畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考

畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考xxx公司畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考文件編號：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準審核制定方案設(shè)計，管理制度智慧樹畢明輝20世紀西方音樂章節(jié)答案參考(本人經(jīng)過初步整理材料篩選的，未經(jīng)過精加工。不能作為標準答案，僅供參考。若材料整理有誤，諒解，謝謝合作)第一講：音樂的史綱《塞吉洛斯的墓志銘》的音樂形態(tài)是單聲歌曲“散而有序”中的“散”指的是區(qū)域的變化西方音樂歷史，目前全球公認的段分為七個階段文藝復(fù)興之前的西方音樂歷史階段是中世紀時期一部出現(xiàn)在1607年名為《奧菲歐》的歌劇，是巴洛克時期的作品文藝復(fù)興時期，西方音樂的核心活動地區(qū)為意大利巴赫是巴洛克時期的重要音樂家，他一生沒有離開過德國古典主義時期的西方音樂活動中心在維也納泛歐洲的藝術(shù)浪潮在19世紀被稱為浪漫主義本集課程視頻的4分35秒處，出現(xiàn)了一段芭蕾舞。聆聽并觀賞，你認為音樂的風(fēng)格屬于20世紀本集課程視頻的4分41秒處，音樂的情緒發(fā)生了變化，你認為此時的舞蹈者在表現(xiàn)緊張反復(fù)聆聽《塞吉洛斯的墓志銘》，旋律與里拉琴伴奏的旋律是相同的中世紀時期，西方教會音樂以人聲曲形式為主奧爾加農(nóng)是西方最早的復(fù)調(diào)音樂形式圣詠是單聲音樂形態(tài)中世紀圣詠采用的語言是拉丁文巴洛克音樂晚期三杰：巴赫、亨德爾、維瓦爾第《尤麗迪茜》是巴洛克音樂時期的開端標識作品古典主義音樂三杰：海頓、莫扎特、貝多芬世紀西方音樂的第一時間界標是1945年本集課程視頻的4分35秒處，出現(xiàn)了一段芭蕾舞。聆聽并觀賞，你認為音樂的風(fēng)格屬20世紀第二講：音樂的風(fēng)格西方音樂歷史段分的客觀依據(jù)是風(fēng)格特征音樂的不同種類為稱為樂種，區(qū)分不同樂種的客觀依據(jù)是風(fēng)格構(gòu)成風(fēng)格一詞的西文原義是一種帶尖的工具風(fēng)格一詞的中文語源要追溯到中國秦朝（公元前221年至前207年）建立的樂府文化運動風(fēng)格一詞中的“風(fēng)”，在中國音樂里的解釋是：民歌風(fēng)格體的構(gòu)成包括幾個部分：6個音樂風(fēng)格體的空間構(gòu)成包括幾個部分：5個與音樂風(fēng)格體空間構(gòu)成相對應(yīng)的是：時間構(gòu)成旋律的希臘語原義是：歌曲音樂的固定時間值指的是節(jié)拍聲音的協(xié)和關(guān)系，被稱為：和聲有主次關(guān)系的聲音織體，被稱為：主調(diào)織體只有先后，沒有主次，這種聲音織體，被稱為：復(fù)調(diào)織體大型西方交響樂隊根據(jù)音色被劃分為幾個區(qū)域：4個15、視頻5分6秒處的卡通片音樂，你認為最重要的織體形式（不包括和弦，即一大組聲音同時發(fā)響的部分）是：單聲織體第三講：音樂的空間音樂空間的最重要聆聽對象是：旋律和段落約翰·凱奇的作品《想象中的風(fēng)景》中的“想象”，所指的是音樂的：抽象感音樂的線條的所指的是：旋律音樂的線條包括音樂的節(jié)奏輪唱是一種復(fù)調(diào)音樂垂直分布的點對點的聲音，在縱向關(guān)系上，會產(chǎn)生和聲音樂風(fēng)格構(gòu)成要素.德國的帕赫貝爾《D大調(diào)卡農(nóng)曲》帕赫貝爾的生活年代處于德國巴洛克時期《青年少管弦樂指南》由2個核心主題構(gòu)成《D大調(diào)卡農(nóng)曲》由四個聲部構(gòu)成《青少年管弦樂指南》中的第一主題段落，從音樂織體上來說是主調(diào)音樂仔細聆聽《青少年管弦樂指南》，并觀察視頻11分34秒至14分11秒的呈示，思考作品由第二主題形成的聲音的天羅地網(wǎng)，是按照怎樣的順序展開的：音色順序13、貝多芬的《歡樂頌》是一個幾句體的段落：4第四講：音樂的時間1、西方人對音樂時間的探索，基本工作共有：5步2、如下節(jié)拍型不是單拍子的是：4/43、強-弱-弱關(guān)系的節(jié)拍型是：3/44、四拍子在中國文化中的表述是：一板三眼5、中國音樂文化中的“板”相當于西方音樂文化中的：重拍6、西方人開始系統(tǒng)探索音樂時間的關(guān)鍵世紀是：7、以下哪一項描述是關(guān)于音樂節(jié)拍的（B）A、荒腔B、走板C、不搭調(diào)D、倒倉8、《小步舞曲》是一種3拍子的音樂進行曲往往以二拍子為主要節(jié)拍9、西方音樂自14世紀以來通行的時值比例是：1:2斯特拉文斯基在以下哪部作品中大規(guī)模嘗試不規(guī)則重音：春之祭節(jié)拍器指示的是：速度視頻24分12秒處的Chaconne，你認為這是一種什么名稱舞曲視頻2分14秒處出現(xiàn)的歌唱，音樂開始在第4拍視頻2分14秒處出現(xiàn)的歌唱，是：圣詠視頻7分09秒所出現(xiàn)的樂隊中的鍵盤樂器是：羽管鍵琴17、視頻18分49秒出現(xiàn)的巴赫《樂隊組曲》的樣本，其中圖示中的“0”，代表：休止第五講1、20世紀西方音樂的三大領(lǐng)域，流行、古典、民間西方音樂歷史上第一部最重要的打擊樂作品是：電離BeatBox是一種人聲節(jié)奏約翰·凱奇將以鋼琴作為打擊樂器創(chuàng)作的作品為稱為：預(yù)置鋼古典音樂領(lǐng)域在20世紀的第二階段是：實驗音樂約翰·凱奇的音樂創(chuàng)作在20世紀西方音樂歷史上往往被劃歸：偶然音樂20世紀西方音樂創(chuàng)作的二次高峰分別出現(xiàn)在：20世紀20年代和50年代瓦雷茲在成為美國作曲家之前是：法國人視頻1分14秒至6分12秒，出現(xiàn)了大段由多種音色混合一體的音樂，請問它的織體形態(tài)是：單聲在視頻6分40秒處，BeatBox出現(xiàn)了節(jié)奏形態(tài)的變化，請問以下哪個組合是正確的噼里啪啦-大蘿卜-老鼠-噼里啪啦聆聽《電離》，你認為以下那個選項，可以作為劃分段落的依據(jù)：速度視頻26分處聽到的人聲音樂，是歐洲民間唱歌，這種復(fù)雜的聲音形態(tài)是：復(fù)調(diào)第六講貝多芬被世人熟知的《月光》，是一首奏鳴曲德彪西的《月光》，出自：Bermagasque組曲德彪西在1905-1907年完成的鋼琴代表作品集是：意象集德彪西的《前奏曲集》是一部鋼琴作品《幻想交響曲》是一部標題交響曲大小調(diào)音階系統(tǒng)是德國確定的在德彪西藝術(shù)思想確立過程中發(fā)揮作用的：莫奈、薩蒂、馬拉美獨奏作品《Syrinx》，是德彪西著名的長笛獨奏曲鋼琴作品《變化的音樂》約翰.凱奇鋼琴作品《變化的音樂》，是一部：偶然音樂作品鋼琴作品《變化的音樂》，使用了以下哪一種文化因素：中國易經(jīng)因素《幻想交響曲》，鐘聲暗示著死亡，隨后在低音區(qū)出現(xiàn)銅管演奏的主題旋律，來自中世紀著名的《末日經(jīng)》。請問《末日經(jīng)》是：格里高利圣詠視頻14分37秒出現(xiàn)的比才歌劇《卡門》是一部：喜歌劇第七講以下作品，那一部以拉威爾的改編曲最有名：<圖畫展覽品>《波列羅舞曲》是一首基于幾個核心旋律的作品以下哪部舞劇作品是拉威爾的：《達芙妮與克羅?！幅Z媽媽組曲》的雙鋼琴作品，采用的音階是：五聲音階第八講1、以下哪位作曲家，不是維也納古典樂派的成員：勛伯格2、第二維也納樂派所主導(dǎo)的風(fēng)格是：表現(xiàn)主義3、以下那部歌劇被視為表現(xiàn)主義的先聲4、《月迷彼埃羅》的主人公是一個小丑《沙美樂》音色旋律是表現(xiàn)主義音樂中的一個技術(shù)，關(guān)于這一技術(shù)的重要實踐作品是：管弦樂小品五首表現(xiàn)主義最核心的音樂風(fēng)格技術(shù)是：無調(diào)性以下哪個選項符合對調(diào)式音階第一個音的描述：主音《升華之夜》的靈感來自詩人德摩爾十二音音樂的核心構(gòu)成材料是：音列勛伯格最重要的一項音樂思想是：不和諧音樂的解放十二音音樂創(chuàng)作技術(shù)在使用核心材料時有幾個運動方向：4素有十二音音樂作品都有多少個音列48《華沙幸存者》是一部戲劇配樂作品，其中有幾個角色3《華沙幸存者》相當于第一核心主題的音列出現(xiàn)在哪件樂器之上小號15、標志著勛伯格第三時期風(fēng)格轉(zhuǎn)型的作品是：管弦樂小品五首第九講1、貝爾格題現(xiàn)勛伯格的《室內(nèi)協(xié)奏曲》中，第一樂章的三個聲部不包括：長笛2、貝爾格以十二音技法創(chuàng)作的弦樂四重奏作品，其中，三個樂章改為管弦樂曲的是：抒情作曲3、貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》實際共有樂章：44、在韋伯恩作品中，為點描派音樂創(chuàng)作先聲的是：19235、《帕薩卡利亞》在8小節(jié)主題的基礎(chǔ)上變奏：30次第十講其首演宣告新古典主義音樂風(fēng)格的首次出現(xiàn)、由斯特拉文斯基的著名舞劇是：普契涅啦《普契涅拉》音樂來自于18世紀上半葉的意大利作曲家：帕格萊西創(chuàng)作于斯特拉文斯基的俄羅斯風(fēng)格時期并奠定其音樂史地位的三大舞劇，不包括：焰火斯特拉文斯基較早使用爵士音樂語言來創(chuàng)作的代表作是：士兵的故事被認為音樂風(fēng)格宣言書的《新的古典主義》公開信，來自：布索尼興德米特與韋爾、克舍涅克在一起倡導(dǎo)：實用音樂興德米特第一創(chuàng)作階段作品中，帶有未來主義音樂特征的是：室內(nèi)樂隊曲興德米特基于自身創(chuàng)作所提出的重要觀點及其代表作是：線性對位畫家馬蒂斯庫爾特·韋爾的著名歌劇及合作者是：三分錢歌劇布萊希特20世紀三大音樂教學(xué)法不包括：勛伯格教學(xué)法奧涅格的《第五交響曲》的三個樂章都結(jié)束在：D米約由訪美之旅得到美國黑人爵士樂靈感而創(chuàng)作的舞劇：世界的創(chuàng)造代表普朗克晚期創(chuàng)作風(fēng)格的鋼琴作品有：鋼琴協(xié)奏曲第十一講1、巴托克與科達依在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，匈牙利民間音樂的真正源頭在于：匈牙利農(nóng)民音樂2、在《為弦樂、打擊樂和鋼片琴而寫的音樂》第四樂章中，連續(xù)出現(xiàn)至少_個主題：73、以下，是科普蘭將爵士樂與嚴肅音樂結(jié)合在一起的作品是：劇場音樂代表科普蘭無調(diào)性音樂風(fēng)格的作品是：鋼琴幻想曲4、格什文創(chuàng)作的第一部音樂劇是：露西爾格什文歌劇中，取材于美國南卡羅來納