fēng)格,或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格；也被稱(chēng)為“ 集仿主義”；對(duì)形式而非內(nèi)容的重視；20 世紀(jì)形式主義美學(xué),

2、形式主【形式主義】 或“ 形式主義設(shè)計(jì)”義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的形式因素具有獨(dú)立的審美意義,將文本的形式結(jié)構(gòu)作為藝術(shù)的核心；【現(xiàn)代主義】 興起于 20 世紀(jì)初；最初發(fā)端于建筑領(lǐng)域；在建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)最為充分；特點(diǎn)是功能主義, 形式上非裝飾性的幾何造型,重視空間的考慮,重視設(shè)計(jì)對(duì)象費(fèi)用開(kāi)支,具有高度理性化；幕墻架構(gòu),梁柱支撐；代表人物：瑞士勒 柯布西埃的鋼管座椅；米斯 凡德羅的“ 少就多”；美國(guó)的弗蘭克 賴(lài)特；芬蘭的阿爾瓦 阿圖的伊馬特拉教堂；德國(guó)格羅佩斯的法古斯鞋楦廠和包豪斯校舍；【粗野主義】 也就“ 野性主義”“ 樸野主義”；以柯布西埃的粗獷的建筑風(fēng)格為設(shè)計(jì)傾向；以表現(xiàn)建筑自身為主,講究建筑形式美；以毛糙、

3、粗魯為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)；只有鋼筋混泥土,沒(méi)有涂抹和裝飾； 馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志；代表人物：柯布西埃； 路易康的達(dá)卡政府大樓；【純粹主義 】屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格的一個(gè)分支；以新帕拉圖哲學(xué)為基礎(chǔ),涉及到全部塑性表現(xiàn)的造型設(shè)計(jì)傾向； 由建筑師兼畫(huà)家勒 .柯布西埃和畫(huà)家?jiàn)W占芳進(jìn)展起來(lái)的；1920 年以后, 在柯布西埃的力主下,建筑領(lǐng)域顯現(xiàn)了純粹主義創(chuàng)作思潮；它以“ 數(shù)學(xué)” 即秩序?yàn)榛A(chǔ)建立新的美學(xué)觀,提倡由經(jīng)濟(jì)法就和數(shù)字運(yùn)算形成不自覺(jué)的美；建筑師應(yīng)當(dāng)留意的是構(gòu)成建筑自身的平面、墻面和形體,并應(yīng)在調(diào)整它們的相互關(guān)系中制造純潔與美的形式；“ 法線(xiàn)” 是在制造純潔與美的形式的過(guò)程中,用來(lái)作為構(gòu)圖參考

4、的；在建筑造型上, 純粹主義摒棄個(gè)人情感,反對(duì)裝飾, 認(rèn)為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問(wèn)題,提倡表現(xiàn)立方體,圓錐體以及它們?cè)陉?yáng)光下的光影變化為主的構(gòu)圖手法；柯布西埃 1928 年設(shè)計(jì)薩伏伊別墅是純粹主義的經(jīng)典作品；【草原式風(fēng)格】也稱(chēng)“ 草原式住宅”；建筑師弗蘭克 賴(lài)特；這類(lèi)住宅大多坐落在郊外平整的草地上,四周是樹(shù)林,用地寬敞,環(huán)境美麗；代表作品：流水別墅；留意建筑與四周環(huán)境的關(guān)系；【構(gòu)成主義】 又稱(chēng) “ 結(jié)構(gòu)主義”；1917 年俄國(guó)構(gòu)成主義,從立體主義派生出來(lái)；“ 結(jié)構(gòu)” 是設(shè)計(jì)的動(dòng)身點(diǎn)； 用特別簡(jiǎn)潔的造型,抽象的手法； 利用新技術(shù)新材料探尋理性主義；構(gòu)成主義的三大基本原就；技術(shù)性、

5、肌理、構(gòu)成； 代表人物： 馬列維奇, 塔特林的第三國(guó)際紀(jì)念塔；構(gòu)成主義風(fēng)格來(lái)源：分解與重構(gòu)立體主義： 是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個(gè)流派；代表人物是畢加索；立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面呈現(xiàn)三維的外形；對(duì)構(gòu)成主義的影響：雕塑領(lǐng)域, 藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動(dòng)感,而不是量感；對(duì)材料的重新組合；速度之美的展現(xiàn) 將來(lái)主義： 號(hào)召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時(shí)代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式；對(duì)構(gòu)成主義的影響：抽象的、動(dòng)感的表現(xiàn)形式； 至上派（至上主義）馬列維奇,用正方形、三角形、十字形之類(lèi)簡(jiǎn)潔的形式作畫(huà),“ 極力解放具象藝術(shù)中的形式,我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間；”“ 當(dāng)我想離開(kāi)自己生活過(guò)、工作

6、過(guò)并且曾信以為真的抱負(fù)世界之時(shí),懼怕就會(huì)降落；” 隨后宣稱(chēng)至上主義終止；【樣式主義】 20 世紀(jì) 20 歲月開(kāi)頭；“ 樣式追隨市場(chǎng)” 的設(shè)計(jì)理念；美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)一種理念：保持功能穩(wěn)固,重點(diǎn)放在產(chǎn)品的外觀上；在美國(guó)主要表達(dá)在汽車(chē)產(chǎn)業(yè)上,通用汽車(chē)公司；【消費(fèi)主義設(shè)計(jì)】30 歲月興起于美國(guó)；在工業(yè)設(shè)計(jì)中表達(dá)最明顯；重要的是汽車(chē)設(shè)計(jì)；強(qiáng)調(diào)“ 制造需求”；【商業(yè)性設(shè)計(jì) 】所謂商業(yè)性設(shè)計(jì)就是 把設(shè)計(jì)完全看作一種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的手段,設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu),只追求視覺(jué)上的新穎與刺激；“ 有方案的廢止制”就是美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)的詳細(xì)表達(dá),即通過(guò)人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效,從而迫使消費(fèi)者不斷地購(gòu)買(mǎi)新產(chǎn)

7、品； 20 世紀(jì) 50 歲月的美國(guó)汽車(chē)設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表；美國(guó)的通用汽車(chē)公司、克萊斯勒公司和福特公司通過(guò)不斷推出新穎、夸張的設(shè)計(jì),取得了龐大的商業(yè)成效；【國(guó)際主義 】也叫”米斯主義 ” ；20 世紀(jì) 60 歲月興盛；形式簡(jiǎn)潔、反裝飾性、系統(tǒng)化特點(diǎn)；代表人物： 米斯的西格萊姆大廈；龐蒂的佩萊利大廈；后來(lái)進(jìn)展成削減主義,最終變成一種為形式而形式的形式主義追求；【集合藝術(shù) 】又稱(chēng)“拼合藝術(shù) ” ）為后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派,顯現(xiàn)在 20 世紀(jì) 50 歲月；屬于粘貼和物體藝術(shù)； 它是把身邊能發(fā)覺(jué)或撿拾的消費(fèi)文明的廢物、機(jī)器的殘片湊合在一起,成為立體作品的一種藝術(shù)；是達(dá)達(dá)理念的另一種出現(xiàn)形式,也是大量

8、生產(chǎn)物資過(guò)剩時(shí)代的表現(xiàn)；集合藝術(shù)對(duì)環(huán)境藝術(shù)的產(chǎn)生起了很大的作用；代表人物有阿曼等；【反設(shè)計(jì)】 又稱(chēng) “ 意大利反主流設(shè)計(jì)”；反設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),是抗拒主流的設(shè)計(jì)模式,這種設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)興起于 1960 歲月后期的意大利 , 反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)對(duì)於 1950 歲月至 1960 歲月初期設(shè)計(jì)主流模式投向消費(fèi)者主義而扭曲了現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)或好設(shè)計(jì)；反設(shè)計(jì)對(duì)抗了所謂國(guó)際式樣帶領(lǐng)了計(jì)界在 1960 歲月的激進(jìn)化；維多 德羅可和弗蘭克 莫羅設(shè)計(jì)的仙人掌外形掛衣架,是設(shè)計(jì)史上反設(shè)計(jì)的典型例子；代表人物仍有愛(ài)爾多 索塔薩斯；【后現(xiàn)代主義】 興起于 20 世紀(jì) 60 歲月； 最早顯現(xiàn)在建筑領(lǐng)域；以反對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)為思想基礎(chǔ)；反對(duì)米

9、斯的“ 少就多” 思想；主見(jiàn)裝飾手法達(dá)到視覺(jué)豐富；主見(jiàn)設(shè)計(jì)多樣化,反對(duì)理性主義,關(guān)注人性；留意人文含義,留意作品與環(huán)境的關(guān)系；代表人物：美國(guó)羅伯特 溫圖利提出 “ 少就煩” ；設(shè)計(jì)英國(guó)國(guó)家藝術(shù)博物館圣斯布里廳；建筑中的復(fù)雜性與沖突性,“ 溫圖利” 住宅提出了后現(xiàn)代主義宣言；仍有栗子山別墅；詹克斯：后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理論權(quán)威；斯坦恩：后現(xiàn)代主義理論奠基人；【有機(jī)現(xiàn)代主義】二戰(zhàn)到 20 世紀(jì) 60 歲月； 流行在斯堪的納維亞、美國(guó)、 意大利等國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格；是對(duì)現(xiàn)代主義的繼承和進(jìn)展；設(shè)計(jì)風(fēng)格為“ 有機(jī)” 的自由外形,而不是刻板、冰冷的幾何形； 代表人物： 阿爾瓦阿爾托； 美國(guó) 沙里寧 的肯尼迪機(jī)場(chǎng)候

10、機(jī)大樓和美國(guó)國(guó)家機(jī)場(chǎng)；丹麥設(shè)計(jì)師 伍重 的悉尼歌劇院；【新現(xiàn)代主義】興起于 70 歲月后期；以“ 紐約五人” 為中心；堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng),依據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入新的簡(jiǎn)潔的形式的象征意義；依舊堅(jiān)持理性主義、功能主義、 削減主義；代表人物：“ 紐約五人”、貝聿銘： 香港中銀大廈、 北京香山飯店、 盧浮宮 “ 水晶金字塔”；查理 邁耶：法蘭克福裝飾藝術(shù)博物館；【高科技風(fēng)格】 源于 20 世紀(jì) 20、30 歲月的機(jī)械美學(xué) （柯布西埃） ；興起于 20 世紀(jì) 70 歲月；是現(xiàn)代技術(shù)在設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用的詳細(xì)表達(dá)；特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)技術(shù)特點(diǎn)和商品嘗；第一在建筑領(lǐng)域；代表人物：理查 羅杰斯設(shè)計(jì)的法國(guó)巴黎蓬皮杜文化中

11、心；【過(guò)渡高科技風(fēng)格】也叫“ 改良高科技風(fēng)格”；對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、高科技風(fēng)格的冷嘲熱諷、戲謔和嘲弄的表現(xiàn),具有更高的個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn),和孟菲斯集團(tuán)；難以批量生產(chǎn)； 代表組織：意大利的阿基米呀【削減主義】 又稱(chēng)“ 極少主義”；【極少主義風(fēng)格 】是 20 世紀(jì) 80 歲月開(kāi)頭興盛的設(shè)計(jì)風(fēng)格；其特點(diǎn)是一種 美學(xué)上追求極端簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì),少到不能再少的風(fēng)格；這種風(fēng)格是受米斯 .凡.德.羅 “ 少就多” 的思想和影響進(jìn)展而來(lái)的；這種風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品,特殊是家具,具有簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu),比較生硬的表面處理特點(diǎn)；1984 年成立的 意大利“ 宙斯” 設(shè)計(jì)集團(tuán) 是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織,而法國(guó)設(shè)計(jì)家菲力普 .斯塔特 是極少主

12、義風(fēng)格最重要的代表人物；法國(guó)削減主義大師菲利普 斯塔特作品有水果榨汁器、“ 普拉法爾” 椅子；【簡(jiǎn)約主義 】在綠色設(shè)計(jì)中, “ 小就是美”、“ 少就是多” 具有了新的含義；從 20 世紀(jì) 80 年代開(kāi)頭, 一種追求極端簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)流派興起,將產(chǎn)品的造型化簡(jiǎn)到極致,這就是所謂的“ 簡(jiǎn)約主義” ；法國(guó)聞名設(shè)計(jì)師菲利普 斯塔特是簡(jiǎn)約主義的代表人物；【解構(gòu)主義】 作為設(shè)計(jì)風(fēng)格興起于 筑上最先開(kāi)頭； 代表人物：弗蘭克20 世紀(jì) 80 歲月, 實(shí)質(zhì)是對(duì) 結(jié)構(gòu)主義 的破壞和分解； 從建 蓋里是第一個(gè)解構(gòu)主義建筑設(shè)計(jì)師；作品有威克斯奈視覺(jué)藝術(shù)中心和古根海姆博物館；艾什曼等；【循環(huán)設(shè)計(jì) 】循環(huán)設(shè)計(jì)是20 世紀(jì) 8

13、0-90 歲月產(chǎn)生的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格；它又稱(chēng)回收設(shè)計(jì) ,是指實(shí)現(xiàn)廣義回收和利用的方法,即在進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí),充分考慮產(chǎn)品零部件及材料回收的可能性,回收價(jià)值的大致方法,回收處理結(jié)構(gòu)工藝性等與回收有關(guān)的一系列問(wèn)題,以達(dá)到零部件及材料資源和能源的再利用；它旨在 通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)節(jié)省能源和原材料,削減對(duì)環(huán)境的污染,使人類(lèi)的設(shè)計(jì)物能多次反復(fù)利用,形成產(chǎn)品設(shè)計(jì)和使用的良性循環(huán)；【組合設(shè)計(jì) 】組合設(shè)計(jì)是 20 世紀(jì) 80-90 歲月工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中提出的一個(gè)概念,是 基于循環(huán)設(shè)計(jì)而產(chǎn)生的；它又稱(chēng)模塊化設(shè)計(jì),是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元,設(shè)計(jì)成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件,在更好地滿(mǎn)意用戶(hù)需要的同時(shí),達(dá)到節(jié)省

14、材料和能源,削減環(huán)境污染,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)利用；【微電子風(fēng)格 】微電子風(fēng)格是由于 技術(shù)進(jìn)展到電子時(shí)代,造成大量新的采納新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導(dǎo)致的新設(shè)計(jì)范疇和風(fēng)格；其重點(diǎn)在于 如何把設(shè)計(jì)功能、材料科學(xué)、人體工程學(xué)、顯示技術(shù)與微型化技術(shù)相統(tǒng)一,在新產(chǎn)品上集中表達(dá)出來(lái),達(dá)到良好的功能和形式成效；因此,嚴(yán)格地說(shuō),它應(yīng) 屬于高科技風(fēng)格的范疇；微電子風(fēng)格的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)具有超薄、超小、輕巧、便攜、多功能而造型簡(jiǎn)潔明快的特點(diǎn)；代表人物：托馬斯 斯塔特；【建筑風(fēng)格】 后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的一個(gè)分支,在建筑師設(shè)計(jì)的家具上,產(chǎn)生像建筑的家具來(lái)；代表作：羅西設(shè)計(jì)的柜子AR-1；【微型建筑風(fēng)格

15、】可以跟“ 建筑風(fēng)格” 相同懂得；【荷蘭風(fēng)格派】 現(xiàn)代主義藝術(shù)流派,現(xiàn)代設(shè)計(jì)搖籃之一；以設(shè)計(jì)師、畫(huà)家等以風(fēng)格雜志溝通而得名； 代表人物： 杜斯伯格、 畫(huà)家蒙德里安、 里特維特設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅子,施羅德住宅；【技術(shù)美學(xué)】 也稱(chēng)“ 迪扎因”問(wèn)題；是討論物質(zhì)生產(chǎn)和器物文化中有關(guān)美學(xué)問(wèn)題的應(yīng)用美學(xué)學(xué)科； 它是指在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)最新成果的基礎(chǔ)上,全面考慮勞動(dòng)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)、有用、美觀和工藝需要而進(jìn)行的設(shè)計(jì)；這種設(shè)計(jì)不僅涉及現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的最新成果,而且仍涉及整個(gè)社會(huì)生活的美化；代表作品：格羅佩斯的法古斯鞋楦廠；【波普藝術(shù)】 又稱(chēng)“ 新寫(xiě)實(shí)主義 新達(dá)達(dá)主義、流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)”；它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與

16、文化價(jià)值觀,力求表現(xiàn)自我,追求標(biāo)新立異的心理；代表人物： 時(shí)裝界：英國(guó)瑪麗 奎特設(shè)計(jì)的“ 迷你裙”；法國(guó)特倫斯 科蘭設(shè)計(jì)的家具“ 哈比塔特”；【人體工程學(xué)】又稱(chēng)“ 人機(jī)工程學(xué)” 討論人與人造產(chǎn)品之間的和諧關(guān)系,為設(shè)計(jì)供應(yīng)依據(jù)；【綠色設(shè)計(jì)】 又稱(chēng)“ 生態(tài)設(shè)計(jì)”；【非物質(zhì)設(shè)計(jì)】又稱(chēng)“ 非物質(zhì)主義設(shè)計(jì)”；物質(zhì)主義設(shè)計(jì)是以信息社會(huì)是一個(gè)“ 供應(yīng)服務(wù)和非物質(zhì)產(chǎn)品的社會(huì)” 為前提,以“ 非物質(zhì)” 這個(gè)概念來(lái)表述將來(lái)設(shè)計(jì)進(jìn)展的總趨勢(shì)：即從物的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)榉俏镔|(zhì)的設(shè)計(jì)、從產(chǎn)品的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)榉?wù)的設(shè)計(jì)、從占有產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)楣蚕矸?wù)；非物質(zhì)主義不拘泥于特定的技術(shù)、材料, 而是對(duì)人類(lèi)生活和消費(fèi)方式進(jìn)行重新規(guī)劃,在更高層次上

17、懂得產(chǎn)品和服務(wù),突破傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的作用領(lǐng)域去討論“ 人與非物”的關(guān)系,力圖以更少的資源消耗和物質(zhì)產(chǎn)出保證生活質(zhì)量,達(dá)到可連續(xù)進(jìn)展的目的；【包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格】（1）留意滿(mǎn)意有用要求（2）留意發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能（ 3）強(qiáng)調(diào)各門(mén)藝術(shù)之間的溝通融和,提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向抽象派繪畫(huà)和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)；（4）將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)（5）設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由制造,反對(duì)仿照因襲、墨守成規(guī)【建筑領(lǐng)域的折衷主義】20 世紀(jì) 30 歲月以后,建筑史討論大大的興盛起來(lái)；很多人測(cè)繪、寫(xiě)生,新創(chuàng)造的照相術(shù)給建筑史的討論以很大的幫忙；這是的建筑史純粹服務(wù)于仿照歷史樣式,于是, 著重于建筑外表的特點(diǎn)、手法、細(xì)部

18、等等的記錄描寫(xiě),給各種歷史風(fēng)格總結(jié)出一整套標(biāo)準(zhǔn)的特點(diǎn)；并給這些歷史風(fēng)格一個(gè)簡(jiǎn)潔的評(píng)語(yǔ),以便于業(yè)主選購(gòu)；例如： 古典主義代表公平,哥特式代表虔信,文藝復(fù)興式代表高雅,巴洛克式代表富貴,等等；因此,建筑史里泛濫著的形而上學(xué)的教條主義；而這種設(shè)計(jì)方法就叫“ 折衷主義 ” ；【好萊塢風(fēng)格】 （10）好萊塢風(fēng)格是 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在 美國(guó) 的延長(zhǎng)與進(jìn)展； 1929 至 1933 年席卷歐美的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使市場(chǎng)崩潰,成千上萬(wàn)的人失業(yè),社會(huì)動(dòng)蕩擔(dān)心,而 電影成為人們心靈的勸慰劑 ,電影院被稱(chēng)為“夢(mèng)的天堂 ” ,進(jìn)而 刺激了電影院的設(shè)計(jì)進(jìn)展；好萊塢的電影院設(shè)計(jì)都具有大膽的想象成分在內(nèi),運(yùn)用富于幻想的顏色設(shè)計(jì)及各種裝飾

19、動(dòng)機(jī),形式夸張；美國(guó)這些電影院的設(shè)計(jì)逐步 形成了特殊的好萊塢風(fēng)格,影響了歐洲電影院的設(shè)計(jì)風(fēng)格,逐步形成大西洋兩岸設(shè)計(jì)風(fēng)格的溝通,而美國(guó)所給予 “裝飾藝術(shù) ”風(fēng)格 最重要的因素 是 民主化的特征 ,它表現(xiàn)在電影院、百貨公司等這些新的設(shè)計(jì)手段和設(shè)計(jì)目的已經(jīng)跨過(guò)看單純的為上層階級(jí)的服務(wù)層面,轉(zhuǎn)向更為大眾化的立場(chǎng)；好萊塢風(fēng)格這種原先是針對(duì)電影院的設(shè)計(jì),很快變成一種典型的美國(guó)風(fēng)格,在 計(jì)、家具設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)上；30 歲月的時(shí)候逐步影響到北美和歐洲的建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)【霍塔 】的設(shè)計(jì)以曲線(xiàn)為主,裝飾上保持了運(yùn)動(dòng)的基本風(fēng)格,很好的平穩(wěn)了功能與裝飾的關(guān)系,他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一；代表作霍

20、塔旅社使新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最杰出的設(shè)計(jì)之一；博維開(kāi)辦了“ 日本之家”,其家具設(shè)計(jì)也具有典型的新藝術(shù)特點(diǎn)；比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)于一戰(zhàn)后就終止了；【繪畫(huà)藝術(shù)流派 】【抽象表現(xiàn)主義】又稱(chēng)抽象主義、 抽象派；二戰(zhàn)到 20 世紀(jì) 60 歲月的繪畫(huà)流派；作品以抽象的形式表達(dá)和激起人的情感；代表人物： 瓦西里康定斯基, 抽象主義美術(shù)和美學(xué)的奠基人；作品有論藝術(shù)精神問(wèn)題點(diǎn)線(xiàn)面；保羅 克利抽象派大師；【表現(xiàn)主義】 現(xiàn)代重要藝術(shù)流派；20 世紀(jì)初流行于德國(guó)、法國(guó)等歐洲；藝術(shù)家通過(guò)作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感,而忽視對(duì)描寫(xiě)對(duì)象形式的摹寫(xiě),因此往往表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法特殊用來(lái)表達(dá)懼怕的情感；代表人物：蒙克吶喊、席勒肖像

21、；【達(dá)達(dá)主義】 又稱(chēng)“ 達(dá)達(dá)派”是一種無(wú)政府主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng),它試圖通過(guò)廢止傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)覺(jué)真正的現(xiàn)實(shí)；20 世紀(jì)初在法國(guó)、德國(guó)的藝術(shù)流派；代表人物：馬賽 杜尚；【立體主義】 又稱(chēng)“ 立方主義”；現(xiàn)代藝術(shù)史上一種運(yùn)動(dòng)和流派；20 世紀(jì)初始于法國(guó),追求破裂、 解析、重新組合的形式；形成分別的畫(huà)面,以很多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)；代表人物：畢加索的格爾尼卡亞威農(nóng)少女 ；【野獸派】 19 世紀(jì)末 20 世紀(jì)初在法國(guó)興起的一種現(xiàn)代繪畫(huà)潮流；野獸派畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的顏色,往往用直接從顏料管中擠出的顏料,以直率、粗放的筆法,制造劇烈的畫(huà)面成效,充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向

22、；斯、弗拉曼克、德蘭等野獸派最主要的代表畫(huà)家包括：馬蒂【象征主義】 19 世紀(jì)末顯現(xiàn)在法國(guó)等國(guó)的一種藝術(shù)思潮；學(xué)問(wèn)分子對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和官 方沙龍不滿(mǎn),他們不敢正視現(xiàn)實(shí),不愿直接表述自己的意思,往往采納象征和寓意的手法,在幻想中虛構(gòu)另外的世界,抒發(fā)自己的愿望,這樣便產(chǎn)生了近代象征性的藝術(shù)；在形式上就追求華麗堆砌和裝飾的成效；代表人物：摩羅莎樂(lè)美,中國(guó)的李金發(fā)；【偶發(fā)藝術(shù) 】（Happening Art 后現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的分支；是由藝術(shù)家用行為構(gòu)造一個(gè)特殊的環(huán)境和氛圍,同時(shí)讓觀眾參加其中的藝術(shù)方式；它是盛行于20 世紀(jì) 60 歲月的美術(shù)流派；以表現(xiàn)偶發(fā)性的大事或不期而至的機(jī)遇為手段,重現(xiàn)人的行

23、動(dòng)過(guò)程；【文學(xué)哲學(xué)心理流派】【有用主義】 19 世紀(jì) 70 歲月的美國(guó)的一個(gè)哲學(xué)派別；是一種理性主義,忠于事實(shí)的思想；代表人物： 皮爾士； 雷蒙羅維也有有用主義；羅維的設(shè)計(jì)表達(dá)美國(guó)商業(yè)主義和有用主義的特點(diǎn)：簡(jiǎn)練、便利、經(jīng)濟(jì)、耐用；【現(xiàn)實(shí)主義】 19 世紀(jì) 30 歲月第一在法國(guó)、英國(guó)等地顯現(xiàn)的文學(xué)思潮；【超現(xiàn)實(shí)主義】 超現(xiàn)實(shí)主義是在法國(guó)開(kāi)頭的文學(xué)藝術(shù)流派,源于達(dá)達(dá)主義, 并且對(duì)于視覺(jué)藝術(shù)的影響力深遠(yuǎn)； 于 1920 年至 1930 年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中；它的主要特點(diǎn), 是以所謂“ 超現(xiàn)實(shí)”、“ 超理智” 的夢(mèng)境、幻覺(jué)等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,認(rèn)為只有這種超越現(xiàn)實(shí)的“ 無(wú)意識(shí)”世界才能擺脫一切

24、束縛,最真實(shí)地顯示客觀事實(shí)的真面目；超現(xiàn)實(shí)主義給傳統(tǒng)對(duì)藝術(shù)的看法有了龐大的影響；也常被稱(chēng)為超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)；或簡(jiǎn)稱(chēng)為超現(xiàn)實(shí)；代表人物；盧梭、米羅；【魔幻現(xiàn)實(shí)主義】 魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是二十世紀(jì)五十歲月前后在拉丁美洲興盛起來(lái)的一種文學(xué)流派；【格式塔】 是一種心理學(xué)范疇,由奧地利和德國(guó)的心理學(xué)家創(chuàng)立,產(chǎn)生“ 格式塔心理學(xué)”；它強(qiáng)調(diào)體會(huì)和行為的整體性,反對(duì)當(dāng)時(shí)流行的構(gòu)造主義元素學(xué)說(shuō)和行為主義“ 刺激反應(yīng)”公式,認(rèn)為整體不等于部分之和,意識(shí)不等于感覺(jué)元素的集合,行為不等于反射弧的循環(huán)；始人是韋特墨、考夫卡和苛勒；SOM設(shè)計(jì)的上海金茂大廈；SOM是世界上最大的建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所（美國(guó)）美國(guó)山崎實(shí)設(shè)計(jì)紐約世貿(mào)中心

25、,是形式主義或者高雅主義風(fēng)格；芝加哥湖岸大道街邊公寓 由米斯 凡德羅設(shè)計(jì)；西爾斯塔 純粹現(xiàn)代主義 米斯 1972 、1973 年設(shè)計(jì)；諾曼 福斯特設(shè)計(jì)的香港匯豐銀行貝聿銘：肯尼迪圖書(shū)館、華盛頓國(guó)家藝術(shù)館東館、盧浮宮玻璃金字塔、香山飯店、蘇州博物館“ 工藝美術(shù)” 運(yùn)動(dòng)時(shí)期英國(guó) 工程師 約瑟夫 伯克斯頓“ 水晶宮 ” 1851年完成英國(guó) 文藝?yán)碚摷液蜕鐣?huì)評(píng)論家 約翰 拉斯金 做理論指導(dǎo),口號(hào)“ 向自然學(xué)習(xí)”英國(guó) 詩(shī)人兼文學(xué)家、 社會(huì)活動(dòng)家 威廉 莫里斯 英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)奠基人 追求“ 真正的藝術(shù)”成立“ 藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì)” 代表作：“紅屋 ”英國(guó)“ 拉斐爾前派”由藝術(shù)家福特 布朗 藝術(shù)家伯恩

26、瓊斯 畫(huà)家但丁 羅塞蒂 建筑家菲利普 韋伯和威廉 莫里斯 5 人共同組成；英國(guó) 平面設(shè)計(jì)師 比亞茲萊 代表作為莎樂(lè)美做插圖法國(guó) 奧布里 比爾茲利 出版黃皮書(shū)法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)萌芽“ 新藝術(shù)” 運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)出版商薩穆?tīng)?賓開(kāi)辦設(shè)計(jì)事務(wù)所“ 新藝術(shù)之家”,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以此命名；曲法國(guó)朱利斯 邁耶格拉斐在巴黎開(kāi)設(shè)“ 現(xiàn)代之家”,熱衷自然風(fēng)格；法國(guó)“ 六人集團(tuán)”由 查平特普羅密特吉瑪?shù)氯麪柲節(jié)h霍恩切爾卡拉賓比較松散法國(guó)設(shè)計(jì)師吉瑪?shù)铝思瘓F(tuán)最出名代表作：巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些入口,主見(jiàn)“ 回來(lái)自然”線(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格；法國(guó) 家具設(shè)計(jì)師 埃米爾 蓋勒“ 南錫派” 代表人物法國(guó) 平面設(shè)計(jì)師 勞特累克 現(xiàn)代招貼的先驅(qū)；比

27、利時(shí) 霍夫曼 成立“ 維也納工作同盟”比利時(shí) 設(shè)計(jì)家 亨利 凡德 威爾德 口號(hào)“ 人民的藝術(shù)”提出“ 功能第一” 的原就；在德國(guó)創(chuàng)立魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校 工業(yè)同盟創(chuàng)始人之一 提出“ 三點(diǎn)原就”比利時(shí) 家具設(shè)計(jì)師 古斯塔夫 博維 風(fēng)格酷似明式家具；比利時(shí) 建筑師 維克多 霍塔 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師的杰出代表之一,設(shè)計(jì)曲線(xiàn)為主 最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾之一；代表作霍塔旅社西班牙建筑師安東尼 高蒂作品：（ 1）文森公寓（ 2）巴特羅公寓（3）米拉公寓（ 4）高蒂最重要的作品是 “圣家族大教堂 ”有民主思想, 喜愛(ài)折衷處理；設(shè)計(jì)風(fēng)格從 阿拉伯摩爾風(fēng)格到新哥特式和新藝術(shù)混合風(fēng)格 到有機(jī)風(fēng)格 ；蘇格蘭建筑設(shè)計(jì)師察爾斯 馬金托什 高背椅子代表作：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院德蘇格蘭“ 格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)”馬金托什馬克奈麥當(dāng)娜姐妹主見(jiàn)直線(xiàn)和簡(jiǎn)潔的幾何造型