中國園林的構(gòu)景要素課件

1、中國園林的構(gòu)景要素中國古典園林藝術(shù)語言解讀（構(gòu)園要素）土口 山水花木建筑 在園林內(nèi)，匠師們選擇不同色澤、紋理和造型的各種石塊，創(chuàng)造出小尺度的自然的峰、巒、洞、懸崖、峭壁等。從它們的堆積章法和構(gòu)圖上，可以看到天然山岳的構(gòu)成規(guī)律和面貌。因此可以說，成功的假山都是真山的抽象化、典型化的縮移模寫，使在很小的地段內(nèi)展現(xiàn)出咫尺山林，幻化出千巖萬壑。 一、園林之骨山一、園林之骨山 （一）疊山的藝術(shù)1、手法簡練、自然樸素2、注重選石，突出特色 相石“是石堪堆，遍山可采” ；“近無圖運(yùn)” 計成常用的石品：湖石類：體態(tài)玲瓏通透，表面多彈子窩洞，石灰?guī)r黃石類：體態(tài)方正剛勁，解理棱角分明，無孔洞,黃、紫。立峰用石的特

2、點(diǎn)：瘦皺漏透清丑頑拙上海豫園玉玲瓏蘇州留園冠云峰蘇州留園瑞云峰疊山置石解讀賓主 層次起伏曲折虛實(shí)相諧山貴有脈3、巧置山石，堆疊石峰要有賓主和層次之感要有起伏和來龍去脈要有曲折回抱，疏密虛實(shí)4、假山布局，因地制宜假山為主題建筑的對景“之”字形山水相依置于粉墻前 二、理水 水是園林景觀的靈魂和血脈。在園林中水體的變化頗多，可以分為“靜水”和“動水”兩種類型，靜水包括湖、池、沼、潭、塘等，動水包括河、溪、渠、瀑、泉等，風(fēng)格各異，它和山一樣構(gòu)成園林的骨干。 在園內(nèi)開鑿的各種水體，哪怕再小的水面也必須曲折有致，有聚有分，有急流，有瀑布。并利用山石點(diǎn)綴岸、磯、港汊，制造水口以顯示水有源頭。稍大的一些水面，

3、則筑堤、島，架設(shè)各種各樣橋梁。在有限空間內(nèi)盡量模仿天然水景的全貌，這就是“一勺則江湖萬里”之立意。 獅子林 三、園林之貌植物 圍合空間，反映時間，點(diǎn)綴山池，修飾建筑，組織道路，對比尺度，配襯主景，豐富層次，和諧色調(diào)。功能：長堤春柳拙政園內(nèi)文徵明手植紫藤獅子林前院梅花華步小筑 綠蔭軒南墻壁上嵌有“華步小筑”石額一方?！叭A”，即“花”；“步”通“埠”。以前，留園附近有裝卸花木的河埠，所以這一帶舊名花步里。而留園主人將自己的園子稱為“華步小筑”，無疑是一種自謙。它也反映出中國傳統(tǒng)文人尚隱逸，求中庸的處世哲學(xué)。這里的“花步小筑”四個字是清代學(xué)者錢大昕所書。其下方倚墻根所筑的湖石花壇中置石筍、種天竺，巧

4、妙地構(gòu)成了一幅立體國畫的構(gòu)圖，而這“花步小筑”四字恰好是其點(diǎn)晴題跛。 四、園林之睛建筑 園林建筑作為構(gòu)景要素，在反映建筑文化內(nèi)涵的同時，與其他構(gòu)景要素相配合，營造天人合一的景觀意境。不論是在范圍較小的古典園林還是在大型園林或風(fēng)景名勝區(qū)，中國文化都力求把建筑與自然融為一體。四、園林之睛建筑（一）建筑藝術(shù)1.選址因地制宜2.布局另活多變3.手法多種多樣4.色彩繽紛各異 就形式而言，園林建筑有門、廳、堂、齋、軒、室、館、樓、閣、亭、臺、榭、舫、橋、廊、架等多種類型，不同建筑形式在園林中的作用不同，布局要求各異。（二）園林建筑的基本單元 （二）園林建筑的基本單元 功能： 宴飲、吟詩作畫、娛樂、賞景、休

5、息亭：亭者，停也，亭的功能主要是供游人作短暫的逗留以觀覽園內(nèi)外景色，也是園林造景點(diǎn)景的重要手段。亭的位置、式樣、大小因地制宜，變化無窮，它們不僅是停歇，其本身也是構(gòu)成景色景點(diǎn)的重要組成部分，可稱是中國古典園林中最具特色的建筑形式。 亭 亭為園林之中使用數(shù)量最多、形式變化最豐富、空間選址最靈活的小型建筑，用于游人止步、休息、眺望、納涼等，可設(shè)于林陰、花叢、水際、島上、路旁等。 亭 亭的形態(tài)多種多樣，常見的有：有三角亭、四方亭、六角亭、八角亭、傘亭、雙亭、扇亭、半亭、橋亭等形式，就立面而言有攢尖、歇山、廡殿、卷棚、圓頂、盔頂及單檐、重檐之分。 笠亭 在扇亭后的土山上還有一小亭，稱“笠亭”?！绑摇奔?/p>

6、箬帽，山小亭微，搭配勻稱，襯以亭前山水，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得。與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術(shù)造型，也是在古典園林中較少見的象形建筑。亭、軒結(jié)合，渾然一體。 廊是園林中虛實(shí)結(jié)合的建筑形式，在具有遮風(fēng)避雨功能的同時，可發(fā)揮導(dǎo)景、觀景以及連接、劃分空間的作用，布設(shè)“隨形而彎，依勢而曲”，宜曲宜長 廊波形廊 波形長廊 是在西花園與中花園交界處，從平面上看，水廊呈“L”形環(huán)池布局，造園者借墻為廊，凌水而建，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面，將廊的下部架空，猶如棧道一般，依水勢作成高低起伏、彎轉(zhuǎn)曲折狀，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美。 小飛虹 是蘇州園林中唯

7、一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭白云詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦”而命名。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。 小飛虹是拙政園的標(biāo)志建筑之一。拙政園小飛虹（橋與廊的結(jié)合）頤和園十七孔橋榭舫拙政園芙蓉榭 拙政園香洲 石舫 在江南的園林里，往往有石舫點(diǎn)綴其中，寓園主高潔、脫離塵俗、寄跡江湖之意。這里是仿真石船，尾艙兩層，上層通平臺，游人可到此眺望遠(yuǎn)景。石舫上書對聯(lián)如下：“柳絮池塘春暖，藕花風(fēng)露宵涼” 。頤和園石舫 、園林小品 園林小品是指園林之中體量小巧、造型別致、富有情趣、功能明確的構(gòu)筑物。小品可以點(diǎn)綴環(huán)境，活躍景色，烘托氣氛，加深意境，使園林景觀更加富

8、于表現(xiàn)力，雖小而不賤，雖從而不卑，是園林構(gòu)成必不可少的要素。 園林小品類型多樣。園門多用曲線、象形形體，如圓門、月門、梅瓶門等。景墻為引景、裝飾、遮蔽，常用波形云墻、梯形墻、漏窗墻。怡園留園滄浪亭洞門園路形式多樣，鋪砌的漫道，起伏的蹬道，臺階狀踏步，跨水的汀步，都可以大大增強(qiáng)園林的趣味性。園林中的桌凳，在滿足實(shí)用功能的同時，通過造型、色彩、質(zhì)地、布設(shè)的追求，也可成為造景的點(diǎn)睛之筆。 中國山水園林借助于山、水、花木和建筑所構(gòu)成的立體畫面來傳達(dá)意境的信息，而且還用園名、景題、刻石、匾額、楹聯(lián)等文字方式直接通過文學(xué)藝術(shù)來表達(dá)，深化意境的內(nèi)涵。（二）造 景 藝 術(shù)1、抑景 抑景是指先把園林中的景致隱藏

9、起來，不使其被一覽無余，然后再展現(xiàn)在你的面前，“先藏后露”，“欲揚(yáng)先抑”。中國傳統(tǒng)藝術(shù)歷來講究含蓄，“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”，采取抑景的辦法，以此提高風(fēng)景的藝術(shù)感染力和層次感。園林抑景的形成，經(jīng)常使用假山、樹叢、建筑、廊墻來遮擋視線，被稱之為山抑、樹抑、曲抑等。抑景使用最多的是園林的入口空間，如蘇州留園入口為多進(jìn)小院和狹長曲廊，明暗交替，方向多變，曲折封閉，進(jìn)入主空間豁然開朗，頓覺主水池之闊之大。 留園入園導(dǎo)引“夫借景，林園之最要者也?！薄叭邕h(yuǎn)借，鄰借，仰借，俯借，應(yīng)時而借。” 園冶借景2、借景釣魚臺 亭內(nèi)懸沙孟海題“吹臺”匾，外懸劉海粟題“釣魚臺”匾。釣魚臺建于清乾隆年間，最初設(shè)計

10、者的本意是：乾隆游湖時，樂隊(duì)在其中彈奏江南絲竹，以助游興。釣魚臺 面對吹臺偏北而立，視西側(cè)圓門，景收五亭橋；看南側(cè)洞門，映白塔高聳。以門借景，昔有“三星拱照”之稱。為我國造園技藝中運(yùn)用借景的杰出范例。拙政園借景北寺塔 頤和園借景玉泉山借景宜兩亭 “宜兩”出自白居易詩：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春”，比喻鄰里間的和睦相處。當(dāng)年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有，西園主人不建高樓，而改為堆山筑亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣，一亭宜兩家，添景更添情。宜兩亭 宜兩亭 踞于中園和西園分界的云墻邊，亭基較高，六面置窗，窗格為梅花圖案。登上宜兩亭

11、，可以俯瞰中部的山光水色。從中花園觀景，從層層遞進(jìn)的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上，使整個中花園的景色變得綿延不盡，形成非常深遠(yuǎn)的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例。(鄰借)四季假山夏景個園夏山 3對景 對景是指觀景點(diǎn)在透景線條件下所面對的風(fēng)景視線端點(diǎn)的景色。一般透景線穿過水面、草坪或仰視、俯視空間，構(gòu)成對景，這一處理手法在江南園林中應(yīng)用甚廣。園林中的主要建筑方位確定后，在其視線所及處設(shè)計透景線，布置對景。 對景也可沿游路、走廊的前進(jìn)方向，在進(jìn)門、轉(zhuǎn)彎等變換處構(gòu)設(shè)對景。如蘇州拙政園通過“晚翠”月門遙望池北的雪香云蔚亭以及周圍山石樹木構(gòu)成的對景。對景處理可對稱嚴(yán)整，形成互對，表現(xiàn)出對景互補(bǔ)；也可自由活潑，形成飛對。為了欣賞對景，宜選擇最佳位置，安排亭、樹、草地等，使