短篇小說寫作常見的15個(gè)不足

1、1.故事開始得太慢。這是大部分作者撰寫第一部小說時(shí)最常出現(xiàn)的問題?？上У氖?，如今的讀者并沒有太多的耐心留給作者。他們希望像你簡(jiǎn)介所描述的那樣快速進(jìn)入故事情節(jié)。回憶一下好萊塢的老格言：故事發(fā)生在與眾不同的一天。讓主角盡快出現(xiàn)在這與眾不同的一天吧。還記得野孩子的開場(chǎng)嗎？馬麗娜向凱爾發(fā)起挑戰(zhàn)，要比賽誰能穿越大湖?，F(xiàn)在要讓人們有興趣讀下去很不容易，因此要求我們?cè)陂_場(chǎng)階段就將人物角色以及他們之間的關(guān)系揭示出來。同樣的，難以捉摸的情人的秘密開場(chǎng)是亞當(dāng)試圖在書店里逮住貝瑟尼。他會(huì)成功嗎？讀者是帶著這種好奇心繼續(xù)閱讀下去的。隨著閱讀的深入，讀者對(duì)亞當(dāng)和貝瑟尼才會(huì)了解更多。2.故事與宣傳不符。說白了，就是你的故

2、事并沒有像你宣傳的那樣吸引人。本該是一部推理小說，結(jié)果變成了浪漫小說，本該是關(guān)于倫敦謀殺案的，結(jié)果變成兩個(gè)小女孩在菲律賓玩跳房子游戲。緩慢的開場(chǎng)白讓讀者誤認(rèn)為你不知道自己在寫什么，即便你心里很清楚。如果可能的話，請(qǐng)確保小說開篇幾頁能夠與讀者的預(yù)期相吻合。我的第一本書創(chuàng)始人的勛章就遇到了這個(gè)問題。它被宣傳為一部關(guān)于硅谷的驚悚小說，但卻從德克薩斯州的場(chǎng)景開始，當(dāng)時(shí)我的英雄還是一個(gè)孩子。這相當(dāng)于你買了標(biāo)簽上貼著“玉米片”的零食，回到家打開卻冒出大米片。3.過于密集地引入角色。這會(huì)讓讀者感到窒息。這好比你剛進(jìn)入一場(chǎng)派對(duì)，主人迫不及待地向你介紹所有的來賓，結(jié)果是你可能一位也記不住。所以在小說里，最好先讓

3、一兩個(gè)角色登場(chǎng)，使讀者對(duì)他們有所了解以后，再引入更多的角色。另外，主角名字的首字母最好不同，建議采用不同的音節(jié)，以便讀者區(qū)別。4.缺乏鮮明的觀點(diǎn)。如果你的書是一部電影，那就等同于鏡頭到處亂跳。觀眾希望的是進(jìn)入到一個(gè)故事情節(jié)，專注于一個(gè)人物角色，然后有另外一個(gè)人物從天花板上望下來，鏡頭就像通過第二個(gè)人物的眼睛展現(xiàn)。作者必須準(zhǔn)確地把握觀點(diǎn)，并且有效地展現(xiàn)。如果你還沒有掌握重要的小說寫作技巧，那就需要進(jìn)行練習(xí)。5.人物之間缺少差異性。當(dāng)我們閱讀小說的時(shí)候，總是希望能夠發(fā)現(xiàn)角色之間鮮明的性格差異，這樣能使我們感受到真實(shí)，從而充分投入到故事之中。我們會(huì)找到自己深愛的人物，也會(huì)討厭其中一些人。我們大部分人

4、看小說是為了了解其他人的處事方式我們會(huì)想象自己如果是小說中人物的話，會(huì)作何反應(yīng)。所以你越早讓人物性格展現(xiàn)出來，讀者就會(huì)更快地投入其中。6.太多個(gè)人/背景信息。坦率地說，每位作家，包括我在內(nèi)都存在這個(gè)問題我們希望告訴讀者關(guān)于角色的所有信息。然而，今天的讀者習(xí)慣于吸收小塊的信息，而非大量龐雜的信息?；仡櫹滦≌f的前幾個(gè)場(chǎng)景，誠實(shí)地問一問自己：讀者真的需要在此時(shí)了解這方面的信息嗎？如果不是，請(qǐng)果斷刪掉它。7.太過頻繁或太早地使用倒敘手法。有些寫作老師公開表示，倒敘手法應(yīng)該盡可能少用，我是其中之一。倒敘的主要問題在于它講的事情是已經(jīng)發(fā)生的。作為讀者，我們本能地認(rèn)為英雄無法改變這一切了。我們會(huì)有可能對(duì)作者

5、的描述感到不耐煩。我相信，在一個(gè)好故事里，倒敘肯定有其價(jià)值，但開場(chǎng)就采用倒敘并不是很明智。使用倒敘來吸引讀者的一種最佳技巧是在故事中間或后半部分采用，當(dāng)讀者讀到小愛德華獨(dú)自留在車庫里，或兩位陌生人出現(xiàn)在門口，迫切希望知道后面會(huì)發(fā)生什么的時(shí)候，倒敘的使用就顯得很及時(shí)了。8.開場(chǎng)缺乏足夠的吸引力。小說每個(gè)場(chǎng)景都應(yīng)該保留一些緊張或沖突，吸引讀者繼續(xù)關(guān)注。緊張感可以簡(jiǎn)單描述為“迫切希望知道接下來會(huì)發(fā)生什么”這點(diǎn)在小說的前幾個(gè)場(chǎng)景非常重要，因?yàn)樽x者還沒有完全離開現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，全神貫注到虛幻的世界中。你必須在第一頁就將他牢牢鎖定，讓他完全沉迷于故事之中。9.描繪的場(chǎng)景并沒有推進(jìn)劇情。在一個(gè)好的故事里，每個(gè)場(chǎng)

6、景都應(yīng)該對(duì)情節(jié)的推進(jìn)有所作用。這就是說，在每個(gè)章節(jié)的結(jié)尾，英雄都能比章節(jié)開始時(shí)理解更多的東西。情節(jié)變得更加復(fù)雜，狀況變得更糟，英雄陷入更深。如果場(chǎng)景沒有推進(jìn)情節(jié)，讀者就會(huì)有一種無所事事的感覺，好像作者是在浪費(fèi)時(shí)間。一般新作者總想用幾個(gè)場(chǎng)景暖場(chǎng)，除了幾個(gè)角色人物相互認(rèn)識(shí)之外，沒有提供任何有價(jià)值的信息。這些可有可無的場(chǎng)景必須被去除。10.讀者無法與小說中人物建立情感上的聯(lián)系。在閱讀過幾頁以后，讀者應(yīng)該知道主角是誰，他想要什么，他在想什么。讀者應(yīng)該對(duì)角色感同身受，不僅僅是單純的喜歡，而是理解角色的態(tài)度和行為方式。如果讀者看完小說沒有引起這樣的共鳴，那意味著小說是失敗的。11.太多無關(guān)的情節(jié)。我很喜歡

7、那種包含各種豐富的情節(jié)內(nèi)容，但主題慢慢收斂的小說，讓你覺得這似乎是一種精致的設(shè)計(jì)。雖然這看起來挺隨意，但其實(shí)很不容易做到，因?yàn)槊總€(gè)情節(jié)都必須被視作是獨(dú)立的故事。此外，我們必須相信，作者真的能夠?qū)⑦@些看似無關(guān)的情節(jié)串到一起。如果那些不耐心的讀者（比如忙碌且疲憊的文學(xué)代理人）讀了幾章還沒有發(fā)現(xiàn)情節(jié)之間的聯(lián)系，她可能就會(huì)斷定你寫作主題不明確。因此，為了保險(xiǎn)起見，你第一部小說的開場(chǎng)最好能夠與圖書標(biāo)題吻合，然后再轉(zhuǎn)到其他看似不相關(guān)的情節(jié)上。12.太偏重于描述。如果你希望走傳統(tǒng)出版路線，試圖尋找到一位代理人，這些代理人收到新的稿件時(shí)，一般首先快速瀏覽一下人物對(duì)話和描述。相對(duì)來說，對(duì)話較多的篇章往往比較容易

8、閱讀。如果一本書中90%都是情景描寫，對(duì)讀者來說，讀起來就會(huì)有些負(fù)擔(dān)。讀者更希望對(duì)話與描寫保持平衡。對(duì)于最流行的小說來說，最好是對(duì)話多于描寫。我并不是說對(duì)話本身就一定是好的，它可能反映出今天讀者思維的鈍化。但承載過多描寫內(nèi)容的小說的確不太容易銷售出去。13.描寫總是包含“華麗的散文”，尤其是開頭幾段。我不知道有多少夢(mèng)幻般的小說是以一段優(yōu)美的描寫作為開場(chǎng)。但必須承認(rèn)的是，這些小說大都是來自那些文學(xué)大師，而且是他們成為大師以后的寫法。因此，除非你對(duì)這種敘事表達(dá)具有無與倫比的天賦，我建議在開場(chǎng)最好還是用一些行動(dòng)和對(duì)話。等到你真正成名以后，有大把大把的機(jī)會(huì)去展現(xiàn)你的詩意。14.對(duì)話的互動(dòng)性不足。這是我在寫第一部小說時(shí)遇到的問題。好的對(duì)話并不是真的演講，而是對(duì)演講的模仿，去除所有不必要的信息，集中到有趣的事情上。你可能會(huì)說，好的對(duì)話就是演講的精選集，人物間的對(duì)話應(yīng)該像打網(wǎng)球那樣有節(jié)奏的來回，我們不可能在對(duì)話中給對(duì)方長篇大論。整體而言，你應(yīng)該讓對(duì)話盡可能簡(jiǎn)短，除非小說中的人物真的是在做演講。這點(diǎn)在小說的頭一章尤其重要。15.故事展開太快。似乎繞了一圈又回到第一點(diǎn)：故事開始得太慢。作為讀者，我們總還是要花一些時(shí)間來了解人物性格，至少投入一些必要的情感。開場(chǎng)白確實(shí)可以作為快速開篇的有效方式，但我們不可能在短短幾段中就講清楚人物特點(diǎn)。所以，你的故事需要盡可能快