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文檔簡介
1、八聲甘州柳 永慢詞: 依慢調(diào)填寫的詞,稱作慢詞。唐宋時,詞與曲合,便以節(jié)奏的緩急而區(qū)分樂曲,節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào),簡稱為慢。慢曲子與急曲子相比,聲調(diào)延長了,因此,慢詞的句數(shù)、字?jǐn)?shù)也隨之增加了。北宋時,柳永應(yīng)教坊樂工請求,依新興慢曲大量填詞,以后詞家紛紛效仿,慢詞便盛極一時。慢調(diào)與長調(diào)共同之處是字?jǐn)?shù)較多,但在唐宋時,慢調(diào)與長調(diào)的意義是不同的。長調(diào)是就詞的長短而分,慢調(diào)則是就曲的急緩而別。 慢 詞白衣卿相,才子詞人柳永走進柳永 柳永(約984年約1053年),原名三變,字景莊,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又稱柳七,福建崇安人,北宋著名詞人,婉約派代表人物。 柳永出身官宦世家,祖父柳崇,世居河?xùn)|
2、(今山西),曾為沙縣縣丞,在州郡頗有威信。父親柳宜,出仕南唐,為監(jiān)察御史;南唐滅亡后,柳宜供職北宋,任雷澤縣令,不久,改為費縣縣令。 柳永大約在公元1017年(33歲),宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名,而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上。等了5年,第二次開科又沒有考上,這回他忍不住要發(fā)牢騷了,便寫了那首著名的鶴沖天: 鶴沖天 柳永 黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風(fēng)云便,爭不恣狂蕩? 何須論得喪?才子詞人,自是白衣卿相。 煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅依翠,風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱。 柳永
3、這首牢騷歌不脛而走,傳到了宮里,宋仁宗一聽大為惱火,并記在心里。柳永在京城又挨了三年,參加了下一次考試,這次好不容易通過了,但臨到皇帝圈點放榜時,宋仁宗說:“且去淺斟低唱,何要浮名?”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大,柳永真的憤怒了,他干脆自稱“奉旨填詞柳三變” ,從此無所顧忌的縱游妓館酒樓之間,致力于民間新聲和俚語俗詞的創(chuàng)作。柳七的粉絲 “不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黃金,愿得柳七心;不愿神仙見,愿識柳七面。 ” 柳永的成就 他是北宋婉約派最杰出的代表。他是第一個專業(yè)寫詞的作家。他對詞的發(fā)展作出巨大的貢獻:1、形式上,他把過去只有幾十個字的短令發(fā)展到了百多字的長調(diào)(慢詞),打破了小令一統(tǒng)天
4、下的格局。2、內(nèi)容上,把詞從小庭深院引向市井都會。 (1)歌伎生活;(2)羈旅愁思;(3)都市美景3、表現(xiàn)手法:白描、鋪敘;語言淺近,不避俗詞俚語。深婉含蓄?!緝?nèi)容情感】1、描寫市民階層男女之間的感情柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情,詞中的女主人公,多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞,不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識,還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上,柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界,為她們訴說心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因,柳永的詞才走向平民化、大眾化,使詞獲得了新的發(fā)展趨勢。2、描寫都市生活和市井風(fēng)光 柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富
5、多彩的市井風(fēng)情。柳永長期生活在都市里,對都市生活有著豐富的體驗,他用彩筆一一描繪過當(dāng)時汴京、洛陽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這些都市風(fēng)情畫,前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時社會的太平氣象。3、描寫羈旅行役 柳永多次科舉失利后,為了生計,不得不到處宦游干謁,以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞,正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受。樂章集中六十多首羈旅行役詞,比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中,柳永寫其行蹤所至,自抒漂泊生活中的離別相思之情,背景遠比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠詞闊大,意境也更蒼涼,特別真切感人。 八聲甘州(柳永)
6、對瀟瀟、暮雨灑江天,一番洗清秋。 漸霜風(fēng)凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。 是處紅衰翠減,苒苒物華休。 惟有長江水,無語東流。 不忍登高臨遠,望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。 嘆年來蹤跡,何事苦淹留。 想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。 對瀟瀟、暮雨灑江天,一番洗清秋。 漸霜風(fēng)凄緊,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓。 是處紅衰翠減,苒苒物華休。 惟有長江水,無語東流。不忍登高臨遠,望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。 嘆年來蹤跡,何事苦淹留。 想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識歸舟。爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。上片描繪了哪些景物(意象)?各有何特點?暮雨瀟瀟 秋清 時間天氣 所感 所見暮秋、傍晚(“暮雨”、“清秋殘照
7、”)雨、風(fēng)(瀟瀟、霜風(fēng)凄慘)霜風(fēng)凄慘關(guān)河冷落、殘照當(dāng)樓、紅衰翠減、物華已休、江水東流霜風(fēng)凄慘 關(guān)河冷落 (日)照殘紅翠衰減 物華休 長江水無語 描繪登高所見的秋景,蒼涼遼闊,高遠雄渾,用層層鋪敘的手法寫出了秋天的壯闊、悲涼。情景交融。上片:殘秋雨景圖 凄清 以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江雨景圖?!盀t瀟”狀其雨勢之狂猛;“灑江天”狀暮雨鋪天漫地之浩大,洗出一派清爽秋景?!八L(fēng)凄慘”以下寫雨后景象:以關(guān)河冷落、夕陽殘照展現(xiàn)驟雨沖洗后蒼茫廣闊、清寂寒涼的江天境象,內(nèi)蘊了蕭瑟的悲秋氣韻。“是處”二句寫“紅衰翠減”的近景細(xì)節(jié),詞人情思轉(zhuǎn)入深致低回,以“物華休”隱喻青春年華的消逝?!伴L江水”視
8、野轉(zhuǎn)遠,景中見情,暗示詞人內(nèi)心惆悵、悲愁恰似一江春水向東流,成為由景入情的過渡,引發(fā)下片抒情。 蘇軾 “此語于詩句不減唐人高處”。上片,描繪了一幅怎樣的畫面?東坡云:世言柳耆卿曲俗,非也,如八聲甘州“漸霜風(fēng)凄慘,關(guān)河冷落,殘照當(dāng)樓”,此語于詩句不減唐人高處。你認(rèn)為它好在哪里? 物像選取大尺度、大范圍,廣闊遼遠,風(fēng)既寒且急,行旅必少,只留下空寂的山河、渡口和樓頭孤懸的殘照,所用的描寫詞語更寒冷,肅殺落沒??梢愿械揭饩掣嗬?。上片所寫意象特點; 大范圍、大尺度、廣闊遼遠,景物繁多,氣象雄闊,符合登高臨遠的角度。營造氛圍,渲染環(huán)境,為下片抒發(fā)感情作了鋪墊上片繪景,下片抒情讀下片,看作者表達的是什么感
9、情?從哪里看出來的?作者如何寫的? “不忍登高”乃是對登樓臨遠的反應(yīng),詞人下文便層層揭示“不忍”的原因:一是遙望故鄉(xiāng),觸發(fā)“歸思難收”;二是羈旅萍蹤,深感游宦淹留;三是憐惜“佳人凝望”,相思太苦。層層剖述,婉轉(zhuǎn)深曲,特別是“想佳人”,揭示出“不忍”之根 。不忍登高臨遠,望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收。 下片妙處在于詞人善于推已及人,本是自己登遠眺,卻偏想故園之閨中人,應(yīng)也是登樓望遠,佇盼游子歸來。從對方著筆,虛實結(jié)合,富于曲折變化。 望、誤、識傳神傳情,凝練真切地勾畫出佳人的情感變化。想佳人、妝樓顒望,誤幾回天際識歸舟。望盼夫時的焦急誤誤認(rèn)時的驚喜識覺察后的失望 爭知我、倚闌干處,正恁凝愁。 結(jié)句篇末點
10、題?!耙嘘@干”,與“對”,與“當(dāng)樓”,與“登高臨遠”,與“望”,與“嘆”,與“想”,都相關(guān)聯(lián)、相輝映。 詞中登高遠眺之景,皆為“倚闌干”時所見;思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā);而“爭知我”三字化虛為實,使思?xì)w之苦,懷人之情表達更為曲折動人。下片:思鄉(xiāng)懷人情 愁思采擷、融化前人語句、意境。 “惟有長江水,無語東流”原本于高峰秋月北固晚望的“何事滿江惆悵水,年年無語向東流?!?“誤幾回天際識歸舟”源于謝眺的“天際識舟,云中辨江樹”,加上“誤幾回”,焦灼情感較原詩更強烈。 “紅衣翠減”采自李商隱贈荷花中的“此荷此葉常相映,翠減紅衣愁煞人?!?寫作特色:小結(jié)這首詞上闋寫景,以暮雨、霜風(fēng)、江流描繪了一幅風(fēng)
11、雨急驟的秋江雨景圖 。下闋抒情,表現(xiàn)了詞人的思?xì)w懷遠之情及羈旅之苦。藝術(shù)手法上寫景抒情融為一體,加上虛實結(jié)合的表達技巧,將詞中思鄉(xiāng)懷人之意,抒寫得淋漓盡致。這樣,柳永的八聲甘州終成為詞史上的豐碑,得以傳頌千古。 思鄉(xiāng)是最普遍的情思,也是詩詞永恒的主題,你還能想到哪些思鄉(xiāng)的詩詞名句?拓展延伸【思鄉(xiāng)名句】舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。 李白共看明月應(yīng)垂淚,一夜鄉(xiāng)心五處同。 白居易此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情? 李白 露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。 杜甬 獨在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。 王維 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁。 崔顥春風(fēng)又綠江南岸,明月何時照我還。 王安石 明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。范仲淹濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計。 范仲淹夕陽西下,斷腸人在天涯。 馬致遠從今別卻江南路,化作啼鵑帶血歸。 文天祥 八聲甘州(柳永) 對瀟瀟、暮雨灑江天,一番洗清秋。 漸
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