電影制作論文

電影制作論文電影制作論文電影制作是電影產(chǎn)業(yè)的核心環(huán)節(jié),國家通太多種扶植手段來支持國產(chǎn)電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。下面是學(xué)習(xí)啦我為大家整理的電影制作論文，供大家參考。電影制作論文范文一：婚禮微電影制作藝術(shù)探析一、規(guī)范婚禮微電影的鏡頭語言電影通過什么變成了獨(dú)具特色的語言?通過特寫，通過場面調(diào)度，通過蒙太奇3，短片要拍出大片的感覺，要充分把握鏡頭語言的技巧。1.精心拍攝愛情元素眼神溝通愛情發(fā)生的那一剎那就如化學(xué)反響一樣神奇，眼神溝通是展示兩人感情的重要情節(jié)，拍攝時，攝影機(jī)的位置和動作要盡量簡單，攝影師能夠制造點(diǎn)緊張感，在開場的時間里，兩位新人要盡量避免直視對方，即使是看，也是偷偷的看，沒有眼神的溝通，躲閃一陣子后，雙方鼓起勇氣去正視對方的眼睛，讓觀眾此時從鏡頭里感遭到了愛的火花4。眼神溝通還能夠出如今尋找、等待、初吻等場景中，攝影機(jī)可多借助特寫、正反打鏡頭來展示。2.講究畫面質(zhì)感，減少夜晚拍攝和天氣特效婚禮微電影場景一般控制在15個以內(nèi)，盡可能在2至4天時間完成拍攝，充分利用自然光效果，減少夜晚拍攝和天氣特效。很明顯，白天，太陽會提供充足的照明，每個人都能看清本人在做什么，有時候甚至完全不需要燈光，攝影機(jī)就能夠拍出質(zhì)感的畫面，可是晚上一抹黑，每個鏡頭都需要仔細(xì)布光，假如倉促行事，只能得到一堆垃圾，最后不得不重拍，所以夜間拍攝需要花費(fèi)更多的時間，增長拍攝成本，所以要盡量把場景安排在白天，而非夜晚。出于同樣的考慮，假如劇本中有這樣的字句在濃霧的覆蓋中，A走入樹林深處或者雨水飛濺，A走入樹林深處，請刪掉濃霧覆蓋和雨水飛濺，除非微電影中需要這樣的天氣推動情節(jié)5。二、發(fā)揮剪輯的藝術(shù)魅力剪輯就像龐雜的拼圖游戲，將各種不同的畫面與聲音的零部件拼合在一起，使之更緊湊，有節(jié)拍感。1.控制鏡頭長度，富有感染力婚禮微電影要在一個較短時間講述有感染力和凝聚力的愛情故事，除了遵循分鏡頭腳本中的基本敘事構(gòu)造外，還要重點(diǎn)把握每個鏡頭的長度。確定每個鏡頭的詳細(xì)長度，要綜合考慮鏡頭的內(nèi)容表達(dá)、景別以及情緒。一般畫面的長度只需要在保證觀眾在看見的基礎(chǔ)上看清即可，遠(yuǎn)景和全景的鏡頭所含的內(nèi)容相比照較繁瑣，這時候需要長一點(diǎn)的鏡頭畫面來讓受眾看清楚;近景和特寫鏡頭畫面能夠短一些，當(dāng)某些段落用于表達(dá)情緒、情感和氣氛的時候可進(jìn)行短鏡頭快切，讓觀眾的視覺上產(chǎn)生一種震驚感，有時為了更好地表達(dá)人物的內(nèi)在情緒，尤其是在情緒高潮處，能夠適當(dāng)延長鏡頭長度或采用慢鏡頭。2.精心挑選背景音樂，把握節(jié)拍音樂是一種長于抒情、具有豐富表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，婚禮微電影中必不可少的重要元素就是背景音樂，背景音樂的基調(diào)奠定了整部短片的制作方向與剪輯風(fēng)格。在撰寫分鏡頭腳本時，策劃者就會確定一個情緒方向，愉快煽情或感動襯托，不同的情緒渲染需要不同類型的音樂作為背景，音樂的節(jié)拍要依附劇情，襯托出整部短片的基調(diào)與風(fēng)格。常規(guī)的婚禮微電影背景音樂大多數(shù)選用外文歌，這樣促使觀眾在短短幾分鐘的觀影經(jīng)過中，把更多的注意力集中于短片內(nèi)容與情緒上，而淡化背景歌曲的詳細(xì)名稱和演唱者。電影制作論文范文二：電影制作中三維動畫的視覺審美（一九四二）引用了三維技術(shù)拍攝。電影中日軍的飛機(jī)在空中轟炸我國國民-軍和河南災(zāi)民的鏡頭中，一個長鏡頭使我們的視線從空中降落到地面，甚至是地面的人。長鏡頭能夠到達(dá)擴(kuò)展距離的效果，在本電影中能夠交代好幾公里距離，在采用的鏡頭的方式中大都是從人物頭頂擦過的方法。傳統(tǒng)的拍攝方式不能獲得如此跨度的鏡頭拍攝，大跨度長鏡頭能夠給影眾們距離感和現(xiàn)實(shí)感，增加電影的可觀賞性。三維技術(shù)將電影中鏡頭推向愈加靈敏的方向，尤其是在片中飛機(jī)子彈掃射地面災(zāi)民的時候，聯(lián)絡(luò)非常嚴(yán)密，視覺沖擊力非常強(qiáng)，十分逼真的效果使觀眾身臨其境，愈加能感受當(dāng)時的情景的殘酷性。這種鏡頭的使用無疑也增加了戰(zhàn)爭氣氛的渲染。所謂特效，就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣味的畫面。有些創(chuàng)作者為了追求特效所帶來的一些十分的效果，所以在畫面中填補(bǔ)一些特效鏡頭。比方講一些特效的轉(zhuǎn)場鏡頭，有些影片中利用黑色過渡來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。還有些特效，比方我們在影片中有一些爆炸的鏡頭，人在爆炸中心被炸開花的場景就是通過后期特效構(gòu)成的，在前期拍攝中做好后期剪輯合成的準(zhǔn)備，然后后期通過影視制作到達(dá)一種真實(shí)的效果。特效也包括連接鏡頭，實(shí)現(xiàn)時空轉(zhuǎn)換。連接鏡頭不僅是指一個個鏡頭組接在一起，而且是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過渡也成為表現(xiàn)的元素。如鏡頭起幅從天空入鏡頭，再穿過荒野上空，再到達(dá)人群上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫面為落幅。這一組鏡頭就是通過實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍后期制作將它們平滑地串聯(lián)在一起，假如這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)，那是不可能完成的。除了一些畫面的拍攝能夠通過后期特效來實(shí)現(xiàn)，聲音也是能夠通過后期特效來實(shí)現(xiàn)的，比方講一些恐懼和血淋淋鏡頭，它的音效就是通過后期合成的，還有一些影視為了到達(dá)某種效果，一般都會通過后期的影視制作加上聲音的特效。所以，特效是為了實(shí)現(xiàn)影視的一些需要，或者完成一些實(shí)際拍攝所不可能完成的畫面。無論是聲音、光線、畫面場景都能夠通過后期制作來完成的。在電影（一九四二）中，采用傳統(tǒng)未嘗試的新的拍攝方法。這些新的鏡頭方法都結(jié)合了三維技術(shù)的特征，合理運(yùn)用了拍攝鏡頭的運(yùn)動，能夠很好表達(dá)出電影的連續(xù)性，并賦予電影感情色彩。超鏡頭能夠大幅提高電影的視覺效果，為電影提供更多亮點(diǎn)。場景藝術(shù)表現(xiàn)效果的飛躍性發(fā)展隨著數(shù)字化方法的不斷推廣，CG技術(shù)在模擬特效中有著廣泛應(yīng)用，三維技術(shù)是CG技術(shù)中關(guān)鍵部分，也發(fā)揮了重要作用。在片中日軍空襲后的場景，逼真的效果，被轟炸后的斷壁殘?jiān)?，都是通過場景藝術(shù)的表現(xiàn)和CG技術(shù)的結(jié)合來表現(xiàn)的。首先講場景的表現(xiàn)，（一九四二）的前導(dǎo)預(yù)告片結(jié)尾中，采用了河南方言的旁白:一九四二年冬，至一九四四年春，由于一場旱災(zāi)，我的家鄉(xiāng)河南，發(fā)生了吃的問題。進(jìn)而交代了（一九四二）整個故事的發(fā)展背景。而在這短短75秒的預(yù)告片中，給人留下最深入印象的，莫過于由于吃的問題扶老攜幼逃荒的慘象。導(dǎo)演馮小剛指出，前不見頭后不見尾是本部影片最具有色彩的部分，在實(shí)際拍攝中需要多達(dá)將近兩千群眾演員來模擬當(dāng)時的逃荒情景。整個電影的拍攝經(jīng)過達(dá)五個月，其中，兩千人次的群眾演員也到達(dá)三個月的拍攝時間，共同來塑造電影的真實(shí)環(huán)境。只要這種龐大的場景特效才能拍出真實(shí)的逃荒效果，才能突出當(dāng)時災(zāi)荒之宏大，才能拍出真實(shí)感。其次講場景的特殊性。（一九四二）的場景過多了，比一般電影多出一倍，（一九四二）整部影片就是一種遷移的狀態(tài)，逃荒的災(zāi)民在持續(xù)的行進(jìn)中，每到一個地方景肯定不能是重復(fù)的，所以，他稱其為遷移式場景，牽扯到多個群體和階段。據(jù)了解，（一九四二）在鐵嶺市拍攝的大場景是大量災(zāi)民涌入洛陽火車站乘火車逃難。在災(zāi)民的逃荒經(jīng)過中，火車扮演著重要角色，張國立飾演的老東家和張默飾演的長工有一場生離死別的重頭戲也發(fā)生在火車上。火車頭是劇組碰到的第一大難題。要找以前的蒸汽式火車頭可不容易。這東西幾乎很難找到，有的話車頭也基本賣廢鐵了。最后在調(diào)兵山的一家煤礦企業(yè)找到了美國1942年出廠的蒸汽火車頭，小站臺和開闊地都有。劇組就根據(jù)歷史重新設(shè)計(jì)出車站和廣場，包括卸貨區(qū)、小月臺、鐵軌、車廂，還有七八節(jié)火車皮。而（溫故1942）另一個主要場景是災(zāi)民乘坐火車進(jìn)入隧道。據(jù)了解，拍攝這個場景時劇組也重新進(jìn)行了加工。20世紀(jì)40年代火車軌道鋪的是黑色枕木，而當(dāng)代的火車道下面鋪的都是混凝土枕木。后來，劇組將隧道附近的混凝土枕木刷上了黑油漆。除了火車頭和教堂是讓劇組覺得難度較大的幾個景，電影里較難的景還有一條重慶陪都戰(zhàn)時的街道，有一場歡迎美國特使來重慶儀式彩排的戲需要在這里拍攝，固然是過場戲，但馮小剛以為十分重要，由于這場戲能夠把觀眾帶入20世紀(jì)40年代重慶，否則歷史感就減弱了。當(dāng)時的難題是，所有元素必須是老重慶味道，這些資料都不好找。但重慶恰好建了個民主-派歷史陳列館，介紹抗戰(zhàn)時期國民-發(fā)揮的積極作用。最難能可貴的是，他們從臺灣的相關(guān)歷史檔案里買回了好多重慶歷史照片，還有從美國（時代）周刊買回來的一批歷史照片。（一九四二）劇組得到該館的支持，從中淘到一大批歷史資料，從里面找到很多當(dāng)時建筑的風(fēng)格元素，設(shè)計(jì)了一條268米長的街道。他回憶，有電影院、銀行、報(bào)社、木制吊腳樓、中西混搭房、青石板臺階小巷子等。再拿給當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)院重新設(shè)計(jì)，由正式施工隊(duì)施工。不過這街道建出來是新的，還要由我們來處理外表質(zhì)感。道具組100多號人，忙各種細(xì)節(jié)，包括布棚、簾子、櫥窗、布店、縫紉店、紅綠燈等，忙了好久。只要通過這種方式進(jìn)行展示，才能表達(dá)出馮導(dǎo)所想塑造的電影氣氛:電影意義在于復(fù)原三百萬人死亡的價值。在本部電影中，大量引用粗糲風(fēng)格，采用質(zhì)樸服裝打扮塑造真實(shí)的場景效果。最后，電影中重要的部分就是細(xì)節(jié)刻畫。作為一部具有震撼人心的電影，該片就是利用逼真的細(xì)節(jié)描寫到達(dá)特效。在馮導(dǎo)的細(xì)心描寫下，重現(xiàn)了當(dāng)年大面積饑餓的場景。在該片的播放中，最為經(jīng)典的畫面就是日軍轟炸后的人被炸傷后的畫面，被炸彈炸得四處亂飛的人的肢體，滿天飛舞的土屑，汩汩流血的場面。在災(zāi)難面前，人是顯得那么無助，給人愈加觸目的真實(shí)感。當(dāng)然這些場面都是由（一九四二）后期制作團(tuán)隊(duì)通過三維電腦技術(shù)來完成的。角色表演的提升作為一部動用萬人以上的電影，固然耗資宏大，但電影所到達(dá)的真實(shí)意境是過去電影遠(yuǎn)不能及的。比照以前大型的動用演員較多的戰(zhàn)爭歷史電影里，最重要的就是塑造一種大規(guī)模的意境，讓觀眾能夠處于電影要呈現(xiàn)的場景中。因而，進(jìn)行合理有效地組織大量演員，是一般電影中的關(guān)鍵問題，普通電影會采用特殊手段處理到達(dá)一定效果，然而這些手法都不能帶來真實(shí)的畫面感，讓影眾不能投身于電影的享受中，而是于電影之外進(jìn)行觀摩，缺乏真實(shí)感。視覺上也讓觀眾感覺到電影的緊迫感，甚至發(fā)覺到鏡頭的重復(fù)，帶來嚴(yán)重阻礙欣賞的效果。然而，三維技術(shù)應(yīng)用改變了這一現(xiàn)狀，能夠有效地解決電影拍攝的該問題。集群動畫系統(tǒng)是當(dāng)今應(yīng)用廣泛的模擬大型場面的動畫三維軟件，能夠在硬件條件支持情況下盡可能增加數(shù)字演員，到達(dá)真實(shí)模擬大型畫面的效果。并且，由于數(shù)字化編程手段不斷提高，數(shù)字化演員能夠在三維軟件中獨(dú)立進(jìn)行動作，并且所模擬的效果具有真實(shí)性。在模擬中，在給出基礎(chǔ)動作后數(shù)字演員就能自適應(yīng)地進(jìn)行動作，不需要特殊設(shè)計(jì)，效果已經(jīng)能夠到達(dá)播放要求。通過借助這些方法，導(dǎo)演就能夠愈加有效地控制大型場面的拍攝，在電影（一九四二）中固然動用大量群眾演員，但是要表現(xiàn)出三千萬災(zāi)民的場景還需要電腦技術(shù)的參加，通過這項(xiàng)技術(shù)的使用，把大規(guī)模的逃荒景象表現(xiàn)得愈加淋漓盡致，并且?guī)砹藰O為壯觀的戰(zhàn)斗場面和震撼的視覺享受。電影已發(fā)展成