山水盆景制作課件

1、第四章 山石盆景制作第四章 山石盆景制作山水盆景制作課件本章內(nèi)容一 山水形貌二 山石盆景的形式 山石盆景的制作技巧四、制作基本過(guò)程本章內(nèi)容一 山水形貌一 山水形貌（一）、山系（二）、水系一 山水形貌（一）、山系（一）、山系（一）、山系山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件（二）、水系（二）、水系山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件二、山石盆景的形式二、山石盆景的形式（一）山峰的造型與布局 山峰的基本造型包括:立峰 斜峰 懸崖 折帶 山峰的布局:單峰 雙峰 三峰 群峰 （一）山峰的造型與布局 山峰的基本造型包括

2、:立峰 斜峰 懸崖（二）山水盆景的型式 分為 獨(dú)立式 偏重式 開(kāi)合式 散置式 重疊式 主體在盆中是最高、最大的。多用圓形淺盆，山石不宜置于盆的正中，也不宜置于盆的邊緣，不要使人有呆板或不穩(wěn)重的感覺(jué)。基本形式為兩組，分置于盆的左右兩邊。多用橢圓形或長(zhǎng)方形淺盆。切忌兩組同等高低和大小，應(yīng)有差別，富于變化，有主峰的一組偏重在一邊，另一邊則用山石很小的一組作陪襯和對(duì)比。 基本形式為三組，在盆的前方左右各置一組，高低大小不宜相等；在兩組后方中間，再置一組，體量要較前方兩組小得多。宜用橢圓形或長(zhǎng)方形淺盆?；拘问皆谌M以上，其中一組為主體，其它各組作為陪襯，使主體更突出。要保證客不欺主，客隨主行。布置時(shí)應(yīng)

3、有疏有密，疏密得當(dāng)，形成繁簡(jiǎn)對(duì)比，繁中求簡(jiǎn)。 層次要多，造成山重水復(fù)或?qū)訋n疊嶂的感覺(jué)，達(dá)到有露有藏，露中有藏。（二）山水盆景的型式 （二）山水盆景的型式 分為 獨(dú)立式 偏重式 開(kāi)合式 散置式 （三） 水旱盆景依據(jù)表現(xiàn)手法，分為水畔型、溪澗型、江湖型、島嶼型、自然型等。 1、水畔型：再現(xiàn)大自然溪畔兩側(cè)自然景觀。 （三） 水旱盆景依據(jù)表現(xiàn)手法，分為水畔型、溪澗型 2、溪澗型：再現(xiàn)大自然山林溪澗自然景觀。 2、溪澗型：再現(xiàn)大自然山林溪澗自然景觀。 3、 江湖型：再現(xiàn)大自然江河湖泊遠(yuǎn)景自然景觀。 3、 江湖型：再現(xiàn)大自然江河湖泊遠(yuǎn)景自然景觀。 4、島嶼型：再現(xiàn)大自然島嶼自然景觀。 4、島嶼型：再現(xiàn)大自

4、然島嶼自然景觀。島嶼型島嶼型 5、綜合型：綜合再現(xiàn)大自然水面、旱地樹(shù)木、山石兼而有之自然景觀。 5、綜合型：綜合再現(xiàn)大自然水面、旱地樹(shù)木、山山水盆景制作課件山水盆景制作課件（四）注意的問(wèn)題各種型式構(gòu)圖中注意的問(wèn)題1.主次呼應(yīng) 2.在統(tǒng)一風(fēng)格中有變化 3.疏密得當(dāng) 4.力求表現(xiàn)三遠(yuǎn) 高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)（四）注意的問(wèn)題各種型式構(gòu)圖中注意的問(wèn)題1.主次呼應(yīng) 2.在（五）構(gòu)圖的基本要領(lǐng)（一）空間意識(shí)（二）焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視結(jié)合的空間 1.透視：具有立體感和遠(yuǎn)近空間感。表現(xiàn)“咫尺之 內(nèi)而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”的廣闊世界。 （五）構(gòu)圖的基本要領(lǐng)（一）空間意識(shí)“遠(yuǎn)中近三重法”遠(yuǎn)景用橫-遠(yuǎn)山用低排橫臥態(tài)

5、勢(shì)；中景多豎-用高聳峭拔之形；近景用橫-或用水景，或以老樹(shù)偃臥橫斜，或用臥石鋪?zhàn)魃侥_等表現(xiàn)手法。山石輪廊、紋理，近宜細(xì)膩，遠(yuǎn)宜概括；下宜清晰，上宜模糊；以低矮山石表現(xiàn)遠(yuǎn)山，以高瘦山石表現(xiàn)中近山岳；石材則深色在近，淺色宜遠(yuǎn)；近樹(shù)宜大，遠(yuǎn)樹(shù)宜小，或僅用青苔表現(xiàn)遠(yuǎn)山森林。“遠(yuǎn)中近三重法”（1）高遠(yuǎn)：主峰高聳險(xiǎn)峻，配峰相對(duì)低矮。水面占盆面約1/3。（2）深遠(yuǎn)a.遠(yuǎn)視：站在山前觀山后，景物大小比較接近；b.俯視：登高望遠(yuǎn)，景物盡收眼底，視野深遠(yuǎn)高曠；c.移動(dòng)視點(diǎn)：把視野往前推移，從此山到彼山。（1）高遠(yuǎn)：主峰高聳險(xiǎn)峻，配峰相對(duì)低矮。水面占盆面約1/3。主要特點(diǎn)是景深且遠(yuǎn)，表現(xiàn)山重水復(fù)、層巒疊嶂的風(fēng)光。具

6、有“使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬(wàn)重”的藝術(shù)效果。表現(xiàn)深遠(yuǎn)的山水盆景，應(yīng)以一峰為主，群峰夾峙，前后山峰重重疊疊，層次豐富，山體時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。水面占約1/2。主要特點(diǎn)是景深且遠(yuǎn)，表現(xiàn)山重水復(fù)、層巒疊嶂的風(fēng)光。具有“使人（3）平遠(yuǎn)：多為低矮平緩的遠(yuǎn)山，無(wú)險(xiǎn)峰奇石，延綿不斷，排列錯(cuò)落有致。水面占盆1/2-2/3。（3）平遠(yuǎn)：多為低矮平緩的遠(yuǎn)山，無(wú)險(xiǎn)峰奇石，延綿不斷，排列錯(cuò)（六）造型的布局原則1.置陣布局（1）主次分明、遠(yuǎn)近有序（2）取勢(shì)與寫(xiě)勢(shì)2.虛實(shí)相生，繁簡(jiǎn)適宜高遠(yuǎn)，實(shí)處占畫(huà)面的4/105/10。平遠(yuǎn)，實(shí)處可占3/104/10。主體部份宜細(xì)密，次要部份可粗疏一些。（六）造型的布局原則1.置陣布局3.

7、動(dòng)靜互襯“鳥(niǎo)鳴山更幽，蟬嗓林愈靜”，以鬧求靜的烘托手法。常用動(dòng)勢(shì)的布置方法:（1）置主體于自然重心之上，避免居于幾何中心；（2）樹(shù)成偏正欹斜之形，俯仰懸垂之勢(shì)；（3）樹(shù)成之形走局，使其形如拳曲飛舞之勢(shì)；（4）用鳥(niǎo)獸人物、船橋亭臺(tái)點(diǎn)綴，靜中求動(dòng)之勢(shì)；（5）擬人比喻，死物活化。3.動(dòng)靜互襯4.比例尺寸得宜（1）以低山烘托高山之峭拔；（2）以極小的老態(tài)樹(shù)木烘托高山之雄偉；（3）以極小的橋亭、樓臺(tái)、舟楫、人物等點(diǎn)綴作比例尺度，烘托水域之遼闊浩瀚，群山之逶迤磅礴；（4）以淺盆烘托景物之巍峨壯麗；（5）以疏襯遠(yuǎn)。4.比例尺寸得宜7 . 制作之忌 自然美是盆景美的一個(gè)重要方面。優(yōu)秀的山水盆景作品，必然是自然

8、美的直接體現(xiàn)，而其自然美又主要體現(xiàn)在制作材料的質(zhì)地、形態(tài)、紋理、色澤和植物的種植是否符合自然規(guī)律。但它又不是自然界山石草木的模仿和照搬。因?yàn)樽匀唤绲拿蓝嗍欠稚⒌?，不典型的，它不能滿足人們欣賞的需要。因此在設(shè)計(jì)山水盆景時(shí)，就要運(yùn)用各種藝術(shù)手法，將自然界中的山水樹(shù)木進(jìn)行高度的概括和升華，使之源于自然又高于自然。7 . 制作之忌 自然美是盆景美的一個(gè)重要方面（1）忌紋理色澤不一 同一盆中山石的紋理和色澤應(yīng)盡可能地相似以使全景和諧、自然、渾然一體。否則，勉強(qiáng)拼湊出來(lái)的作品會(huì)令人感到別扭而不舒服。（1）忌紋理色澤不一 同一盆中山石的紋理和色澤（2）忌滿盆為患 布局要講究虛靈、透氣。注重虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)

9、。中國(guó)畫(huà)論有“畫(huà)留三分空，生氣隨之發(fā)”的論點(diǎn)。如盆中山石塞滿，山上樹(shù)林密布，就會(huì)產(chǎn)生 臃腫、呆板而失去 生機(jī)。因此峰與峰 之間要有過(guò)渡空檔， 盆面要留出適當(dāng)比 例的水面。（2）忌滿盆為患 布局要講究虛靈、透氣。注重虛（3）忌比例失調(diào) 盆景是自然景物在盆中的藝術(shù)再現(xiàn)。由于表現(xiàn)形式的不同，有時(shí)可適當(dāng)?shù)目鋸?，但一定的比例關(guān)系還是要遵循的。各種景物之間的比例協(xié)調(diào)，能使作品合乎自然 情理，起到小 中見(jiàn)大的目的。（3）忌比例失調(diào) 盆景是自然景物在盆中的藝術(shù)再（4）忌各自為政 主峰與配峰，植物、配件等，都是一個(gè)整體中的組成部分。它們之間應(yīng)相互呼應(yīng)顧盼，而不是各自為政的湊合。如主峰傾向一側(cè)，而配峰不與之呼應(yīng)，

10、反倒向另一側(cè)，形成背靠背的局面，那作品就會(huì)缺少完整、緊湊的感覺(jué)，整體性也就削弱了。 另外植物栽種的 方向、位置以及 配件等與山峰的 朝向均要做到有 呼有應(yīng)，顧盼有 情，才能相得益 彰。（4）忌各自為政 主峰與配峰，植物、配件等，都（5）重心不穩(wěn) 作品在追求動(dòng)勢(shì)時(shí)因處理不當(dāng)往往會(huì)產(chǎn)生山峰重心不穩(wěn)，搖搖欲墜的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象多出現(xiàn)在懸崖式、傾斜式中。為避免這種狀況，主峰的傾斜度要適可而止，不可過(guò)之。另可通過(guò)配峰的處理、植物的栽種、配件的安置來(lái)協(xié)調(diào)、彌補(bǔ)。如主峰朝左邊傾斜， 可著意于右邊安置 配峰、栽種植物或 點(diǎn)綴配件，使右邊 的重量明顯加重， 來(lái)取得視覺(jué)上的穩(wěn) 定，達(dá)到消除重心 不穩(wěn)的目的。（5）重

11、心不穩(wěn) 作品在追求動(dòng)勢(shì)時(shí)因處理不當(dāng)往往（6）忌山腳平直 一盆作品有了山峰的險(xiǎn)峻奇秀之外，還要有山腳的迂回曲折變化，才能使整個(gè)畫(huà)面豐富多彩。山腳與水面相連，通過(guò)山腳線的曲折多變，可使水面縈回產(chǎn)生動(dòng)感。如 山腳平直，山就如 石壁一堵，水就滯 而不活，整個(gè)畫(huà)面 則顯得呆板而失去 生機(jī)。（6）忌山腳平直 一盆作品有了山峰的險(xiǎn)峻奇秀之山水盆景制作課件山水盆景制作課件山水盆景制作課件三、山石盆景的制作技巧一.石料的選擇（一）相石構(gòu)思的一般規(guī)律 觀察想象靈感-構(gòu)圖三、山石盆景的制作技巧一.石料的選擇山水盆景制作課件石料的選擇選石時(shí)，要根據(jù)造型的要求和石料的特性，來(lái)確定是作峰巒崗嶺，還是作斜坡、懸崖峭壁；是作

12、遠(yuǎn)山還是作近山。 遠(yuǎn)山可選擇表面光滑的石料，近山則須選擇有明顯皺紋的。石料的形態(tài)美全在六字上：瘦、漏、透、皺、丑、奇頂寬麓窄，有棱角，不臃腫。 有洞眼，四面玲瓏，漏而得體，宛自天成。 如海綿狀，通透，給人以疏松、輕盈之感。 其紋理如同衣服上的皺褶，皺而有律，亂而不紊。 丑型石色澤蒼老,樸實(shí)古拙,若癡若呆,丑而不陋。 丑奇石料的選擇選石時(shí)，要根據(jù)造型的要求和石料的特性，來(lái)確定是作峰（二）創(chuàng)作立意 “立意”就是確定盆景表達(dá)的主題。 立意的方法根據(jù)選擇石材的不同可以分為兩種：“因石立意”和“因意選石”（二）創(chuàng)作立意山水盆景制作課件二、石材的加工 將石料放入水中洗凈泥土，看清紋理，然后根據(jù)構(gòu)思進(jìn)行加工

13、。鋸截和雕琢是制作山水盆景時(shí)兩個(gè)重要的操作措施。二、石材的加工 將石料放入水中洗凈泥土，看清紋理，1、鋸截法 多用于樹(shù)木化石、英石等硬質(zhì)石的加工及軟石底部的截平。 同一塊石料鋸下來(lái)的部分要保存好，以作襯石用。 各種平臺(tái)的鋸截主要用于軟石。 雕琢?xí)r，先鑿出大體的輪廓，即鑿出大的山峰山巒丘壑，然后在山的表面雕出不同的皺紋，使山景盡量符合山巒的自然面貌。2、雕琢法 用膠合料將石料粘在一起，渾然一體。石色紋理要大體相同，并使膠合處不露痕跡。 硬石可以橫接，軟石為保持其吸水性須豎接。 3、膠合法 硬石山景常留有人工斧鑿的痕跡，膠合前可用濃鹽酸腐蝕，使其光禿自然。 英石、鐘乳石不能用酸腐蝕，其遇酸會(huì)弄得面

14、目全非。 4、腐蝕法 1、鋸截法 多用于樹(shù)木化石、英石等硬質(zhì)石的加工及軟石底部的截1.鋸 截(1)確定鋸截線 鋸截線常用水浸法確定，即把要鋸掉的那部分山石浸入水中，然后迅速把石料拿出，沿著水浸的痕跡，用粉筆圍繞石料劃一條線。1.鋸 截(2)鋸截 把石料放倒，沿線垂直向下鋸。鋸要拿穩(wěn)拿直，鋸截較硬的石料時(shí)，應(yīng)邊鋸邊加水，不 使鋸條溫度過(guò)高而減慢鋸截速度。盡量不損壞石料邊角。鋸截后如底部不太平，可用砂輪磨平或在水泥地面磨平。(2)鋸截 (3)加熱大塊硬質(zhì)石料，鋸截較困難，可用加熱法。燒烤時(shí)間要靈活掌握，一般不要使石料溫度太高，敲擊、摔打時(shí)用力不要過(guò)大，否則石料過(guò)碎，不好使用。(3)加熱(4)主配峰

15、的處理如果準(zhǔn)備將一塊大的石料鋸開(kāi)做幾個(gè)峰巒，應(yīng)首先考慮主峰。要把最精華的那部分用做主峰，一般是把一塊石頭鋸截成兩塊，大的作主峰，可保證紋理走向一樣。 (4)主配峰的處理各種平臺(tái)的鋸截平臺(tái)、平坡、平灘在山水盆景坡腳處理中具有獨(dú)特的作用。將一塊石料按厚薄不等截成數(shù)塊。各種平臺(tái)的鋸截山水盆景制作課件山水盆景制作課件 2.雕琢 (1)整體形態(tài)的雕琢先雕琢出峰巒丘壑的大體輪廓 ，再進(jìn)行細(xì)部紋理的處理。 雕琢在整體形態(tài)上要注意石頭各個(gè)面，才能有立體感，特別是軟石的雕鑿，要有“棱”有“角”。 2.雕琢 (1)整體形態(tài)的雕琢先雕琢出峰巒丘壑的 (2)山形紋理的雕琢 要考慮造型的需要，又要盡量保留石料上原有的丘

16、壑、紋理，力求在自然紋理和氣勢(shì)的基礎(chǔ)上加工。 (2)山形紋理的雕琢 (3)山石洞穴的雕琢 山石上的洞穴不可琢得太多，太多缺乏整體感。洞穴最好呈不規(guī)則形，并有一定曲折，使人看了產(chǎn)生深遠(yuǎn)莫測(cè)之感，加深山水盆景的意境，根據(jù)整個(gè)盆景峰巒的形態(tài)布局，靈活掌握。 (3)山石洞穴的雕琢 山石上的洞穴不可琢得太多，(5)消除加工痕跡的方法松質(zhì)石料加工完畢之后，可用鐵刷子從上向下或從下向上地刷幾遍，使紋理保持一致，顯得比較自然。石面生苔，能掩蓋雕琢痕跡，又能增加美感。煙薰法：把山石在點(diǎn)著的柴草煙霧中熏一下。(5)消除加工痕跡的方法向山石表面均勻地涂一遍淡墨來(lái)消除加工痕跡。對(duì)墨色或深灰色硬質(zhì)石料，用自行車(chē)上光蠟，

17、略加一點(diǎn)黑色鞋油，將二者混合均勻后，用小毛刷或布?jí)K把它涂在山石加工痕跡處。薄薄一層即可。然后用干布擦幾遍。向山石表面均勻地涂一遍淡墨來(lái)消除加工痕跡。 （1）.拼接膠合的必要性絕大多數(shù)的是由數(shù)塊山石巧妙地拼接膠合而制成的。3.拼接膠合 （1）.拼接膠合的必要性絕大多數(shù)的是由數(shù)塊山石巧妙地拼接（2）.同類(lèi)石料的拼接膠合對(duì)同類(lèi)石料進(jìn)行拼接膠合時(shí)，一定要兩塊石料在紋理、結(jié)構(gòu)及氣勢(shì)上相仿，如不相同，應(yīng)先加工。（3）.長(zhǎng)形石料的膠合膠合長(zhǎng)條狀石料時(shí)(如斧劈石、砂積石)，因底部面積較小，不易立穩(wěn)，采用先臥后立的膠合法。（2）.同類(lèi)石料的拼接膠合對(duì)同類(lèi)石料進(jìn)行拼接膠合時(shí)，一 (5).膠合材料水泥 一般山水盆景

18、多用水泥,且要求用高標(biāo)號(hào)的水泥,加入少量的細(xì)沙。 水泥：沙 = 1(2) ： 1 用水泥膠合時(shí)要注意接縫的處理，使膠合達(dá)到合縫合色的目的，使山景的紋理、粗細(xì)銜接自然，質(zhì)感一致。 一是水泥用墨汁或白水泥加顏料調(diào)至近似顏色。二是用同種山石粉末撒到接縫水泥上。 (5).膠合材料水泥 一般山水盆景多用水泥,且要求用化學(xué)粘合劑 乳膠水調(diào)和水泥，就能增加水泥的粘性和強(qiáng)度。 “萬(wàn)能膠”、“107膠”和4115等?；瘜W(xué)粘合劑 乳膠水調(diào)和水泥，就能增加水泥的粘性和（6）修飾（6）修飾（一）山石布局（二）植物布局（三）配件點(diǎn)綴四、制作基本過(guò)程（一）山石布局四、制作基本過(guò)程1.主峰布局 主峰選用多塊高聳挺拔的石料，

19、先用平口錘將石料外形敲出，并用砂輪將過(guò)尖的楞角磨掉，使外形輪廓線柔和自然，再在盆中組合布局。（一）山石布局1.主峰布局 主峰選用多塊高聳挺拔的石料，先用2.配峰處理將主峰安排在盆的左側(cè)偏前，而將配峰順主峰右側(cè)逐漸朝后排列，前面空出大片水面。群峰式在山峰布局時(shí)要精心設(shè)計(jì)各山峰之間的高低、大小、前后層次及左右開(kāi)合等，使其有節(jié)奏感，有上下起伏變化，而不能平鋪直敘，簡(jiǎn)單組合。2.配峰處理將主峰安排在盆的左側(cè)偏前，而將配峰順主峰右側(cè)逐漸3.坡腳處理在盆的兩側(cè)各點(diǎn)置了幾塊小坡石外，在主峰前面安排了細(xì)石水道，增加了作品的生活情趣。3.坡腳處理在盆的兩側(cè)各點(diǎn)置了幾塊小坡石外，在主峰前面安排了（二）植物配置 在山水盆景中配植植物，使山石得到綠化，可使盆景充滿生機(jī)。山水盆景中如無(wú)植物種植，就會(huì)顯得如荒山禿嶺，缺乏美感與活力。配件的點(diǎn)綴則可增添盆景的生活氣息，增加盆景的真實(shí)感。（二）植物配置 1.草木和山石的比例 “丈山尺樹(shù)”，掌握好比例起到對(duì)比的作用。在山石上種植樹(shù)木，選擇體態(tài)矮、有一定彎曲、葉片小、須根多而且適應(yīng)性強(qiáng)的樹(shù)種。 可以栽植木本植物小苗；也可采用以草代木的辦法進(jìn)行種植。 優(yōu)點(diǎn)：草本植物易成活