電視攝像課復習資料

《電視攝像》復習資料第一章電視畫面.攝像機的作用攝像機作為整個電視攝錄像系統的輸入端和信號源 ，起著將拍攝到的景物(光信號)轉換為電信號的作用。攝像機不僅決定了整個電視攝錄系統的信號傳送方式，而且還由于它的性能優(yōu)劣，直接影響著信號終端所顯示的圖像質量。攝像機是電視設備中最為重要的部件，是信號源，是一切的開始，如果信號初始質量不好，將影響之后的一切。整個電視系統的信號質量是以其中最低設備信號質量為最高信號質量。.攝像機的組成攝像機是由：光學系統、光電轉換系統、圖像信號處理系統、自動控制系統組成.攝像機的分類按性能和用途：廣播級、業(yè)務級家用級(2)按使用場合：座機、便攜式一體機(3)按器件:真空管、(CCD)電荷耦合器件、(CMOS巨補性氧化金屬半導體攝像機⑷按信號方式：模擬、數字攝像機(5)按電視節(jié)目制作方式：ESP演播室用攝像機EFP現場節(jié)目制作攝像機ENGfe子新聞采訪用攝像機.數字攝像機數字化存在的問題(1)數字化過程中會造成圖像質量的損失(2)數字化視頻數據量大，必須壓縮.攝像機的技術特點(1)所見即所得(與電影攝影機相比：采用電子技術電視畫面實時呈現)設置相對復雜(與電影攝影機相比：調白，不同光環(huán)境呈現的色溫不同)對光線的寬容度較低與電影攝影機相比電影寬容度 :1:128（黑白）1:64（彩色）電視寬容度：小于1:32電視攝像機適合在散射光（光比反差較小）的環(huán)境下拍攝電影機能夠在較強光線下拍攝畫面景深?。ㄅc電影攝影機相比：清晰度受到影響）.電視畫面的定義電視畫面：由電子攝錄系統拍攝和制作的，由電視屏幕顯現的圖像。.電視畫面的空間特性①屏幕顯示a,畫面色彩夸張b、普通模擬技術的電視畫面無純黑部分C.畫面有強光漫射現象d光點消失不同步一慧尾現象②平面造型（簡答題）a.利用人眼的視覺經驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間b.利用畫面中運動的物體顯現畫面空間的縱深感和立體感c.利用攝像機的運動突破畫面的平面造型局限③框架結構a.構成不同視覺樣式，形成不同的景別b.構成景物在畫面中的相對位置，形或不同格局c.構成穩(wěn)定的基底，形成畫面平衡關系d.構成4個標志桿（參照物）形成畫面內物體的相對運動或靜止的趨勢③開放式構圖和封閉式構圖.電視畫面的時間特性（1）單向性⑵連續(xù)性（3）同時性.電視畫面的造型特點（1）表現具像①電視畫面表現的形象是具體的，可視的，通過直觀的畫面形象敘述情節(jié)、闡述主題、表達思想②作為視聽藝術，重視具體形象對人們的視覺感官刺激和調動，通過形象造型激發(fā)觀眾情緒③直觀：通過視覺直接建立印象，產生身臨其境的現場感（2）表現運動①它不僅直接表現運動主體的運動姿態(tài)，而且能夠表現主體運動的速度、節(jié)奏以致運動的全過程②它具有傳統造型藝術不可能達到的再現運動完整的幻覺的能力。運動表現①電視畫面不僅能夠表現運動的事物，而且可以運動中表現事物②不定點的運動使得畫面更加寬廣，包括攝像機機位、景別、角度的變化 ，形成多景別：多角度、多層次連續(xù)不斷的豐富的電視畫面內容.電視畫面的取材要求（1）電視畫面的時空信息應清晰準確，簡明集中（2）電視畫面的光色還原要力求真實準確（3）鏡頭運動時力求穩(wěn)定流暢，到位。（4）注意同期聲的采錄.拍攝中的操作要求（穩(wěn)、平、準、勻）（一）穩(wěn)1用三腳架等輔助設備穩(wěn)定拍攝2.用輔助物穩(wěn)定拍攝3,正確的持機資勢.側身起攝一一搖攝（從側到正）.屏氣或腹式呼吸拍攝.穩(wěn)定步法的移動拍攝7.廣角拍攝（二）鏡頭要平（三）落幅要準，（推和搖同時結束）技巧鏡頭的起落幅：落幅應緩慢，起落幅應保持5秒左右（四）速度要勻（五）攝像機調整1.白平衡調2手動光圈的使用3實時對焦，跟焦4聲音的記錄5關注尋像器上的告警提示（六）安全問題1.人身安全2.設備安全12.白平衡的調整方法對準白紙，讓白紙充滿鏡頭，進行順光調整作業(yè)：.電視畫面的地位和作用是什么？地位：電視畫面是電視造型語言的基本元素 ，是組成電視節(jié)目的基本單位，是電視攝像機成果的體現。作用：電視畫面是電視片結構.連接的載體和主干，它既是表現內容,同時也是表現的形勢。雖然有的電視片的內部結構的主要線索可能是語言和文字 ，但都必須依附和構架在電視畫面基礎之上，在與畫面的對位中完成連接結構整體以表現主題的目的2.怎樣理解“電視畫面是電視造型語言的基本元素，是組成電視節(jié)目的基本單位”？(1)電視造型是通過畫面來體現的，所有形象都是通過電視畫面來呈現給觀眾的，所以說電視畫面是電視造型語言的基本元素 ；(2)電視節(jié)目也是通過電視畫面來組成的，電視畫面是電視片結構與連接的載體和主干，既是表現內容，也是表現形式，電視節(jié)目離開畫面就不復存在了，所以說電視畫面是組成電視節(jié)目的基本單位。.舉例說明如何突破電視畫面平面造型的局限性。(1)利用人眼的視覺經驗在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。(2)利用畫面中運動的物體顯現畫面空間的縱深感和立體感(3)利用攝像機的運動突破平面造型的局限性.舉例說明如何突破電視畫面造型的局限性答：電視畫面造型帶有強制性和主觀性。比如搖鏡頭反映了人在觀察事物時 ，轉動頭部的視覺效果；移動鏡頭反映了人在活動物體上或自身行進中的視覺效果固定鏡頭反映了在靜止狀態(tài)看著某個物體的視覺效果。因此觀眾在觀看這些電視畫面時，對畫面的強制性特點感覺不明顯，都是編攝者利用各種造型手段，對客觀景物再加工后的一個創(chuàng)造結果，反映了節(jié)目制作者對現實生活的一種認識和態(tài)度。例如：在變焦距鏡頭拍出的推拉鏡頭中人們就找不出所對應的視覺感受 ，加之變焦距推拉運動具有明顯的指向性，電視畫面的強制性和主觀性特點，在變焦距推拉面的強制性和主觀性特點，在變焦距推拉拍出的畫面中就體現得格外明顯和強烈所以可以通過變焦距鏡頭突破電視畫面造型的局限性。.舉例說明什么是開放性構圖，什么是封閉性構圖。答：①開放性構圖：比如相館照相，一雙手從后面抱著一個女孩，這就是追求畫面構圖的不均衡、不完整和不統一，不是讓生活和人物去接受畫框的約束和規(guī)范，讓人聯想那雙手后的故事的開放式構圖。就是讓鏡頭的運動和組接跟著生活和人物走，達到某種隨意性和多信息。②封閉性構圖：比如電視劇《一地雞毛》局辦公室的人物構圖均屬封閉式構圖。當攝影師用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內部的新秩序時，這時的攝影師就把框架看作一種外部世界和框內世界的界限，把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內部的統一、完整、和諧、均衡等等視覺效果。第二章造型元素.電視畫面的造型元素包括：景別、形式(線條、形狀、光線、色彩、影調等)、拍攝角度、攝像機運動、鏡頭的運用、場面調度、畫面長度等。.決定景別大小的因素(1)物距：攝像機與被攝體之間的距離(2)焦距：攝像機鏡頭焦距的長短.遠、全、中、近、特各種景別的拍攝特點與運用(1)遠景.遠景一般不采用帶前景的鏡頭.注重深遠的景物和開闊的視野，將觀眾的視野引向遠方。.重點表現空間深度和立體效果.選擇側光角度，注意線條透視和影調明暗.避繁就簡，目的性強，運動不宜太快.畫面時間要長(2)全景.要善于運用前景，加強縱深感.選擇不同于主體色調的背景突出主體.小景別光線、色調的基準.定位鏡頭，位置、方向、軸線的基準(3)中景.交談時，結構中心在人物之間視線相交點和情緒上的交流線。 而不是人物的空間位置.表現人物關系時，是以人物的連接線為結構線.要抓取具有本質的特征、表情和動作，始終將情節(jié)中心點處理在結構中心位置.攝像師對事物的認識能力(4)近景.仔細觀察人物的面部細節(jié)和表情.畫面力求簡潔、色調統一，避免背景雜亂無章喧賓奪主.人物始終處于畫面結構中心的位置(5)特寫1.畫面主體力求飽滿，寧緊勿松，環(huán)境空間寧小勿曠2,嚴格控制曝光量，保證畫面的質感及飽和度3.盡量采用手動光圈.景別的作用1)景別的變化帶來視點的變化2)通過景別的變化實現造型意圖，形成節(jié)奏的變化3)使被攝主體的范圍變化指向性更加明確.客觀性角度和主觀性角度(1)客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀實的角度?？陀^角度依據生活中觀察習慣而進行客觀表現。它的原則是在哪里拍攝能簡練地、明確表達對象就在哪里拍，客觀角度是影視作品中最常用的角度。(2)主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點 ，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝，意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情 ，這時拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現主體人物的視覺心理，往往出現不尋常的視覺印象。主觀角度是體現作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動物或其它任何物體的“視線”。影視作品有許多主觀鏡頭。（3）主客觀角度在一個鏡頭里，角度的主客觀性質有時是可以改變的。比如拍攝一個人在看畫展，通過他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫，人物出畫，這時客觀角度就變成了主觀角度。相反由一幅畫拉出來一人進畫面,這時主觀角度又變成了客觀角度。6.運動表現電視畫面不僅能夠表現運動的事物，而且可以運動中表現事物。運動攝影航拍蜘蛛不定點的運動，使得畫面更加寬廣，包括攝像機機位、景別、角度的變化，形成多景別、多角度、多層次連續(xù)不斷的豐富的電視畫面內容。攝像機的運動是攝像師進行藝術創(chuàng)作的重要手段。7綜合運動一般拍攝手法包括：1）運動攝法拍攝運動對象2）運動攝法拍攝靜止對象3）靜止攝法拍攝運動對象4）靜止攝法拍攝靜止對象.構圖的定義，構圖的主要任務（1）構圖是指在電視拍攝中把被攝像對象及其造型元素加以有機組織、 選擇和安排，以塑造視覺形象，構成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。（2）主要任務是突出主體形象。使主題思想和創(chuàng)作意圖形象化、可視化的過程.電視畫面構圖的特點（1）動態(tài)隨機性（2）整體連續(xù)性（3）視點多樣性（4）畫幅和時間的限定性（5）現場一次性.對電視畫面整體構圖的要求（1）畫面要簡潔（2）主題要突出（3）立意要明確（4）要具有表現力和造型美感 （5）運動構圖要有依據.電視畫面的結構成分結構一一布局分為：主體、陪體、前景、后景和環(huán)境圍繞突出主體進行選擇和配置，使畫面主次分明、層次清晰，形成嚴謹流暢，精準優(yōu)美的畫面形象.電視畫面的構圖形式（1）靜態(tài)構圖（2）動態(tài)構圖（3）單構圖（4）多構圖作業(yè).電視畫面的景別是怎樣劃分的？ （遠景、全景、中景、近景、特寫）.拍攝角度是如何劃分的？具特點？（1）劃分：幾何角度（水平、垂直），心理角度（主觀性和客觀性）（2）特點：1、平角度拍攝：.由于機位處于人眼高度，畫面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀實角度.垂直形態(tài)的對象能得到正常再現，水平線條則容易重疊.透視關系正常不變形（用中焦鏡頭）.適合拍攝圖案、照片5.平攝畫面前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關系 ，故不利于空間層次、空間深度的表現。2、俯角度拍攝：1有利于表現對象的立體感.俯角可以增強平面景物的線條透視.俯角可渲染情緒，造成壓抑的氣氛.產生菱縮.矮低的視覺效果，造成一種情緒上的壓迫感.俯角度經常用于交待地理位置、仰角度拍攝：.前景是主體，仰角有突出主體形象的作用；外景：以天空做背景可以凈化背景，達到突出主體的目的.仰攝垂直線條的景物，線條向上匯聚，有夸張被攝對象高度的作用，從而產生高大，挺拔、雄偉壯觀的視覺效果。.仰攝經常帶有褒意，往用贊頌敬仰英雄人物4影像產生明顯的透視變形現象.攝像高度與方向的主要區(qū)別是什么？（1）攝像高度是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直水平面上的相對位置或相對高度（2）攝像方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上一周 360度的相對位置.為什么說電視攝像是一種動態(tài)造型藝術？（1）電視攝像不僅要通過連續(xù)的記錄和多視角的表現，在電視屏幕上呈現出物體運動過程，更要通過攝像機的運動產生多變的景別和角度、多變的空間和層次、形成多變的審美效果和逼真運動的視聽感受（2）在電視屏幕上呈現運動著的物體和影像，用運動的方式呈現一種動態(tài)的視點,形成了電視畫面的結構（3）由此我們說，電視攝像是一種動態(tài)造型藝術第三章固定畫面.固定畫面的定義固定畫面是指攝像機在機位不動鏡頭光軸不變、鏡頭焦距不變的情況下拍攝的電視畫面。固定畫面外部運動消失，內部運動和時間軸依然存在。畫框不動.固定畫面的特點（1）畫面框架不動，外部運動因素消失（2）視點穩(wěn)定，符合人們的視覺心理.固定畫面的功用（一）有利于表現靜態(tài)環(huán)境對比動態(tài)畫面而言，在穩(wěn)定的狀態(tài)注視環(huán)境和人物強化突出靜態(tài)環(huán)境，固定畫面具有交代環(huán)境、反映景物特點的作用（二）突出表現靜態(tài)人物突出重點：符合觀眾對重要和感興趣的人物盯看和凝視的視覺和心理要求（三）客觀反映速度與節(jié)奏畫框的參照物作用：形成客觀的對比（四）利用框架突出和強化動感運用框架反襯運動 ，具有突出和夸張（加速）的效果（五）具有靜態(tài)的造型和審美體驗（六）“靜”的視覺體驗和心理反應（七）具有客觀性(八)與運動畫面有不同的時間感.固定畫面的局限(一)視點單一，視野受限(二)構圖結構無變化(三)難以較好的表現運動軌跡和運動范圍較大的主體(四)難以表現復雜多變的環(huán)境場景(五)難以記錄和再現一段真實的生活流程5.固定畫面的拍攝要求(1)注意捕捉動感因素，增強畫面內部運動(2)注意縱向空間和縱深方向上的調度和表現⑶注意鏡頭組接的連貫性(4)注意構圖的藝術性和觀賞性(5)拍攝中穩(wěn)字當頭作業(yè).固定畫面與繪畫和攝影作品有何異同？相同點：固定畫面雖然在直觀上很接近于美術作品和攝影照片的形式感不同點：固定畫面用靜態(tài)的方式呈現動態(tài)的影像 ；美術作品和攝影照片則是將運動的物體加以靜態(tài)表現。固定畫面不僅能表現靜態(tài)的形象同樣能連續(xù)完整地表現好動態(tài)的形象 ，這是美術作品和攝影照片所不能企及的。第四章運動攝像.運動攝像定義是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種方式拍攝的畫面稱為運動畫面.推攝的方法1) 應具有明確的表現意義1視點的變化會引導觀眾的興趣和注意.給觀眾某種啟示，加以注意、表現含義、突出某個細節(jié)，形成節(jié)奏.落幅畫面是表現的重點(2)重點是落幅1起幅落幅是靜態(tài)畫面，結構要規(guī)范、嚴謹、完整，特別是注意落幅2落幅要準確，畫面要穩(wěn)定3保證起幅落幅的長度(3)始終保持主體在畫面結構中心的位置忌：先移再推，先推再移1) 節(jié)奏一致1運動速度與畫面需要達的內容和情緒的節(jié)奏-致.表現運動主體時，跟隨其速度(5)焦點應隨距離的變化而變化保持畫面主體焦點始終聚實.推鏡頭的拍攝注意的問題1視點的變化會引導觀眾的興趣和注意2.給觀眾某種啟示，加以注意、表現含義、突出某個細節(jié)，形成節(jié)奏3.落幅畫面是表現的重點(2)1起幅落幅是靜態(tài)畫面，結構要規(guī)范、嚴謹、完整，特別是注意落幅2落幅要準確，畫面要穩(wěn)定3保證起幅落幅的長度(3)忌：先移再推，先推再移1運動速度與畫面需要達的內容和情緒的節(jié)奏-致2.表現運動主體時，跟隨其速度(5)保持畫面主體焦點始終聚實4.拉攝的方法(1)結構中心的保持(2)控制視域范圍(2)把握速度、控制節(jié)奏(3)重點在落幅(4)處理好起幅落幅的關系.推、拉鏡頭的對比推鏡頭是指觀眾的視線逐漸接近被攝對象 ，逐漸把觀眾的觀察由整體引向局拉鏡頭與推鏡頭相反，是把觀眾的注意力由局部引向整體，使人獲得個較為全面的印象推、拉鏡頭，就是一種逐漸改變視距的方法，一般是將攝象機放在移動車上拍攝而成的，也均可采用改變鏡頭焦距的拍攝方法獲得推拉效果.搖攝的分類（橫搖、縱搖、環(huán)搖、斜搖、甩搖）.搖鏡頭的拍攝要求目的明確（2）速度與情緒相匹配（3）完整和諧.移攝的定義移攝是指攝像機安放在移動的運載工具上，在水平方向，按一定運動軌跡進行的運動拍攝。采用移動攝像的方法拍攝的電視畫面成為移鏡頭.移攝分類（前移動、后移動、橫移動、曲線移動）.移攝拍攝要求力求平穩(wěn)，保持畫面的水平廣角拍攝，穩(wěn)定的保證，景深大關注鏡頭焦點，保證被攝主體始終在景深范圍內.搖、移鏡頭的對比搖鏡頭，是攝像機位置不動，只是鏡頭變動拍攝方向移鏡頭，是將攝像機向一側移動拍攝的鏡頭搖鏡頭的作用是，更好地表現空間，表現人和物在空間的關系，可以把許多事物連起來表現。搖鏡頭的落幅有時也有突出主題的作用。移鏡頭的作用也是表現空間和把一些事物連起來表現。.跟攝的定義跟攝是攝像機始終跟隨運動著的被攝主體進行拍攝的方法。 用這種方法拍攝的電視畫面，稱為跟鏡頭。.跟攝分類：前跟:在被攝主體前面運動拍攝后跟：在被攝主體背面運動拍攝側跟：在被攝主體側面運動拍攝.跟鏡頭的造型特點畫面始終跟隨一個運動的主體。被攝主體在畫面中的位置相對穩(wěn)定 ，既不會移出畫面，也不會出現景別變化，環(huán)境背景始終處于變化中位置不變，景別不變.跟推前移鏡頭的區(qū)別推鏡頭：有明確的主體，景別由大到小，落幅落在主體上前移鏡頭：沒有主體，鏡頭表現整個空間或群體跟鏡頭:有明確的主體，主體決定鏡頭的運動速度和方式，景別穩(wěn)定不變.升降拍攝分為： （垂直升降、斜向升降、不規(guī)則升降（弧形升降））.綜合運動攝影拍攝形式先后方式：推搖鏡頭、拉搖鏡頭包容方式：移中帶推、邊移邊搖混合方式.綜合運動鏡頭畫面特點（一）產生更為復雜多變的畫面造型效果，在一個鏡頭中形成多景別、多角度和多視點效果（二）鏡頭的運動軌跡多方向、多方式，開拓的再現生活、表現生活和觀察認識自然景物的全新造型形式.綜合運動鏡頭的拍攝要點除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求平穩(wěn)。畫面大幅度的傾斜、才i動，會產生一種不安和眩暈感，破壞觀眾的觀賞心境鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換相一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉換相一致，使畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形象處理在景深范圍之內，同時注意拍角度變化對造型的影響，并盡可能防止拍攝者的影子入畫出現穿幫現象攝錄人員默契配合，協同動作、步調一致，比如升、降機的控制，移、跟過程中話筒線的位置等。.肩扛拍攝的特點：人的視點。（畫面中景物的透視關系處在相對穩(wěn)定的狀態(tài)）運動節(jié)奏的“人化”效果鏡頭調度的隨意性作業(yè).運動畫面的基本方式？（推、拉、搖、移、跟、升降）.不同運動攝像方式造型特點？推鏡頭（1）造型特點：1.形成視點連續(xù)向前運動的視覺效果a.表現出視點前移的效果b.景別由大到小c.反映從環(huán)境到主體的轉換d.突出主體、重點和細節(jié)e.連續(xù)有目的地前進與接近是關鍵.具有明確的主體目標a.要素：起幅、推進、落幅b.具有明確的方向和終止目標c.突出主體，強調主體.主體由小變大，環(huán)境由大變小a.主體由不清晰到清晰b.環(huán)境空間占據的畫面逐漸出畫拉鏡頭造型特點：a.視點后移b.主體由大變小，環(huán)境由小變大c.景別由小變大搖鏡頭造型特點：a.造成像人轉動頭部四周看的視覺效果b.包括起幅.搖、落幅三個連貫部分c.迫使觀眾不斷調整視覺注意力移鏡頭造型特點：畫面框架始終處于運動中給人以運動的視覺感受表現完整連貫的畫面空間跟鏡頭(1)造型特點：畫面始終跟隨一個運動的主體。被攝主體在畫面中的位置相對穩(wěn)定，既不會移出畫面，也不會出現景別變化，環(huán)境背景始終處于變化中位置不變，景別不變升降鏡頭(1)造型特點：升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構圖效果3.不同運動攝像方式的拍攝方法是什么？跟鏡頭：第一，跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求第二，跟鏡頭是通過機位運動完成的-種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化、拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題6.動態(tài)和靜態(tài)畫面的區(qū)別，它們的畫面表現效果如何？(1)區(qū)別：運動畫面具有畫面框架相對運動，觀眾視點不斷變化的特點。靜態(tài)畫面對比動態(tài)畫面而言，在穩(wěn)定的狀態(tài)注視環(huán)境和人物，具有客觀性，與運動畫面有不同的時間感（2）效果：運動攝像通過攝像機的運動產生多變的景別和角度、多變的空間和層次，形成多變的畫面構圖和審美效果；而且，它能使靜態(tài)的主體發(fā)生運動和位置轉換，直接表現人們生活中活躍的視點和視向。靜態(tài)畫面：（1）有利于表現靜態(tài)環(huán)境（2）突出表現靜態(tài)人物（3）客觀反映速度與節(jié)奏（4） 利用框架突出和強化動感運用框架反襯運動 ，具有突出和夸張（加速）的效果（5）具有靜態(tài)的造型和審美體驗（6）“靜”的視覺體驗和心理反應第五章光學造型.鏡頭的作用：成像.攝像機鏡頭規(guī)格鏡頭規(guī)格與CCDE5面面積規(guī)格相對應攝像機主要有：1/3英寸、1/2英寸、2/3英寸等規(guī)格（CCLH積越大，成像畫面質量越好）.按焦距鏡頭分為：定焦距鏡頭（長焦、廣角、標準）變焦距鏡頭特技鏡頭.長焦距鏡頭畫面造型特點1.視角窄2.景深小3.縱向空間壓縮4.橫向動感強、縱向動感弱5.長焦距鏡頭拍攝應注意的問題.景深較小，焦點必須調準（物距較近，光圈口徑較大時，更應注意）.視場角窄，拍攝過程中會引起畫面的抖動。拍攝時應盡量運用三腳架支穩(wěn).肩扛攝像機時應盡量利用依托物攝像機屏住呼吸、放松，以保持穩(wěn)定.長焦鏡頭的運用（1）調遠距離被攝對象，真實自然1.被攝對象不能接近的（偷拍）2.被攝對象緊張的3.被攝對象距離遠的4.影視中的紀實效果（2）表現不易或無法接近的人物和場面利用長焦距鏡頭遠距離拍攝小景別畫面的造型特點 ，跨越復雜空間拍攝或表現不易接近或無法接近的人物和場面表現人物面部等特寫正確還原人物面部五官的比例，虛化背景正確還原物體的幾何形狀調整焦點形成畫面形象的轉換利用景深小的特點，通過調整焦點形成畫面形象的轉換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調度(虛、實轉換)創(chuàng)造虛焦點畫面虛入：由虛到實虛出：由實到虛創(chuàng)造出較為流暢的淡入淡出的轉場效果具有時空轉換的效果(7) 創(chuàng)造人眼不常見到的景象,創(chuàng)造詩意畫面.廣角鏡頭畫面造型特點(1)視角寬(2)景深大(3)畫面包括的景物范圍大(4)廣角鏡頭有曲線畸變現象(5)便于肩杠拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰(6)橫向動感弱，縱向動感強.廣角鏡頭拍攝時應注意的問題(1)注意水平平衡廣角鏡頭表現較為開闊的空間時，畫平面上橫向線條一絲一毫的傾斜都容易被觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一種刺激。這方面與遠景畫面傾斜給人一種不安定感有共同的原因。(2)注意曲像和形變問題廣角鏡頭的曲像和形變問題應引起攝像者創(chuàng)作中的注意。 要求攝像人員對造成人像畸變的一般距離和大致情形捻熟于胸，從而在現場實拍中通過目測和有關經驗加以控制和避免。.變焦距推拉鏡頭與移動機位推拉鏡頭的異同(1)相似之處.兩種推拉都引起了景別的系列變化，這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進的而不是無序的。.被攝主體由于鏡頭的推拉，或由小到大，或由大到小，都表現出一種接近或遠離的視覺效果(2))不同之處.視角方面，變焦距推鏡頭的視角變化了，移動機位推鏡頭的視角沒有變化。.視距方面，變焦距推鏡頭的視距沒有變化，移動機位推鏡頭的視距變化。.景深方面，變焦距推鏡頭由于焦距的變化畫面景深發(fā)生了變化 ，移動機位推鏡頭的焦距固定，景深沒有明顯變化。.變焦距推鏡頭是通過視角的收縮達到畫面景別的變化 ，其落幅畫面僅是起幅畫面中某個局部的放大，沒有新的畫面形象和內容10.變焦距鏡頭的功用.實現變焦距推拉.通放變焦距推拉隨運動中的被攝主體，保持畫面的相對穩(wěn)定.在運動攝像中便于調整畫面構圖，，選擇最佳景物突出視覺重點.有助于實現被攝對象處于焦點之外的拍攝5變焦距急推急拉鏡頭可以產生某種特定的節(jié)奏變化6.變焦距鏡頭的推拉與其他運動攝像方式相結合可使畫面內部的蒙太奇更為豐富.對變焦距動向把握的主要依據1根據被攝體運動方向2根據情節(jié)對造型的要求3根據畫面內情緒的要求.對變焦距動速把握的主要依據1依據被攝物體的運動速度2依據觀眾視點調度的快慢3依據畫內情緒和內容節(jié)奏作業(yè)1.鏡頭的光學特性是指什么？由哪些因素組成？各對畫面造型產生什么影響？光學特性：是指其光學結構所形成的物理性能因素：焦距、視場角、相對孔徑影響：1鏡頭焦距和成像面積成正比2視場角與成像效果（景物范圍的開闊程度）成反比3相對孔徑與景深范圍成反比2.怎樣區(qū)分標準鏡頭、長焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭 ？標準鏡頭：焦距與像平面對角線接近或相等的鏡頭（f=25mm）長焦距鏡頭：焦距大于像平面對角線的鏡頭（25mm以上）。廣角鏡頭：焦距小于像平面對角線的鏡頭（f<25mm以下）變焦鏡頭：焦距從長焦中到短焦距距離可變化2.請分別談談長焦距鏡頭、廣角鏡頭和變焦距鏡頭的造型特點、功用和拍攝注意事項。廣角鏡頭(2)功用：有利于近距離表現大范圍景物適于展現畫面主體及其所處的環(huán)境利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝物進行多層次地表現，增加畫面的容量和信息量近距離接近被攝對象，完成搶拍和偷拍利用廣角鏡頭線條視的夸張形變和曲像畸變效果，形成某種特殊的表現意義在移動攝像中保持穩(wěn)定變焦距鏡頭(1)造型特點：一個變焦距的鏡頭可以替代一組不同的定焦鏡頭在攝像機機位不動的情況下即可完成變焦距推拉，實現畫面景別的連續(xù)變化。在一個位置上即可拍到場面的全景和被攝主體的特寫。可以跨越復雜空間完成移動機位所不能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，并且還能完成仰魚度或俯角度的推拉鏡頭。攝像機鏡頭上的電動變焦距裝置可以使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻， 如用手動變焦，可以完成急推和急拉，產生一種新的畫面運動，形成新的畫面節(jié)奏。在攝像機機位運動的過程中變動鏡頭焦距，可以構成一種更為復雜的綜合運鏡頭。特點是機位運動與鏡頭焦距變化的合一效果，產生一種人們生活中視覺經驗以外的更為流暢多變的畫面運動樣式。運用用變焦距鏡頭，一個人即可以完成移動機位又變化焦距的綜合運動鏡頭，增強了畫面造型表現的隨意性和靈活性。用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫面景別連續(xù)發(fā)生變化，有一種接近或遠離被攝主體的感覺，這種畫面效果并不符合人眼觀看物體的視覺習慣，人們在生活中沒有這種對應的視覺感受。變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種強制性，它是通過技術的手段強行在電視屏幕上呈現出的一種人們在生活中不曾有過的視覺印象(3)注意事項：1.拍攝過程中對運動物體要邊拍攝邊觀察，并要有預見性，力爭在運動物體每一次變化之前作出正確的判斷和選擇，否則將會處處被動，使每一次推拉都“慢半拍”.最好運用肩扛式拍攝方法，增加機位運動的隨意性和靈活性，拍攝時身體應保持隨時可自由轉向運動的姿勢。.如用三腳架時，縱向和橫向鎖機旋鈕宜全部放松，使云臺有最大的靈活性.變焦距鏡頭對長鏡頭紀實有何意義？在紀實性節(jié)目中，變焦距的運用使長鏡頭拍攝成為可能，從某種意義上講它是長鏡頭理論的技術支柱.縱觀世界各國紀實性節(jié)目中優(yōu)秀長鏡頭實例，絕大多數是用變焦距手段完成的.第六章光色造型電視用光是一個動態(tài)的過程：包括：光線選擇、處理、布光、照明控制.電視照明任務.技術上滿足其對照度的基本要求2.用光線完成畫面的藝術造型3.突出強調主要場景和主要人物 4.再現環(huán)境氣氛與強調時間概念5.戲劇表現的需要 6. 視覺語言修辭的需要.與電影比較電視用光特點（1.時限性2.可塑性3.紀實性4.體現性）.按光線的性質分為？（直射光一一硬光、散射光一一柔光）.直射光一硬光特點1有明確的方向2構成亮暗面和投影，形成反差3強化立體、輪廓、表面結構和質感4顯示時間5易控制.直射光一硬光缺點：高亮、易產生光斑，超出攝像機寬容度單一光源生硬，多光源易出現光影混亂.散射光一柔光特點照明均勻，光調柔和.散射光一柔光缺點：1 不易表現立體感、表面結構和質感2不易拉開反差3發(fā)光面大，難于控制8.電視照明布光的步驟.確定機位及其運動路線2.確定主光3.確定輔助光4.確定輪廓光5.確定環(huán)境光6.確定修飾光.自然光的三種形態(tài)：直射光、散射光（天光）、反射光室內自然光拍攝拍攝方法直接拍攝、補光拍攝、混合光拍攝.日出日落拍攝方法p203色溫5600K曝光量（以太陽周圍的天空亮度為基準）、鏡頭運動穩(wěn)、拍攝時間抓緊的控制12.人工光特點.自由可控：位置、方向、色溫、強度、范圍、效果.不受外界影響.缺點：光線射程短、裝備復雜、用電、光效色溫不穩(wěn)定.人工光光源（燈具）分類聚光燈、散光燈、新聞燈.夜景布光特點1.亮部少、暗部多2.多用逆光側逆光，人物面部宜用散射光.環(huán)境中盡量多的發(fā)光體.燈光為低色溫時，按暖色調白；高色溫時，按藍色調白.夜景拍攝方法1.拍攝最佳時機：傍晚2.避免鏡頭急速移動，防止彗尾現象.避免強光直射進入^頭，防止嗤光現象形成光暈和光斑.假夜景拍攝方法白天正午頂光拍攝手動光圈加藍色濾光鏡，減小曝光值，增加強逆光入射鏡頭，加大反差陰天拍攝月夜，減小光圈，再用低色溫高光照射環(huán)境，并選擇高反射率物體.畫面色彩的基調及其形成兩個因素(1)冷暖調(2)色彩在整體節(jié)目中的時間長度；色彩在畫面中所占的面積.色彩的布局分為重點色彩、基底色彩、過渡色彩作業(yè).電視用光的特點及其基本屬性。(1)時間：攝影：瞬間性電視：一段時間光影變化(2)空間：攝影：空間固定。效果固定，一個方向、角度、拍攝方式電視：多樣化空間。主體移動、機位運動，變化的方向、角度、影調和色調、光影結構(3)造型：攝影：一次完成電視：復雜多樣。環(huán)境變化、主體移動、機位運動，變化的方向、角度影調色調、光影結構.什么是色溫？色溫是電視光源的一個重要參數，它從一個方面反映了光源的顏色質量。色溫以“完全輻射體"(一個不反射入射光的封閉的絕對黑體一一如碳塊 )的溫度來表示一個實際光源的光譜成分。.自然光的形態(tài)及主要表現。(1)形態(tài)：直射光、散射光(天光)、反射光(2)主要表現：a.光線呈現出明顯的方向性b.部分光線呈散射狀，使景物不受光面仍有一定的亮度c.形成一種直射光、散射光反射光共同照明的效果。5.色彩的情感傾向。1色彩的認識和感覺中，最基本的一點就是冷暖的色彩感覺 2色彩的聯想6.色彩在造型中的作用。（1）色彩基調（2）色彩構圖塑造形象、烘托主體、渲染氣氛第七章 電視場面調度電視場面調度包括人物調度和鏡頭調度兩個方面.場面調度源于什么藝術形式，本意是什么源于戲劇，是指導演對演員在舞臺上表演活動的位置變化所做的處理.鏡頭調度鏡頭調度是借助于攝像機鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機的機位、角度和運動方式等因素，對畫框內所要表現的對象加以調度和拍攝.電視場面調度與構圖的區(qū)別.場面調度是對拍攝現場中的人物和鏡頭（如機位、角度、景別等）的總體設計和安排畫面構圖則總是在拍攝現場確定的，是在已確定后的場面調度基礎上產生的，是對調度停當后的被攝對象的視覺表現形式.構圖要最終體現和反映場面調度的結果；場面調度最終會落實到視覺形象的構圖安排中.電視場面調度是包括人物調度和鏡頭調度兩個層面，與拍攝時的構圖環(huán)節(jié)不應混淆，兩者既相區(qū)別又有聯系.電視場面調度的作用.豐富畫面語言和造型形式，增強電視畫面的概括力和藝術表現力.渲染環(huán)境氣氛，營造特殊意境和藝術效果.形成一系列不同角度、不同景別畫面，發(fā)揮鏡頭敘事和傳播信息的功能.把握節(jié)奏，形成畫面節(jié)奏變化，