【課件】第4課 畫外之意-中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫、人物畫 課件-2022-2023學(xué)年高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

畫外之意

——中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫、人物畫下面哪些是中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫？花鳥畫包含哪些內(nèi)容？

花鳥畫是以動(dòng)植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫傳統(tǒng)畫科。又可細(xì)分為花木、翎毛、蔬果、草蟲、畜獸、鱗介等支科。在南北朝初具規(guī)模，唐代形成獨(dú)立畫科、五代開始成熟，在寫實(shí)技巧方面宋代達(dá)到高峰?；B畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。寫生珍禽圖絹本設(shè)色五代41.5cmx70.8cm黃荃思考：中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫、人物畫能否以寫實(shí)的程度作為衡量藝術(shù)水平的標(biāo)準(zhǔn)？一、寫生花鳥墨葡萄圖紙本水墨165.4cmx64.5cm明代徐渭荷石水鳥圖紙本水墨127cmx46cm

清代朱耷三、傳統(tǒng)花鳥畫是如何“緣物寄情”“托物言志”的？

朱耷的《荷石水鳥圖》和徐渭的《墨葡萄圖》在表現(xiàn)對(duì)象的刻畫上有什么特點(diǎn)？為什么魚是“翻白眼”的？葡萄藤為什么枝葉紛披，氣勢(shì)奔放？表現(xiàn)了畫家怎樣的情感訴求？中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫借助筆墨韻味和情趣抒發(fā)畫家精神追求與情感表達(dá)，是“緣物寄情”也是“托物言志”。作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺——齊白石墨梅圖紙本水墨31.9cmx50.9cm元代王冕花鳥畫的生機(jī)意趣除了自然層面的，還與作者哪些思想情感緊密相關(guān)？傳統(tǒng)花鳥畫“寫生”是對(duì)客觀物象的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)嗎？吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

此詩(shī)贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實(shí)際上是借梅自喻，表達(dá)自己對(duì)人生的態(tài)度以及不向世俗獻(xiàn)媚的高尚情操。墨竹圖絹本水墨131.6cmx105.4cm北宋文同墨蘭圖紙本水墨25.7cmx42.4cm元代鄭思肖傳統(tǒng)人物畫中形與神是什么關(guān)系？傳統(tǒng)人物畫主要分哪幾類？世俗人物（仕女、高士等、神仙道釋、市井風(fēng)俗等以形寫神，形神兼?zhèn)涠魃袢宋锱敷饒D絹本設(shè)色全圖24.8cmx348.2cm東晉顧愷之大英博物館《女史箴圖》為中國(guó)東晉顧愷之創(chuàng)作的絹本繪畫作品。原作已佚，現(xiàn)存有唐代摹本，原有12段，因年代久遠(yuǎn)，現(xiàn)存僅剩9段，為絹本設(shè)色，現(xiàn)收藏于大英博物館。

顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》，以日常生活為題材，筆法如春蠶吐絲，形神兼?zhèn)洹Ｋ捎玫挠谓z描手法，使得畫面典雅、寧?kù)o又不失明麗、活潑。畫面中的線條循環(huán)婉轉(zhuǎn)，均勻優(yōu)美，人物衣帶飄灑，形象生動(dòng)。女史們下擺寬大的衣裙修長(zhǎng)飄逸，每款都配以形態(tài)各異、顏色艷麗的飄帶，顯現(xiàn)出飄飄欲仙、雍容華貴的氣派。女史箴圖絹本設(shè)色全圖24.8cmx348.2cm東晉顧愷之大英博物館女史箴圖絹本設(shè)色全圖24.8cmx348.2cm東晉顧愷之大英博物館簪花仕女圖絹本設(shè)色（工筆重彩）46cmx180cm唐代周昉遼寧省博物館《簪花仕女圖》是全世界范圍內(nèi)唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本預(yù)示出唐代后期審美意趣由宏麗轉(zhuǎn)向婉約的變化

作品從當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，將現(xiàn)實(shí)生活中的貴族婦女，畫得雍容華貴，畫出一種閑適無(wú)聊的生活本質(zhì)，表現(xiàn)出嬌、奢、雅、逸的氣息和女性柔軟、溫膩、動(dòng)人的姿態(tài)，賦予作品鮮明的時(shí)代感。作品渲染的快樂(lè)而又略帶懶散的情緒和氣氛，正是恰當(dāng)?shù)貙邮玖藢儆谀莻€(gè)時(shí)代整個(gè)貴族有閑階級(jí)的時(shí)代氣氛；在表面華麗雍容的物質(zhì)繁華背后，隱藏著人物內(nèi)心深深的凄寂和幽怨。體態(tài)動(dòng)勢(shì)也是表達(dá)人物內(nèi)心精神因素《簪花仕女圖》中表現(xiàn)了宮廷婦女怎樣的精神氣質(zhì)？永樂(lè)宮三清殿朝元圖（局部)壁畫元代馬君祥等永樂(lè)宮三清殿朝元圖

《朝元圖》是元代馬君祥及其子馬七等人創(chuàng)作的一幅壁畫。三清殿中的“朝元圖”壁畫，泰定三年（1325年）由馬君祥等人繪制而成，描繪了諸神朝拜元始天尊的故事，以8個(gè)帝后主像為中心，周圍有金童、玉女、星宿、力士等共286

尊，場(chǎng)面開闊，氣勢(shì)恢宏。這些壁畫為我國(guó)古代壁畫中的經(jīng)典佳作（右頁(yè)圖是金母元君相）。朝元圖為永樂(lè)宮壁畫的一部分，是元代壁畫藝術(shù)的最高典范。構(gòu)圖宏闊，氣勢(shì)磅礴個(gè)個(gè)神采奕奕，表情動(dòng)作無(wú)一雷同傳統(tǒng)人物畫是如何傳達(dá)人物的神情意態(tài)的？

壁畫中人物服飾冠戴華麗輝煌，衣紋多用吳道子“莼菜條”線條，用筆勁健而流暢，既含蓄又有力度，衣帶飛舞飄逸，有如滿墻風(fēng)動(dòng)，充分發(fā)揮了線條的高度表現(xiàn)力。用色方面，采用重彩勾填，色彩厚重而豐富，絢爛而協(xié)調(diào)?！冻獔D》是如何表現(xiàn)神仙道士的氣度不凡的？韓熙載夜宴圖（絹本設(shè)色、工筆重彩)全圖28.7cmx335.5cm

五代顧閎中

《韓熙載夜宴圖》是五代十國(guó)時(shí)期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設(shè)夜宴載歌行樂(lè)的場(chǎng)面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過(guò)程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、散宴五段場(chǎng)景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細(xì)，構(gòu)圖富有想象力。作品造型準(zhǔn)確精微，線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運(yùn)用又富有變化，尤其敷色更見豐富、和諧，仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對(duì)照。韓熙載夜宴圖畫中運(yùn)用的線條是“鐵線描”居多。作品用筆挺拔勁秀，線條流轉(zhuǎn)自如，鐵線描與游絲描結(jié)合的圓筆長(zhǎng)線中，時(shí)見方筆頓挫。觀舞設(shè)色工麗雅致，富于層次感。多處采用了朱紅、朱砂、石青、石綠以及白粉等色，對(duì)比強(qiáng)烈。

《簪花仕女圖》《韓熙載夜宴圖》等作品借“形”傳“神”，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)人物畫形神兼?zhèn)?、氣韻生?dòng)的審美追求。潑墨仙人圖紙本水墨南宋梁楷

《潑墨仙人圖》畫面上的形象是一位袒胸露懷的“仙人”，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬，像是行走在云霧之中，其臉部的眉、眼、鼻、嘴擁成一團(tuán)，下巴胡子邋遢，似乎形象很猥瑣，但卻是盡脫俗相，透出傲骨的仙氣。五官的描寫有什么特點(diǎn)？

運(yùn)用了緊湊夸張的對(duì)比手法，五官畫得十分緊湊，額頭卻很寬大，占去面部三分之二的面積。頭發(fā)和胡須則運(yùn)用大筆側(cè)鋒描寫，用墨干濕濃淡變化準(zhǔn)確自然。五官用線簡(jiǎn)單地勾勒身體動(dòng)作形態(tài)用筆豪放自如，更多地運(yùn)用沾有飽滿墨汁的大筆以側(cè)鋒寫出。人物肩部，用大筆側(cè)鋒濃墨急速書寫，但這濃墨，并非一團(tuán)黑墨，而是變化極為自然豐富的濃墨的表現(xiàn)。

此圖畫清代詩(shī)壇領(lǐng)袖漁洋山人王士禎。王士禎臨坐于鋪有裘皮的磐石上，眉清目秀，長(zhǎng)發(fā)朱唇，橫琴未彈，若有所思，具有詩(shī)人學(xué)者氣質(zhì)。衣紋用柳葉描，頗生動(dòng)；以水墨寫幽篁，有元人法；石用披麻皴。溪流向遠(yuǎn)處淡化，令人遐思，皓月當(dāng)空，更增寂靜雅趣。人物面部刻畫得很細(xì)致，用線勾出五官輪廓，以淡墨渲染，然后用粉彩敷之，富有立體感，神態(tài)生動(dòng)，形象逼真，衣紋用蘭葉描而略有變化，線條流暢，衣帶迎風(fēng)飄動(dòng)。幽篁坐嘯圖此圖描繪走方郎中(即村醫(yī))為貧民百姓醫(yī)治疾病的情形，又稱《村醫(yī)圖》。畫家用清淡的筆墨描繪了醫(yī)生、病人、觀者各不相同的心理狀態(tài)此圖的藝術(shù)表現(xiàn)手法比較纖巧清秀，人物描繪用筆細(xì)勁精致，毛發(fā)暈染一絲不茍，造型特征準(zhǔn)確．土坡草葉等處以細(xì)筆碎點(diǎn)為之，疏密安排有致樹木表現(xiàn)稍見粗獷，大筆揮寫枝干，密點(diǎn)層層合成茂葉，順應(yīng)風(fēng)勢(shì)而有徽風(fēng)舞動(dòng)之感。作品以緊張情節(jié)的樸實(shí)無(wú)華描寫，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)民的困苦生活，由此可見畫家的寓意。灸艾圖北宋李唐絹本設(shè)色《清明上河圖》宋張擇端《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。清明上河圖寬25.2厘米，長(zhǎng)528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視構(gòu)圖法，在五米多長(zhǎng)的畫卷里，共繪了814個(gè)各色人物，牛、騾、驢等牲畜73匹，車、轎二十多輛，大小船只二十九艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》宋張擇端首段：描寫郊原景色《清明上河圖》宋張擇端中段：描寫虹橋之景傳統(tǒng)風(fēng)俗畫有什么特點(diǎn)與價(jià)值？風(fēng)俗畫是人物畫中較特殊的一類。起源可以說(shuō)追溯到漢代，宋朝達(dá)到高峰。風(fēng)俗畫為研究中國(guó)古代社會(huì)生活史、物質(zhì)文化史等留下了寶貴的形象資料?！肚迕魃虾訄D》宋張擇