小劇場戲劇40年：也有風(fēng)雨也有晴

1、小劇場戲劇40年：也有風(fēng)雨也有晴小劇場京劇一壇金劇照秦鐘攝小劇場京劇馬前潑水資料圖片小劇場漢劇再見卓文君陳禹州攝小劇場話劇我愛桃花資料圖片從1982年到今天，中國小劇場戲劇走過了40年歷程，對(duì)中國當(dāng)代戲劇而言，具有重要的意義和價(jià)值。它肇始于20世紀(jì)80年代“話劇怎么辦”的發(fā)展語境，歷經(jīng)1989年南京首屆中國小劇場戲劇節(jié)、93中國小劇場戲劇展暨國際研討會(huì)、1998年上海國際小劇場戲劇節(jié)以及2000年中國小劇場戲劇展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)等重要的發(fā)展節(jié)點(diǎn)，借由戲劇藝術(shù)創(chuàng)作界、評(píng)論界以及觀眾的勠力同心，形成了今天蔚為大觀的局面。1探索與實(shí)踐：營造區(qū)別于過往的劇場世界早在1919年10月，戲劇理論家宋春舫就發(fā)

2、表了小戲院的意義由來及現(xiàn)狀一文，介紹了興起于19世紀(jì)末、風(fēng)行于當(dāng)時(shí)世界劇壇的小劇場戲?。‥xperimentalTheatre），著重強(qiáng)調(diào)了其“重實(shí)驗(yàn)”和“反對(duì)營利主義”的精神。而對(duì)這一理論倡議做出實(shí)踐回應(yīng)，將其真正落實(shí)到“小劇場”，已經(jīng)是半個(gè)多世紀(jì)之后的事情了。1982年11月5日，林兆華導(dǎo)演的絕對(duì)信號(hào)公演，它被視作中國小劇場戲劇的發(fā)軔之作。只是，彼時(shí)的林兆華不僅僅是為了追求藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，更不是為了反對(duì)營利主義。他最初的出發(fā)點(diǎn)，不過是覺得中國話劇舞臺(tái)的風(fēng)格太過單一，這部作品更像是他出于客觀條件局限而選擇的權(quán)宜之計(jì)。絕對(duì)信號(hào)之后，留守女士思凡等作品應(yīng)時(shí)而生。這些作品，或從題材方面嘗試新的突破，表現(xiàn)

3、對(duì)時(shí)代、對(duì)人生的深度思考；或從調(diào)整劇場觀演關(guān)系的角度出發(fā)，跳出傳統(tǒng)舞臺(tái)的局限；或以對(duì)小劇場空間的開拓為契機(jī)，建構(gòu)新的劇場體驗(yàn)；或試圖追續(xù)戲曲的藝術(shù)傳統(tǒng)，借鑒西方戲劇的風(fēng)格手法。它們突破單一的閉鎖模式，代之以多義與繁復(fù)的開放式戲劇結(jié)構(gòu)。并以自由的時(shí)空取代幻覺戲劇的局限，以意識(shí)流式的人物心理時(shí)空的外化展現(xiàn)，散文化、多場次甚至無場次的結(jié)構(gòu)元素，歌隊(duì)、獨(dú)白、旁白等多種敘述方式的運(yùn)用，幻覺呈現(xiàn)與間離效果結(jié)合，再現(xiàn)與表現(xiàn)并用，共同營造了一個(gè)區(qū)別于過往的劇場世界。無論如何，它們從可見的、對(duì)劇場形式大刀闊斧的革新入手，逐步推進(jìn)“實(shí)驗(yàn)”的藝術(shù)追求，將“小劇場”一時(shí)的權(quán)宜之計(jì)轉(zhuǎn)變?yōu)殚L久的先鋒探索。2藝術(shù)與商業(yè)：走

4、向從博弈到共贏的新階段中國的小劇場戲劇，從一開始就致力于謀求生存和發(fā)展，帶有某種逆境求進(jìn)的悲情色彩。中國小劇場戲劇的探索者們需要在充分考慮市場商業(yè)性的同時(shí)，兼顧“實(shí)驗(yàn)”精神，走出了一條迥異于西方小劇場發(fā)展的藝術(shù)之路。中國的小劇場戲劇，如果不重視商業(yè)因素，可能會(huì)難以為繼；而如果以完全讓渡藝術(shù)性為代價(jià)，來換取生存空間，難道不是另一種意義的舍本逐末，甚至有等而下之地淪為快餐式速朽藝術(shù)的危機(jī)？在“中國當(dāng)代小劇場戲劇40年影響力榜單”中，位列40位最具影響力導(dǎo)演之列的王曉鷹，將此類作品稱之為“以實(shí)驗(yàn)戲劇之名行商業(yè)之實(shí)戲劇”。小劇場戲劇的發(fā)展，本就走得步履維艱，而市場經(jīng)濟(jì)的崛起與大眾文化的流行，放大了小劇

5、場“實(shí)驗(yàn)”色彩與觀眾審美意趣之間的差距，強(qiáng)化了商業(yè)因素對(duì)小劇場戲劇發(fā)展空間的擠壓。以孟京輝導(dǎo)演為例，他在思凡我愛之后，發(fā)覺越來越難以表達(dá)想要抒發(fā)的情感、想要堅(jiān)持的戲劇形式。1997年，他在赴日觀摩學(xué)習(xí)中，認(rèn)真思索小劇場戲劇的發(fā)展方向、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與主流大眾審美的關(guān)系等問題。在看到日本主流戲劇與小劇場實(shí)驗(yàn)戲劇并行不悖的發(fā)展態(tài)勢后，他反思自己過去那種只注重自我情感宣泄、一味以先鋒姿態(tài)挑戰(zhàn)觀眾的創(chuàng)作路線，意識(shí)到只有收斂傲岸不馴、恣意任性，才有可能讓更多的觀眾走進(jìn)劇場；而只有更多的受眾去接受、進(jìn)而欣賞這門藝術(shù)，小劇場戲劇才能真正發(fā)展繁榮。因此，他拓寬了自己對(duì)“實(shí)驗(yàn)”和“先鋒”的理解，把“和更多人接觸”視作

6、新的準(zhǔn)則。于是，就有了接下來戀愛的犀牛琥珀柔軟兩只狗的生活意見等一系列作品。20世紀(jì)90年代以來的小劇場戲劇，要為中國的戲劇開拓出一條新路。新路一方面意味著在戲劇藝術(shù)和思想性上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)和探索，從而為中國戲劇的發(fā)展提供參照；同時(shí)在當(dāng)時(shí)日益濃厚的商業(yè)性的社會(huì)背景下，在藝術(shù)探索與市場反響二者之間探尋平衡之道，尋找獨(dú)特的發(fā)展路徑。在經(jīng)歷了從疏離、碰撞，到逐步“和解”的過程后，漸趨轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代都市文化生產(chǎn)與消費(fèi)的新方式。3傳統(tǒng)與現(xiàn)代：展現(xiàn)異彩紛呈的舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)入新世紀(jì)以來，民間戲劇力量開始崛起，尤其是90年代已經(jīng)出現(xiàn)、在戲劇演出方和投資方之間進(jìn)行協(xié)調(diào)聯(lián)絡(luò)的制作人制度，大大激活了戲劇市場。投資方、制作人、

7、演出方的三方合作，成為當(dāng)代都市文化演出的常規(guī)制作模式。在“中國當(dāng)代小劇場戲劇40年影響力榜單”的40臺(tái)劇目中，有29部是2000年之后創(chuàng)作的作品。中國小劇場戲劇在異彩紛呈的新階段，對(duì)劇場可能性的多元探索與呈現(xiàn)，可見一斑?！鞍駟巍钡?0臺(tái)劇目，包括話劇、戲曲、形體劇、跨界融合等形式，彰顯舞臺(tái)藝術(shù)的交流與借鑒，并對(duì)戲曲改革有所促進(jìn)；在主題設(shè)置上，既有主旋律題材作品，也有直面消費(fèi)主義的白領(lǐng)戲劇、解壓戲?。辉陬}材劃分上，既有歷史劇、現(xiàn)實(shí)劇，也有心理劇、兒童??；在制作機(jī)構(gòu)上，既有國有院團(tuán)的制作，也有民營機(jī)構(gòu)的積極參與?！鞍駟巍钡?0臺(tái)劇目中，有許多部作品走出了小劇場，走向更大的演劇空間。絕對(duì)信號(hào)當(dāng)年就從

8、小劇場，一路演到了北京人藝的大劇場。同樣是北京人藝制作的我愛桃花（2003），也從小劇場起步，此后以經(jīng)典版、青春版、明星版、紀(jì)念版、復(fù)排版等形式，屢屢登上國家話劇院、北京人藝、上海話劇藝術(shù)中心等藝術(shù)院團(tuán)的舞臺(tái)，幾乎每次演出都引起大的社會(huì)反響，取得不俗票房成績，在大劇場舞臺(tái)上熠熠生輝。中國小劇場戲劇的實(shí)踐者們，從未停下腳步。在當(dāng)下的后疫情時(shí)代，王翀嘗試線上戲劇，無疑是對(duì)戲劇劇場空間革命性的挑戰(zhàn)，也許不失為戲劇未來發(fā)展的有益探索。除此之外，王翀始于2017年的“極小劇場三部曲”，觀眾從茶館2.0的11人，到之后的進(jìn)一步減少，將對(duì)劇場可能性的嘗試推到一種極致。一種新的藝術(shù)形式出現(xiàn)時(shí)，常會(huì)經(jīng)歷一個(gè)從不被理解、到經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)，在逐步適應(yīng)大眾審美趣味后，被大眾接納，甚至成為下一個(gè)審美典范的過程。在某種意義上，中國小劇場戲劇也在經(jīng)歷這樣一個(gè)過程。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾中，舊日的“先鋒”有可能會(huì)成為當(dāng)下的“主流”。世界上不存在永恒的“先鋒”，“先鋒”的意義也許就在于它所創(chuàng)新、實(shí)踐的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)從令人啞然、嘩然到逐漸被認(rèn)同和接受的過程。先鋒是從瞬間中抽取永恒的激情，總是在不斷追尋新的可能性。中國小劇場戲劇追求的創(chuàng)新精神，唯一確定不變