中國(guó)傳統(tǒng)文化之第四章戲曲文化課件

1、中國(guó)傳統(tǒng)文化 中國(guó)戲曲文化概論1 中國(guó)傳統(tǒng)文化1 峰回路轉(zhuǎn)滄海桑田社會(huì)大舞臺(tái)陽(yáng)剛陰柔生旦凈丑舞臺(tái)小社會(huì)戲 如 人 生2 峰回路轉(zhuǎn)滄海桑田社會(huì)大舞臺(tái)陽(yáng)剛陰柔生旦凈丑舞臺(tái)小社會(huì)戲 如 目錄壹中國(guó)戲曲概說(shuō)貳戲曲的藝術(shù)特征戲曲的文化定位戲曲賞析叁肆3 目錄壹中國(guó)戲曲概說(shuō)貳戲曲的藝術(shù)特征戲曲的文化定位戲曲賞析叁肆陶宗儀“唐有傳奇，宋有戲曲” 元陶宗儀南村輟耕錄4 陶宗儀“唐有傳奇，宋有戲曲”4 一、中國(guó)戲曲概說(shuō)1、主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。 它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺(tái)藝術(shù)樣式。中國(guó)戲曲與古希臘悲喜劇、印度梵劇并列為世界上三種最古老的戲劇。5 一、中國(guó)戲曲概說(shuō)

2、1、主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三戲曲這個(gè)概念，既把中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和外國(guó)的戲劇做了區(qū)分，同時(shí)它也將中國(guó)戲曲和現(xiàn)在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上很盛行的歌劇、舞劇、話劇等鑿開(kāi)了涇渭。6 戲曲這個(gè)概念，既把中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲和外國(guó)的戲劇做了區(qū)分，同時(shí)它 2、發(fā)展歷程先秦（萌芽期） 歌舞演出，造就出一批技藝嫻熟的民間藝人，并向著戲曲的方向一點(diǎn)點(diǎn)邁進(jìn)。 唐代中后期（形成期） 經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，促進(jìn)了戲曲藝術(shù)的自立門(mén)戶(hù)，給戲曲藝術(shù)以豐富的營(yíng)養(yǎng)，詩(shī)歌的聲律和敘事詩(shī)的成熟給了戲曲決定性影響。宋金（發(fā)展期） 宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂(lè)曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。元代（成熟期） 到了元代，“雜

3、劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點(diǎn)，標(biāo)志著中國(guó)戲劇進(jìn)入成熟的階段。明清（繁榮期） 戲曲到了明代發(fā)展起來(lái)，明代傳奇的前身是宋元時(shí)代的南戲。近現(xiàn)代（革新?tīng)?zhēng)輝期）經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。 7 2、發(fā)展歷程先秦（萌芽期）7 京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇被稱(chēng)為中國(guó)五大戲曲劇種 8 8 1、京劇代表劇目：霸王別姬（試聽(tīng)）、四郎探母，現(xiàn)代京劇紅燈記、智取威虎山等?！皣?guó)粹”、“東方歌劇”腔調(diào)以西皮、二黃為主。行當(dāng)：生、旦、凈、丑 （末與生合并）9 代表劇目：霸王別姬（試聽(tīng)）、四郎探母，現(xiàn)代京劇紅

4、燈京劇是積淀了民族審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶，中國(guó)人或含蓄、或穩(wěn)健、或正直、或精致的精神品格在京劇藝術(shù)里有著最豐富、最集中、最生動(dòng)的體現(xiàn)。10 京劇是積淀了民族審美習(xí)慣和文化傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶，中國(guó)人或含蓄、2、豫劇代表劇目： 穆桂英掛帥、紅娘、對(duì)花槍和現(xiàn)代戲朝陽(yáng)溝等?！昂幽习鹱印辩H鏘大氣、有血有肉、行腔酣暢11 代表劇目： 穆桂英掛帥、紅娘、對(duì)花槍和現(xiàn)代戲朝3、越劇代表劇目： 西廂記、梁山伯與祝英臺(tái)、紅樓夢(mèng)等。起源于浙江一帶。與京劇、豫劇共稱(chēng)為：“中國(guó)戲曲三鼎甲”聲腔清幽婉麗，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，表演真切動(dòng)人，極具江南地方色彩。（試聽(tīng)）12 代表劇目： 西廂記、梁山伯與祝英臺(tái)、紅樓夢(mèng)等。起4、黃梅戲代表

5、劇目： 天仙配、女駙馬、打豬草等。黃梅戲女駙馬經(jīng)典唱段-音樂(lè)-高清視頻-愛(ài)奇藝/w_19ruygsjep.html起源于安徽，由“采茶戲”發(fā)展而來(lái)優(yōu)美大方、以抒情見(jiàn)長(zhǎng)，細(xì)膩動(dòng)人。通俗易懂。13 代表劇目： 天仙配、女駙馬、打豬草等。黃梅戲女5、評(píng)劇代表劇目： 小兒黑結(jié)婚、劉巧兒、 祥林嫂等。/v_show/id_XMzA4NDYyNDI4OA=.html?tpa=dW5pb25faWQ9MzAwMDAzXzEwMDAxNF8wNF8wMQ&fromvsogou=1流行于東北地區(qū)以唱工見(jiàn)長(zhǎng),吐字清楚,唱詞淺顯易懂,表演生活氣息濃厚,有親切的民間味道。14 代表劇目： 小兒黑結(jié)婚、劉巧兒、 祥林嫂

6、等。ht其它戲曲劇種有：昆曲、高腔、梆子腔、晉劇、秦腔、河北梆子、蒲劇、雁劇、上黨梆子、二人臺(tái)、吉?jiǎng)?、龍江劇、越調(diào)、河南曲劇、山東梆子、淮劇、滬劇、滑稽戲、婺劇、紹劇、徽劇、閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、贛劇、采茶戲、漢劇、湘劇、祁劇、湖南花鼓戲、粵劇、潮劇、桂劇、彩調(diào)、壯劇、川劇、黔劇、滇劇、傣劇、藏劇、皮影戲等共360多個(gè)劇種。15 其它戲曲劇種有：昆曲、高腔、梆子腔、晉劇、秦腔、河北梆子、蒲3、四功五法四功：指唱、念、做、打。唱：唱功念：具有音樂(lè)性的念白做：指舞蹈化的形體動(dòng)作打：指武打和翻跌的技藝戲曲舞臺(tái)上的唱念做打，都要注意與人物的身份、動(dòng)作目的、情感意境結(jié)合起來(lái)，做到技不離戲，就是槍

7、來(lái)劍往的打，也要打出情感，打出語(yǔ)言，而不是單純的賣(mài)弄武功。16 3、四功五法四功：指唱、念、做、打。唱：唱功戲曲舞臺(tái)上的唱念臺(tái)上一分鐘 臺(tái)下十年功17 臺(tái)上一分鐘 臺(tái)下十年功17 四功五法五法：指手、眼、身、法、步。法：以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法18 四功五法五法：指手、眼、身、法、步。法：以上幾種技術(shù)的規(guī)格和所以演員的表演，是否有這四功五法，有這些戲曲獨(dú)有的表演方式，是我們界定一出戲劇他是否是戲曲的重要標(biāo)準(zhǔn)。19 所以演員的表演，是否有這四功五法，有這些戲曲獨(dú)有的表演方式， 二、戲曲的藝術(shù)特征1、綜合性 戲曲藝術(shù)位列造型藝術(shù)、表演藝術(shù)、語(yǔ)言藝術(shù)和綜合藝術(shù)四大門(mén)類(lèi)的綜合部，涵括了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈

8、、武術(shù)、雜技等多種藝術(shù)形式，是對(duì)時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合。20 二、戲曲的藝術(shù)特征1、綜合性 戲曲藝術(shù)位列造型藝術(shù)、翎子蟒袍靠旗云頭鞋戲曲服飾21 翎子蟒袍靠旗云頭鞋戲曲服飾21 道白 西皮：“微風(fēng)起露沾衣鐘鼓漏響，披燦星戴斜月巡查宮墻?！倍S：“只落得星月冷空照未央” 監(jiān)酒令千金道白四兩唱22 道白 千金道白四兩唱22 北宋 勾欄正是各種不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)高度綜合，才形成了今天多姿多彩的中國(guó)戲曲。23 北宋 勾欄正是各種不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)高度綜合，才形成了今天多姿多 二、戲曲的藝術(shù)特征2、虛擬性 表現(xiàn)為場(chǎng)景、道具、造型等都有強(qiáng)烈的象征性無(wú)實(shí)物表演24 二、戲曲的藝術(shù)特征2、虛擬性 表現(xiàn)為場(chǎng)景、道具、造型 二、戲曲的藝術(shù)特征 3、程式性指表演的過(guò)程及形式都已高度規(guī)范化和固定化：特定的人物、特定的造型、特定的思想感情、特定的故事情節(jié)等等。25 二、戲曲的藝術(shù)特征 3、程式性指表演的過(guò)程及形式都 臉譜 紅色：描繪人物的赤膽忠心，義勇無(wú)儔；（關(guān)羽）紫色：象征智勇剛義；（徐延昭）黑色：體現(xiàn)人物富有忠耿正直的高貴品格；（包拯、張飛、李逵）白色：暗寓人物生性奸詐、手段狠毒的可憎面目；（曹操）藍(lán)色：喻意剛強(qiáng)勇猛；（竇爾敦）綠色：勾畫(huà)出人物的俠骨義腸；黃色：意示殘暴；。26 臉譜 紅色：描繪人物的赤膽忠心，義勇無(wú)儔；（關(guān)羽）26 胖 襖27 胖 襖27 二、戲曲的藝術(shù)特征4、娛樂(lè)性戲曲