室內(nèi)設計原理課件

PuertaAmerica酒店（十九個設計師和一個酒店）室內(nèi)設計

原理PuertaAmerica酒店（十九個設計師和一個1第一章

室內(nèi)設計概論第一章室內(nèi)設計概論2一、室內(nèi)設計的概念

概念：室內(nèi)設計乃是從建筑內(nèi)部把握空間，根據(jù)空間的使用性質(zhì)和所處環(huán)境，運

用物質(zhì)技術及藝術手段．創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀、符合人的生理、心理要求，使

使用者心情愉快，便于生活工作，學習的理想場所的內(nèi)部空間環(huán)境設計．

性質(zhì)：室內(nèi)設計是一門綜合性的專業(yè)學科，它涉及建筑學、人類學、哲學、社

會學、生態(tài)學、經(jīng)濟學、工程學、工藝學、材料學、物理學、心理學、倫理學、民族

學、民俗學、史學、美學等。

一、室內(nèi)設計的概念

概念：室內(nèi)設計乃是從建筑內(nèi)部把握空3內(nèi)容：

空間形象的設計。就是對建筑所提供的內(nèi)部空間進行處理，在建筑設計的基礎上進一步調(diào)整空間的功能、尺度和比例，解決好空間與空間之間的銜接、對比、統(tǒng)一等構成問題．

室內(nèi)裝修設計。主要是按照空間處理的要求把空間圍護體的幾個界面，即對墻面、地面、天花等進行處理，包括了對分割空間的實體、半實體的處理，即對建筑構造體有關部分進行設計處理．

室內(nèi)物理環(huán)境設計。對室內(nèi)體感氣候，采暖、通風、溫濕調(diào)節(jié)等方面的設計處理，是現(xiàn)代室內(nèi)設計中極為重要的方面，隨著科技的不斷發(fā)展與應用，巳成為衡量環(huán)境質(zhì)量的重要內(nèi)容．

室內(nèi)陳設藝術設計。主要是對室內(nèi)家具，設備、裝飾織物、陳設藝術品、照明燈具、綠化等方面的設計處理。

內(nèi)容：

空間形象的設計。就是對建筑所提供的內(nèi)部空4分類

室內(nèi)設計的分類，概括地說，可以分為三類：即人居環(huán)境室內(nèi)設計、限定性公共

室內(nèi)設計、非限定性公共室內(nèi)設計。不同類別的室內(nèi)設計在設計內(nèi)容和要求方面有其

共同點和不同點，可參見以下圖表：

集合式住宅門廳設計

公寓式住宅起居室設計

人居環(huán)境室內(nèi)設計

別墅式住宅書房設計

院落式住宅餐廳設計

集體宿舍廚房設計

臥室設計

浴廁設計

分類

室內(nèi)設計的分類，概括地說，可以分為三5

學校門廳設計

幼兒園接待休息室設計

限定性公共空間

室內(nèi)設計

辦公樓會議室設計

教堂辦公室設計

食堂餐廳設計

禮堂設計

教室設計

6

旅館飯店門廳設計

影、劇院營業(yè)廳設計

非限定性公共空間

室內(nèi)設計娛樂廳休息廳設計

展覽館觀眾廳設計

圖書館飲、餐廳設計

體育館游藝廳設計

火車站舞廳設計

航站樓辦公室設計

商店會議室設計

綜合商業(yè)設施過廳設計

中廳設計

多功能廳設計

練習廳設計

其它

7設計施工程序：

一般分為四個階段開展工作：方案階段、初步設計階段、施工設計階段和現(xiàn)場施工監(jiān)理階段。

方案階段收集資料與綜合分析

設計構思與方案比較

完善方案與方案表現(xiàn)

方案審定

初步設計階段初步設計說明

初步設計圖紙

初步設計概算

設計審批

施工設計階段修改初步設計

與各專業(yè)協(xié)調(diào)

完成室內(nèi)設計施工圖

施工交底

施工監(jiān)理階段訂貨選樣、選型選廠

完善設計圖紙中未交待的部分

處理與各專業(yè)圖紙發(fā)生矛盾的問題

根據(jù)實際情況對原設計作局部修改或補充

按階段檢查施工質(zhì)量

施工驗收

日常管理向使用單位或用戶交待有關日常維護的注意事項

設計施工程序：

一般分為四個階段開展工作：方案8第二章

室內(nèi)設計的風格與流派第二章室內(nèi)設計的風格與流派9室內(nèi)設計風格

風格即風度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術特色和個性。

所有的室內(nèi)設計都有其特征，但這個特征又有明顯的規(guī)律性和時代性，把一個時代在室內(nèi)的各面造型及家具造型的表現(xiàn)形式、室內(nèi)陳設的特點以及規(guī)律性的精華提煉出來，稱之為室內(nèi)設計的風格。

每一種風格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風俗習慣、宗教信仰有密切關系，可稱之為民族的文脈。裝飾風格就是根據(jù)文脈結合時代的氣息創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境和氣氛。

設計風格是室內(nèi)設計的靈魂與主旋律。

室內(nèi)設計的風格主要可分為：傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等

室內(nèi)設計風格

風格即風度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作10

傳統(tǒng)風格

西方古代建筑室內(nèi)的12個歷史時期風格（19世紀以前）

古埃及建筑室內(nèi)的風格（公元前2800-前1175）

古希臘建筑室內(nèi)的風格（公元前600-前150）

古羅馬建筑室內(nèi)的風格（公元前350-公元325）

拜占庭建筑室內(nèi)的風格（公元532-1000）

羅馬風建筑室內(nèi)的風格（公元800-1200）

哥特式建筑室內(nèi)的風格（公元1140-1540）

意大利文藝復興建筑室內(nèi)風格（公元1500-1650）

巴洛克建筑室內(nèi)的風格（公元1600-1800）

歐美古典主義建筑室內(nèi)的風格（公元1800-1885）

法國洛可可建筑室內(nèi)的風格（公元1600-1800）

英國浪漫主義建筑室內(nèi)的風格（公元1700-1800）

美國折衷主義建筑室內(nèi)的風格（1850-1920）

傳統(tǒng)風格

西方古代建筑室內(nèi)的12個歷史時期風格（11

現(xiàn)代風格

現(xiàn)代主義建筑是指20世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。

鮑豪斯學派

Bauhaus1919年成立，是現(xiàn)代風格的起源，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

所謂包豪斯，是1919年在德國魏瑪創(chuàng)立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而建立的學院，由德國著名的建筑師懷特.格羅佩斯創(chuàng)立的。并于20世紀20年代成為德國現(xiàn)代設計中心。格羅佩斯成立包豪斯的最初目的，是通過建立一所藝術與設計學院，提倡設計對社會的益處，促進知識分子之間思想的真誠交流。他堅信藝術家與建筑師應該與工匠一樣，他們的作品應具有實用價值，并且是一般人買得起的。學校也反映了當時在歐洲的一些社會主義潮流，其理念將藝術設計融入日常生活。包豪斯的學生包括畫家、建筑師、陶工、編織工、雕刻家及設計家，他們?nèi)缤乃噺团d時的畫家與工匠一樣，一起在工作室內(nèi)研習。包豪斯的獨特風格是簡潔、幾何化和高度精致。魏瑪時期的包豪斯在排除種種困難的前提下，一直堅持著格羅佩斯的核心思想，強調(diào)工藝、技術與藝術的和諧統(tǒng)一。利用手工藝的訓練方法，對材料、結構、肌理、色彩有科學的和技術的理解，而不僅是藝術家的個人理解。包豪斯強調(diào)基礎課教學，進行嚴格的視覺能力訓練，這種教學方法為現(xiàn)代設計教育奠定了重要的基礎。由于傳播民主思想，1933年包豪斯被納粹政府關閉，僅存了14年。但包豪斯的師生把包豪斯的思想傳遍了整個世界。格羅佩斯、米斯.凡德羅、阿爾柏斯等都曾在美國的很多大學任教。直到戰(zhàn)后，包豪斯精神仍然得到弘揚和發(fā)展。1937年，納吉在芝加哥成立新的包豪斯，即后來的芝加哥藝術學院。

鮑豪斯1919年在德國成立的一所設計學院，也是世界上第一所完全為發(fā)展設計教育而成的學院。

代表人物W·格羅皮烏斯

Le·柯布西耶密斯.凡德羅

現(xiàn)代風格

現(xiàn)代主義建筑是指20世紀中12

W·格羅皮烏斯鮑豪斯學派的創(chuàng)始人，1937年移民美國，翌年成為美國哈福大學建筑學院院長，他對建筑設計教育體系的全面改革，影響了美國好幾代的建筑家，他成了國際主義建筑運動的精神領袖之一。代表作品1926年的鮑豪斯學院校舍。

1、草圖2、模型3、平面圖4、建筑1、2、3、4、

W·格羅皮烏斯鮑豪斯學派的創(chuàng)始人，19313

Le·柯布西耶(1887～1965)

現(xiàn)代建筑、現(xiàn)代設計、現(xiàn)代城市規(guī)劃最重要的奠基人之一，對于現(xiàn)代建筑思想體系的形成，對于機械美學思想體系的形成都具有決定性的影響。

提出的著名論點“建筑是居住的機器”，他的現(xiàn)代建筑核心內(nèi)容被理論界總結為五條

最基本的原則（1926年所提倡的著名的“新建筑五點”）

底層架空；屋頂花園；自由平面；敞開的建筑物正面以及帶形窗。

代表作品薩伏伊別墅、郎香教堂

L14薩伏伊別墅薩伏伊別墅15

薩伏伊別墅

薩伏伊住宅位于法國布瓦西。充分體現(xiàn)了1926年所提倡的著名的“新建筑五點”:底層架空；屋頂花園；自由平面；敞開的建筑物正面以及帶形窗。該住宅與格羅庇烏斯設計的德紹包豪斯校舍建筑、密斯的巴塞羅那德國館一同成為20世紀20年代全世界最重要的里程碑式建筑，顯示了現(xiàn)代建筑發(fā)展方式和前途。

薩伏伊別墅

16室內(nèi)設計原理。課件17郎香教堂郎香教堂18

郎香教堂NotreDameduHaut

建于1955年,位于群山之中的小小天主教堂，整體建筑位於沃吉（Vosges）布雷（Bourlemont）山頂一處空地上，四周有蔥鬱茂密的樹，如朝拜似的環(huán)繞著。視點景觀可環(huán)顧四周，直達整個南方山脈，空曠宜人。朗香教堂有如一座雕塑品，吸引著人們的視點。水泥噴漿刷白色漆的牆面頂著灰色清水混凝土曲面屋頂，以及三座採光塔樓，形成在色彩上與形式上極為強烈的對比。為了滿足多達一萬兩千人以上的儀式，LeCorbusier引領人們來到上帝的花園---自然，傾聽上帝的聲音,從而將內(nèi)部空間的功能移到外部空間。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上。朗香教堂建成之時，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽。它表現(xiàn)了勒氏后期對建筑藝術的獨特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對光的處理能力。無論人們贊賞與否，都得承認LeCorbusier的非凡的藝術想象力和創(chuàng)造力。

郎香教堂Notr19

郎香教堂NotreDameduHaut

郎香教堂Notr20

密斯.凡德羅（LudwigMiesvanderRohe1886-1969):

二十世紀中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。

“少就是多”.“Lessismore”“少”不是空白而是精簡,“多”不是擁擠而是完美.

“流通空間”流動的,貫通的,隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念.

“全面空間”“通用空間”“一統(tǒng)空間”在“流通空間”中,大的空間被劃分為幾個互

相聯(lián)系貫通的小空間,當把其中的隔墻移走后留下一大片空間整體.在這片空間中,不僅

可以隨意布置,還可將其改造成任何想要的形式.這就是“全面空間”。

代表作品巴塞羅納博覽會德國館

密斯.凡德羅（Lud21

“流通空間”---巴塞羅納博覽會德國館

密斯.凡德羅

“流通空間”---巴塞羅納博覽會德國館22

“流通空間”---巴塞羅納博覽會德國館

“流通空間”---巴塞羅納博覽會德國館23

后現(xiàn)代風格

脈絡現(xiàn)代主義建筑風格（20-70年代）-----國際主義風格和其他相關風格（50-70年代）------后現(xiàn)代主義、高科技風格-----解構主義和其他現(xiàn)代主義之后的風格（80年代迄今）

后現(xiàn)代主義

一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。

50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。

后現(xiàn)代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

后現(xiàn)代風格

脈絡現(xiàn)代主義建筑風24

自然風格

自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。

田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂?shù)挠ｌ`頓市政中心以及耶魯大學教員俱樂部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。

自然風格

自然風格倡導“回歸自然25

混合風格

近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構圖和視覺效果。

混合風格

近年來，建筑設計和室26

流派

流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術派別。

主要有：

高技派

光亮派

白色派

新洛可可派

超現(xiàn)實派

解構主義派

裝飾藝術派

流派

流派，這里是指室內(nèi)設計的藝術派別27第三章

室內(nèi)空間的比例、尺寸、尺度第三章室內(nèi)空間的比例、尺寸、尺度28

比例

一部分與另一部分之間或部分與整體之間接近、恰當?shù)幕蚝椭C的關系，與大小、數(shù)量、等級有關。

尺度

某物比照參考標準或其他物體大小時的尺寸。

比例

一部分與另一部分之間或部分29

人體工程學

與人類特點相關的應用科學，倡導設計方法和設計體系應該考慮人的需要，目的是使人與物之間更有效、更安全的相互作用。

為確定空間范圍提供依據(jù)

為家具設計提供依據(jù)

為確定感覺器官的適應能力提供依據(jù)

人體工程學

與人類特點相關的應用科學30常用尺寸參閱

《室內(nèi)設計資料集》

人體生理尺度：(單位：mm)

立：1600～1700

摸：2100

?。?800

拉：800～1100

寫：700～800

伸：800

坐視：1200

立式工作平臺：800～1000

靠：1100～1300

坐：400

臥：350～450

肩寬：450～500

展：1700

通行寬度：600

常用尺寸參閱

《室內(nèi)設計資料集》

人體生理尺度：(單31常用尺寸參閱

《室內(nèi)設計資料集》

常用家具尺度：(單位：mm)

床：長×寬×高=2000×1500×300-400

床頭柜：寬×高×厚=400-600×500-700×300-400

書桌：長x寬×高=1100-l500×550-650×720-780

衣柜(單體)：長：800-1200；深：500-600

沙發(fā)：寬：600-800；高：350-400；長：800-1000

電視柜：長×寬×高=2100×550×400

餐桌高：750-790

餐椅高：450-500

圓餐桌：2人：600；3人：800；4人：900；6-8人：1100-1250

矩形餐桌：2人：700×800；4人：850×1350；8人：850×1850

浴缸：長：1220，l520，1680；寬：700-810；高：350-400

抽水馬桶：685×350×375

婦洗器：690×350

洗手盆：650×550×850；680×510×830

常用尺寸參閱

《室內(nèi)設計資料集》

常用家具尺度：(單32第四章

室內(nèi)空間設計第四章室內(nèi)空間設計33

形式與空間

三十輻，其一轂(gu)，當其無，有車之用。埏埴(yanzhi)以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖(you)以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。

三十根輻條匯集到一個轂上，有了轂中間的洞孔，才有了車的作用。揉捏粘土做成器皿，有了器皿中間的虛空，才有了器皿的作用。開鑿門窗建造房屋，有了門窗四壁中間的空地方，才有了房屋的作用。所以“有”給人以便利，（全靠）“無”使它發(fā)揮作用。

——老子《道德經(jīng)》

“界面是怎樣空間就是怎樣”

形式與空間

三十輻34

室內(nèi)空間設計

室內(nèi)空間設計就是對室內(nèi)空間進行規(guī)劃和布置，主要是通過調(diào)整空間的尺度和比例，以及

對限定空間的劃分，解決好空間與空間的銜接、對比、統(tǒng)一等問題，創(chuàng)造一個適合人們生活、工

作和休息的舒適愜意的居住環(huán)境。

按照空間構成要素的不同組合形式，可把空間區(qū)分為（有時空間十多重意義的）：

室內(nèi)空間設計

室內(nèi)空間設計就是35

結構空間

開敞空間

封閉空間

動態(tài)空間

靜態(tài)空間

懸浮空間

流動空間

虛擬空間

共享空間

母子空間

不定空間

交錯空間

凹入空間

外凸空間

下沉空間

迷幻空間

地臺空間

36

結構空間

彼得.戴維森廣場

結構空間

彼得.戴維森廣場37

結構空間

API亞太室內(nèi)設計

結構空間

API亞太室內(nèi)設計38

開敞空間

Soho現(xiàn)代城API亞太室內(nèi)設計

開敞空間

Soho現(xiàn)代城API39

開敞空間

彼得.戴維森廣場

開敞空間

彼得.戴維森廣場40

開敞空間

貝律銘的日本某博物館

開敞空間

貝律銘的日本某博物館41

開敞空間

開敞空間

42

開敞空間

開敞空間

43

封閉空間

封閉空間

44

動態(tài)空間

動態(tài)空間

45

動態(tài)空間

動態(tài)空間

46

靜態(tài)空間

貝律銘的日本某博物館

靜態(tài)空間

貝律銘的日本某博物館47

靜態(tài)空間

貝律銘的日本某博物館王暉—“廊與廊居”

靜態(tài)空間

貝律銘的日本某博物館王暉—“48

流動空間

API亞太室內(nèi)設計

流動空間

API亞太室內(nèi)設計49

流動空間

流動空間

50

流動空間

流動空間

51虛擬空間

虛擬空間

52

虛擬空間

虛擬空間

53

共享空間

共享空間

54

共享空間

首都博物館

共享空間

首都博物館55

母子空間

母子空間

56

母子空間

母子空間

57

交錯空間

交錯空間

58

交錯空間

交錯空間

59

交錯空間

交錯空間

60

凹入空間

凹入空間

61

凹入空間

凹入空間

62

下沉空間

下沉空間

63

下沉空間

下沉空間

64

地臺空間

地臺空間

65

地臺空間

地臺空間

66

迷幻空間

迷幻空間

67

迷幻空間

迷幻空間

68

室內(nèi)空間設計

室內(nèi)空間設計就是對室內(nèi)空間進行規(guī)劃和布置，主要是通過調(diào)整空間的尺度和比例，以及

對限定空間的劃分，解決好空間與空間的銜接、對比、統(tǒng)一等問題，創(chuàng)造一個適合人們生活、工

作和休息的舒適愜意的居住環(huán)境。

室內(nèi)空間設計可從以下7個方面人手：

空間的尺度與形狀

空間的封堵與穿透

空間的對比與變化

空間的銜接與過渡

空間的滲透與層次

空間的引導與暗示

空間的延伸與隱匿

室內(nèi)空間設計

室內(nèi)空69

空間的尺度與形狀

空間的尺度即是指構成空間的長度、寬度、高度和體量。

空間的尺度對人的視覺感受有顯著影響，例如小尺度的空間

由于尺度近人，空間緊湊，給人以親切、小巧和安靜的感覺，因此具有私密性。大體量的空間

由于具有超大的尺度，氣勢宏大，給人以莊嚴、博大、宏偉的感覺。

室內(nèi)空間的高度要適宜，過高的空間會使人產(chǎn)生空曠之感，而過低的空間則會使人產(chǎn)生壓抑感，只有高度適中，才會使人感到親切適宜。

以人為本不同形狀的空間，往往使人產(chǎn)生不同的感受。在選擇空間形狀時，必須把使用功能要求與精神感受要求統(tǒng)一起來考慮，使之達到既適用，又能按照某一藝術目的給人以愉悅的感受。

特別需要強調(diào)的是，不同形狀的空間不僅會使人產(chǎn)生不同的感受，甚至還會影響到人的情

緒。例如怪異形狀的房間，會使人毛骨悚然，恐怖害怕，情緒低落，悲觀失望。

空間的尺度與形狀

空間的尺度即是指70室內(nèi)設計原理。課件71

空間的封堵與穿透

空間的封堵與穿透即是正確處理室內(nèi)空間“圍”與“透”的關系。

一間房間究竟以圍為主還是以透為主，這要依據(jù)房間的功能性質(zhì)和結構形式而定。例如對廚房大、餐廳小的房型結構，即要以透為主，如設置開放式廚房，讓空間連通起來，相互穿透，從而達到改變餐廳窄小的感覺。

圍與透的處理和朝向的關系十分密切，凡是對著朝向好的一面，應當爭取透；而對著朝向

不好的一面則應當使之圍。

圍與透的處理也與室外環(huán)境有關，凡是對著環(huán)境好的一面，應當爭取透；凡是對著環(huán)境不好的一面，應盡量爭取圍。

空間的封堵與穿透

空間的封堵與穿透即72

空間的對比與變化

空間的對比與變化。當人們從一個低矮的空間進入一個高大的空間時，由于空間體量的突然

放大，往往會使人精神振奮，心情開朗。這種“先抑后揚”的手法在我國古典園林建筑中早已被采

用，“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”正是這種對比效果的生動寫照。

空間的對比與變化

空間的對比73室內(nèi)設計原理。課件74

空間的銜接與過渡

前后空間、內(nèi)外空間的媒介即為空間的銜接。

過渡空間即是空間銜接的主要形式。

在室內(nèi)環(huán)境中，玄關、門廳、過道都屬于過渡空問，是空間設計的重點對象之一-。

過渡空間的面積不宜設計過大，過渡空間多采用狹長形，一方面起導向作用，另一方面也

具有抑揚頓挫的節(jié)奏感。

過渡空間也常起到功能分區(qū)的作用，如利用過渡空間將動靜區(qū)、干濕區(qū)分隔開，作為不同

功能空間的過渡地帶o

空間的銜接與過渡

前后空間、75

空間的滲透與層次

兩個相鄰的空間，如果在分隔的時候，不是采用實體的墻面把兩者完全隔斷，而是有意識地

使之相互連通，使相鄰的兩個空間彼此滲透，從而增強空間的層次感。例如在室內(nèi)設置隔斷，隔

而不斷，可增強空間的層次感，使空間變大。

中國古典園林建筑中所用的“借景”手法，常作為空間滲透的一個優(yōu)秀范例，對室內(nèi)空間設計

具有較大的借鑒作用。

空間的滲透與層次

兩個相鄰的空間，76

空間的引導與暗示

空間的引導與暗示是采用空間設計特有的語言引導人們行動的方向，這種語言不同于

文字符號，僅只通過一面墻、一幅畫、一塊顏色就可達到指引方向的目的。

空間引導與暗示的表達形式多種多樣，歸納起來大致有如下4種：

以彎曲的墻面把人流引向某個確定的方向，并暗示另一空間的存在。

樓梯是指示上層空間存在的重要標識，也是室內(nèi)的一道獨特景觀。

利用天花、地面材質(zhì)和顏色的差異，暗示出前進的方向。

利用空間的靈活分隔，暗示出另一空向的存在

空間的引導與暗示

空間的引導與77

空間的延伸與隱匿

對于狹小的廳室，可以采用延伸空間的方法來擴大空間。通常的做法是在迎面的墻上安裝大

幅鏡子，起到放大空間、拓展視野的作用。也可采用借景的手法，設置落地高窗，將室外的風景

收入室內(nèi)，成為室內(nèi)空間的延伸。

對于不希望展現(xiàn)的空間，可采用空間隱匿的手法加以遮蓋。如將浴室門與墻處理成同一色調(diào)

和式樣，隱匿背后的空間，使人察覺不到浴室的存在。

空間的延伸與隱匿

對于狹小78

室內(nèi)空間類型

空問類型或類別可以根據(jù)不同空間構成所具有的性質(zhì)特點來加以區(qū)分，以利于在設計組織空間時進行選擇和運用。

固定空間和可變空間

靜態(tài)空間和動態(tài)空間

開敞空間和封閉空間

模糊空間和

共享空間

虛擬空問和虛幻空間

室內(nèi)空間類型

空問類79

固定空間和可變空間

固定空間

使用功能明確，位置固定，相對獨立，長久不變的空間。

特征是由若干個固定不變的界面圍隔而成，具有明顯的識別標志。

可變空間

則與此相反，沒有固定不變的分隔界面。

特征是為了能適應不同使用功能的需要而需隨時改變其空間形式，因此常采用靈活可

變的分隔方式，如折疊門、可開可閉的隔斷、活動墻面等。

固定空間和可變空間

80

靜態(tài)空間和動態(tài)空間

靜態(tài)空間

一般說來形式比較穩(wěn)定，常采用對稱式或垂直、水平界面圍隔，空間比較封閉限

定性強，構成比較單一，視覺常被引導在一個方位或落在一個點上，空間常表現(xiàn)得非

常清晰，一目了然。

動態(tài)空間

或稱為流動空間，往往具有空間的開敞性和視覺的導向性的特點。界面(特別是

曲面)組織具有連續(xù)性和節(jié)奏性，空間構成形式富于變化，常使視線從這一點轉(zhuǎn)向那

一點，視線轉(zhuǎn)換平和。

動態(tài)空間的運動感既存在于塑造空間形象的運動性之上，如斜線、連續(xù)曲線等；

更存在于組織空間的節(jié)律性之中，如鋸齒形式或有規(guī)律的重復，使視覺始終處于的流

動狀態(tài)。

靜態(tài)空間和動態(tài)空間

81

開敞空間和封閉空間

開敞空間開敞空間是外向性的，限定度和私密性較小，強調(diào)與周圍環(huán)境的交流、滲透，講

究對景、借景、與大自然或周圍空間的融合。與同樣面積的封閉空間相比，要顯得大

些，心理效果表現(xiàn)為開朗、活躍，性格是接納性的。

開敞空間經(jīng)常作為室內(nèi)外的過渡空間，有一定的流動性和很高的趣味性，設計形

式多樣。

封閉空問

是內(nèi)向的、拒絕性的，具有很強的領域感、安全性和私密性，與周圍環(huán)境的流動

性較差。

封閉空間常見于臥室和書房，是一種私密性要求較高的空間形式。

開敞空間和封閉空間

82

模糊空間和共享空間

模糊空間在室內(nèi)空間中，凡屬似是而非、模棱兩可、而又無可名狀的空間，通常稱為模糊空

問。模糊空間常常是介于兩種不同類別的空間之間，如室內(nèi)、外之問，開敞與封閉空間

之間，具有過渡和引導的功能。

共享空問

又稱“波特曼”空間。簡單地說，就是一種“人看人”的空間。共享空間的產(chǎn)生是為了

適應各種頻繁的社交和豐富多彩的休閑生活的需要，是一種綜合性、多用途的靈活空間。

如賓館或商場的中庭，空間大中有小，小中見大，內(nèi)外相互穿插、滲透。大廳內(nèi)引人光

線，把自然景物、水景、音樂等都置人室內(nèi)使室內(nèi)環(huán)境室外化，再加上人的參與，使空

間極富動感，真正體現(xiàn)空間“共享”的特性。

模糊空間和共享空間

83

虛擬空間和虛幻空間

虛擬空間虛擬空間是指在已界定的空間內(nèi)，通過界面的局部變化而再次限定的空間。由于缺

乏較強的限定度，僅是依靠聯(lián)想或“視覺實形”來劃分空間，所以也稱為“心理空間”。

例如局部升高或降低地坪、天棚，或以不同材質(zhì)、色彩的平面變化來限定空間。

虛幻空問是用室內(nèi)鏡面反射的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間中去，于是產(chǎn)生

空間擴大的視覺效果。

有時，還可利用幾塊鏡面的折射，把原來平面的物體映射成立體空間的幻覺。因此，

室內(nèi)特別狹小的空間，常利用鏡面來擴大空間感，并通過鏡面的幻覺裝飾或豐富室內(nèi)景

觀。除鏡面玻璃外，有時也用有一定景深的大幅畫面，把人們的視線引向遠方，造成空

間深遠的意象。

虛擬空間和虛幻空間

84

室內(nèi)空間分隔方法

一個運用地面、墻面和天花而構成的空間，是一次限定空間，它組成了室內(nèi)空問的骨架，但還需經(jīng)過必要的二次組織、分隔，才能充實空間的內(nèi)涵，豐富空間層次，更好地滿足其使用功能和精神功能的要求。因此，室內(nèi)空間的分隔有其自身的規(guī)律，但更多地取決于設計師對空問分隔的創(chuàng)意和空間敏感性。一個優(yōu)秀的分隔方案，常常是設計師絞盡腦汁、冥思苦想后，“千呼萬喚始出來”的結果。

絕對分隔

局部分隔

象征性分隔

彈性分隔

建筑結構分隔

各種隔斷分隔

色彩材質(zhì)分隔

水平高差分隔

家具分隔

裝飾構架分隔

水體、綠化分隔

照明分隔

陳設及裝飾照明分隔

綜合手法分隔

室內(nèi)空間分隔方法

一個運用地面、墻面和85

絕對分隔

形式：用實體性界面（承重墻、輕質(zhì)隔墻）形成的絕對分隔。

特點：界限明確、封閉、隔音、控制視線、安靜私密、流動性差

絕對分隔

形式：86

局部分隔

設計語言：用屏風、翼墻、較高的家具或不到頂?shù)母魤澐挚臻g。局部分隔限定程

度的高低與分隔體的大小、形態(tài)、材質(zhì)有關。

特點：視線上受干擾小，聲音和空間均是流動。

四種形式：

一字形垂直分隔

L形垂直面分隔

平行垂直面分隔

u型垂直面分隔

局部分隔

設計語言：用屏風、翼墻87

一字形垂直分隔

形式特點：用一字形垂直面將空間一分為二，成為兩個相隔離而

又有聯(lián)系的使用空間，增加了空間的層次感。

一字形垂直分隔

形式特點：用一字形垂直面88

L形垂直面分隔

形式特點：由兩個相互垂直的面相交而形成的空間，以它的L形轉(zhuǎn)角沿對角線向外劃定

一個空間的范圍，構成一個特殊的半圍合空間。顯而易見，轉(zhuǎn)角處的領域感

特強，從轉(zhuǎn)角處向外運動時，空間范圍感就會迅速消失。L型界面是靜態(tài)的，

可獨立于空間中。因為它的前端是開敞的，所以是一種較靈活的空間限定元

素。通過多個L型界面的不同組合，可限定出富有變化的多種空間形式。

L形垂直面分隔

形式特點：由兩個相互垂89

平行垂直面分隔

形式特點：用一組相互平行的垂直面進行分隔，以限定它們之問的空間范圍。相對而

言，這種分隔的空間是外向性的，流通性好。當相互平行的兩個面延長的

時候，限定度加強，當平行面之間的距離增大時，空間的領域感減弱。

平行垂直面分隔

形式特點：用一組相互平90室內(nèi)設計原理。課件91

u型垂直面分隔

形式特點：用u型垂直面分隔，其限定的空間范圍中有一個內(nèi)向焦點，具有向心感和

較強的封閉性能，u型越長，領域感越強。實際應用中，利用家具和低矮

的隔斷形成u形分隔，既能滿足私密性的要求，又保持了較好的空間流動

性。

u型垂直面分隔

形式特點：用u型垂直面分隔，其92

u型垂直面分隔

形式特點：用u型垂直面分隔，其限定的空間范圍中有一個內(nèi)向焦點，具有向心感和

較強的封閉性能，u型越長，領域感越強。實際應用中，利用家具和低矮

的隔斷形成u形分隔，既能滿足私密性的要求，又保持了較好的空間流動

性。

u型垂直面分隔

形式特點：用u型垂直面分隔，其93

象征性分隔

用片斷、低矮的面；罩、欄桿、花格、構架、玻璃

等通透的隔斷；家具、

綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、懸垂物、音響、氣味等因素分隔空間，屬于象

征性分隔。

這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯(lián)想和“視覺完形性”而

感知，側重心理效應，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動性很強，層次豐富、

意境深邃。

象征性分隔

用片斷、低矮的面；罩、94室內(nèi)設計原理。課件95

彈性分隔

利用拼裝式、直滑式

、折疊式、升降式等活動

隔斷和簾幕、家具、陳設

等分隔空間，可以根據(jù)使

用要求而隨時啟閉或移動

，空間也就隨之或分或合

，或大或小。這種分隔方

式稱為彈性分隔，這樣分

隔的空間稱為彈性空間或

靈活空間。

彈性分隔

利用拼裝式、直滑式

、折96室內(nèi)設計原理。課件97

建筑結構分隔

建筑結構分隔

98

建筑結構分隔

建筑結構分隔

99

建筑結構分隔

Ashesandsnows移動展覽館

建筑結構分隔

Ashesandsn100

建筑結構分隔

建筑結構分隔

101

建筑結構分隔

建筑結構分隔

102

各種隔斷分隔

各種隔斷分隔

103

各種隔斷分隔

各種隔斷分隔

104

各種隔斷分隔

各種隔斷分隔

105

各種隔斷分隔

各種隔斷分隔

106

色彩材質(zhì)分隔

色彩材質(zhì)分隔

107

色

彩

材

質(zhì)

分

隔

色

彩

材

質(zhì)

分

隔

108

色彩材質(zhì)分隔

色彩材質(zhì)分隔

109

水平面高差分隔

家具分隔

裝飾構架分隔

陳設及裝飾造型分割

水平面高差分隔

家具分隔

裝飾構架分隔

陳設110

水體、綠化分隔

上海九間堂

水體、綠化分隔

上海九間堂111

水體、綠化分隔

法蘭克福商業(yè)銀行總部——全球首座生態(tài)型超高層建筑

水體、綠化分隔

法蘭克福商業(yè)銀行總部112

照明分隔

蘇格蘭議會大廈——蘇格蘭的土地家園

照明分隔

蘇格蘭議會大廈——蘇格蘭的土地113第五章

室內(nèi)光環(huán)境設計第五章室內(nèi)光環(huán)境設計114

一、光與空間

“光使物體成為物體，并與空間和形式相關聯(lián)。建筑空間之中一束獨立的光

線停留在物體的表面，在背景中拖下陰影。隨著時間的變幻和季節(jié)的更替，光的

強度發(fā)生著變化，物體的形象也隨之改變。然而光并沒有變得物質(zhì)化，其本身也

不是既定的形式，除非光被孤立出來或被物體吸收。

光在物體之間的相互聯(lián)系中獲得意義。在某一瞬間中，當這些流動的聯(lián)系之

一得以固定，其它的諸多聯(lián)系也即隨之確定。這一瞬間同時也是光自身泯滅的瞬

間。在光明和黑暗的邊界線上，個體變得清晰并獲得形式。

當物體以這樣的方式被表達時，它們之間的相互關系便被建立起來，一系列

的因素獲得存在?！?/p>

————安藤忠雄“光、影與形式”

一、光與空間

“光使物體成為物體，115

二、光環(huán)境設計原則

（照度是用來表示被照面上接受光的強弱，被照面單位面積上接受的光通量稱為照度。；亮度是表示發(fā)光強弱的物理量。）

明確室內(nèi)用途和使用目的照明設計首先必須明確室內(nèi)用途和使用目的，并詳細把各

種用途分列出來，然后確定需要通過照明設施所要達到的

目的和氣氛。在此基礎上，確定室內(nèi)的光環(huán)境和光通分布。

合理的光照度不同的環(huán)境，不同的場合，應有不同的照度要求。即使在同一場合，

由于不同部位的使用功能不同，照度的要求值也不同。

照度分布和亮度分布照度分布在同一個工作面上要保持均勻狀態(tài)，亮度分布的分配不

宜變化過大。因為在同一個空問范圍內(nèi)，兩個差別過大的光線，

會造成人們瞳孑L調(diào)整的頻繁，從而引起視覺器官的疲勞，造成精

神疲憊。

二、光環(huán)境設計原則

（照度是用來表示被照面上接受光的強116

照明方式的確定根據(jù)使用場合和用途具體選擇照明類型。照明類型分為一般照

明、局部照明及混合照明。一般照明指室內(nèi)基本一致的照明；

局部照明指在小范圍內(nèi)，針對有特殊照明要求的局部進行個別

照明的方式；混合照明指將一般照明與局部照明統(tǒng)一起來，既

有一般照明作用，又能起到局部照明作用。

光源的選擇光源是依據(jù)照明的目的來選擇的。各種光源在效率、光色、顯

色性及亮度特性等方面各有所長，因而要依據(jù)實用性、安全性、

方便性和經(jīng)濟性的結合，綜合考慮進行選擇。

燈具位置和形狀選擇燈具位置的布置和確定，首先要通過直射照度的計算，滿

足每個局部的照度需要，再進行平均照度的計算，同時確

定燈具的數(shù)量、容量及布置的位置和方向。燈具的形狀主

要指其藝術形態(tài)和造型，它主要起美化和裝飾環(huán)境的作用，

要求風格和樣式與室內(nèi)裝飾環(huán)境相統(tǒng)一，更好地烘托出整

體的氣氛。

照明方式的確定根據(jù)使用場合和用途具體117

四、自然采光設計注意事項避免直射日光與利用反射天然光的控制與調(diào)整不同處理采光口的室內(nèi)照度分布

四、自然采光設計注意事項118

十、光照的種類

直射光反射光漫射光

119

1、直射光

光源是直接照射到工作面上的光。照度高，電能消耗少，為了使光線不直射入眼睛產(chǎn)生眩光，通常需用燈罩配合，把光集中照射到工作面上。

1、直射光120

2、反射光

利用光亮的鍍銀反射罩做定向照明。使光線受下部不透明或半透明的燈罩的阻擋，光線的一部分或全部反射到天棚或墻面，然后再向下反射到工作面。光線柔和、視覺舒適，不易產(chǎn)生眩光。

2、反射光121

3、漫射光

利用磨砂玻璃罩或乳白罩，或特制的隔柵，使光線形成各種方向的漫射，或者形成由直射光、反射光相混合的光線，漫射光的光線柔和，而且藝術效果俱佳。

3、漫射光122

十一、光照的方式

直接照明方式半直接照明方式間接照明方式半間接照明方式漫射照明方式

123

1、直接照明方式

無燈罩照射和有不透明燈罩照射

廣照型、深照型和格柵照明(廣照型加上格井的照明)按照燈泡和燈罩相對位置的深淺

廣照型光線分布面較廣，常用于室內(nèi)一般照明；深照型光線集中，相對照度較高，一般用作臺燈、工作燈，供書寫、閱讀、繪圖等使用；格柵照明光線成分中含有部分折射光和反射光，光線柔和，比廣照型更適宜作一般照明。

1、直接照明方式124

2、半直接照明方式

半直接照明方式是半透明材料制成的燈罩，罩住燈泡上部，60％以上的光線使之集中射向工作面，被罩光線又經(jīng)半透明燈罩擴散而向上漫射，其光線比較柔和。

這種燈具常用于層高較低的房間作一般照明，由于漫射光線能照亮平頂，感覺上使房間頂部高度增加，因而能產(chǎn)生較高的空間感。

2、半直接照明方式125

3、間接照明方式

將光源遮蔽而產(chǎn)生的間接光的照明方式。通常有兩種處理方法：

一是將不透明的燈罩裝在燈泡的下部，光線射向平頂或其他物體上反射成間接光線；

另一種是把燈泡設在燈槽內(nèi)，光線從平頂反射到室內(nèi)成間接光線。

這種照明方式單獨使用時，須注意不透明燈罩下部的濃重陰影，要用有較強的反射光照度加以調(diào)和。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的藝術效果。

由于這種照明方式耗電量大，一般場合不宜采用。

3、間接照明方式126

4、半間接照明方式

和半直接照明相反，把半透明的燈罩裝在燈泡下部，60％以上的光線射向平頂，形成間接光源，小部分光線經(jīng)燈罩向下擴散。

這種方式能產(chǎn)生比較特殊的照明效果，使較低矮的房間有增高的感覺。也適用于住宅中的小空間部分，如門廳、過道等。通常在學習的環(huán)境中采用這種照明方式，最為相宜。

4、半間接照明方式127

5、漫射照明方式

利用燈具的折射功能來控制光線的眩光，將光線向四周擴散漫射。這種照明大體上有兩種形式，一種是光線從燈罩上口射出經(jīng)平頂反射，兩側從半透明燈罩擴散，下部從格柵擴散。

另一種是用半透明燈罩把光線全部封閉而產(chǎn)生漫射。這類照明的光線性能柔和，視覺舒適，最適于臥室。

5、漫射照明方式128

十二、燈具形式

十二、燈具形129

十三、燈具尺寸

十三、燈具尺130

意大利燈具設計麻、絲綢——

意大利燈具設計131

意大利燈具設計

——麻、絲綢

意大利燈具設計132

意大利燈具設計麻、絲綢——

意大利燈具設計133