中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館發(fā)展之線索

1、中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)展之線索中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)館開(kāi)展之線索美術(shù)館與中國(guó)近代社會(huì)的邂逅，于它初遇的那個(gè)顛簸的時(shí)代而言，尤其是和政權(quán)更迭、戰(zhàn)火硝煙的種種狀況相比，實(shí)在算不上一樁動(dòng)人心魄的大事；然而中國(guó)知識(shí)分子與美術(shù)館的邂逅，于他們渴求拯救萬(wàn)民之道的心靈而言，卻好似在開(kāi)啟民智的困難途中高高矗立起了一座華美的理想豐碑。美術(shù)館在中國(guó)走過(guò)的路，細(xì)探終究，不過(guò)百年而已，然而中國(guó)從漫長(zhǎng)的封建歷史中踉蹌投入現(xiàn)代社會(huì)，也不過(guò)百年。已經(jīng)腐朽的封建社會(huì)大廈確曾外強(qiáng)中干地維護(hù)著自身的社會(huì)制度，但是時(shí)間千年地流過(guò)，任是多么美妙的韶光，也早被打磨成了枯骨，哪還配得起民脂民膏堆積起來(lái)的紅妝?哪能不遭強(qiáng)權(quán)的覬覦?當(dāng)人類(lèi)社會(huì)消費(fèi)力的宏

2、大可能性被工業(yè)革命開(kāi)發(fā)成現(xiàn)實(shí)，東西雙方遙遙相望的平衡就被打破了?？萍嘉溲b起來(lái)西方按捺不住釋放能量的沖動(dòng)，露出了虎視眈眈的兇光掙扎著的中國(guó)封建政府也打算努力醫(yī)治自己千瘡百孔的身體。于是，晚清的政府官員對(duì)西方世界經(jīng)過(guò)盲人摸象式的考察之后，各種現(xiàn)代概念便被匆匆引入漢語(yǔ)世界，各種新的舊的物質(zhì)文明成果也被依葫蘆畫(huà)瓢地實(shí)現(xiàn)到中國(guó)的土地上比方美術(shù)館。這個(gè)事件中的幾個(gè)關(guān)鍵詞是：中國(guó)晚清政府、西方的博覽會(huì)、南洋第一次勸業(yè)會(huì)、美術(shù)館。已經(jīng)被西方列強(qiáng)嚇壞了的清政府開(kāi)場(chǎng)有點(diǎn)明白過(guò)來(lái)，已然領(lǐng)教了落后挨打的痛楚，就打算在一些開(kāi)通朝臣的主張之下向西洋、東洋學(xué)習(xí)些方法，至少做出個(gè)圖謀強(qiáng)大的姿態(tài)比方1904年派溥倫貝子為正監(jiān)視

3、率團(tuán)參加美國(guó)的紀(jì)念路易斯安娜購(gòu)置100周年世界博覽會(huì)比方1906年清政府準(zhǔn)奏商部公布?商部新訂出洋賽會(huì)通行章程?，從英國(guó)人赫德手中收回國(guó)際博覽會(huì)事務(wù)承辦權(quán)；比方1906年第一次商業(yè)勸工會(huì)在四川成都開(kāi)幕；再比方1910年清政府農(nóng)商部舉辦的南洋第一次勸業(yè)會(huì)這些舉措的大意倒是實(shí)業(yè)興國(guó)，只不過(guò)手忙腳亂地張羅了一陣子，卻連國(guó)內(nèi)的報(bào)紙也抱怨南洋勸業(yè)會(huì)更像是賽珍會(huì)、聚寶會(huì)，網(wǎng)羅了眾多產(chǎn)品反倒集中展出了不實(shí)用的弊端。清政府參與到博覽會(huì)原是見(jiàn)到歐美國(guó)家組織大型活動(dòng)既揚(yáng)國(guó)威又促消費(fèi)，就起了效仿之心，可是卻只學(xué)到了外表文章，只砸錢(qián)模擬了華美的形式。威震全球的水晶宮博覽會(huì)背后是工業(yè)革命的劃時(shí)代成果，而大清國(guó)根本沒(méi)有成

4、規(guī)模的工業(yè)產(chǎn)品消費(fèi)，反倒是一介商人張謇。不僅在實(shí)業(yè)上的建樹(shù)有目共睹，而且于1905年創(chuàng)辦了南通博物苑，成為中國(guó)博物館史上最重要的一頁(yè)。不過(guò)我們對(duì)歷史也不能一味苛求，在南洋第一次勸業(yè)會(huì)上，很多來(lái)自西方的概念都被外鄉(xiāng)化地理論了一番。展覽場(chǎng)地上有不少鑲了中式花邊的西洋風(fēng)格建筑，公園養(yǎng)著牛羊被演繹成了公園畜牧場(chǎng)，但還是像模像樣地劃分了很多展館，其中就有美術(shù)館。當(dāng)然，這個(gè)美術(shù)館更接近一次展覽行為，因?yàn)樗挥姓褂[而沒(méi)有收藏，只有小洋樓建筑而沒(méi)有管理制度，但是它讓所有進(jìn)來(lái)參觀的中國(guó)人都感性地認(rèn)識(shí)了美術(shù)館這種事物，也比當(dāng)時(shí)社會(huì)已有的雅集行為和美術(shù)展覽會(huì)更為全面甚至現(xiàn)代地詮釋了美術(shù)這個(gè)概念，其首創(chuàng)之功是不容抹殺

5、的，但是畢竟這個(gè)美術(shù)館不是真正的、現(xiàn)代意義上的美術(shù)館。清政府也很快就倒臺(tái)，南洋第一次勸業(yè)會(huì)和其中的美術(shù)館便隨之頹敗了。1911年，到中國(guó)擁有真正現(xiàn)代意義上的美術(shù)館還有十幾年的時(shí)間。這幾年就像一段醞釀期，條件逐漸成熟起來(lái)，各種因素也都在發(fā)酵。中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)館事業(yè)起步的重要外圍條件，就是現(xiàn)代博物館事業(yè)在中國(guó)的真正開(kāi)展?，F(xiàn)代意義上的博物館起源于歐洲，因?yàn)槟抢锏膫鹘y(tǒng)和制度為這項(xiàng)事業(yè)提供了開(kāi)展的土壤。中世紀(jì)以前的歐洲一些地區(qū)已經(jīng)有公共民主科學(xué)等思想的萌芽，專(zhuān)門(mén)收藏珍寶和標(biāo)本的地方也被當(dāng)成一種教育資源向局部學(xué)習(xí)者開(kāi)放。而文藝復(fù)興潮流興起之后，重視科學(xué)成為一種風(fēng)氣，古物和標(biāo)本收藏更受推崇。千百年積累下來(lái)的收藏

6、與展示習(xí)慣，為博物館系統(tǒng)真正建立積累了社會(huì)、物質(zhì)和制度基矗時(shí)至17世紀(jì)，英法德等國(guó)已有數(shù)家重要的博物館。而進(jìn)入18世紀(jì)，啟蒙思想已見(jiàn)效應(yīng)，各國(guó)博物館紛紛向普通人開(kāi)放?？萍技涌扉_(kāi)展的19世紀(jì)，歐美的博物館除了具有根本的收藏展示職能，更被界定為學(xué)術(shù)研究和公共教育的重要場(chǎng)所。它們不僅已經(jīng)成為現(xiàn)代博物館，各國(guó)還成立了專(zhuān)門(mén)的博物館協(xié)會(huì)，幫助更好地發(fā)揮其種種作用。古代中國(guó)并沒(méi)有這樣向公眾開(kāi)放的收藏和展覽機(jī)構(gòu)，我們的傳統(tǒng)是私人鑒藏，這種活動(dòng)的對(duì)象根本限于書(shū)畫(huà)珍玩，活動(dòng)的主體也只是物品的擁有者及受到邀請(qǐng)的親朋好友，活動(dòng)方式主要是雅集。古代中國(guó)最有才能組織鑒藏活動(dòng)的就是皇帝，因?yàn)榉饨w制中的皇帝擁有整個(gè)國(guó)家。皇

7、帝會(huì)在快樂(lè)和有政治需要的時(shí)候，邀請(qǐng)親信的朝臣欣賞秘藏起來(lái)的書(shū)畫(huà)珍玩，甚至把其中一些恩賜給他們以到達(dá)籠絡(luò)的目的。普通百姓根本無(wú)緣得見(jiàn)那些傳說(shuō)中的寶貝。由于歐洲人在中國(guó)進(jìn)展商務(wù)和傳教活動(dòng)，在清朝統(tǒng)治時(shí)期他們也在中國(guó)南方設(shè)立了一些私人博物館，但是畢竟不如清末張謇的南通博物苑對(duì)中國(guó)博物館事業(yè)影響深遠(yuǎn)。晚清以來(lái)很多中國(guó)知識(shí)分子對(duì)自然科學(xué)的熱衷和對(duì)民主社會(huì)的向往，凝聚成了中國(guó)博物館事業(yè)最初的靈魂。不過(guò)，在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)具有重大意義的一步還是民國(guó)建立之后才邁出的，那就是1912年開(kāi)場(chǎng)籌備的國(guó)立歷史博物館。開(kāi)了這個(gè)頭之后，興建開(kāi)展現(xiàn)代博物館成為一種論文聯(lián)盟.LL.趨勢(shì)。1913年，交通大學(xué)北平鐵道管理學(xué)院博物館創(chuàng)

8、立；1915年，南京古物保存所成立；1925年10月10日，國(guó)立北平故宮博物院成立；1926年10月10日，國(guó)立歷史博物館正式對(duì)外開(kāi)放并舉辦專(zhuān)題陳列；1933年4月，規(guī)模甚大的中央博物院籌備處正式成立。時(shí)至1936年，中國(guó)境內(nèi)公私博物館已有62處。在戰(zhàn)事時(shí)起的情況下，這樣的開(kāi)展速度已經(jīng)很快了，更令人欣慰的是，其中折射出越來(lái)越多的中國(guó)知識(shí)分子表達(dá)了對(duì)群眾教育和現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究的熱情。懷著對(duì)外邊世界的好奇和對(duì)中國(guó)落后現(xiàn)實(shí)的不滿，更帶著救亡與圖強(qiáng)的抱負(fù)，自晚清開(kāi)場(chǎng)就屢有中國(guó)人走出國(guó)門(mén)游歷和學(xué)習(xí)，希望為國(guó)家和民族尋求到新的希望。仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智這句話用來(lái)描繪這個(gè)潮流中的現(xiàn)象非常貼切，有過(guò)海外經(jīng)歷的知識(shí)分

9、子們帶回了各自認(rèn)為有益于中國(guó)的東西。不過(guò)他們的想法也有一些共同點(diǎn)：首先，他們都或多或少地表達(dá)了對(duì)于國(guó)民素質(zhì)低下的憂慮與悲哀；另外一個(gè)共同的體驗(yàn)，就是遭遇西方人鄙夷神色時(shí)內(nèi)心泛起的酸楚。所以開(kāi)啟民智并且重建文化上的自信，被歸結(jié)為培養(yǎng)群眾民主精神征途之上的兩項(xiàng)重要任務(wù)。歐洲形形色色的博物館和美術(shù)館給中國(guó)知識(shí)分子的內(nèi)心帶來(lái)了很大沖擊，歷史悠久、展品豐富的印象在他們的腦海中久久不能揮去。包羅天文地理、自然人文之萬(wàn)象的博物館和代表了類(lèi)審美創(chuàng)造力的美術(shù)館，被大家逐漸公認(rèn)為集收藏、展陳、研究、教育等諸多功能與一身的重要機(jī)構(gòu)。當(dāng)博物館事業(yè)已經(jīng)有所進(jìn)展，蔡元培等學(xué)者公開(kāi)表達(dá)了美育代宗教的想法，偌大的中國(guó)卻沒(méi)有美

10、術(shù)館便成了不少知識(shí)分子心中的一個(gè)糾結(jié)。徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等知名藝術(shù)家不斷地為在中國(guó)建立美術(shù)館而奔波呼吁。在民國(guó)政府有一定話語(yǔ)權(quán)的魯迅等人，更是為中國(guó)的美術(shù)館建立勾勒出了藍(lán)圖。但是在中國(guó)第一個(gè)把美育理想和現(xiàn)代美術(shù)館建立結(jié)合在一起并轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)實(shí)的人，是已經(jīng)被很多人遺忘、卻值得后世敬仰與思念的美術(shù)教育家一嚴(yán)智開(kāi)。1929年籌備、1930年開(kāi)幕的天津市立美術(shù)館，是中國(guó)首家公立的現(xiàn)代美術(shù)館。嚴(yán)智開(kāi)擁有留學(xué)日本與游學(xué)歐洲的見(jiàn)識(shí)，以知識(shí)分子的胸懷，以中國(guó)博物館界元老的起點(diǎn)，為這個(gè)美術(shù)館設(shè)計(jì)了相當(dāng)成熟的制度，并實(shí)在地為群眾組織了非常多精彩的展覽。甚至在日軍侵華的槍聲在天津響起的危難之際，這個(gè)美術(shù)館仍然頑強(qiáng)

11、地維持運(yùn)轉(zhuǎn)，繼續(xù)收藏、繼續(xù)研究、繼續(xù)展覽。昔日的盛況雖已不復(fù)得見(jiàn)，但是檔案館中泛黃的卡片上那些數(shù)字和記錄還在，它們?nèi)匀或湴恋乇４嬷@位知識(shí)分子為理想而奮斗的榮耀。顏文糅籌建蘇州美術(shù)館的事跡同樣讓我們感受到鼓舞與振奮。他在蘇州滄浪亭創(chuàng)立的蘇州美術(shù)館是中國(guó)第一所私立美術(shù)館。這個(gè)連館長(zhǎng)在內(nèi)全館不過(guò)16名工作人員的美術(shù)館，規(guī)模雖小制度卻很健全，甚至有自己的出版物。他們通過(guò)多種經(jīng)營(yíng)行為和開(kāi)通人士的捐助獲得保證運(yùn)轉(zhuǎn)的資金，工作方法和運(yùn)作機(jī)制也非?，F(xiàn)代?？上K州美術(shù)館沒(méi)有堅(jiān)持幾年，就悄無(wú)聲息地消失于戰(zhàn)火之中，讓今天的研究者們非常傷感。除了由社會(huì)責(zé)任感、知識(shí)分子的理想生發(fā)出來(lái)的宏大動(dòng)力之外，美術(shù)館的出現(xiàn)其實(shí)也

12、是照應(yīng)了非常詳細(xì)且現(xiàn)實(shí)的社會(huì)期待，那就是迅速增加的美術(shù)展覽活動(dòng)對(duì)籌劃、組織、設(shè)施、場(chǎng)地、制度等保障性條件的迫切需求。在中國(guó)古代的美術(shù)展覽本是比擬私密的雅集行為，但是受到西方藝術(shù)沙龍形式和展覽思想的影響，晚清時(shí)期演變出了畫(huà)會(huì)。其中展出的內(nèi)容仍以書(shū)畫(huà)作品為主，但是兼具了促進(jìn)交流和銷(xiāo)售等目的。在大致相當(dāng)?shù)臅r(shí)期，外國(guó)人也頻頻在華組織美術(shù)展覽，外國(guó)藝術(shù)家來(lái)華辦展和由外國(guó)人組織的中國(guó)美術(shù)作品展覽都有所增加，影響也不斷擴(kuò)大，而學(xué)習(xí)美術(shù)的留學(xué)生逐漸回國(guó)，國(guó)內(nèi)美術(shù)院校培養(yǎng)的畢業(yè)生也一批批進(jìn)入社會(huì)，出于專(zhuān)業(yè)交流和職業(yè)開(kāi)展需要，他們紛紛組織各種目的和類(lèi)型的美術(shù)展覽。這一大類(lèi)的美術(shù)展覽往往更多關(guān)注藝術(shù)層面的內(nèi)容。美術(shù)

13、這個(gè)詞語(yǔ)內(nèi)涵比擬復(fù)雜，這在展覽內(nèi)容上有所表達(dá)。理解到博覽會(huì)的情況之后，晚清不少開(kāi)通人士都認(rèn)為美術(shù)對(duì)于工業(yè)消費(fèi)大有幫助，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)了設(shè)計(jì)是消費(fèi)的重要環(huán)節(jié)。因此，工藝作品和書(shū)畫(huà)作品結(jié)合的美術(shù)展覽也頗為盛行。到了民國(guó)時(shí)期，知識(shí)分子反復(fù)強(qiáng)調(diào)美育對(duì)于改造國(guó)民的重要作用，以群眾教育為主要目的，同時(shí)實(shí)在促進(jìn)中國(guó)美術(shù)人才培養(yǎng)和專(zhuān)業(yè)開(kāi)展的美術(shù)展覽日漸多了起來(lái)。無(wú)論因何種緣由興起的美術(shù)展覽，在民國(guó)初期都集合進(jìn)入了積極興辦美術(shù)展覽的時(shí)代潮流。各式美術(shù)展覽數(shù)量和質(zhì)量的提升，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的開(kāi)展做出了宏大奉獻(xiàn)。在國(guó)際上，博覽會(huì)為藝術(shù)回憶展提供了時(shí)機(jī)，也提供了制度方面可資借鑒的樣本。國(guó)外成功的美術(shù)展覽活動(dòng)，對(duì)于中國(guó)的美

14、術(shù)展覽事業(yè)來(lái)說(shuō)也是學(xué)習(xí)的對(duì)象，而且當(dāng)時(shí)中國(guó)有些已經(jīng)比擬成規(guī)模的博物館，不時(shí)地為所藏古物中的美術(shù)作品舉辦專(zhuān)門(mén)的展覽，影響相當(dāng)大。中國(guó)的美術(shù)展覽制度就在對(duì)不同對(duì)象的學(xué)習(xí)和業(yè)內(nèi)的反復(fù)理論中很快成熟起來(lái)。同時(shí)，活潑的展覽也使得美術(shù)理論、美術(shù)批評(píng)、美術(shù)展覽批評(píng)等行為一同活潑起來(lái)。有了評(píng)論界的參與，一些重大美術(shù)展覽的長(zhǎng)處與短處就更加顯露出來(lái)。評(píng)論界一個(gè)重要的聲音，就是呼吁相關(guān)部門(mén)為美術(shù)展覽提供專(zhuān)業(yè)場(chǎng)館。完善的展覽場(chǎng)地與設(shè)施，有規(guī)律的收藏和研究等等，均直指現(xiàn)代化專(zhuān)業(yè)美術(shù)館的建立。所以天津、蘇州兩所美術(shù)館的創(chuàng)辦，絕不是少數(shù)人的沖動(dòng)和一時(shí)興起，而是有著廣泛社會(huì)根底的建立行為。以天津市立美術(shù)館為代表的地方美術(shù)館日

15、漸成熟，第一次全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)在業(yè)界各方努力之下也獲得了成功，這兩種合力共同推動(dòng)了國(guó)立美術(shù)館的建立進(jìn)程。1935年，國(guó)民政府正式通過(guò)籌建國(guó)立美術(shù)陳列館的議案，并很快由一個(gè)專(zhuān)門(mén)的籌備委員會(huì)負(fù)責(zé)營(yíng)造事務(wù)。1936年8月，國(guó)立美術(shù)陳列館的主體建筑正式開(kāi)工，并于1937年承接了教育部第二屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)。浩大的規(guī)模、專(zhuān)業(yè)的展陳、國(guó)內(nèi)外專(zhuān)家的講座和研討交流活動(dòng)，無(wú)不引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，無(wú)不令美術(shù)從業(yè)人士歡欣鼓舞。這座美術(shù)館的成立和催生了這座美術(shù)館的全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，都已成為中國(guó)近現(xiàn)代文化藝術(shù)領(lǐng)域的重要事件、中國(guó)近代美術(shù)開(kāi)展史上的重要里程碑。透過(guò)重重歲月、撥開(kāi)許多遺忘，在檔案的字里行間與老照片的眼角眉梢，仿佛

16、依稀可以嗅到新穎繁盛的氣息。然而又是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，這座美術(shù)館很快就黯淡下來(lái)。值得欣慰的是它是以一種形亡而神存的狀態(tài)分開(kāi)眾人視線的。因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)這樣一座大館的巔峰時(shí)期，社會(huì)上的其他美術(shù)展覽也得到了標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)的美術(shù)展覽制度整體上健全起來(lái)；同時(shí)，美術(shù)也由此更加深化了中國(guó)群眾的生活與心靈，美術(shù)的魅力和作用都被廣泛地認(rèn)同了；另外，在它的氣場(chǎng)影響之下，不僅提供美術(shù)展覽場(chǎng)地的單位數(shù)量大大超過(guò)以往，各地的畫(huà)廊也開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)，甚至形成為一種行業(yè)?？梢哉f(shuō)，近代美術(shù)館的開(kāi)展對(duì)中國(guó)美術(shù)的專(zhuān)業(yè)化、群眾化、現(xiàn)代化乃至局部美術(shù)作品市場(chǎng)化進(jìn)程，都起到了不可替代的推動(dòng)作用。國(guó)立美術(shù)陳列館及國(guó)立中央美術(shù)館(籌設(shè))的衰敗預(yù)示了美術(shù)館事業(yè)開(kāi)展

17、在中國(guó)的一次斷裂，其原因當(dāng)然是曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng)，但是在第一個(gè)繁榮期內(nèi)成長(zhǎng)起來(lái)的專(zhuān)業(yè)人才，有不少都在中國(guó)共產(chǎn)黨的抗日根據(jù)地里發(fā)揮自己的專(zhuān)長(zhǎng)，擔(dān)負(fù)起了宣傳工作的重任。面對(duì)為數(shù)眾多的文盲、半文盲群眾，宣傳工作可謂困難重重，但是宣傳戰(zhàn)線上的美術(shù)工作者獲得的成績(jī)有目共睹，其中美術(shù)展覽作為有效手段是不可不提的。1949年新中國(guó)成立之后，不少始終熱心于美術(shù)館開(kāi)展的專(zhuān)業(yè)人士來(lái)到新的城市里，以畢生默默無(wú)聞的辛勤工作為后來(lái)中國(guó)美術(shù)館事業(yè)的繁榮，埋下了最初的種子。近百年的經(jīng)營(yíng)、數(shù)代人的理想，終于在新的時(shí)代開(kāi)花結(jié)果。讀懂美術(shù)館在中國(guó)的開(kāi)展史才知道，每一朵花的芬芳背后都有抱負(fù)不得施展的心酸，每一顆果實(shí)的飽滿之下都埋著未曾

18、親見(jiàn)理想實(shí)現(xiàn)的傷感，所以，感謝這個(gè)時(shí)代，讓我們這些美術(shù)館人不再背負(fù)沉重的歷史遺憾。注釋?zhuān)?為紀(jì)念從法國(guó)購(gòu)回圣路易斯安娜100周年，并展示百年以來(lái)所獲得的成就，美國(guó)于1904年在圣路易斯舉辦世界博覽會(huì)。這次傳達(dá)博覽會(huì)邀請(qǐng)的外國(guó)委員在北京相當(dāng)有聲望，他在朝堂上廣泛聽(tīng)取了意見(jiàn)，發(fā)表完演說(shuō)后，慈禧太后親自召見(jiàn)了他，并詢問(wèn)有關(guān)世界博覽會(huì)的事宜。中國(guó)此次正式承受了邀請(qǐng)，并成立了由溥倫貝子領(lǐng)銜的委員會(huì)。溥倫貝子等人除了盡力應(yīng)付博覽會(huì)事宜，還在美國(guó)各地游歷了一番，并與一些名人政要見(jiàn)面會(huì)談，表現(xiàn)出了清皇族前所未有的開(kāi)通姿態(tài)。回國(guó)之后，他也確實(shí)在政治改革方面做出了一些努力。21905年9月，清政府從海關(guān)總稅務(wù)司赫

19、德手中收回了國(guó)際博覽會(huì)事務(wù)的承辦權(quán)，轉(zhuǎn)由商部(后改為農(nóng)工商部)接手相關(guān)事宜。1906年初，商部便出臺(tái)了?商部新訂出洋賽會(huì)通行章程?，共計(jì)20條。這些章程以維護(hù)國(guó)體、開(kāi)展工商業(yè)為目的，內(nèi)容包括博覽會(huì)及展覽事務(wù)的方方面面，指明了辦理展覽事務(wù)的方法，既繼承了海關(guān)的辦理經(jīng)歷，又革除了由外國(guó)人控制的海關(guān)辦理中國(guó)參展事宜的弊端，表達(dá)了維護(hù)中國(guó)國(guó)家主權(quán)和開(kāi)展民族工商業(yè)的美妙愿望。31906年5月10日，四川成都第一次商業(yè)勸工會(huì)開(kāi)幕，美術(shù)作品就已經(jīng)進(jìn)入了勸業(yè)會(huì)的展覽中。當(dāng)時(shí)在制造業(yè)中設(shè)了美術(shù)類(lèi)一項(xiàng)，而且展品數(shù)量到達(dá)了529種，其銷(xiāo)售所得更高達(dá)銀數(shù)47，297，20兩，錢(qián)數(shù)為178，0000釧。此后的歷次商業(yè)勸

20、工會(huì)、勸業(yè)會(huì)都沿襲了將美術(shù)作品納入展覽的做法。資料參見(jiàn)?四川成都第一次商業(yè)勸工會(huì)調(diào)查表?統(tǒng)計(jì)，光緒三十二年(1906年)成都櫻41910年6月5日，清政府農(nóng)商部所舉辦的南洋第一次勸業(yè)會(huì)開(kāi)幕，會(huì)場(chǎng)在南京城西北公園附近，占地700余畝，內(nèi)設(shè)美術(shù)館，建筑仿羅馬式，特為宏偉美麗，合適陳列美術(shù)品，展出刺繡、水墨畫(huà)、油畫(huà)、鉛筆畫(huà)、雕塑等。除此以外，京畿館、廣東教育協(xié)會(huì)教育出品館等也分別推出了美術(shù)品的展示。蔣炳章、張謇等所組織的南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì)，將研究成果匯編成?南洋勸業(yè)會(huì)研究會(huì)報(bào)告書(shū)?。參觀人數(shù)每日約三四百人。51851年(清咸豐元年)英國(guó)倫敦舉辦的萬(wàn)國(guó)工業(yè)品大博覽會(huì)(TheGreExhibitinfrk

21、sfIndustryfA11Natins)是受到普遍公認(rèn)的世界首次國(guó)際博覽會(huì)。19世紀(jì)中葉的英國(guó)處于工業(yè)革命全盛時(shí)期，是當(dāng)時(shí)地球上最強(qiáng)盞的資本主義國(guó)家。為顯示英國(guó)工商業(yè)的宏大成就和傲視歐洲的國(guó)力，艾爾伯特親王建議召開(kāi)一次萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，并為此在倫敦著名的海德公園修建了專(zhuān)為博覽會(huì)設(shè)計(jì)的、號(hào)稱(chēng)水晶宮的宏大玻璃建筑。因此這次博覽會(huì)后來(lái)也被稱(chēng)為水晶宮博覽會(huì)。1851年5月1日水晶宮博覽會(huì)正式開(kāi)幕，約有1萬(wàn)件展品與參觀者見(jiàn)面，博覽會(huì)的主題包括四大局部：第一為材料品及粗制品；第二為關(guān)于一般消費(fèi)工藝之機(jī)械及精巧之創(chuàng)造品；第三為各種制造品；第四為雕刻模型及其他屬于美術(shù)之物。農(nóng)業(yè)機(jī)械、織布機(jī)、蒸汽機(jī)等推開(kāi)工業(yè)革命的

22、機(jī)械一方面賺足了別國(guó)艷羨的目光，另一方面引發(fā)了局部英國(guó)知識(shí)分子對(duì)其蹩腳設(shè)計(jì)的痛心，進(jìn)而揭開(kāi)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的新篇章。6張謇，字季直，1853年生于江蘇海門(mén)常樂(lè)鎮(zhèn)，中國(guó)近代史上最有傳奇色彩的幾人之一。23歲就投奔慶軍，后與袁世凱并稱(chēng)慶軍領(lǐng)袖吳長(zhǎng)慶的文武兩大幕僚；經(jīng)過(guò)由南到北的軍事歷練，因著文主張強(qiáng)硬對(duì)抗對(duì)外侵略，以及33歲科舉北闈中了南元而受到重視；幾經(jīng)曲折，在清流南派領(lǐng)袖潘祖蔭、翁同觫等人提攜下，于1894年考中清光緒甲午恩科狀元，并授翰林院修撰，時(shí)年41歲。參加強(qiáng)學(xué)會(huì)并成為立憲派中堅(jiān)力量之后，具有如此政治資本的張謄并沒(méi)有專(zhuān)注于仕途，而是在處理官商共有實(shí)業(yè)的過(guò)程中更加傾向于實(shí)業(yè)救國(guó)，顯示出了非凡的

23、商業(yè)才能和超前的目光，成長(zhǎng)為近代中國(guó)最重要的民族資本家。他將實(shí)業(yè)和教育視為富國(guó)強(qiáng)兵、拯救萬(wàn)民的根本。他在紡織、航運(yùn)、食品、冶金、銀行業(yè)等諸多領(lǐng)域均頗有建樹(shù)，獲利豐厚，并曾在民國(guó)政府中擔(dān)任一定職務(wù)。先后經(jīng)營(yíng)20余家企業(yè)的張謇，除了南通博物苑這個(gè)惠民設(shè)施，他一生以辛苦所得建立或參與建立了300余所各類(lèi)學(xué)校。71905年，南通博物苑正式開(kāi)工，而且規(guī)模甚大，分為中、南、北三館，還附有園林。南通博物苑摟上陳列歷史文物，樓下為自然標(biāo)本。室外樹(shù)大型的石刻、造象。文物、標(biāo)本的陳列或分地區(qū)，或分年代，各附說(shuō)明。南通博物苑專(zhuān)門(mén)聘請(qǐng)了通曉外國(guó)語(yǔ)言的招待員，像如今博物館、美術(shù)館中的講解員一樣，負(fù)責(zé)接待咨詢和參觀過(guò)程中

24、的導(dǎo)覽工作。張謇甚至細(xì)心到親自擬定了一份?博物苑觀覽簡(jiǎn)章?，引導(dǎo)參觀者建立公德意識(shí)，教育大家保護(hù)文物、勤于學(xué)習(xí)。其中不僅告訴公眾應(yīng)該怎樣參觀和保護(hù)博物館，并且對(duì)參觀者提出了成為新時(shí)代公民的道德要求。8南洋勸業(yè)會(huì)美術(shù)館向西與第二參考館對(duì)峙，位于審查室后，居會(huì)場(chǎng)之中心點(diǎn)。美術(shù)館建筑仿羅馬式，架鐵棵為二層樓房，其中展出物品9500余件。分為繪畫(huà)、雕刻、鑄塑、工藝、手工五門(mén)，后增加古美術(shù)。展廳入門(mén)之后，分別展出刺繡、古美術(shù)、鑄塑、工藝、雕刻、手工。館內(nèi)共分15區(qū)，后改為9區(qū)，陳列不以省份，只以出品分類(lèi)，綱目組成21部。其中代表性的展品有蘇州刺繡、彩霞公司所繡的張安帥像等。展出的古人墨寶與今人書(shū)畫(huà)亦美不

25、勝收，而近時(shí)之油畫(huà)、鉛畫(huà)也較有代表性。美術(shù)館的出口處備有茶歇，使得游覽者得以休息；樓的東角設(shè)有書(shū)畫(huà)研究室。9文人雅集是中國(guó)古代一種非常流行的文化藝術(shù)活動(dòng)，至少早在漢末魏晉時(shí)期就已蔚然成風(fēng)，并且在不同朝代和地區(qū)呈現(xiàn)出不同的特征。作為有知識(shí)、有社會(huì)地位又有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的階層成員，傳統(tǒng)文人或者附論文聯(lián)盟.LL.庸風(fēng)雅的偽文人，非常樂(lè)于組織雅集這種集文學(xué)創(chuàng)作、藝術(shù)鑒賞、餐飲享受、休閑娛樂(lè)、人際交往等多種目的于一體的聚會(huì)活動(dòng)。文人雅集是中國(guó)封建士大夫階層的藝術(shù)品位與生活情調(diào)的集中表達(dá)。這種活動(dòng)中幾乎沒(méi)有任何制度，只要志趣相投又都有時(shí)間和聚會(huì)的興致，就可以湊到一起追求一些精神享受，乘興而來(lái)、盡興而歸，但就是這

26、種極為自由的聚會(huì)，卻對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的開(kāi)展產(chǎn)生了非常重要的影響，因雅集而激起靈感創(chuàng)作的詩(shī)詞歌賦、書(shū)法繪畫(huà)、美食樂(lè)舞都不勝枚舉。對(duì)于中國(guó)美術(shù)開(kāi)展而言，文人雅集是一種起到促進(jìn)交流作用的書(shū)畫(huà)鑒藏活動(dòng)。這是造就中國(guó)繪畫(huà)審美品格的重要因素之一。這種情況一直延續(xù)到明清時(shí)代，才開(kāi)場(chǎng)發(fā)生改變，尤其是清朝連續(xù)遭受軍事、政治等諸多領(lǐng)域的失利之后，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的社會(huì)根底和文化語(yǔ)境受到強(qiáng)烈沖擊了中國(guó)古老的繪畫(huà)傳統(tǒng)。新的繪畫(huà)材料、繪畫(huà)工具、繪畫(huà)枝法、繪畫(huà)門(mén)類(lèi)以及強(qiáng)勢(shì)的藝術(shù)觀念席卷了中國(guó)美術(shù)界。101912年7月，中國(guó)第一個(gè)國(guó)立博物館的興建才正式開(kāi)場(chǎng)。中華民國(guó)臨時(shí)政府教育部以前國(guó)子監(jiān)官含為辦公地點(diǎn)，設(shè)立了國(guó)立歷史博物館籌備

27、處。當(dāng)時(shí)聘來(lái)的主任為湖系南菁書(shū)院學(xué)生胡玉縉，因?yàn)樗┞剰?qiáng)記、通曉中國(guó)歷史。在他的主持之下，籌備中的國(guó)立歷史博物館接收了原皇家學(xué)院辟雍的禮器、書(shū)版、石刻等物品，多達(dá)57127件。這些文物成為了這座博物館第一批收藏，后來(lái)博物館又通過(guò)購(gòu)置、開(kāi)掘和承受其他前朝機(jī)構(gòu)遺物，不斷地?cái)U(kuò)大藏品。時(shí)至1918年7月，胡主任去職，新到的主任是滿人彥德，比擬成熟的國(guó)立歷史博物館又遷到了天安門(mén)內(nèi)故宮前部端門(mén)至午門(mén)一帶的建筑當(dāng)中。以端門(mén)為正門(mén)，午門(mén)樓上，計(jì)正樓九楹，左右各三楹，東西兩觀、四亭、兩廡共為百間，分為十大陳列室。積極展開(kāi)工作。彥德工作比擬得力，一直努力征集藏品、擴(kuò)大展覽，很快使這座博物館具備了可觀的規(guī)模。111

28、924年11月4日，北平攝政內(nèi)閣決議后，政府通告修正了清室優(yōu)待條件，并成立了清室善后委員會(huì)，由李煜瀛等人負(fù)責(zé)相關(guān)事宜并典收清宮所藏文物。1925年9月29日，清室善后委員會(huì)開(kāi)會(huì)決定就地創(chuàng)辦故宮博物院，并在這一年的雙十節(jié)宣告其成立。最初的故宮博物院分為古物館和圖書(shū)館兩大局部，舉辦展覽向公眾開(kāi)放。古物館的專(zhuān)門(mén)展覽非常引人注目，展品包括了瓷器、銅器、玉器、書(shū)畫(huà)、碑帖、文具、象牙、竹器、雕刻、琺瑯、成扇等等頗多內(nèi)容，陳列多達(dá)數(shù)十室。121918年7月，國(guó)立歷史博物館遷至天安門(mén)內(nèi)故宮前部端門(mén)至午門(mén)一帶建筑內(nèi)。以端門(mén)為正門(mén)，午門(mén)樓上，計(jì)正樓九楹，左右各三楹，東西兩觀、四亭、兩廡共為百間，分為十大陳列室。數(shù)

29、年運(yùn)營(yíng)之后，這座博物館表現(xiàn)出了積極向上的開(kāi)展勢(shì)頭。1926年的雙十節(jié)正式開(kāi)館，國(guó)立歷史博物館舉辦了為期4周的專(zhuān)題展覽，中外參觀者共計(jì)185，000余人。151955年4月，教育部設(shè)立中央博物院籌備處，聘傅斯年為主任；院中擬定設(shè)立自然、人文、工藝三館，各聘請(qǐng)專(zhuān)員籌備其事。之后便向管理中英庚歟董事會(huì)懇求補(bǔ)助建筑及設(shè)備各費(fèi)，該會(huì)于1954年6月議決補(bǔ)助建筑費(fèi)1507Z元。1954年7月，成立建筑委員會(huì)，并商準(zhǔn)南京市政府，備價(jià)征收中山門(mén)內(nèi)近城路北舊旗地100畝為院址。1954年4月，征選建筑圖案，敦聘建筑師13人，送圖競(jìng)選；9月，選定徐敬直設(shè)計(jì)的圖案為首獎(jiǎng)，遂委為建筑師，開(kāi)場(chǎng)建筑；12月，教育部聘定蔡

30、元培等15人為理事。以上信息參考自中國(guó)博物館協(xié)會(huì)編：?中國(guó)博物館一覽?，1956年1月出版。14這一數(shù)據(jù)來(lái)源于?中國(guó)博物館一覽?中序言：中國(guó)博物館協(xié)會(huì)成立之始，對(duì)于全國(guó)博物館事業(yè)，首為實(shí)際之調(diào)查，此書(shū)即調(diào)查之結(jié)果也共列入公私機(jī)關(guān)六十有二，所收資料，粗可觀覽。中國(guó)博物館協(xié)會(huì)當(dāng)時(shí)把包括博物館、美術(shù)館、植物園、動(dòng)物園、水族館等機(jī)構(gòu)均概括統(tǒng)一納入博物館的范疇。參見(jiàn)中國(guó)博物館協(xié)會(huì)編：?中國(guó)博物館一覽?，1956年1月出版。15嚴(yán)智開(kāi)(18951942)，字季聰，生于河北天津文昌宮西，日本東京美術(shù)學(xué)校、法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)校及美國(guó)哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)。出生于一個(gè)望族之家，其父嚴(yán)孫(18591929)，為中國(guó)近代教育

31、家、詩(shī)人、南開(kāi)大學(xué)創(chuàng)始人之一；其兄嚴(yán)智怡(18821955)為中國(guó)近代博物館事業(yè)的開(kāi)拓者之一，曾創(chuàng)辦天津博物館，并出任首位館長(zhǎng)。嚴(yán)智開(kāi)于1912年9月25日入東京美術(shù)學(xué)校西洋畫(huà)撰科；1915年，與汪洋洋、江新共同創(chuàng)立中華美術(shù)協(xié)會(huì)。1917年3月，嚴(yán)智開(kāi)在東京美術(shù)學(xué)校畢業(yè)；1918年2月25日開(kāi)場(chǎng)就讀研究生，但因留學(xué)法國(guó)而中途退學(xué)，后在歐美留學(xué)十余年。1928年末回國(guó)。1950年10月1日，嚴(yán)智開(kāi)正式就職天津市立美術(shù)館館長(zhǎng)。1954年8月，他被任命為國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)。嚴(yán)智開(kāi)被任命為藝專(zhuān)校長(zhǎng)之后，曾辭去美術(shù)館館長(zhǎng)職務(wù)，但天津市教育局因該員確系辦理美術(shù)館之適當(dāng)人才，又以該館一切設(shè)施方案尚未完成，未允。1955年5月18日，中國(guó)博物館協(xié)會(huì)成立，嚴(yán)智開(kāi)也是發(fā)起人之一，并且在成立大會(huì)上以12票中選為中國(guó)博物館協(xié)會(huì)的執(zhí)行委員。1937年，嚴(yán)智開(kāi)辭去北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)職務(wù)，之后繼續(xù)履行天津市立美術(shù)