迷影文化與電影的批評(píng)的誕生

1、迷影文化與電影批評(píng)的誕生年年會(huì)中國(guó)高教學(xué)會(huì)影說(shuō)教育委員會(huì)迷影文化與電影批評(píng)的誕生東北師范大學(xué)李洋電影批評(píng)的誕生與電影雜志的誕生密不可分，沒(méi)有早期的電影刊物，就不會(huì) 誕生萊昂?摩西納克和路易?德呂克這些電影史上最早的、卡努杜批評(píng)家。同樣，如果沒(méi)有這些、迷影英雄”，世紀(jì)年代的迷影運(yùn)動(dòng)就不會(huì)那 么如火如荼。世界上最早的電影雜志，并不是影迷發(fā)起創(chuàng)辦的，而是來(lái)自早期的電影行業(yè) 工會(huì)。在電影方興未艾的時(shí)代，當(dāng)電影工業(yè)剛剛具備產(chǎn)業(yè)的雛形，行業(yè)工會(huì)就應(yīng)蘊(yùn)而生。年以前的電影 雜志都是行業(yè)工會(huì)辦給電影人看的不定期的行業(yè)小報(bào)。年創(chuàng)辦的迷戀者差不多是世界上最早 的電,然后是年查爾斯?勒弗拉貝影雜志，主編是喬治一米歇爾

2、?科薩克?主編的電影記事一和年的電影來(lái)信。這些行業(yè)報(bào)刊是為了更好,以及年的電影回聲，彘.地在電影人之間進(jìn)行溝通和交流，傳遞行業(yè)信息和技術(shù)信息，以及幫助業(yè)余從業(yè)人員認(rèn)識(shí)初具規(guī)模的電影產(chǎn)業(yè)。這些早期電影雜志生命力很脆弱，有的只存活了幾個(gè)月。?, 一個(gè)影在電影雜志諸侯四起的起步時(shí)期，走來(lái)了艾德蒙？貝諾阿一萊維貝諾阿一萊維非常喜歡史上很難找到名字的人，但他是迷影文化史上的先鋒之一，最早的電影傳媒 精英?？措娪?他雖不像梅里愛(ài)那么富有，但對(duì)電影的熱愛(ài)不亞于同時(shí)代任何一個(gè) 癡迷電影的導(dǎo)演。他不但于年月日創(chuàng)辦了攝影電影新聞？一這本周刊.也最早發(fā)明了”電影節(jié)”這種 形式。年月日，他在創(chuàng)辦了世界上最早的電影節(jié)。

3、當(dāng)然，當(dāng)時(shí)這個(gè)電影節(jié)的組織 方式非常簡(jiǎn)陋，規(guī)模小得可憐，就是組織一些影迷以看電影的形式進(jìn)行聚會(huì),但他的攝影電影新聞卻成為當(dāng)時(shí)生命力最強(qiáng)的電影雜志。早期的電影放映都是流動(dòng)的,在專門的電影院產(chǎn)生以前，電影寄生在劇院、咖 啡館邑或音樂(lè)廳?等各種公共場(chǎng)所。年月，貝諾阿一萊維投資創(chuàng)辦了一個(gè)專門用來(lái)放 映電影的地方，這就是位于今天巴黎蒙馬特大道號(hào)的聞名遇邇的奧尼亞一百代電 影院，它是世界上最早的大型專門電影院之一，一家充滿許多電影傳奇的電影院。電 影院開(kāi)張后，貝諾阿一萊維得以接觸到更多的影迷，這些熱愛(ài)電影的熱血青年中有許多成為后來(lái)的法國(guó)著 名導(dǎo)演.他們都在那里做過(guò)電影夢(mèng)。年月日，貝諾阿一萊維又在攝影電影新

4、聞依托下，創(chuàng)辦了法國(guó)第一家電影 俱樂(lè)部：一,一種專門給會(huì)員舉行電影放映活動(dòng)的電影俱樂(lè)部。這種俱樂(lè)部后來(lái)成為 全世界民間迷影社團(tuán)的基本方式。貝諾阿一萊維的俱樂(lè)部定期舉行電影放映活動(dòng)，而奧尼亞一百 代電影院成為這第一家電影俱樂(lè)部的官方放映點(diǎn)。除了放映電影外，貝諾阿一萊維還給他的會(huì)員提供一間 會(huì)議室，用來(lái)討論電影，還有一問(wèn)小型電影圖書館，搜集最早的電影資料和海報(bào)。然而這樣還不夠,他還創(chuàng) 辦了一份俱樂(lè)部?jī)?nèi)刊簡(jiǎn)報(bào)臺(tái)一，向會(huì)員介紹電影放映時(shí)刻表和電影信息。這個(gè)貝 諾阿一萊維，為了這家俱樂(lè)部抵押了全部財(cái)產(chǎn),但沒(méi)有任何資料顯示，他因此成為了富 翁或行業(yè)大亨。相反，他個(gè)人的迷影情節(jié)奠定了后來(lái)電影俱樂(lè)部的基本色調(diào)

5、，用他給簡(jiǎn)報(bào)撰寫的宗旨來(lái) 說(shuō)，就是”從各個(gè)方面為推動(dòng)電影的進(jìn)步和發(fā)展而工作?！贝送?，貝諾阿一萊維在年創(chuàng)辦了與俱樂(lè)部性質(zhì)完全一致但規(guī)模更大的組織：” 法國(guó)電影協(xié)會(huì)”,他希望能從這個(gè)組織出發(fā)，能聚攏更多的電影人，來(lái)宣傳法國(guó)電影，并想創(chuàng)建一家自己的電影公司。第二年,該協(xié)會(huì)與法國(guó) 電影工業(yè)工會(huì)聯(lián)合倡導(dǎo)”捍衛(wèi)行業(yè)的中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)年年會(huì)主筆的影評(píng)專欄在銀幕前”，。到 年，法國(guó)大報(bào)紙都紛紛開(kāi)設(shè)電影論壇即非個(gè)人專欄的電影評(píng)論:其中包括勒內(nèi)？讓納 主持的小巴黎人報(bào)欄目.讓莫里佐 和皮埃爾西茲 主持的晚報(bào)電影專欄和呂西安?瓦爾 在快訊報(bào)的電影專欄等。然而，在電影觀念的爭(zhēng)議時(shí)期，真正的電影批評(píng)仍處于潛伏

6、狀態(tài),許多進(jìn)步作家和知識(shí)分子，仍對(duì)電影報(bào)有偏見(jiàn)。在這種環(huán)境中，貝爾熱和他的電影雜志成為兩種電影觀念的焦點(diǎn)刊物， 雜志上陸續(xù)發(fā)表的熱血沸騰的評(píng)論文字，讓許多文化精英投誠(chéng)到電影的門下。年月日到月日，著名女作家科萊特在電影雜志上開(kāi)設(shè)了個(gè)人電影專欄，是文化界中第一個(gè)聲援電影的入，并提出電影具有”非凡的藝術(shù)價(jià)值”?？迫R 特在當(dāng)時(shí)的法國(guó)文學(xué)界頗有影響,她的專欄影響了一批青年人，繼科萊特之后在電影雜志撰寫專欄的有 許多文化名人，但是從年到年，一個(gè)年僅歲的無(wú)名青年把持這個(gè)專欄長(zhǎng)達(dá)個(gè)月，他就是路易？德呂克, 德呂克的專欄叫：”。通過(guò)這個(gè)專欄，德呂克開(kāi)始大量向讀者介紹和評(píng)析格里菲斯,卓別林、梅里愛(ài)。德呂克的專欄受

7、到影迷的一致好誄 電影雜志因該專欄暢銷 一時(shí)。當(dāng)時(shí)的電影雜志，像其他從行業(yè)雜志蛻變的電影雜志相似，主要讀者群是 電影放映人，相當(dāng)于一份帶有影片介紹的電影訂貨單，雜志中越來(lái)越充斥著電影廣告和海報(bào)。到年， 廣告的面積已經(jīng)達(dá)到%。在德呂克看來(lái)。這樣的雜志不是他心目中理想的電影雜志，雖然他通過(guò)這 個(gè)專欄收獲了良好的知名度，但還是毅然選擇離開(kāi)電影雜志。他心中還有一個(gè)更大的野心：決心創(chuàng)辦 一本真正屬于影迷看的電影雜志。一個(gè)人在年里能做什么呢從年離開(kāi)電影雜志自立門戶，到年月日因病英年早逝，短短年時(shí)間里，路易？德呂克創(chuàng)辦了份電影報(bào)紙和雜志，同時(shí) 撰寫了個(gè)影評(píng)專欄，先后評(píng)介了數(shù)不清的影片，影評(píng)文章的選集就達(dá)三卷

8、本。此外，年里他還自編自導(dǎo) 了部電影長(zhǎng)片，其中部已成為電影史上公認(rèn)的經(jīng)典。這還不算，他更發(fā)起、創(chuàng)立了二戰(zhàn)前全世界規(guī)模 最大、最有名、最有影響力的迷影社團(tuán):法蘭兩電影俱樂(lè)部一，簡(jiǎn)稱。作為俱樂(lè)部主席,德呂克親自策劃和組織各種迷影活動(dòng)，可能正是這種激情亢奮狀態(tài)下的耽精竭慮，奪走了 他年輕的生命。德呂克生命中最后的年，是電影批評(píng)誕生的年,也是法國(guó)迷影運(yùn)動(dòng)走向高潮的年。在電影批評(píng)誕生過(guò)程中，有三個(gè)影評(píng)人是電影史無(wú)法回避的，他們是路易?德 呂克、萊昂?摩西納克和卡努杜。他們?nèi)吮舜讼嘧R(shí)，交情深厚。德呂克與摩西納克是童年伙伴，與卡 努杜是莫逆知交。三個(gè)人原來(lái)都是不寫影評(píng)的，后來(lái)都全身心投入電影評(píng)論中。他們每

9、個(gè)人都有自己的 影評(píng)專欄。相互呼應(yīng),但在觀點(diǎn)上又有交鋒，這些文章后來(lái)都成為電影理論史上的重要文獻(xiàn)。更重要的是, 他們具有強(qiáng)烈的迷影情結(jié)，他們都用自己的錢創(chuàng)建了迷影社團(tuán)和電影雜志，最終這三大社團(tuán)隨著德呂克 和卡努杜的去世合而為一.成為法國(guó)最大的迷影俱樂(lè)部。電影批評(píng)誕生的時(shí)期真是一個(gè)、時(shí)勢(shì)造英雄”的時(shí)期,寫影評(píng)成為捍衛(wèi)電影 文化價(jià)值的富有使命感的事業(yè)，面對(duì)社會(huì)各界對(duì)電影的種種評(píng)價(jià)，以及電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展所帶來(lái)的商業(yè) 困惑，圍繞電影的話題細(xì)密纏繞，才導(dǎo)致這些”迷影影評(píng)人”最終成為領(lǐng)導(dǎo)電影批評(píng)的中堅(jiān)力量。年代初，電影產(chǎn)業(yè)突飛猛進(jìn)。在發(fā)行方面，貝諾阿一萊維年創(chuàng)建了第一家專 門放映電影的大型電影院。但到年月

10、，在法國(guó)商業(yè)部注冊(cè)的電影廳包括兼營(yíng)電影放映的商 業(yè)場(chǎng)所已高達(dá)家,而當(dāng)時(shí)的劇院才有家，紅極一時(shí)的音樂(lè)歌舞廳？只有家。一年之后。電影 院的數(shù)量在提高，達(dá)到家，而劇院的數(shù)量則上升緩慢，只到了家，音樂(lè)歌舞廳則減至家。年，塞納河沿岸城市就共有電影廳家，占去全法總數(shù)的。這種形勢(shì)必然以巴黎為 中心，形成一個(gè)強(qiáng)大的迷影文化圈。影迷數(shù)量急劇上升。影迷數(shù)量的急劇增長(zhǎng)推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā) 展和電影類型的變化。年到年間,全世界的電影觀眾急速增加,尤其是生活在戰(zhàn)后的新青年,他們瘋狂熱愛(ài)這種中國(guó)高教學(xué)會(huì)影祝教育委員會(huì)年年會(huì)新興的藝術(shù),就像今天的少年追求電玩和網(wǎng)游一樣。在這種環(huán)境下，早期電影 為了挽回制作成本而不得不竭力追求

11、商業(yè)利益的局面也得到改善，各種類型的電影紛紛出現(xiàn)，諸如動(dòng)畫 片、紀(jì)錄片和實(shí)驗(yàn)藝術(shù)電影，科幻片、恐怖片、犯罪片、愛(ài)情片、西部片和黑幫片。人們對(duì)電影的要求越 來(lái)越高，期待也越來(lái)越大。年，巴黎圣?馬丁街的一幢商務(wù)樓里每天都聚滿穿著各異的人，他們有穿戴考究的劇院經(jīng)理，有穿粗布套裝的咖啡館小老板。這些人聚在兩個(gè)放映 廳里,從上午點(diǎn)到下午點(diǎn)不間斷地看電影，這就是當(dāng)時(shí)巴黎的電影發(fā)行市場(chǎng)。據(jù)摩西納克回憶，那里經(jīng)常 人頭攢動(dòng)，議論紛紛，煙霧彌漫。巴黎的放映人隨時(shí)打算用一個(gè)滿意的價(jià)錢租下一部電影的拷貝拿回去 放映，巴黎大大小小的放映人都來(lái)這里選片，約會(huì)制片人、導(dǎo)演和明星，就地討價(jià)還價(jià),一旦交易成功，放映 人必須將

12、影片連放周，之后再根據(jù)票房自行調(diào)整是否繼續(xù)租用膠片。當(dāng)時(shí)，早期影評(píng)人也面臨著許多問(wèn)題。首先，商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)必然滲透媒體,而從行 會(huì)刊物脫胎出來(lái)的電影雜志,為了維持生存，在電影商業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)中為利益趨之若鷲，而忽視影迷和觀 眾的感受，輕視電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。至年，德呂克退出的：電影雜志中，電影廣告和海報(bào)的面積己占去全 部版面的%，幾乎等于完全由放映人支撐的”電影黃頁(yè)”。其次，電影評(píng)價(jià)不規(guī)范。隨著電影熱的 產(chǎn)生，當(dāng)時(shí)可謂、專欄四起”，各大媒體都趕時(shí)髦競(jìng)相開(kāi)設(shè)電影專欄，但這些批評(píng)人素質(zhì)參差不齊，評(píng)價(jià)標(biāo) 準(zhǔn)脫離電影本身。最后，也是德呂克等人感受最深的,那就是美國(guó)電影對(duì)法國(guó)電影的沖擊。年，法國(guó)共放映 了部電影，其中有

13、部產(chǎn)自美國(guó)，占去放映總數(shù)的%，而法國(guó)電影只有部，其余國(guó)家的電影中，意大 利電影也不錯(cuò)，共有部上映。在這個(gè)背景下，電影批評(píng)誕生了。路易？德呂克離開(kāi)電影雜志，創(chuàng)辦法蘭 西電影俱樂(lè)部的會(huì)刊電影俱樂(lè)部記事.一，以影迷的思維定位這本充滿現(xiàn)代感和迷影色彩的電影雜志。他大膽放棄放映人對(duì)行會(huì)雜志的廣告控制，成為第一家正式發(fā)布巴黎院線節(jié)目表的電影雜志。這本雜志是世界電影史上的重要電影文獻(xiàn)。閱讀德呂克本人撰寫的雜志定位,那 些句子還有讓人持續(xù)心跳的熱烈。德呂克的構(gòu)想非常全面而龐大：、刊登巴黎所有院線的電影時(shí)刻表；、每周上映電影的詳細(xì)資料。以作為文獻(xiàn)積累：、每周對(duì)最好的電影進(jìn)行評(píng)論。突出它的現(xiàn)代精神和藝術(shù)精神；、每

14、周一篇關(guān)于著名電影人物的評(píng)論文章：、開(kāi)設(shè)一個(gè)關(guān)于巴黎迷影活動(dòng)的專欄；、開(kāi)設(shè)一個(gè)英語(yǔ)電影的專欄；、發(fā)表一篇英文小說(shuō)；、連載一部?jī)?yōu)秀電影的劇本；、開(kāi)始一個(gè)歐洲電影專欄：、開(kāi)設(shè)一個(gè)專門評(píng)選法國(guó)電影發(fā)展的專欄,專門介紹階段內(nèi)最好的法國(guó)電影; 這樣，這個(gè)凝聚了一批迷影人心血的雜志于年月日正式創(chuàng)刊，第期就刊登了巴黎個(gè)電影放映廳的拍片時(shí)刻表和相關(guān)電影資料，到月日出版的第期，節(jié)目表的電影廳 數(shù)量已達(dá)到家，到月日達(dá)到個(gè)家。這些對(duì)影迷服務(wù)的舉措，讓這本雜志和法蘭西電影俱樂(lè)部迅速 地聚攏了眾多影迷，但在這場(chǎng)迷影運(yùn)動(dòng)中，最重要的是德呂克等人撰寫的電影批評(píng)。路易?德呂克年輕時(shí)很討厭電影，他少年時(shí)代的夢(mèng)想是作家。他在巴黎

15、一所大 學(xué)的哲學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，到軍隊(duì)服役并參加了一戰(zhàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，他打算參加法國(guó)第一文科高等學(xué)府巴 黎高師的全國(guó)會(huì)考，但他已經(jīng)等不及這個(gè)金字招牌畢業(yè)證，就因犀利的文筆開(kāi)始在 媒體上撰寫戲劇評(píng)論，發(fā)表詩(shī)歌和小說(shuō)。在追求文學(xué)的同時(shí),？像許多當(dāng)時(shí)保守知識(shí)分子一 樣。德呂克看不起電影，無(wú)論中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì)年年會(huì)什么類型的電影，德呂克都認(rèn)為不是一種嚴(yán)肅的藝術(shù)。，她是在第一次世界大戰(zhàn)期間，德呂克認(rèn)識(shí)了一個(gè)多才多藝的女人愛(ài)娃?弗朗西斯詩(shī)人及劇作家保羅？克洛代爾 的女演員，兩個(gè)人墜入愛(ài)河,愛(ài)娃?弗朗西斯不 但嫁給了德呂克年，更讓德呂克重新認(rèn)識(shí)了電影。那是年的一個(gè)晚上，愛(ài)娃?弗朗西斯 約德呂克到一家電影

16、俱樂(lè)部看電影，當(dāng)天晚上放映的是美國(guó)導(dǎo)演德米爾.的一部影片，德呂克發(fā)現(xiàn)這部電影與自己想象的充滿情欲暗示和獵奇色彩的芳托馬斯完全不同, 影片結(jié)束后，德呂克徹底被電影征服了，從此開(kāi)始投身于電影批評(píng)，并開(kāi)始與喬治?德諾拉、查爾?德維斯姆籌建真正屬于影迷的電影社團(tuán)。年月日晚，盡管有法郎生丁的價(jià)格，巴黎的電影院還是迎來(lái)了多位觀眾，這里將舉行法蘭西電影俱樂(lè)部的第一次活動(dòng)，德呂克邀請(qǐng)到了許多導(dǎo)演和演 員參加這場(chǎng)儀式，劇評(píng)人、影評(píng)人安德烈?安托萬(wàn)在電影放映之前代表俱樂(lè)部做了電影的昨天, 今天與明的演講，之后，導(dǎo)演艾米爾?科爾色天，向影迷介紹了電影技術(shù)及其誕生過(guò)程,現(xiàn)場(chǎng)氣氛非常熱烈。但是德呂克本人 卻沒(méi)有參加這場(chǎng)

17、富有傳奇色彩的”開(kāi)幕式”，因?yàn)榇藭r(shí)他的電影處女作黑色烤肉，已經(jīng)開(kāi)拍。從迷影到寫影評(píng)，從寫影評(píng)到創(chuàng)辦電影雜志，最后成為導(dǎo)演，德呂克的經(jīng)歷后 來(lái)無(wú)數(shù)次在電影史上上演，形成一個(gè)獨(dú)特的迷影文化現(xiàn)象。俱樂(lè)部初創(chuàng)時(shí)期，德呂克在拍攝之余，會(huì)在雜志上寫影評(píng)，推薦他認(rèn)為優(yōu)秀的 電影作品。當(dāng)時(shí)的影評(píng)里，對(duì)”導(dǎo)演”有著各種稀奇古怪的稱呼，比如當(dāng)時(shí)在報(bào)紙流行一時(shí)地叫“” 大意是“銀幕人”，、銀幕藝術(shù)家”，八擺弄銀幕的人”，聽(tīng)上去有點(diǎn)像今天說(shuō)、股票操盤手”， 既不準(zhǔn)確，也缺乏對(duì)導(dǎo)演的尊敬。它的流行讓公眾對(duì)電影產(chǎn)生著不太舒服的心理評(píng)價(jià)，類似的詞匯發(fā)明還有很 多，比如把導(dǎo)演叫、想象家”等等，在這種情況下,德呂克，、活動(dòng)劇作

18、家”年首開(kāi)專欄,最早提出了電影概念的爭(zhēng)論，并把各種觀點(diǎn)放在雜志上,讓讀者 和影迷提供意見(jiàn)：他提議用”電影”的詞根”創(chuàng)建”電影人”這個(gè)新詞，而放棄從其他藝術(shù)領(lǐng) 域轉(zhuǎn)借過(guò)來(lái)的詞，來(lái)指代專門從事電影拍攝的人。后來(lái)這個(gè)詞傳入英國(guó)，成為英語(yǔ)中 的。他還是第一個(gè)試圖尋找新概念，用來(lái)說(shuō)明電影本身所具有的“獨(dú)立的藝術(shù)特性”的概念， 于是他重新解釋并闡述了攝影界的一個(gè)概念”上鏡頭性”，專門用在電影批評(píng)中，這個(gè)概念馬上就受到影迷的 支持，盡管這個(gè)概念后來(lái)受到理論界的質(zhì)疑，但當(dāng)時(shí)對(duì)電影理論的發(fā)生卻功不可沒(méi)。雖然后來(lái)德呂克只有年時(shí)間，但他的存在，把迷影情結(jié)與電影理論和電影批 評(píng)緊緊地捆綁在一起，讓屬于電影周圍不同領(lǐng)域

19、的人，通過(guò)一種共同情感融合在一起，這不得不讓我 們聯(lián)想到后來(lái)，迷影色彩更加濃郁的新浪潮運(yùn)動(dòng),特呂弗、戈達(dá)爾、羅麥爾等人身上兼具的影迷一影評(píng)人 一導(dǎo)演的三重氣質(zhì)。每次參加戛納電影節(jié)，都會(huì)對(duì)著德彪兩電影廳中心那一排預(yù)定的空座位、若 有所思”。這是專人負(fù)責(zé)，給全世界大牌影評(píng)人留的位子，別人都要排隊(duì),而他們什么時(shí)候來(lái)都有位子, 這待遇僅次于評(píng)審和導(dǎo)演，嫉妒也好，羨慕也罷，至少在今天的歐洲，作一個(gè)影評(píng)人是相當(dāng)體面、瀟灑的 事。然而倒退年，寫影評(píng)卻像個(gè)兼職的鐘點(diǎn)工，多數(shù)批評(píng)家都不屑寫影評(píng)。那個(gè)時(shí)候?qū)懹霸u(píng)的人，百分 之百是對(duì)電影情有獨(dú)鐘的人?？ㄅ攀俏膶W(xué)批評(píng)家和樂(lè)評(píng)人，寫過(guò)文學(xué)理論專著和音樂(lè)理論專著，說(shuō)明他

20、 至少不足那種隨便寫寫文章賺稿費(fèi)的，他同時(shí)也是詩(shī)人和畫家，但后來(lái)他把這些都丟開(kāi)，去寫影評(píng)了。我們 說(shuō)過(guò),德呂克也寫詩(shī)，但主要寫戲劇評(píng)論和小說(shuō)評(píng)論，后來(lái)專職寫影評(píng)，摩西納克更是如此,原來(lái)寫文藝 評(píng)論，后來(lái)成為解放報(bào)影評(píng)專欄的創(chuàng)始人，給這個(gè)欄目打下了嚴(yán)謹(jǐn)、富有批判精神的基礎(chǔ)。這些人, 情感純度雖然高。但現(xiàn)實(shí)環(huán)境卻比今天惡劣:維持一個(gè)每次只有幾百觀眾的電影俱樂(lè) 部，怎么能有做一個(gè)大報(bào)名刊的專欄作家那么動(dòng)聽(tīng)與新浪潮時(shí)代的迷影熱潮相比，法國(guó)年代的迷影運(yùn)動(dòng)有個(gè)突出特色：它融合在全部藝術(shù)的現(xiàn)代派運(yùn)動(dòng)中，那些從不同領(lǐng)域進(jìn)入電影、支持電影和參與電影的人，無(wú)論是藝術(shù)家。還是詩(shī)人，劇評(píng)人或樂(lè)評(píng)人，胸懷中都充滿了對(duì)現(xiàn)

21、代藝術(shù)未來(lái)的美麗幻想。這種情懷和幻想在那個(gè)時(shí)代像 酒精一樣發(fā)酵，從一個(gè)領(lǐng)域感中國(guó)高教學(xué)會(huì)影視教育委員會(huì) 年年會(huì)染到另一個(gè)領(lǐng)域。創(chuàng)新、實(shí)驗(yàn)和革命是藝術(shù)界的關(guān)鍵詞詩(shī)歌、小說(shuō)、繪畫、 音樂(lè)、戲劇，無(wú)不經(jīng)歷著傳奇般的激情催化，藝術(shù)迫不及待地現(xiàn)代化，影評(píng)的興起恰好成為這個(gè)大的時(shí) 代運(yùn)動(dòng)中一個(gè)附屬的風(fēng)景。據(jù)亨利?費(fèi)斯科年的回憶錄。大概在年年初，當(dāng)時(shí)個(gè)迷影派影評(píng)人，當(dāng)然,包括卡努杜和德呂克，曾開(kāi)過(guò)一次會(huì)，這在風(fēng)云變幻的巴黎根本算不上事件，所以當(dāng)年許多的影評(píng)資料和文章，有一多半都找不到了。影評(píng)人開(kāi)會(huì),很少聽(tīng)說(shuō)，而他們討論 的題目，以后壓根沒(méi)聽(tīng)過(guò)：他們要給電影”起名”。自從卡努杜發(fā)表了第七藝術(shù)宣言，德呂克在影

22、片雜志開(kāi)專欄，用一些接近電影實(shí)踐的新詞之后，巴黎文化界對(duì)電影的看法徹底翻了個(gè)。電影是門檻低 的藝術(shù)，敢于談?wù)勲娪暗娜吮?敢于談?wù)劽佬g(shù)的人多，但談電影的人一多，各種稀奇古怪的電影詞匯就稀 里嘩啦地搬上臺(tái)面。這個(gè)影評(píng)人開(kāi)會(huì)，就是為了統(tǒng)一電影名詞，從如今后人比較正面的角度看，他們有兩個(gè) 目的:第一制止文化界用舊有知識(shí)的陳詞濫調(diào)套用電影，第二讓即使不懂電影技術(shù)的讀者也能讀懂并接 受影評(píng)內(nèi)容。據(jù)回憶錄講。這些迷影派影評(píng)人先后討論了好幾個(gè)詞根的個(gè)電影新詞，聽(tīng)起來(lái)應(yīng)該是非常有 趣的，但這之后掀起的電影術(shù)語(yǔ)爭(zhēng)論,對(duì)語(yǔ)言、概念的探討，后來(lái)演變成上流社會(huì)附庸風(fēng)雅人士對(duì)民間 影評(píng)人解決個(gè)人恩怨的明爭(zhēng)暗斗尤其是卡努杜

23、。O在卡努杜宣稱、第七藝術(shù)”、摩西納克借用“蒙太奇”和德呂克發(fā)明”電影 人”之前，是電影雜志的影評(píng)人讓?帕斯卡爾 率先挑起了”術(shù)語(yǔ)之爭(zhēng)”，這篇電影詞匯上，發(fā)表在年的第期電影雜志估計(jì)是世界上最早的發(fā)布并討論電影術(shù)語(yǔ)的影評(píng)了。在這篇文章中，讓?帕斯卡爾提出”一門語(yǔ)言就是一門哲學(xué)”，”而一門完美 的語(yǔ)言就等于真理本身”，他提議用、作為詞根,創(chuàng)造一套屬于電影的新詞。與當(dāng)時(shí)電影詞匯的亂象相 比,這個(gè)提議相當(dāng)振奮人心,尤其針對(duì)當(dāng)時(shí)一些法國(guó)批評(píng)家喜歡挪用英語(yǔ)評(píng)論電影的時(shí)髦現(xiàn)象。帕斯 卡爾說(shuō),、我們不能從英國(guó)佬、德國(guó)佬和黑人那里胡搞一堆詞，而應(yīng)該嚴(yán)肅地創(chuàng)造一些新術(shù)語(yǔ)。”但是，帕斯卡爾提出的術(shù)語(yǔ)有點(diǎn)華而不實(shí),比如他認(rèn)為電影藝術(shù)應(yīng)該叫”，該詞是法語(yǔ)”戲劇”的模仿用法，去掉了戲劇”前綴，加上了、電影”前綴；在比如他用”描述電影放映的時(shí)