《生命冊(cè)》讀書筆記

1、生命冊(cè)讀書筆記生命冊(cè)讀書筆記長(zhǎng)篇小說(shuō)生命冊(cè)是河南作家李佩甫平原三部曲最終一部，也是第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品。出版社的宣傳冊(cè)頁(yè)上說(shuō)它是人要在外邊處處漂流，最終才能走到最深的內(nèi)殿。故事更為龐雜，全部的故事好像獨(dú)立發(fā)生，又有割舍不斷的暗線聯(lián)系，那些真真假假的老姑父托人帶給土有化像和水之績(jī)，舒縱欲托之能。四維之中，水為命之象，土為命之基至于偷人，那是由偷東西衍生出來(lái)的她自己無(wú)法把控的附屬，有把柄握在人家手里，她為了家里人活命不從也得從?？蛇@些，她的孩子大國(guó)、二國(guó)、三花哪里能體諒能理解？在他們心里，這個(gè)女人給自己帶來(lái)的只有恥辱。大國(guó)考上縣一中后，躲著到學(xué)校給他送口糧的蟲嫂，即便被迫見了面，看法也異樣惡劣

2、，最終逼迫蟲嫂每次送口糧只能在離學(xué)校很遠(yuǎn)的橋頭。這讓蟲嫂下定決心改邪歸正，當(dāng)著全家人的面，當(dāng)著墻上的像，她宣誓再也不干丟人的事了。孩子們并沒(méi)有因此諒解、接受蟲嫂。老拐死后，二國(guó)也上了縣中，和大國(guó)一樣，二國(guó)也不讓蟲嫂到學(xué)校去找他。三花上中學(xué)時(shí)，大國(guó)已經(jīng)參與工作了，卻對(duì)家里一毛不拔，也從不回家。蟲嫂為了照料三花，跟到縣城收起了破爛。一次撞見大國(guó)，大國(guó)為了躲避她把自行車撞壞了。她買了一輛新自行車給大國(guó)送去，還把買自行車的發(fā)票給大國(guó)看以證明自己的確改邪歸正了。大國(guó)不叫媽不說(shuō)，還計(jì)劃用十塊錢打發(fā)她走，并不準(zhǔn)她去他家或是找他。大國(guó)、二國(guó)和三花，三個(gè)高校生，都是蟲嫂這個(gè)小女人一分錢一分錢地湊了培育出來(lái)的，最

3、困難的時(shí)分還去賣過(guò)血。孩子們長(zhǎng)進(jìn)了，蟲嫂卻得了腿疼病走不動(dòng)收不了破爛了，她由縣城回到了鄉(xiāng)下的家。后來(lái)倒是又去了縣城，大國(guó)出錢，二國(guó)和三花輪番供給著，一輪一個(gè)月?？蓛H過(guò)了一年，大過(guò)年的，由于大小月的問(wèn)題，兩家都不接收蟲嫂，蟲嫂只得又回到鄉(xiāng)下，過(guò)了幾天就咽氣了。人都死了，三個(gè)孩子都沒(méi)回來(lái)，卻在聽說(shuō)蟲嫂還有三萬(wàn)塊錢的遺產(chǎn)時(shí)，大國(guó)、二國(guó)和三花都搶著回來(lái)行孝。以后的清明節(jié)，只有三花一個(gè)人回來(lái)給蟲嫂燒燒紙錢，哭一哭。地里的草該長(zhǎng)還長(zhǎng)，小蟲兒窩蛋也一樣，可誰(shuí)也不記得和它神似的蟲嫂。這樣一個(gè)女人，就這樣消逝得無(wú)影無(wú)蹤，好像從沒(méi)在世上活過(guò)一樣。在生命冊(cè)里，作家寫的每一個(gè)人，都能對(duì)應(yīng)一種平原上的植物。這樣布置，是

4、有作家的用意的。其實(shí)，在第二部城的燈中，作家已經(jīng)借老梅對(duì)劉漢香說(shuō)的一段話說(shuō)明了這個(gè)觀點(diǎn)，老梅說(shuō)：說(shuō)白了，人也是植物。每個(gè)地域都有它特別的植物和草木，那是由氣候和環(huán)境造成的。人的成長(zhǎng)也是由氣候來(lái)確定的。我所說(shuō)的氣候，是精神方面的，指的是時(shí)期的風(fēng)氣。什么樣的時(shí)期風(fēng)氣，產(chǎn)生什么樣的精神情候，什么樣的精神情候，造就什么樣的人物。在我國(guó)的大地上，城市是相對(duì)新興的，農(nóng)村是城市的母體，是城市的大前方。對(duì)于那些由于這樣那樣的原因由農(nóng)村走向城市的人來(lái)說(shuō)，農(nóng)村既是他們精神的養(yǎng)分缽，又是他們精神的緊箍咒，一方面他們竭力想融入城市想切斷農(nóng)村這根供應(yīng)養(yǎng)分的臍帶，另一方面農(nóng)村又似鬼魅一樣如影隨形，沒(méi)有什么方法可以將之抹去

5、。作家在一個(gè)個(gè)小故事里，塑造了一個(gè)個(gè)與平原的植物契合的小人物，他們有的身體殘缺，有的精神殘缺，在一次次由平原農(nóng)村走向城市的掙扎陣痛中，呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村與城市既對(duì)立又一脈相承的血脈關(guān)系，呈現(xiàn)了世態(tài)的滄桑，命運(yùn)的悲壯，人性的美丑。這之種種，都是值得今人作出深入反思的。書中的駱駝不懂得反思。他從小地方來(lái)到大城市，就始終是快節(jié)奏的，錢多了還想再多，地位高了還想再高，城市大了還想再大，生活好了還想再好。這樣只知往前沖的人，注定是悲劇性的。所以，他一朝失利從人生的云端跌下來(lái)時(shí)，整個(gè)精神世界都垮了，接受不了現(xiàn)實(shí)的他跳了樓結(jié)束了自己的一生。他的身上，其實(shí)是現(xiàn)下許多人的寫照，是現(xiàn)下快節(jié)奏的城市生活的寫照，人人都在往前

6、跑，還生怕自己跑慢了，跑的目的是什么，生活的意義是什么，早已摸不清了，只明白機(jī)械地跑，這樣的人生是可怕的，這樣的社會(huì)更是可怕的。在生命冊(cè)里，于精神分裂的掙扎中保持蘇醒、明白反思的人，只有我，一個(gè)吃百家飯長(zhǎng)大，由無(wú)梁村村民供給出來(lái)的孤兒。我雖然由平原鄉(xiāng)村到了城市，可我一直覺(jué)得自己只是強(qiáng)行嵌進(jìn)城市里的一只楔子，不肯定能在城市的鋼筋水泥地上扎下根來(lái)，所以，我從來(lái)不敢遺忘或者說(shuō)是背叛我身后的鄉(xiāng)村，即便我在城里什么也不是，我還是盡一切力量去辦對(duì)我有恩的老姑父托付的無(wú)梁村村人的事，哪怕最終為此不堪重負(fù)，我也是愧疚的。我深深地明白，在這個(gè)世界上人跟人是不一樣的。每個(gè)人都是有背景的。一個(gè)人的童年或者說(shuō)是背景，

7、是可以影響一個(gè)人一生的。這一點(diǎn)，大有生是無(wú)梁的人死是無(wú)梁的鬼的意味。在這個(gè)中間，我是有過(guò)躲避的。我追求純凈美妙的愛(ài)情，我也追逐能轉(zhuǎn)變命運(yùn)的金錢名利。然而，我一直堅(jiān)守著一份和善和蘇醒，我不止一次提示、勸阻駱駝，我放棄金錢名利不與駱駝他們同流合污，我甚至不惜高價(jià)收回?fù)?jù)說(shuō)埋有老姑父人頭的汗血石榴盆景，我還想回到無(wú)梁種樹由于，我原以為，所謂家鄉(xiāng)，只是一種方言，一種聲響，一種看法，是你躲不開、扔不掉的一種牽扯，或者說(shuō)是背在身上的沉重負(fù)擔(dān)?？墒?，當(dāng)我越走越遠(yuǎn)，當(dāng)歲月開頭長(zhǎng)毛的時(shí)分，我才發(fā)現(xiàn)，那一望無(wú)際的黃土地，是惟一能托住我的東西！作家借我的故事我的口，說(shuō)出了他的心聲，也是這個(gè)系列小說(shuō)的主旨。可以看出，作家對(duì)平原鄉(xiāng)村有著非常深厚的感情和認(rèn)可，對(duì)城市有著一種天生的疏離和冷淡，所以，在整個(gè)系列的三部書中，對(duì)平原鄉(xiāng)村的描述是細(xì)膩、深入、栩栩如生的，對(duì)于城市，反而有些蒼白失血。城市與鄉(xiāng)村的對(duì)立與沖突，似乎過(guò)于激化和刻意。生命冊(cè)是獲獎(jiǎng)作品，竊以為與前兩部尤其是城的燈比擬起來(lái)，是稍顯遜色的。作家可能是想通過(guò)眾人的命運(yùn)來(lái)表現(xiàn)普遍性，然而，這樣進(jìn)行故事鋪呈顯得有些凌亂，主次的弱化肯定程度上也弱化了主題表達(dá)。對(duì)城市的小小偏見導(dǎo)致了目光的局限，使得諸如梁五方、蟲嫂之類無(wú)梁底層人的故事更活潑