【課件】《聲聲慢》課件25張 2022-2023學(xué)年統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

教學(xué)目標(biāo)1、掌握通過(guò)意象來(lái)表現(xiàn)感情的手法2、賞析疊詞的作用3、掌握李清照詞的風(fēng)格特點(diǎn)朗誦篇目意境手法語(yǔ)言念奴嬌

赤壁懷古雄渾壯闊（大江、亂石、驚濤、千堆雪/千古江山、舞榭

歌臺(tái)、斜陽(yáng)草樹(shù)、尋常巷陌、烽火揚(yáng)州路、佛貍祠）借景抒情、比喻、夸張、虛實(shí)相生、襯托豪邁奔放、明快暢達(dá)、鏗鏘有力永遇樂(lè)

京口北固亭懷古借古諷今、用典、對(duì)比

豪邁悲壯聲聲慢凄涼慘淡（淡酒、秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨）巧用疊字，融情入境，鋪敘渲染樸素清新、含蓄雋永、流轉(zhuǎn)如珠檢查預(yù)習(xí)作業(yè)：對(duì)比分析中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人——李清照李清照（1084--1155）號(hào)易安居士，濟(jì)南人，宋代女詞人，是當(dāng)代著名學(xué)者李格非之女。李清照早期生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠(chéng)共同致力于金石書(shū)畫(huà)的搜集整理。后趙明誠(chéng)仕途受挫失官，李清照隨規(guī)夫遷回趙氏故里青州?！熬缚抵y”后，趙明誠(chéng)病逝，李清照流落異地，無(wú)依無(wú)靠，在孤寂凄苦中度過(guò)了晚年。作品及風(fēng)格其詞以“靖康之難”為界，創(chuàng)業(yè)前后兩個(gè)時(shí)期。前期，主要表現(xiàn)悠閑風(fēng)雅的生活情趣，內(nèi)容多定性自然美景與閨閣生活，也抒發(fā)夫婦之間的離別相思之苦。詞風(fēng)總體上清新明朗。代表作有《如夢(mèng)令》二首、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》、《醉花陰》等。后期，主要表現(xiàn)她晚年的凄涼悲切之感和寂寞愁苦之情，內(nèi)容多傷時(shí)感亂、懷鄉(xiāng)憶舊。這些作品或借景抒情，或托物寓意，委婉而深沉地抒發(fā)她的故土之思、家國(guó)之恨。

詞風(fēng)沉郁凄愴、悲涼哀婉。

代表作有《武陵春》《聲聲慢》等。詞作收入《漱玉詞》。成就：李清照多才多藝，能詩(shī)詞，善書(shū)畫(huà)，而以詞的成就最高，她的詞一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格，另一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展，被稱(chēng)為“易安體”文題解說(shuō)“聲聲慢”，詞牌名。亦稱(chēng)“勝勝慢”等。這首詞又題“秋詞”，是李清照后期的名篇之一，寫(xiě)南渡后落寞之感，也是她晚年生活的縮影，為世人所傳誦。背景材料：這首詞是李清照晚期的代表作。

宋欽宗靖康二年（1127年），徽宗、欽宗二帝被俘，北宋滅亡。李清照的丈夫趙明誠(chéng)在這年三月，奔喪南下江寧。八月，李清照南下，載書(shū)十五車(chē)，前來(lái)會(huì)合。趙明誠(chéng)家在青州，有書(shū)冊(cè)十余屋，因兵變被焚。家破國(guó)亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129），趙明誠(chéng)因病去世。李清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由江寧到浙東，飽嘗漂泊之苦。夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。國(guó)破家亡，李清照的境況極為凄涼，一連串的打擊使詞人嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集在詞人心頭，無(wú)法排遣，于是詞人寫(xiě)下了這首《聲聲慢》。知識(shí)鏈接婉約派是詞的風(fēng)格流派之一，代表詞人有柳永、秦觀、李清照等?！巴窦s”一詞，最早見(jiàn)于《國(guó)語(yǔ)

吳語(yǔ)》中的“故婉約其辭”，“婉”“約”二字都有“美”“曲”之意。婉約派作品結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧，語(yǔ)言圓潤(rùn)清麗，有一種柔婉之美。作品所抒寫(xiě)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或深沉幽怨，刻畫(huà)精細(xì)題材較狹窄，往往多寫(xiě)個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫(xiě)山水景物

的。2易安體李清照的詞于蘇豪、柳俗、周律之外別樹(shù)一幟，婉約而不流于柔靡，清秀而具逸思，富有真情實(shí)感，語(yǔ)言清新自然，流轉(zhuǎn)如珠，音調(diào)優(yōu)美，故名噪一時(shí)，號(hào)為“易安體”主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一、用通俗易懂的文學(xué)語(yǔ)言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞；二、融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛，具有凄婉悲愴的格調(diào)；三、倜儻有丈夫氣，于溫婉中透出剛健、灑脫。上片：從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到借酒澆愁，又借南飛的雁陣，以凄清之境來(lái)襯托詞人孤獨(dú)、凄涼的心境尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒的時(shí)候，最難將息三杯

兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

“尋尋覓覓”內(nèi)心的空虛，若有所失；環(huán)境清冷，內(nèi)心孤寂空虛，無(wú)可排遣，無(wú)所依托，就好像有什么東西丟了一般?！袄淅淝迩濉保瑢?xiě)詞人的處境，也就是詩(shī)人的心境，孤獨(dú)，形單影只，無(wú)人相伴。“人悲物亦悲，在一個(gè)悲傷寂寞的人的眼中，所有的事物

都是黯淡無(wú)光的?！捌嗥鄳K慘戚戚?！毙睦砘顒?dòng)的描寫(xiě)，極言心情之悲愴（1）從動(dòng)作、環(huán)境到心理感受，多層次地表現(xiàn)出詞人悶坐無(wú)聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚之態(tài)和悲涼心境層層鋪敘，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨(dú)、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致，為全詩(shī)奠定了一種凄慘愁苦的感情基調(diào)動(dòng)作環(huán)境心境（2）從疊字本身的作用看，同字重疊，回環(huán)往復(fù)，感情由弱到強(qiáng)不斷加深。”冷、清、凄、慘、戚“都是形容悲涼心理的，反復(fù)疊加，大大強(qiáng)化了詞人心情痛苦的程度，有層次、有深度增加了感情的表現(xiàn)力。（3）從音律角度看，十四個(gè)字平起仄落，節(jié)奏由徐而促，由疏而密，大大加強(qiáng)了詞的韻律感。乍暖還寒的時(shí)候，最難將息寫(xiě)天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，使人難以調(diào)養(yǎng)身體的句子是——，——三杯

兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！淡酒：酒總是與“愁”聯(lián)系在一起。詞中寫(xiě)“淡酒”，并非酒淡，而是愁情太重，酒力壓不住

心愁，詞人自然也就覺(jué)得酒味淡，這是一種主觀感受。一個(gè)“淡”字表明了詞人晚年是何等的凄涼慘淡！淡酒象征濃愁。詞人本應(yīng)說(shuō)自己借酒澆愁而愁難消除，但她只說(shuō)淡酒不敵晚來(lái)急風(fēng)。這種行文上的騰挪筆法

令人耳目一新秋風(fēng)：“三杯

兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”風(fēng)的寒冷，引起了詞人的愁情，秋風(fēng)渲染愁情雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)

“雁”這一意象表達(dá)詞人濃重的思鄉(xiāng)之情，表達(dá)了詞人冷清孤寂的黯然心境雁過(guò)：大雁向南飛來(lái)，而詞人當(dāng)時(shí)也正在南方避難。這過(guò)雁不正是以前經(jīng)常為詞人傳遞相思之情的那一群舊時(shí)相識(shí)的雁嗎？秋雁南來(lái)，寫(xiě)出國(guó)破家亡、漂泊南方之苦。過(guò)雁象征離愁。下片：把內(nèi)心旋律與外部自然界的客觀變化緊密相連，抒寫(xiě)相互交隔的心境與物境，進(jìn)一步抒發(fā)了詞人的凄苦、哀愁之情。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

黃花：枯萎凋零的菊花象征自己憔悴的容顏、孤苦飄零的晚境，再無(wú)當(dāng)年“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。到這里，詞人的感情已漸漸融入落花之中。菊花凋零，容顏憔悴，心境不復(fù)當(dāng)年。承上啟下，由景入情、情景交融：“滿

地黃花”承接上片末尾所寫(xiě)的秋日高空，轉(zhuǎn)寫(xiě)自家庭院。詞人的感情漸漸融入落花中，看著菊花枯萎零落，滿地堆積，無(wú)人摘取，對(duì)花自憐，不由又黯然神傷守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！“守”守用字精當(dāng)，展現(xiàn)出詞人獨(dú)倚窗前，愁緒滿腹，度日如年的畫(huà)面，表現(xiàn)出詞人孤寂、凄涼的心境。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

梧桐、細(xì)雨：梧桐寄寓孤獨(dú)憂愁，細(xì)雨則是哀傷、愁思的象征。那一滴滴的雨，敲打在梧桐葉上，更敲打在詞人的心里。于是，李清照最后一句詞便噴薄而出，直抒胸臆——這次第，怎一個(gè)愁字了得，這就李清照無(wú)法言說(shuō)，也說(shuō)不盡的愁情。寫(xiě)凄苦和哀愁充滿了心靈思辨：有人認(rèn)為，李清照后期詞作中的愁緒，只是抒寫(xiě)了她作為一個(gè)落難貴婦人的個(gè)人哀愁，是低沉的、消極的，對(duì)此你怎么看？觀點(diǎn)一：李清照的一生橫跨兩宋，她的前期詞作以其特有的真摯和纏綿在男士們代庖的愛(ài)情詞中獨(dú)樹(shù)一幟，寫(xiě)出了真正屬于女性自己的心聲，而她后期的詞，即南渡以后的作品，卻代表了李清照詞作的最高成就。她是愛(ài)國(guó)的，有“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”等詩(shī)句為證，但傳統(tǒng)觀念的限制仍使她以一個(gè)弱女子的形象出現(xiàn)

在詞中，看似低沉、消極，但她寫(xiě)的個(gè)人在流落天涯、孤苦無(wú)依時(shí)的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，卻傳達(dá)了當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)的北方人民在國(guó)破家亡后的共同心境。觀點(diǎn)二：李清照還寫(xiě)了“靖康之難”后的家國(guó)之恨

建炎三年（1129），她的丈夫趙明誠(chéng)病故，他們珍藏的古玩字畫(huà)也丟失殆盡，一連串的變故使她的詞風(fēng)轉(zhuǎn)為哀愁凄涼。南渡之初，李清照表明了自己的政治態(tài)度：反對(duì)偏安，主張北伐。“靖康之難”以后中人漂泊天涯、形影相吊的寡婦。其后期詞作，不外乎一個(gè)“愁”字，但與她南渡以前所寫(xiě)的“愁”相比，后期的“愁”有了全新的內(nèi)容，感情更深沉，也更博大。如果說(shuō)李清照前期詞作中的“愁”多是閨閣少婦的情愁，那么后期詞作中她r“愁“則是一個(gè)愛(ài)國(guó)詞人在國(guó)破家亡后的恨愁。拓展：添字丑奴兒·窗前