詩詞入門概念

詩詞入門概念：1詩:統(tǒng)稱詩歌，文學(xué)體裁的一種,通過有節(jié)奏和韻律的語言反映生活,抒發(fā)情感.2詞:為詩的別體,本為入樂歌唱,樂譜失傳后,只按詞牌格式填作。3詩源:本源于遠(yuǎn)古先人的勞動號子,多認(rèn)為詩是從《詩經(jīng)》開始.4詞源:五代與唐時由于音樂的廣泛流傳,開始出現(xiàn)按樂拍來填寫曲子詞.詩詞之道:發(fā)于心聲,托于景物,情景交融于萬象,言志抒懷于自然,故詩詞無不可敘.詩詞風(fēng)格:簡單來分,大致就豪放與婉約倆類,其它大同小異.詩詞標(biāo)題:用來點(diǎn)明詩詞的中心思想,也用來概括詩詞的大意.8詩詞序引:多于標(biāo)題后闡述本詩詞的來由,起到一個承上啟下的作用.9平仄:指平聲調(diào)和仄聲調(diào),在詩詞中用平仄聲調(diào)來調(diào)節(jié)詩詞韻律美感.10古今漢語四聲:古今漢語發(fā)聲不同,因此從古今四聲區(qū)分開古今平仄聲調(diào).11格律:古詩詞（此指近體詩）獨(dú)有的,創(chuàng)作時格式,音律等方面所應(yīng)遵守的準(zhǔn)則.12格律譜:前賢將最符合音律節(jié)奏美感的詩詞格式繪制成定譜,用于引領(lǐng)后學(xué).13韻:詩詞格律最基本要素之一,用韻可使詩詞誦詠時產(chǎn)生鏗鏘和諧感.14詩韻:作詩時所依據(jù)的韻,古韻一般多指平水韻,今韻為中華新韻.15韻腳:詩詞中押韻的句尾末字,一般在首句與偶數(shù)句上.16對仗:近體詩要求嚴(yán)格的對偶稱作對仗.17押韻:又稱作壓韻,指詩詞中某些句末字,使用韻母相同或相近字.18韻譜:詩詞用韻各據(jù)其譜,如《詞林正韻》《平水韻》《中華新韻》等.19寬韻:指韻譜中字?jǐn)?shù)較多的韻部,因其選韻字時選擇范圍較大而得名.20窄韻:韻譜中字?jǐn)?shù)較少的韻部,因選字范圍小而得名,20窄韻:韻譜中字?jǐn)?shù)較少的韻部,因選字范圍小而得名,21出韻:也叫落韻,竄韻,走韻,指韻腳處不使用本韻字,而用了鄰韻或它韻字，詩22險韻:用艱僻字押韻,因人覺其驚警險峻而又能化艱僻為平妥,無湊韻之弊,故稱險韻.撞韻：就是不用韻的句子最后一字（白腳）用了與其它韻字同韻母的仄聲字，屬詩禁之一。擠韻：也稱犯韻，即押韻句中（尤其是音節(jié)重位）用了與韻腳同韻母的字，屬詩禁之一。死韻：押韻句中句讀重心落在這句的韻字上叫死韻，作詩時應(yīng)盡量避免?；铐崳貉喉嵕渲芯渥x重心落在這句別的字上叫活韻。啞韻：用了讀來聲調(diào)不明顯意義不明確之類的韻字叫啞韻，屬避忌之一。湊韻：為了押韻，勉強(qiáng)找個與全句意思不大連貫的字做韻腳，詩禁之一。29：復(fù)韻，就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押，屬作詩避忌之一。30通韻:指倆個或倆個以上的韻部可以相通,或部分可以相通共押.31換韻:也稱轉(zhuǎn)韻,長律中于換韻前句先轉(zhuǎn),后接聯(lián)句韻腳再轉(zhuǎn).32古韻:有認(rèn)為以詩經(jīng)為主的中國先秦倆漢韻文的韻,稱作古韻.33今韻:有認(rèn)為凡自南朝齊梁以來的韻書,分四聲的都稱為今韻.34切韻:現(xiàn)今可考的最早韻書,唐代初年時被定為官韻,隋陸法言著.35平水韻:宋末平水人劉淵刊行作近體詩所依韻書.36詞林正韻:清戈載編的詞韻書,為歸并平水韻后得來.37中華新韻:為促進(jìn)聲韻改革,中華詩協(xié)取普通話作基礎(chǔ)制定的新韻書.38混元韻:混淆古今平仄,解除韻腳束縛,但尊重節(jié)奏美感，順其自然而行文用韻39中原音韻：元周德清撰北曲曲韻專著，是我國出現(xiàn)最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著，為至今北曲所尊韻書。40洪武正韻:是明太祖洪武八年樂韶鳳、宋濂等人奉詔編成的一部官方韻書，為曲人必讀韻書，為南曲所尊韻書。41韻學(xué)驪珠：昆曲家為求恢復(fù)昆曲的法度，覓求善本以供傳習(xí)，特將乾隆時沈苑賓所撰《曲韻驪珠》再版，此書體僃南北，音葉宮商，因洪武難求，現(xiàn)為南曲首選韻書。42分韻:作詩時先規(guī)定若干字為韻,各人分拈韻字,依韻來作詩.43進(jìn)退格:領(lǐng)韻通押特殊格式的一種,一進(jìn)一退相間押韻,故稱之為進(jìn)退格.44葫蘆韻:也稱葫蘆格,與進(jìn)退格同為用韻一格,用韻先小后大有似葫蘆.45轆轤韻:每倆句換一次韻,韻腳不斷轉(zhuǎn)換,有如被拋來拋去般,也稱擲韻.46聲律啟蒙:古書名,是一部訓(xùn)練兒童應(yīng)對掌握聲韻格律的最佳啟蒙讀物.47笠翁對韻:古書名,明末清初戲曲家李漁撰,是一部仿照聲律啟蒙寫的作詩韻書.48訓(xùn)蒙駢句:古書名,明司馬謙著,是一部對童蒙進(jìn)行駢句訓(xùn)練,為作文作詩建立根基的教科書籍.49龍紋鞭影:古書名,汲取前人蒙書材料基礎(chǔ)上溶入二十四史典故的駢文讀物,可供取典故用.50二十四詩品:晚唐詩人司空圖編撰探討詩歌美學(xué)風(fēng)格的理論著作,其中將詩歌風(fēng)格分作雄渾,沖淡等二十四目.51詞牌:詞格式的名稱,共一千多個格式,有的詞牌甚至多種格式并發(fā)展出變體.不同詞牌要求的風(fēng)格各不相同。52詞譜:每一詞牌的格式稱詞譜,依詞譜所規(guī)定的字?jǐn)?shù)平仄用韻等格式寫詞叫填詞.不同詞牌適合不同風(fēng)格之詞.53白香詞譜:清嘉慶年間靖安人舒夢蘭編選,收錄由唐到清佳詞一百篇一百調(diào),是最佳詞學(xué)入門讀物.54欽定詞譜:清康熙時,陳廷敬王奕清等奉康熙命編寫,合826詞牌,2306體,為倚聲家可永守之法程.55本意:在填詞時詞牌名同時也是詞題,即本意,當(dāng)詞內(nèi)容與詞名不符時,需在詞牌后用較小字另標(biāo)出詞題.56小令,中長調(diào):在詞中,五十八字以內(nèi)為小令,五十九至九十字為中調(diào),九十一字以上為長調(diào).57上下闕:詞分片,一片又叫一遍,也叫一闕,上片稱上闕,下片稱下闕.58近體詩:又稱今體詩或者格律詩,是嚴(yán)格講究平仄,對仗,押韻等規(guī)范的詩體.59古體詩:又叫古風(fēng)詩,形式較自由,不受格律規(guī)范約束的詩體.60絕:絕詩,也稱截句或斷句,詩體名稱,因定格僅為四句故名,多以五七言為主.61律詩:由兩首絕詩相疊組成的詩體稱律詩,共四聯(lián)八句.62排律:詩體名,律詩的一種,就律詩定格加以鋪排延長而得名,每首至少十句.63一句詩:也稱句,多為隨感偶得的佳句奇句,因其獨(dú)具特色而自成一體.64聯(lián)句:古作詩方法之一,由兩人或多人共作一詩,聯(lián)結(jié)成篇,后人稱其柏梁體.65首,頷，頸,尾聯(lián):律詩中的第一二句,三四句,五六句,七八句被分別稱作律詩的首,頸,頷,尾聯(lián).66扇對:凡律詩中對仗句子上一聯(lián)與下一聯(lián)相對,也即兩聯(lián)四句中一對三,二對四的稱扇對.67合掌:詩病的一種,指聯(lián)中對仗出句與對句完全同義或基本同義.68工對:對仗須用同類詞性相對,如名詞對名詞,代詞對代詞等;舊時把名詞分很多門類,必須詞性詞類都相對才稱為工對。69寬對:與工對相對而言,只要詞性相同便可入對,或大部分詞性能對上.70粘對:近體詩律術(shù)語.對,相同一聯(lián)內(nèi)對句與出句平仄必須相反相對;粘,指后聯(lián)出句與前聯(lián)對句平仄必須相同相粘.71借對:一個詞有兩個以上意義,詩人在詩中用的是甲意,同時借用乙意或丙意構(gòu)成工對,稱借對.72一三五不論:格律詩平仄格式的通俗口訣,為一三五不論,二四六分明,謂七言詩句第一三五字平仄可不拘,第二四六字必須依照格式,平仄相間,不能變動.此為學(xué)詩最基本的入門方法,屬于活用之法,但不能全包,在此基礎(chǔ)上,只要尊重粘對，避孤平三平等幾個小規(guī)律,便可以放手來寫格律詩而不出大框架.73拗救:詩律術(shù)語,在格律詩中,凡不合詩律格式的字稱拗,凡拗須救才不為病,分作本句救與下句救.74孤平:詩律術(shù)語,格律詩大忌,指平聲字收尾的單句中除韻腳外只剩了一個平聲字，有王力說，啟功說，士楨說等.75三平三仄:即三平尾三仄尾,詩律術(shù)語,指句尾的末三字均為平或均為仄,同屬作詩時應(yīng)避忌的弊病,三平尾尤重.76八病:古代關(guān)于詩歌聲律的術(shù)語,由南朝梁沈約提出,為作詩時應(yīng)當(dāng)避忌的八項弊病,因太拘泥而廢.77口占:指即興作詩詞,不打草稿,隨口吟詠出來.78借形:為降低詩詞入門路徑,有人提出借形凝神說,同屬于自然詠?zhàn)饕活?并將平仄韻律放寬.倚聲:按譜填詞也稱倚聲,調(diào)宮商化五音，避失腔防落韻，因而填詞人也稱倚聲家.對仗:指近體詩中一聯(lián)的出句和對句要形成對聯(lián)的形式,上下句詞性需投合.漢徘:用漢字五七五句式創(chuàng)作的詩歌,系八十年代由日本徘詩引進(jìn)后再創(chuàng)而成是近似格律體又近似自由體的一種詩體.82抒情詩:詩歌的一種體裁,一半篇幅較短小,沒有完整的故事情節(jié)與人物形象,直抒詩人的思想感情.83敘事詩:詩歌的一種體裁,它用詩的形式刻畫人物,有較完整的故事情節(jié),通過寫人敘事來抒發(fā)情感.84說理詩:詩歌的一種體裁,常把深刻的道理隱含在詩詞語言里,通過自然景物的描寫而傳達(dá)某些觀點(diǎn).85雜體詩:正體詩以外各種詩體,多把字形句法聲律押韻等加以特殊變化而來,獨(dú)出心裁帶些游戲性質(zhì).86偷春體:律詩之一體,屬變體,指凡起聯(lián)相對,而次聯(lián)不對者,謂之"偷春體",言如梅花之先春而開.87折腰體:律詩之一體,屬變體,指詩的首聯(lián)平仄合規(guī),而次聯(lián)卻不能守相粘之律如同中腰折斷一般,故由此名.88獨(dú)木橋體:詞的一種特殊體式,是指使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞.89打油詩:舊體詩其中一種,也及俳諧體詩,內(nèi)容和詞句詼諧通俗不拘平仄韻律,傳為唐時張打油所創(chuàng).90藏頭詩:又名藏頭格,屬于雜體詩的一種,有多種形式,但以將所要表述的內(nèi)容藏于每句句首為常見.91神智體;一種近乎謎語的詩體,相傳為蘇東坡首創(chuàng),也稱形意詩,謎象詩,多以意境作畫為表達(dá)方式.92轆轤體;雜體詩一種.其用韻的一句被分別安插在每首詩的不同句,因其韻律似水井轆轤旋轉(zhuǎn)得名。93回文體:也稱回紋詩,回環(huán)詩,是一種使用詞序回環(huán)往復(fù)的修辭方法,無論正讀倒讀都可以朗朗成文.寶塔體:把一首詩的各句按字?jǐn)?shù)多少排列成寶塔的形狀,一般字少的句子在上各句押韻或隔句押韻.字謎體:以字為謎底的詩,也稱瘦語詩或隱語詩等,多用全詩各單句或全詩來拆解字形組成全片隱語.反切：古時用倆漢字為一個字注音的方法，反切上字做聲母，反切下字作韻母。五音：傳統(tǒng)樂學(xué)理論中的五個音階，宮商角徵羽。宮調(diào)：古代的音樂把調(diào)稱為宮調(diào)，總共有十二律呂，分別為：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。音步：詩歌中的基本節(jié)奏單位.一個音步一般含有兩個或更多的音節(jié)，其中有一個音節(jié)承擔(dān)主要重音。四呼：是我國傳統(tǒng)語言學(xué)上的術(shù)語。音韻學(xué)家分韻母為開口、合口兩類，每類又分洪音和細(xì)音。開口洪音稱為開口呼，開口細(xì)音稱為齊齒呼，合口洪音稱為合口呼，合口細(xì)音稱為撮口呼。六部：誦讀與吟唱詩詞曲會用到的六種行腔收音方法，分別為：展輔收音、斂唇收音、穿筆收音、抵腭收音、直喉收音、閉口收音。三十六字母：中國漢語音韻學(xué)術(shù)語，音韻學(xué)家用來指稱漢字聲母的 36個代表字。由唐末僧人守溫創(chuàng)后宋人增修而成，按字的發(fā)音部位分類，可對應(yīng)宮商五音。工尺：我國民族音樂音階上各個音的總稱，也是樂譜上各個記音符號的總稱。現(xiàn)在通用的是：合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙。偷聲減字：從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。雅詞：相對于宋以前的曲詞而言，宋以后詞調(diào)由俚俗轉(zhuǎn)為要求雅正，稱為雅詞。寓聲樂府：是一種自創(chuàng)新曲，而寓其聲于舊調(diào)中。琴趣：后人以“琴趣”為詞的別名。108葉：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關(guān)于是否一部，請檢用詞韻）。韻：凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。句：凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。豆：凡詞譜中注有豆字者，即一句中頓逗處。變：每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。拍：韓愈給拍板下定義，稱之為樂句。結(jié)拍：詞的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句。115重頭：一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為“重頭”，“重頭”只有小令才有。移宮轉(zhuǎn)調(diào)：一個曲子，原來屬于某一宮調(diào)，音樂家把它翻入另一個宮調(diào)，節(jié)奏既變，歌詞亦變，便出現(xiàn)帶“轉(zhuǎn)調(diào)”二字的詞調(diào)名。自度曲：通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲。近：即近拍。令：唐代人稱小曲為小令。慢：歌聲延長，唱得遲緩。引：宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。犯：犯調(diào)的本義是宮調(diào)相犯。123詩詞靈感:一種突發(fā)性創(chuàng)作沖動,多在無意識中萌生佳詞奇句,屬詩詞創(chuàng)作不可或缺的一項重要因素.124詩詞立意:中心立意為布局謀篇之根基,一般有以下幾種情況:（一）第一種作詩必先命意，意正則思生，然后擇韻而用，如驅(qū)奴隸，此乃以韻承意，故首尾有序.（二）第二種是“心不孤起，仗境方生”。實(shí)質(zhì)就是觸景生情、緣物興懷。（三）第三種是“意隨筆生”不加布置。意隨筆生，而興不可遏，入乎神化，殊非思慮所及，或因字得句，句由韻成，出乎天然，句意雙美。125律絕的起承轉(zhuǎn)合：（一）起筆是起事,自然描述,或交代事情的起因、時間、地點(diǎn)等，可引出下文。（二）承筆是承接開頭、或?qū)懢啊⒒蚴闱?、語氣和緩，與上句自然銜接，不可松泛。（三）轉(zhuǎn)筆是轉(zhuǎn)折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。轉(zhuǎn)筆有三：進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)。總的要求是轉(zhuǎn)筆要能與前后相呼，活潑而不板滯為佳。（四）合筆是前三點(diǎn)的詩意合成，概括感悟點(diǎn)，進(jìn)而表達(dá)作者的見解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。它是詩的精華所在。合筆往往有畫龍點(diǎn)睛之妙。126開合：詩詞寫作中各個層次與分句間的蕩開與收合，虛實(shí)相生，猶如人之呼吸。127有我無我：詩詞皆有有我之境與無我之境，有我之境以我觀物,故物我皆著我之色彩.無我之境以物觀物,故不知何者為我,何者為物。此語雖出《人間詞話》，但詩文等同樣適用。128:小太極：詩詞等同為個小太極，她們遵循的總原則是陰陽平衡理論，無論平仄、韻字、白腳、用詞、語序、收放等等，均應(yīng)盡量避免一味的單調(diào)重復(fù)，以求得一個平衡有序、別大卑大亢的效果。詞的換頭煞尾：詞一般多分上下倆闕，其中起頭（即詞的首句），換頭（也稱過變或過片，即下闋的起句）與煞尾（即詞的末句）至關(guān)重要，有比豹頭，鳳尾。一般開頭多開門見山，振起全篇，結(jié)尾要神完氣足，余音渺渺。過片則不要斷了曲（詞）意，要承上啟下，前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)換處也。過片的作用，也使上下片的內(nèi)容有了變化和區(qū)分。所以詞往往是上片寫景，下片抒情；或上片寫昔，下片寫今；或上片寫事，下片寫情景。當(dāng)然也可以相反結(jié)構(gòu)。詩詞比興：比者，以彼物比此物也；興