宋代工藝美術(shù)課件

1、宋代工藝美術(shù)（960-1279）時代背景對工藝美術(shù)的影響：1、崇文抑武政策，工藝美術(shù)具有文人雅士趣味格調(diào)2、商品經(jīng)濟發(fā)展，工藝美術(shù)具有平民化、商品化趨向3、思想上，宋代理學(xué)盛行，理性色彩的工藝美術(shù)風(fēng)格因此，宋朝工藝美術(shù)特點為：文人化、平民化、商品化、理性化宋代工藝美術(shù)（960-1279）時代背景對工藝美術(shù)的影響：一、陶瓷工藝五代：1）秘色瓷。青瓷為主，余姚上林湖一帶2）柴窯：窯在鄭州。只見于文字，存疑。一、陶瓷工藝柴窯，在今河南鄭州，據(jù)文獻記載，柴窯為五代后周柴世宗(柴榮)時所燒造。器物具有“青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磐”的特點。薄如紙一語，指釉汁而言，青如天一語，指柴窯以天青為主。柴榮，河

2、北省邢臺人，瓷器世家，史稱世家豪佑。柴榮皇帝，青年時期，以經(jīng)營瓷器為業(yè)，非常富有。柴榮、趙匡胤、鄭恩為桃園三結(jié)義的把兄弟。柴榮領(lǐng)著兩兄弟一起經(jīng)營柴氏瓷器商行，在鄭州管城唐子巷設(shè)立柴氏瓷器商號，在管城窯、新密窯、鞏縣窯設(shè)立柴家窯口。柴榮曾派二弟趙匡胤在新密窯溝窯督辦瓷器燒造。柴窯曾對汝窯、鈞窯、定窯有過較大影響，其中，汝窯的釉和定窯的胎最具柴窯風(fēng)格。柴窯瓷器銘文有：“周”，“柴”，“內(nèi)府”，“官”，“御”，以及大多數(shù)為無款。 柴窯，在今河南鄭州，據(jù)文獻記載，柴窯為五代后周柴世宗(柴榮青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磐青如天、明如鏡、薄如紙、聲如磐秘色瓷古代名窯進貢朝廷的一種特制瓷器精品。簡稱“秘瓷”

3、。所謂秘色，據(jù)宋人解釋是：吳越國錢氏割據(jù)政權(quán)控制了越窯場，命令這些瓷窯專燒供奉用的瓷器，秘不示人庶民不得使用；且釉藥配方、制作工藝保密，故名。如趙麟在候鯖錄中說：今之秘色瓷器，世言錢氏立國，越州燒進，為供奉之物，不得臣庶用之，故謂之秘色。關(guān)于秘色瓷的質(zhì)地和色澤，清人說是其色似越器，而清亮過之。從出土的典型的秘色瓷看，其質(zhì)地細膩原料的處理精細，多呈灰或淺灰色。胎壁較薄，表面光滑，器型規(guī)整，施釉均勻。從釉色來說，五代早期仍以黃為主，滋潤光澤，呈半透明狀；但青綠的比重較晚唐有所增加。其后便以青綠為主，黃色則不多見 秘色瓷古代名窯進貢朝廷的一種特制瓷器精品。簡稱“秘瓷”。所謂宋代工藝美術(shù)課件宋代工藝美

4、術(shù)課件宋朝：1、定窯 窯址：河北曲陽澗磁村、燕山村 特色種類：白定為主 工藝上：首創(chuàng)覆燒、芒口，常以金銀銅鑲口 裝飾紋樣：蓮花、牡丹等 裝飾方法：印花、刻花（竹片與刀）、劃花（梳櫛類工具）宋朝：宋代工藝美術(shù)課件宋代工藝美術(shù)課件2、汝窯 窯址：河南臨汝，建于北宋初年。釉色：蔥綠（由于鐵的還原）裝飾：初期素面特色：兼具定窯白瓷的裝飾和越窯青瓷的釉色；大都有支燒痕跡傳世品少的原因：官窯；燒制時間短2、汝窯宋代工藝美術(shù)課件3、官窯：汝窯影響下的青瓷窯；有北宋南宋之分；南宋官窯有修內(nèi)司窯和郊壇下窯之分。釉色：粉青為主；“紫口鐵足”“蟹爪紋”開片藝術(shù)風(fēng)格：雍容華貴、精益求精3、官窯：宋代工藝美術(shù)課件4、哥

5、窯與龍泉窯（弟窯）：章氏兄弟分創(chuàng)。窯址1）哥窯：色：胎土深褐，釉色淡青、粉青、米黃；紫口鐵足，與官窯相似；型：大不過尺；盤碗洗瓶爐文具開片：魚子紋、百圾碎、蟹爪紋金絲鐵線 ；4、哥窯與龍泉窯（弟窯）：宋代工藝美術(shù)課件2）龍泉窯型：多色：胎土灰白色 釉色：粉青凝重深沉，翠青蒼翠欲滴，如碧玉（青瓷釉色美頂峰）2）龍泉窯宋代工藝美術(shù)課件5、鈞窯窯址：河南禹縣神后鎮(zhèn)野豬溝興起：汝窯衰落后色：藍釉中含氧化銅與鐵，經(jīng)過還原焰燒制呈窯變色。（玫瑰紫海棠紅）型：花盆花洗為特色5、鈞窯宋代工藝美術(shù)課件6、耀州窯窯址；陜西同官縣裝飾題材：牡丹菊花人物等裝飾方法：刻花、剔花、印花、鏤空釉色：青中泛黃（姜黃色）特點：

6、厚胎厚釉，以拉坯技術(shù)見長型：碗盤為特色；“小海鷗”6、耀州窯宋代工藝美術(shù)課件宋代工藝美術(shù)課件7、磁州窯（宋朝民間窯）窯系：河北峰峰市彭城鎮(zhèn)；河南等地特色：胎質(zhì)粗松，以燒造黑白二色釉瓷為主手法：黑白對比 畫花：白釉黑花；黑釉褐花（鐵銹花）紋：荷花牡丹、龍鳳、游魚、嬰戲、波浪 生動活潑民間藝術(shù)風(fēng)格7、磁州窯（宋朝民間窯）宋代工藝美術(shù)課件8、景德鎮(zhèn)窯青白瓷（影青瓷）：宋時流行，南北各地?zé)?、景德鎮(zhèn)窯宋代工藝美術(shù)課件9、建窯黑瓷產(chǎn)地，福建建陽水吉鎮(zhèn)釉中鐵成分因火度而形成各色褐色斑紋：油滴、兔毫、鷓鴣斑型：多碗、盞等茶具，碗口大底小斗茶名具：蔡襄提倡黑釉茶盞，易檢驗9、建窯油滴盞油滴盞兔毫盞兔毫盞宋代

7、，盛行的是點茶法。點茶程序為炙茶、碾羅、烘盞、候湯、擊拂、烹試，其關(guān)鍵在候湯和擊拂。點花法是在唐代閹茶法基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。陸羽茶經(jīng)說：“花有粗茶、散茶、末茶、餅茶者，乃斫、乃熬、乃煬、乃舂，貯于瓶缶之中，以湯沃焉，謂之閹茶?！遍幉璧奶攸c是投茶入瓶，以湯沃之。而點茶是由閹茶發(fā)展而來的。點茶沿閹茶之路向前走了一步，其烹茶步驟是將茶投入盞中，注入少量沸水調(diào)成糊狀，謂之“調(diào)膏”，然后將沸水倒入深腹長嘴瓶內(nèi)，再傾瓶注水入盞，或以瓶煎水，然后直接向盞中注入沸水，與此同時用茶筅攪動，茶末上浮，形成粥面。 宋代人怎么喝茶宋代，盛行的是點茶法。點茶程序為炙茶、碾羅、烘盞、候湯、擊拂據(jù)宋代蔡襄的茶錄記載，宋代的點

8、茶主要特點是，先將餅茶烤炙，再敲碎碾成細末，用茶羅將茶末篩細，“羅細則茶浮，羅粗則末浮?！薄扳n茶一錢匙，先注湯調(diào)令極度勻。又添注入，環(huán)回擊拂，湯上盞可四分則止。神其面色鮮白，著盞無水痕為佳?！奔磳⒑Y過的茶末放入茶盞中，注入少量開水，攪拌得很均勻，再注入開水，用一種竹制的茶筅反復(fù)擊打，使之產(chǎn)生泡沫(稱為湯花)，達到茶盞邊壁不留水痕者為最佳狀態(tài)。 點茶據(jù)宋代蔡襄的茶錄記載，宋代的點茶主要特點是，先將餅茶烤宋代飲茶時仍用茶餅，但大多已不再直接烹煮茶葉，稱為點茶。點茶時，將已經(jīng)碾細的茶末直接投入茶碗，然后沖入沸水，略加攪拌后即行飲用。正是在點茶方式的基礎(chǔ)上，宋人創(chuàng)造出了一種被稱為“斗茶”的飲茶娛樂方式

9、?！岸凡琛币卜Q“茗戰(zhàn)”，就是比賽茶葉與點茶技藝的高下。斗茶之風(fēng)始于五代，宋代時極為流行，從文人士大夫直至平民百姓，無不熱衷此道。斗茶前先要將茶末碾碎過篩，茶末越細越好，這樣入水后才能漂浮起來，也容易產(chǎn)生湯花并聚集起來，從而“盡茶之色”。斗茶的過程分為四步，首先是熁(xi)盞，即預(yù)熱杯盞。北宋蔡襄(10121067)曾說：“凡欲點茶，先須熁盞令熱，冷則茶不浮?！钡诙綖檎{(diào)膏，即往盞中挑入一定量的茶末，注入少量沸水，調(diào)和成濃稠膏狀。第三步為點茶，也是斗茶過程中最重要的一環(huán)，即往盞中注入沸水。注水時，要求水自壺嘴中涌出呈柱狀，注時連續(xù)，一收即止。最后一步為擊拂，就是用一種類似小掃帚狀的茶筅(xin)

10、攪動茶湯，使之泛起湯花。宋人斗茶宋代飲茶時仍用茶餅，但大多已不再直接烹煮茶葉，稱為點茶。點茶斗茶的輸贏主要是看茶面湯花的色澤、均勻度以及茶盞與茶湯相接處的水痕。湯花均勻、色澤鮮白為上品。湯花長時間緊貼盞壁而不退散，是為上好，稱為“咬盞”，而湯花散逸較快，則稱“云腳渙亂”。除斗茶外，宋代還流行一種名為“分茶”的茶藝。分茶前，先將茶末煮至一定程度以培養(yǎng)湯花，然后注入茶盞，輕輕攪拌以欣賞茶湯表面變幻莫測的各種湯花。南宋陸游(11251210)詩句“矮紙斜行閑作草，睛窗細乳戲分茶”中就提到了分茶這種宋代流行的茶藝。無論斗茶，還是分茶，實際都是從飲茶中衍生出的各種文人娛樂。雖然它們極盡精巧，畢竟遠離了飲

11、茶本身的初衷，因此，斗茶、分茶之風(fēng)元代時就已逐漸衰退，明代時，由于廢團改散而最終消失。 斗茶的輸贏主要是看茶面湯花的色澤、均勻度以及茶盞與茶湯相10、吉州窯窯址：江西吉安縣永和鎮(zhèn)。“北磁南吉”兩大民窯體系顏色種類：青、白、黑瓷、彩瓷、綠釉瓷裝飾手法：木葉和剪紙粘貼紋：梅花、鳳、鹿、竹等黑釉中玳瑁盞油滴盞；灑釉手法10、吉州窯宋代工藝美術(shù)課件宋代工藝美術(shù)課件南宋吉州窯鷓鴣斑盞南宋吉州窯鷓鴣斑盞宋代瓷器的藝術(shù)特點1、造型：簡潔精練優(yōu)美2、裝飾方法多樣3、釉色豐富，偏于沉靜淡雅的冷色調(diào)各窯瓷器的特色 宋代瓷器的藝術(shù)特點二、織繡工藝1、絲織：錦：多彩絲織物特點：沉靜典雅理性（色彩、圖案組織、圖案）；與

12、唐錦對比綺：地紋為斜紋。宋出現(xiàn)雙色綺紗：輕薄透明；素紗、花紗羅：于紗相似，只是有明顯橫條紋綾；紋如冰凌之理。二、織繡工藝1、絲織：2、緙絲：1）唐已有2）制作方法：通經(jīng)斷緯3）產(chǎn)地：北宋：河北定州；南宋：松江、蘇州4）工藝家：朱、沈、吳5）用途：從實用到審美的過渡2、緙絲：宋代工藝美術(shù)課件3、刺繡：長足發(fā)展，設(shè)立繡院，針法增多，細致分為實用與欣賞兩類手繪畫影響，為明代畫繡打下基礎(chǔ)3、刺繡：三、金屬工藝宋鏡與唐鏡對比：規(guī)模、技巧均不如；銅鏡：不如唐代厚重，變得輕薄，圖案成旋轉(zhuǎn)式。 流行：手柄鏡；紋樣流行寫生纏枝花 藝術(shù)風(fēng)格：纖細有余，氣勢不足；質(zhì)樸清雅，多素面南宋鑄鏡中心：湖州，江西饒州 三、金屬工藝螺鈿銅鏡螺鈿銅鏡宋代工藝美術(shù)課件宋代工藝美術(shù)課件四、漆器北宋定州、溫州、嘉興最有名，南宋定州衰落，浙漆天下第一四、漆器 螺鈿：多白色螺片鑲嵌，黑白對比 螺鈿：多白色螺片鑲嵌，黑白對比斑漆斑漆犀皮又稱“虎皮漆”或“波羅漆”，作法是先用石黃加入生漆調(diào)成粘稠的漆，然后涂抹到器胎上，作成一個高低不平的表面，再用右手拇指輕輕將漆推出一個個突起的小尖。稠漆在陰涼處干