試析京劇武丑藝術(shù)

試析京劇武丑藝術(shù)試析京劇武丑藝術(shù)一、武打武丑的武打風(fēng)格主要表現(xiàn)為:快速、火爆、迅猛。節(jié)奏明快、跳躍,講究干凈敏捷脆。武打一般分為徒手和器械兩種。徒手武打,即我們通常所說的手把子。它的根本套路有:手串子、拿法、走跤、摔跤攢、摸拳等。其中手串子運(yùn)用得最為普遍。尤其是?打瓜園?,整整有七套手串子,如今也有只打五套的演法?？梢哉f把手串子的招數(shù)發(fā)揮盡致,像豆腐扯、雙拍腿、三搭叉等等。這七套手串子有鮮明的節(jié)奏變化,它大致可分為,瘋、戲、愛三個(gè)層次。先說瘋:陶洪聽說自己的愛女被人欺負(fù),立即怒滿胸膛,一心要為女兒出氣。因此,撞見鄭子明,不容分說便打在了一起。這二人都是火爆性格,再加上棋逢對(duì)手,所以要打得近似瘋狂般的酣暢。再說戲:經(jīng)過比賽,陶洪發(fā)現(xiàn)鄭子明雖然勇猛,但并非自己對(duì)手,于是就想戲耍戲耍他,看看他到底兒有多大能耐?表現(xiàn)出這老頭雖然身體有殘疾,可性格卻很活潑,童心未泯。因此,這時(shí)采用慢節(jié)奏的處理方式,并伴以節(jié)奏變化靈敏的馬腿鑼鼓。還運(yùn)用了捉迷藏、踹屁股座子等興趣性十足的身段動(dòng)作加以調(diào)節(jié)氣氛。最后說愛:屢次交鋒下來,陶洪越看鄭子明越得意。這小伙子明明打不過自己,卻仍不肯服輸。這股子愣頭愣腦的傻勁兒,讓陶洪打心眼兒里喜歡。因此,接下來的打法甚是輕松,只不過是點(diǎn)到為止而已。因?yàn)?陶洪此時(shí)心里已有了招鄭為婿的念頭,他怎忍心傷著自己將來的愛婿呢?摸拳和拿法在新?三岔口?中有集中表現(xiàn)。先要說明一下,老?三岔口?中沒有摸拳的武打,是張春華和張?jiān)葡獌晌幌壬诟木幚?三岔口?時(shí)新創(chuàng)作的。摸拳二字從字面上理解就挺有黑夜感的,這很符合劇情。因此,在打這套拳時(shí),要特別強(qiáng)調(diào)摸字。通過摸來表現(xiàn)黑暗中廝殺的意境,用拳來表現(xiàn)武打的劇烈。摸是虛,拳是實(shí)。這種虛與實(shí)的交融,既驚險(xiǎn)又有趣,獨(dú)具魅力,引人入勝。拿法近似于武術(shù)的擒拿術(shù),主要以鎖拿腕、肘、肩、胯、膝等大關(guān)節(jié)來制約對(duì)方。合適于近間隔的搏斗。把這種武打運(yùn)用在?三岔口?中也很是恰當(dāng)。走跤能表現(xiàn)人物的輕巧、靈敏,在對(duì)手身上飛來跨去如履平地一般。它由一些單獨(dú)的技巧組合而成,如過包、轉(zhuǎn)包、穿心前撲、捧提、坐肩提、跨肩等。在組合時(shí),得根據(jù)劇情的需要,可多可少,但必須驚險(xiǎn)、連接。?九龍杯?一劇中就有這種武打。器械武打,即通常講的把子功。它的根本套路有:單刀槍、單刀兩桿、單刀拐、對(duì)單刀、刨雙刀、峨嵋剌、攮子等。器械在運(yùn)用上更要求如刀切菜似的爽快、迅猛,處處給人以威脅感。特別是單刀削頭,尤其要狠、要準(zhǔn)。尚長榮先生曾對(duì)我說:看你教師(指張春華)的戲,只要他那一繞兩繞削頭,我就過癮了。翁偶虹先生也在他的論文集中評(píng)論葉盛章說:他的單刀削頭,不是一般的扁刀掠過,而是立刀直劈,不用說觀眾看著驚險(xiǎn),就是與他合作對(duì)打的演員,也常常捏著一把冷汗,以碰著死,撞著亡的怨懟之言,引為警覺。葉盛章先生雖未留下任何影像資料,但我們從他的嫡傳弟子張春華先生身上不難看出師承有自的葉氏風(fēng)范。在他主演的?九龍杯?一劇中就有一套單刀槍。那種武打的氣勢，果真如疾風(fēng)驟雨般的激越，但見那飛舞的刀光布滿了整個(gè)舞臺(tái)。最后騰空打起一個(gè)飛腳，緊接著一繞兩繞削頭，真是又狠又準(zhǔn)，解氣又提神。單刀兩桿用于?白泰關(guān)?；?三岔口?中有刨雙刀和對(duì)單刀的武打；本來?時(shí)遷偷雞?中打雙刀棍，后來張春華先生覺得雙刀棍過于通俗，便改用比擬別致的單刀拐了。以上這些刀的用法，都要求狠、準(zhǔn)、快。鈍刀子割肉是武丑最忌諱的。二、跟斗與騰跳武丑的跟斗與騰跳雖不繁難，卻都是高精尖的。因?yàn)?，它要表現(xiàn)的都是些能飛檐走壁、爬山越嶺的人物。跟斗與騰跳的區(qū)別就在于前者是翻個(gè)兒的,而后者那么是不翻個(gè)兒的。跟斗與騰跳也是一種藝術(shù)語匯，它可以幫助演員準(zhǔn)確生動(dòng)地塑造人物形象。武丑跟斗與騰跳的根本風(fēng)格是：輕、綿、漂、帥、溜。要到達(dá)這種標(biāo)準(zhǔn)，必須進(jìn)展嚴(yán)格的訓(xùn)練才能實(shí)現(xiàn)。武丑的跟斗有大小之分，其中又以小跟斗為主，大跟斗為輔。因?yàn)?，時(shí)遷、朱光祖、楊香武等人物，都是擅長攀墻越脊、穿房入戶的，而且他們通常在夜間出門行動(dòng)，所以那些輕靈的小跟斗就顯出了優(yōu)勢，很合適用來表現(xiàn)他們縱、跳、竄、越、閃、展、騰、挪的高超本領(lǐng)。相形之下，那些大跟斗就顯得有些笨拙了。假設(shè)運(yùn)用不恰當(dāng)，就會(huì)有損人物形象。據(jù)說有一位青年演員在?時(shí)遷盜甲?中設(shè)計(jì)了一個(gè)跺子三百六撲虎，表現(xiàn)時(shí)遷飛越墻垣。結(jié)果，他翻的跺子三百六撲虎，落地又重又響，先不說破壞了靜夜的氣氛，試想,聰明的觀眾一定會(huì)提出疑問，如此一聲巨響，難道徐寧家的人全是聾子嗎？當(dāng)然，并不是說絕對(duì)制止用大跟斗，要看用在什么節(jié)骨眼，是否得當(dāng)。比方說在群檔子、過城等場合，或者是?擋馬?中焦光普改扮成馬童后，大跟斗就可以自由發(fā)揮了。武丑常用的小跟斗是所有跟斗中最基儲(chǔ)最普通的。諸如：小毛、倒毛、單蠻子、加官、案頭等等。由于這些小跟斗過于簡單，論文聯(lián)盟.Ll.好象不用多練就能掌握。因此，往往被人們所無視。其實(shí)，恰恰就是這些小跟斗，能有力地表現(xiàn)人物輕似貍貓、綿似無骨的絕頂神功。張春華先生常跟我說：這些小跟斗看似簡單，其實(shí)可不好練。你必須把這些最一般的玩意兒，走出不一般來，才算本領(lǐng)到家。這話一點(diǎn)也不假，初練小毛、倒毛的人都知道，總會(huì)磕著后腦勺，而且還會(huì)發(fā)出冬冬的響聲。因此，在訓(xùn)練時(shí)，必須掌握提氣、掖頭的要領(lǐng)，再經(jīng)過從量變到質(zhì)變的過程，才能到達(dá)綿軟、輕巧的標(biāo)準(zhǔn)。下面我就挑一些最常用的小跟斗和騰跳來加以闡述：雙飛燕要求高起輕落，在空中拍手和拍腿要清脆。?九龍杯?楊香武走邊時(shí)念練就一雙飛毛腿,及?盜銀壺?邱小義走邊時(shí)念飛檐走壁稱絕技,均以雙飛燕的騰跳動(dòng)作配合,來表現(xiàn)人物身輕如燕的功夫。飛腳倒毛頂要求飛腳起得高,倒毛頂起得綿軟,落地?zé)o聲。?盜銀壺?中邱小義飛越帥府墻垣時(shí)用的就是這一小跟斗。單提回案頭要求敏捷、輕靈。單提的腳一點(diǎn)地,馬上得回案頭,就像皮球一樣有彈性。?盜銀壺?中邱小義在太保廟朝拜時(shí),就用這個(gè)小跟斗來表現(xiàn)他的幽默和玩世不恭?；⑻庸俳影割^小毛雙飛燕要求輕、帥、溜,一氣呵成。這串小跟斗在?盜銀壺?中表現(xiàn)邱小義疾走如飛的勢態(tài)。擰絲撲虎要求快而圓；小毛三角頂要求綿而溜。在?時(shí)遷偷雞?摸黑的一段戲里，用這些小跟斗來表現(xiàn)時(shí)遷戲耍店家的情景。倒腿虎跳要求如車輪一樣論文聯(lián)盟.Ll.快速；烏龍絞柱要求張弛有度,起伏有序；圈旋子要求平穩(wěn)而有速度。這些小跟斗與騰跳可用于?蔣平撈臃的水中撈印舞蹈。冒小翻要求輕巧中透利索；單旋子要求平而溜，哪兒起哪兒落；串飛腳要求既輕又溜。這些小跟斗與騰跳在很多戲中適用。武丑的跟斗中還包括各種下高,如：云里翻、臺(tái)蠻、臺(tái)撲、直體(折腰)等，這些都是武丑行當(dāng)所必備的根本功。總之，武丑的跟斗與騰跳看似平凡，實(shí)那么驚