平面構成教程課件

平面構成主講：杜文平面構成主講：杜文1為什么學習平面構成？平面構成是現代造型基礎理論之一，它主要闡述在二維平面設計中涉及的設計形式規(guī)律與法則，平面構成將感性的設計因素與理性的設計思維有機的結合在一起，雖然平面構成知識只借助二維空間，但它蘊含的形式規(guī)律與法則適用于其他任何維度的設計領域，所以平面構成是所有參與設計行業(yè)的設計師必須掌握的一門基礎學科。平面構成的應用領域是十分廣泛的，不論是以平面因素做主導的廣告設計、標志設計、裝禎設計，還是以立體因素做主導的建筑設計、工業(yè)設計、環(huán)境設計我們都能看到平面構成的內在作用。只是不同的設計行業(yè)對平面構成的理解也不同，比如廣告設計中，人們利用平面構成主要通過對人們視覺感知的梳理達到有效傳達商品信息的作用，而在建筑設計中，平面構成原理的應用主要體現在讓使用者能理解建筑空間的構成變化。

為什么學習平面構成？平面構成是現代造型基礎理論之一，它主要闡2一、平面構成概述什么是平面構成？平面構成是一種以研究視覺語言的特性和審美原理為主要內容的二維視覺形象的造型活動。將不同的基本形態(tài)按照一定的形式美得法則在平面上進行分解，組合構成，從而得以產生新的藝術形象。一、平面構成概述什么是平面構成？平面構成是一種以研究視覺語言3平面構成的特點第一，它是以感知為基礎的造型活動。（觀察能力、理解分析能力、判斷能力、表現能力。）第二、它是一種較為理想的創(chuàng)造活動，是一個自覺的，有意思的再創(chuàng)造過程。第三、平面構成的重點不僅是造型能力的訓練，更是創(chuàng)造力的積累。平面構成的特點第一，它是以感知為基礎的造型活動。（觀4構成與設計的區(qū)別構成：理想性設計：現實性構成與設計的區(qū)別構成：理想性5平面構成與藝術設計的關系構成不是完整的設計，它是設計的基礎，它研究的問題在各種設計形式中都存在，并且都是基礎問題。它能為藝術設計提供形態(tài)，視覺感知已經創(chuàng)造力的訓練。平面構成與藝術設計的關系構成不是完整的設計，它是設6平面構成在現實生活中的應用平面構成在現實生活中的應用7請你談談

這三幅圖給你怎樣

不同的視覺感受？請你談談

這三幅圖給你怎樣

不同的視覺感受？8平面構成的目的和意義

非技術性、非功能性的對形體的認識、各種形體的性質給人的感覺，形與形可能出現的構成方式的研究是平面構成研究的主要內容。1、設計形態(tài):點、線、面－設計語匯設計材料２、設計法則：章法構成方式３、設計思維：創(chuàng)新思維平面構成屬于基礎訓練的范圍，它只是今后設計的準備階段，不是目的。它的內容一般限定在形體的廣泛性和普遍性的規(guī)律研究上，而不受以后所應用的特定要求內的工藝、內容等具體條件的制約。

平面構成的目的和意義9平面構成的元素、基本形與骨骼構成元素可以分為：1.概念元素（意念能感覺到，但實際不存在的的元素）2.視覺元素（形象的大小，形狀，色彩，肌理等。）3.關系元素（位置，方向，空間，重心等。）4.實用元素（題材，意義，工藝流程等。）平面構成的元素、基本形與骨骼構成元素可以分為：10圖與底圖即為形，圖是顯而易見的，能令人明確感知的，具有前進行、緊張性、集中感強的特點，給人穩(wěn)定性。底是圖與畫面邊界間的區(qū)域，伴隨圖而存在，具有隱形性。圖與底的關系實際上就是形與背景的關系。任何形都是由圖與底組成的。

圖與底圖即為形，圖是顯而易見的，能令人明確感知的，具有前11圖與底的特點輪廓線的封閉性。被封閉的為圖。面積因素。面積小的部分易成為圖。位置因素。面積相差不大時，凸出部易成圖，凹入部易成底。視覺因素。視覺上比較統(tǒng)一出的易成為圖。對稱性。畫面中，對稱性越強的部分易成圖單純性。輪廓線越單純的區(qū)域易成為圖。其他。有具有想象部分的易成為圖。圖與底的特點輪廓線的封閉性。被封閉的為圖。12基本形基本形：設計由一組重復的或彼此有關聯的“形”構成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構成內部起到統(tǒng)一的作用。基本形分為正、負基本形，設計中基本形以簡為宜?；拘允菢嫵芍凶钚〉膯挝?。基本形基本形：設計由一組重復的或彼此有關聯的“形”構成13基本性相遇的八種變化形式

1、分離面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。2、接觸面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。3、覆疊面與面靠近時，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。4、透疊面與免交疊時，交疊部分產生透明感覺，形象前后之分并不明顯。5、聯合面與面互相交疊而無前后之分，可以聯合成為一個多元化的形象。6、減缺面與面覆疊時，在前面的形象并不畫出來，只出現后面的減缺形象。7、差疊面與面交疊部分產生出一個新的形象，其他不交疊的部分消失不見。8、重疊面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。分離接觸覆疊透疊差疊聯合減缺重疊基本性相遇的八種變化形式1、分離面與面之14骨骼骨格概念：任何平面設計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編排組合構成的，這種管轄形象的方式就稱為骨骼。骨骼骨格概念：任何平面設計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編15骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。骨格最大的功用是將形象在空間或框架里16規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。

有規(guī)律性骨格：以嚴謹的數字方式構成精確的骨格線?；拘我拦歉衽帕?，具有強烈的秩序感。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。非規(guī)律性骨格：沒有嚴謹的骨格線，構成方式自由生動。如密集、近似構成。規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作17可見骨骼不可見骨格作用性骨骼非作用性骨格平面構成教程課件18平面構成點線面——點點的定義：點是最簡潔的形態(tài)，是造型原生要素，是一切形態(tài)的基礎，是相對而言較小的形態(tài)。點的形態(tài)：點一般被認為最小的并且是圓形的，但實際上點的形式是多種多樣的，有圓形、方形、三角形、梯形、不規(guī)則形等（如圖），自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度都能產生不同形態(tài)的點。平面構成點線面——點點的定義：點是最簡潔的形態(tài)，是造型原生要19點的特性點容易成為視覺中心，具有集中，凝固視線的作用。點在畫面中央時，給人產生向心力和靜態(tài)感；偏離中心時，則形成不穩(wěn)定感而造成動勢。點越連貫越飽滿，人的心理上會有一種擴張感和緊張性。點具有張力作用，主要表現在兩個點之間的引線上。點的連續(xù)排列會產生節(jié)奏、韻律、和方向感。點的大小變化具有透視、遠近感。黑白點會產生縮脹感。注意：點的感覺并不和大小成正比，太大，太小都會弱化點的感受。點的特性點容易成為視覺中心，具有集中，凝固視線的作用。點在畫20當畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注意，但視線會逐漸地從大的點移向小的點，最后集中到小的點上，點大到一定程度具有面的性質，越大越空乏，越小的點積聚力越強。當畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注21

當畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作用就表現在連接這兩個點的視線上，視覺心理上產生連續(xù)的效果，會產生一條視覺上的直線。當畫面中有三個散開的三個方向的點時，點的視覺效果就表現為一個三角形，這是一種視覺心理反映。當畫面中出現三個以上不規(guī)則排列的點時，畫面就會顯得很零亂，使人產生煩躁的感覺。當畫面中出現若干大小相同的點規(guī)律排列時，畫面就會顯得很平穩(wěn)、安靜并產生面的感覺。當畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作22點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形成線的感覺,我們平時畫的虛線就是這種感覺。點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形23點的構成點的等距離構成——井然有序，但不夠個性。點的有規(guī)律間距構成——變化形式多樣，視覺反應強烈。點的無規(guī)律間距構成——這類構成需極高的藝術素養(yǎng)才能展現個性魅力，不然就雜亂無章。點的線性構成——畫面具有流動感點的面性構成——能產生不同的明暗、濃淡和色調。點的構成點的等距離構成——井然有序，但不夠個性。24點的構成(范例）圖1圖2這兩幅圖都是由大小不同的、數量較多的點組成的，表現出畫面的空間感。點的構成(范例）圖1圖2這兩幅圖都是由大小不同的、數量較多的25點的構成(范例）圖3圖4圖5圖3是方點有序的排列，形成秩序美圖4是四組以點進行的有序排列，產生點的面化效果圖5是點的螺旋排列，產生線化的效果點的構成(范例）圖3圖4圖5圖3是方點有序的排列，形成秩序美26點的幾種視覺錯覺感3.點的錯視

是指點在不同的環(huán)境下產生錯誤的視覺現象。

1).明亮的點有處于前面感覺并且感覺大，黑色的點有后退并且有點小的感覺（圖1）。2).本來有兩個一樣大小的點，由于一個點的周圍是小點，一個點的周圍是大點，這時產生的錯視現象是原本兩個相同的點產生大小不同的感覺（圖2）。3).相同的點由于受到夾角的影響，會產生大小不同的感覺（圖3）。圖1圖2圖3點的幾種視覺錯覺感3.點的錯視2).本來有兩個一樣大小的點，275.點的應用

點的構成是基礎設計，點的應用是將點的設計應用于各種實用的造型藝術之中，如平面設計?？刀ㄋ够缭诎浪谷谓唐陂g，就提出點是各種形狀的源泉，并寫出《點線面》一書?？梢岳命c組成各種各樣的具象的和抽象的圖形，通過點把空間概念、幻象透視空間表現的淋漓盡致。下面的平面設計就是利用點來設計的成功案例。

5.點的應用點的構成是基礎設計，點的應用是將28

還有點在服飾搭配上的應用。在服裝上主要體現在紐扣、蝴蝶結、領結、耳環(huán)、眼鏡、配件和面料上點的圖案等。下圖所示的服裝是日本服裝大師三宅一生的作品，他就在上衣上裝飾了點狀的材料，這些點又和戴的眼鏡形成呼應，另一件是在面料上做文章，這些都充分顯示了點的魅力。另外點在環(huán)境藝術設計和工業(yè)產品設計上都有很多例證，在這里不再一一列舉。還有點在服飾搭配上的應用。在服裝上主29線1、線是點的軌跡。2、線是有長度、寬度的性質。3、線區(qū)別點的最明顯的性質是，線具有方向性。線1、線是點的軌跡。30線線的形態(tài)線概括起來分兩大類：直線和曲線。直線：垂直線、水平線、斜線、折線、平行線、虛線、交叉線。曲線：幾何曲線(弧線、旋渦線、拋物線、圓)、自由曲線。線線的形態(tài)31線線的視覺特征線是最情緒化和最具有視覺表現力的元素線是由破壞點的靜止狀態(tài)而產生的，或者我們可以說線相對點，它是點運動產生的。所以線本身就有運動的力量。直線表達出平靜，力量，堅定感。曲線具有彈力，優(yōu)雅與動感，富有表現力。曲折線有種不安定之感斜線有運動、速度、飛躍感、但也有不安定感粗線有力、豪爽、厚重、嚴密的粗線會給人一種緊張感細線給人銳利、纖弱、且有后退、速度的感覺。長線具有連續(xù)性短線具有刺激性、斷續(xù)性幾何曲線比較工整，冷淡自由曲線富有個性灑脫線線的視覺特征線是由破壞點的靜止狀態(tài)而產生的，或者我們可以說32線的構成利用線的寬度做造型表現。（不同線具有不同情感。粗線成熟穩(wěn)定、表現力強；細線敏銳、干練而神經質。粗線具有前進感，細線有后退感。兩者結合具有很強的空間感。）利用線的濃淡做造型表現。（較深的線明確、肯定、充滿自信；較淺的線含蓄、謙虛、略帶羞澀。較深的線具有前進效果，反之具有后退的感覺。）利用線的間隔做造型表現。（在線的長度、明度、寬度相同的條件下，間隔窄、密集的線群較間隔寬，疏散的線群顯得后退一些。）利用線的方向性做造型。（線的不同交織方式或方向變動，可以形成具有強烈結構的放射旋轉圖形，在線的各種性質中，它是表現空間效果最直接、最常用的方法。）圖１圖２圖３圖４圖５圖６線的構成利用線的寬度做造型表現。（不同線具有不同情感。粗線成33線的面化線的面化34線與線之間不連接構成線與線之間不連接構成35線與線之間的連接構成線與線之間的連接構成36線與線的交叉構成線與線的交叉構成37線的構成（范例）線的構成（范例）38線的幾種視覺錯覺感長？短？線的幾種視覺錯覺感長？短？39長？短？長？短？40平面構成教程課件41平面構成教程課件42平面構成教程課件43線的應用

羅伯特.邁爾斯于1984設計的美國洛杉磯第23屆奧運會的標志。線的應用44線的應用曲線曲線線的應用曲線曲線45曲線直線線的運用曲線直線線的運用46曲線直線線的運用曲線直線線的運用47平面構成教程課件48面的構成（一）面的定義：面是線的移動至終結而形成的，面有長度、寬度，沒有厚度。⑴直線平行移動可形成方形的面(圖1）；⑵直線旋轉移動可形成圓形的面（圖2）；⑶斜線平行移動可形成菱形的面（圖3）；⑷直線一端移動可形成扇形的面（圖4）。圖1圖2圖3圖4面的構成（一）面的定義：⑴直線平行移動可形成方形的面(圖149面的特性幾何形面：幾何學法則構成的圖形（單純、明快、簡潔、流暢、平滑之感，具有秩序與機械的冷感性格，體現一種理性的特征。）；輪廓帶有直線特征的性（給人堅定、直接、果斷而充滿熱情。）；輪廓帶有規(guī)則曲線特征的性（流動而完美）；輪廓帶有自由曲線特征的形（優(yōu)雅，迷人，溫暖中帶有柔韌性）。有機形面（具有特定的情感）偶然性的面：實面具有充實感力量感，是積極的面，虛面不懼充實感，有虛的感覺和消極的感覺；正形在畫面中是實體，具有緊張、向前、明確的感覺。負形面在畫面中是虛體，具有深遠的空間層次感。面的分類：面的特性幾何形面：幾何學法則構成的圖形（單純、明快、簡潔、流50（三）面的性格特征：面的形態(tài)是多種多樣的，不同的形態(tài)的面，在視覺上有不同的作用和特征，直線形的面具有直線所表現的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格（圖1）。曲線形的面具有柔軟、輕松、飽滿、女性的象征（圖2）。偶然形的面如：水和油墨，混合墨灑產生的偶然形等，比較自然生動，有人情味（圖3）。圖1圖2圖3（三）面的性格特征：圖1圖2圖351面的構成方法：(1)幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（等距密集排列）（圖1）(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動的視覺效果（圖2）(3)徒手的面，給人以隨意、親切的感性特征（圖3）(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)（圖-4）(5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性（圖5）(6)人造形的面，較為理性的人文特點（圖6）三．面的構成面的構成方法：三．面的構成52用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感覺不一樣，水平線組成的正方形，給人感覺稍高些，而垂直線組成的正方形則使人感覺稍微寬些。所以穿豎格服裝的人顯得更高一點，橫格的則顯得矮些。用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感53面的構成（范例）面的構成（范例）54（四）面的錯視：同樣大小的圓感覺上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我們寫美術字時應注意到上緊下松的原則。還有像數字“8”、“3”及字母“B”“S”，理論上來講上下應該是一樣比例的，但為了使其看起來美觀、均衡一些，在書時要把上面寫得稍小一點，這樣才能達到一種結構合理的效果。三．面的構成（四）面的錯視：三．面的構成55（六）面的應用面的應用在設計中很多，它的可塑性較強，善于表現不同的情感，一般的講，由什么類型的線組成的面，它就具有該種線的特征。面可以在標志設計、攝影、廣告招貼設計、服裝設計、環(huán)境藝術設計和包裝設計中的應用。（六）面的應用56面的實際應用面的實際應用57平面構成教程課件58平面構成中基本原色的視覺訓練–點、線、面的綜合應用將點與線、線與面、面與點或點、線、面三要素作綜合構成，比起點、線、面的單純構成來，其表達的內容更為豐富，意境更為深遠，藝術魅力更為強烈。平面構成中基本原色的視覺訓練–點、線、面的綜合應用59

點、線、面的綜合構成包含了形的大小、長短、位置、方向、數量、肌理與明暗、濃淡、空間等諸多要素的應用。作點、線、面的綜合構成時，形態(tài)的排列、組合要避免雜亂，充分體現設計的基本形式美法則，達到理想的構成效果。

60平面構成教程課件61點線面形態(tài)的綜合表現：以點線面三位一體，進行綜合表現。要點是：要注意主次關系，如以細線為主，加小部分的面表現，可以表達輕巧活潑的形式效果。點線面形態(tài)的綜合表現：62點線面的綜合構成點線面的綜合構成63平面構成造型藝術的形式美法則平面構成教程

平面構成造型藝術的形式美法則平面構成教程64平面構成造型藝術的形式美法則形式美的理論在現代藝術中占有重要地位。構成設計要遵循美的設計原則，即遵循點、線、面、形、色在一定規(guī)律秩序的指導下所呈現出來的美感。平面構成造型藝術的形式美法則65平面構成造型藝術的形式美法則–和諧在造型藝術作品中，和諧是以形、色等諸方面體現出來。在具體運用中，畫面的元素出現的種類越少、越接近（包括形狀、大小、方向、色彩、肌理等）呈現的和諧性越大。肥皂系列包裝。外包裝主體色彩與產品本身的顏色搭配，背景圖案采用低對比度紋案以豐富質感，提升了檔次；以傳統(tǒng)圖形為核心的居中式版面令包裝給人以儒雅、成熟的親和感。平面構成造型藝術的形式美法則–和諧在造型藝66平面構成造型藝術的形式美法則–對比平面構成教程

是指把藝術作品中所描繪的事物和對象的性質（形狀、面積、色彩、大小、位置、方向、肌理等）及性格方面的對立因素十分突出地表現出來，給作品帶來強烈的視覺效果。但是，我們在感受對比激發(fā)出的審美活力的同時，仍需要關照作品的和諧。平面構成造型藝術的形式美法則–對比平面構成教程67平面構成造型藝術的形式美法則–對稱平面構成教程

又稱對等、均齊，是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關系所構成的均衡。有左右對稱和上下對稱等表現，基本形式分完全對稱和相似對稱兩種。對稱給我們的視覺帶來了秩序，也帶來了平衡，它是平衡法則的特殊表現形式，也是形式美的核心。平面構成造型藝術的形式美法則–對稱平面構成教程68平面構成造型藝術的形式美法則–均衡原指力學上的平衡狀態(tài)，這里主要指畫面中的圖形與色彩在面積大小、輕重、空間上的視覺平衡，它更注重心理上的視覺體驗。與對稱相比，均衡其實更富有變化，更為自由和個性化，它是動態(tài)張力的平衡，又是靜中的動態(tài)，也可說是對稱得變法。平面構成造型藝術的形式美法則–均衡69平面構成造型藝術的形式美法則–節(jié)奏平面構成教程

常用于音樂中的術語，指音響運動的輕重緩急形成節(jié)奏，以此延伸為形態(tài)諸要素的周期性反復，也是數序比例的一種體現。在造型藝術中節(jié)奏感表現在形象排列組織的動勢上，由大到小，再由小到大；由曲到直，再由直到曲等等的排列，便形成了節(jié)奏，其中的規(guī)律性依然很重要。平面構成造型藝術的形式美法則–節(jié)奏平面構成教程70平面構成的方法––重復構成平面構成教程

☆概念：在同一設計中，相同的形象出現兩次或兩次以上，稱為重復構成。平面構成的方法––重復構成平面構成教程☆概71平面構成的方法––重復構成平面構成教程

☆類型

骨格的重復：骨格的單元，形狀，大小方向等是相同的，最基本的骨格是有兩個元素所組成的，水平線加垂直線構成所有骨格變化步驟，我們將構成骨格的主要兩元素加以變化其寬窄，方向，線質，就可求到各種不同的骨格形狀。

平面構成的方法––重復構成平面構成教程72平面構成的方法––重復構成平面構成教程

基本形的重復：在構成中使用同一基本形的構成圖面稱為基本形重復。包括：形狀的重復、大小的重復、色彩的重復、肌理的重復和方向的重復。☆☆☆☆☆☆☆☆▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲平面構成的方法––重復構成平面構成教程☆☆☆☆73平面構成的方法––重復構成1）、基本形的重復排列它是重復構成最基本的表現形式，指在重復的骨格中，同一基本形按相同的方向、色彩連續(xù)并置排列。這種構成方法十分簡單，能使圖形獲得高度的秩序與協(xié)調感。但基本形過于簡單，或單元構成次數過少，容易使圖形顯得單調、平滯，是最容易暴露重復構成缺點的構成方法。所以，重復構成中，基本形的豐富性與構成的重復數量，是最應注意的問題。平面構成的方法––重復構成74平面構成的方法––重復構成指在重復的骨格中，有顯著方向性的同一基本形按規(guī)律化的方向變動，如一上一下或一左一右地重復排列。這種構成方法能使圖形在秩序中體現動感，同時還能使圖形獲得很好的節(jié)奏感。2）、基本形的方向變動排列平面構成的方法––重復構成2）、基本形的方向變動75平面構成的方法––重復構成平面構成教程

3）、基本形的色彩變動排列通常指在重復的骨格中，同一基本形按規(guī)律化的色彩變動。這里主要指以黑白灰為手段所形成的一黑一白或一灰一黑等變動的重復排列。這種構成方法能使圖形在秩序中求得層次感，同時起伏的色彩變化還能使基本形變得豐富。所以也是重復構成中最常用的一種方法。平面構成的方法––重復構成平面構成教程76平面構成的方法––重復構成平面構成教程

指在重復的骨格中，基本形以形狀或色彩或方向變化的組合，按規(guī)律化變動，形成一個單元，并反復排列。這種構成方法豐富活潑而充滿變化，是變化統(tǒng)一的最好體現。但也要注意基本形的簡潔性，不易變化太多，以免失去畫面的明晰協(xié)調感，造成晦暗混亂。平面構成的方法––重復構成平面構成教程77平面構成的方法––重復構成平面構成教程

平面構成的方法––重復構成平面構成教程78平面構成的方法––重復構成平面構成教程

平面構成的方法––重復構成平面構成教程79平面構成的方法––近似構成平面構成教程

概念：近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中求變化的效果。近似的形之間是一種同族類的關系。這種構成非常主要體現在基本形的變化上，近似構成所呈現的是多樣化的統(tǒng)一，又能在規(guī)律中體現出生動性與變化性。平面構成的方法––近似構成平面構成教程概念：近80平面構成的方法––近似構成平面構成教程

在近似構成中，骨格也可以作近似的構成，也就是骨格單位的形狀、大小有一定的變化，從而使重復穩(wěn)定的基本形顯得活潑而富于變化，形成一種近似的構成。平面構成的方法––近似構成平面構成教程81平面構成的方法––近似構成平面構成教程

因為過分重復會引致單調乏味、繁厭之感，若每個基本形都有不同變化時就引起觀者的探索趣味。近似特指形狀、色彩、大小、肌理、位置、方向等近似和無近似有程度之別，近似的范圍可有設計者決定。大小、色彩、肌理、位置、方向都能構成基本形的近似效果。近似類型：基本形的近似平面構成的方法––近似構成平面構成教程近似類型82平面構成的方法––近似構成平面構成教程

☆同一類的基本形，即同一類形的形狀、物體或同一用途的東西。但有變化。相同形狀的物體，如南京的雨花石各有不同的形狀，但也有其共同點：同種類的物體如各種水果等等。平面構成的方法––近似構成平面構成教程☆同83平面構成的方法––近似構成平面構成教程

☆不完美的基本形。人類每天都在試圖制造完美的東西，特別是現代化大生產出來的動地，個個都一樣。但自然界中有很多不完美的，如破陶瓷片是各有不同的形狀，但也有其共同點，如將大家的鉛筆取出放一塊，在視覺上就產生近似的效果，因為每支鉛筆使用的損蝕程度不同，因此利用不完美的效果構成近似。平面構成的方法––近似構成平面構成教程☆不完84平面構成的方法––近似構成平面構成教程

☆空間的變動的基本形當物體在空間改變方向或位置時，在平面上就構成各種不同的形狀，或觀看者的角度改變帶來不同的效果。平面構成的方法––近似構成平面構成教程85平面構成的方法––近似構成平面構成教程

☆增減變形(包含壓縮與拉伸)：利用兩種以上形的相加、相減，假如相加或相減的程度不同，就構成近似的效果。一組近似基本形的構成，最重要的是留意構成后相聚時所產生的統(tǒng)一感，所以要注意基本形之間是否有極大的相同點（維系）統(tǒng)一。平面構成的方法––近似構成平面構成教程86平面構成的方法––近似構成平面構成的方法––近似構成87平面構成的方法––近似構成平面構成的方法––近似構成88平面構成的方法––近似構成平面構成教程

平面構成的方法––近似構成平面構成教程89平面構成的方法––近似構成平面構成教程

平面構成的方法––近似構成平面構成教程90平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

☆概念：基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律地循序變動，它會產生節(jié)奏感和韻律感。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現象。平面構成的方法––漸變構成平面構成教程☆概念：91平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

漸變構成的形式☆基本形的漸變形狀漸變

大小漸變方向漸變

位置漸變

色彩漸變平面構成的方法––漸變構成平面構成教程92平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

☆骨格的漸變單元漸變雙元漸變等級漸變折線漸變聯合漸變平面構成的方法––漸變構成平面構成教程☆骨格93平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

☆漸變的基本形和骨格的關系1）將漸變的基本形納入重復的骨格中平面構成的方法––漸變構成平面構成教程94平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

2）將重復的基本形納入漸變的骨格中平面構成的方法––漸變構成平面構成教程95平面構成的方法––漸變構成平面構成教程

3）將漸變的基本形納入漸變的骨格中平面構成的方法––漸變構成平面構成教程96平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

☆概念：在構成中，發(fā)射骨格的視覺效果最強烈。設計中采用發(fā)射骨格，能給人以強烈的吸引力和極佳的視覺效果。

發(fā)射具有一定的漸變效果，也是一種常見的自然形狀。鮮花的結構，太陽四射的光芒，都是發(fā)射狀的。發(fā)射具有方向的規(guī)律性。發(fā)射中心為最重要的視覺焦點，所有的形象均向中心集中，或由中心散開，有時可以造成光學的動感，或產生爆炸性的感覺，有很強烈的視覺效果。平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程☆概97平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

發(fā)射的構成：☆中心：中心點為發(fā)射發(fā)焦點所在，可以明顯、隱晦，可以變換，也可以單元化、多元化。平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程98平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

☆發(fā)射的類型：（1）離心式發(fā)射——由此中心向外的發(fā)射。在發(fā)射構圖中稱之為“離心式”

的發(fā)射。發(fā)射中心可以是一個也可以是多個中心，發(fā)射的骨格線可以是直線、曲線、弧線等。離心式平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程☆發(fā)99平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程100平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

☆發(fā)射的類型：（2）向心式發(fā)射——由外向內集中，指向發(fā)射中心的發(fā)射。稱之為“向心式”的發(fā)射。發(fā)射的骨格線可以是直線、曲線、弧線等。向心式平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程☆發(fā)101平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

（3）同心式發(fā)射——同心發(fā)射是以一個焦點為中心，層層環(huán)繞發(fā)射，如同箭靶的圖形。同心式發(fā)射平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程同心式發(fā)102平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

（4）發(fā)射骨格組合式發(fā)射骨格與重復骨格特大基本形發(fā)射骨格與特大基本形發(fā)射骨格重疊發(fā)射骨格與基本形平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程（4）發(fā)103平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程

平面構成的方法––發(fā)射構成平面構成教程104謝謝欣賞！謝謝欣賞！105平面構成主講：杜文平面構成主講：杜文106為什么學習平面構成？平面構成是現代造型基礎理論之一，它主要闡述在二維平面設計中涉及的設計形式規(guī)律與法則，平面構成將感性的設計因素與理性的設計思維有機的結合在一起，雖然平面構成知識只借助二維空間，但它蘊含的形式規(guī)律與法則適用于其他任何維度的設計領域，所以平面構成是所有參與設計行業(yè)的設計師必須掌握的一門基礎學科。平面構成的應用領域是十分廣泛的，不論是以平面因素做主導的廣告設計、標志設計、裝禎設計，還是以立體因素做主導的建筑設計、工業(yè)設計、環(huán)境設計我們都能看到平面構成的內在作用。只是不同的設計行業(yè)對平面構成的理解也不同，比如廣告設計中，人們利用平面構成主要通過對人們視覺感知的梳理達到有效傳達商品信息的作用，而在建筑設計中，平面構成原理的應用主要體現在讓使用者能理解建筑空間的構成變化。

為什么學習平面構成？平面構成是現代造型基礎理論之一，它主要闡107一、平面構成概述什么是平面構成？平面構成是一種以研究視覺語言的特性和審美原理為主要內容的二維視覺形象的造型活動。將不同的基本形態(tài)按照一定的形式美得法則在平面上進行分解，組合構成，從而得以產生新的藝術形象。一、平面構成概述什么是平面構成？平面構成是一種以研究視覺語言108平面構成的特點第一，它是以感知為基礎的造型活動。（觀察能力、理解分析能力、判斷能力、表現能力。）第二、它是一種較為理想的創(chuàng)造活動，是一個自覺的，有意思的再創(chuàng)造過程。第三、平面構成的重點不僅是造型能力的訓練，更是創(chuàng)造力的積累。平面構成的特點第一，它是以感知為基礎的造型活動。（觀109構成與設計的區(qū)別構成：理想性設計：現實性構成與設計的區(qū)別構成：理想性110平面構成與藝術設計的關系構成不是完整的設計，它是設計的基礎，它研究的問題在各種設計形式中都存在，并且都是基礎問題。它能為藝術設計提供形態(tài)，視覺感知已經創(chuàng)造力的訓練。平面構成與藝術設計的關系構成不是完整的設計，它是設111平面構成在現實生活中的應用平面構成在現實生活中的應用112請你談談

這三幅圖給你怎樣

不同的視覺感受？請你談談

這三幅圖給你怎樣

不同的視覺感受？113平面構成的目的和意義

非技術性、非功能性的對形體的認識、各種形體的性質給人的感覺，形與形可能出現的構成方式的研究是平面構成研究的主要內容。1、設計形態(tài):點、線、面－設計語匯設計材料２、設計法則：章法構成方式３、設計思維：創(chuàng)新思維平面構成屬于基礎訓練的范圍，它只是今后設計的準備階段，不是目的。它的內容一般限定在形體的廣泛性和普遍性的規(guī)律研究上，而不受以后所應用的特定要求內的工藝、內容等具體條件的制約。

平面構成的目的和意義114平面構成的元素、基本形與骨骼構成元素可以分為：1.概念元素（意念能感覺到，但實際不存在的的元素）2.視覺元素（形象的大小，形狀，色彩，肌理等。）3.關系元素（位置，方向，空間，重心等。）4.實用元素（題材，意義，工藝流程等。）平面構成的元素、基本形與骨骼構成元素可以分為：115圖與底圖即為形，圖是顯而易見的，能令人明確感知的，具有前進行、緊張性、集中感強的特點，給人穩(wěn)定性。底是圖與畫面邊界間的區(qū)域，伴隨圖而存在，具有隱形性。圖與底的關系實際上就是形與背景的關系。任何形都是由圖與底組成的。

圖與底圖即為形，圖是顯而易見的，能令人明確感知的，具有前116圖與底的特點輪廓線的封閉性。被封閉的為圖。面積因素。面積小的部分易成為圖。位置因素。面積相差不大時，凸出部易成圖，凹入部易成底。視覺因素。視覺上比較統(tǒng)一出的易成為圖。對稱性。畫面中，對稱性越強的部分易成圖單純性。輪廓線越單純的區(qū)域易成為圖。其他。有具有想象部分的易成為圖。圖與底的特點輪廓線的封閉性。被封閉的為圖。117基本形基本形：設計由一組重復的或彼此有關聯的“形”構成，這些形稱之為基本形?；拘斡梢唤M相同或相似的形象組成，在構成內部起到統(tǒng)一的作用?；拘畏譃檎?、負基本形，設計中基本形以簡為宜?；拘允菢嫵芍凶钚〉膯挝??；拘位拘危涸O計由一組重復的或彼此有關聯的“形”構成118基本性相遇的八種變化形式

1、分離面與面之間互補接觸，始終保持若干距離。2、接觸面與面在互相靠近的情況下，邊緣發(fā)生接觸。3、覆疊面與面靠近時，由接觸更近一步，成為覆疊，有前后之分。4、透疊面與免交疊時，交疊部分產生透明感覺，形象前后之分并不明顯。5、聯合面與面互相交疊而無前后之分，可以聯合成為一個多元化的形象。6、減缺面與面覆疊時，在前面的形象并不畫出來，只出現后面的減缺形象。7、差疊面與面交疊部分產生出一個新的形象，其他不交疊的部分消失不見。8、重疊面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。分離接觸覆疊透疊差疊聯合減缺重疊基本性相遇的八種變化形式1、分離面與面之119骨骼骨格概念：任何平面設計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編排組合構成的，這種管轄形象的方式就稱為骨骼。骨骼骨格概念：任何平面設計都是依照一定的規(guī)律將基本形進行編120骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。骨格最大的功用是將形象在空間或框架里121規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作用性幾類。

有規(guī)律性骨格：以嚴謹的數字方式構成精確的骨格線。基本形依骨格排列，具有強烈的秩序感。主要有重復、近似、漸變、發(fā)射和特異等構成。非規(guī)律性骨格：沒有嚴謹的骨格線，構成方式自由生動。如密集、近似構成。規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨格骨格分規(guī)律性、非規(guī)律性、有作用性和無作122可見骨骼不可見骨格作用性骨骼非作用性骨格平面構成教程課件123平面構成點線面——點點的定義：點是最簡潔的形態(tài)，是造型原生要素，是一切形態(tài)的基礎，是相對而言較小的形態(tài)。點的形態(tài)：點一般被認為最小的并且是圓形的，但實際上點的形式是多種多樣的，有圓形、方形、三角形、梯形、不規(guī)則形等（如圖），自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度都能產生不同形態(tài)的點。平面構成點線面——點點的定義：點是最簡潔的形態(tài)，是造型原生要124點的特性點容易成為視覺中心，具有集中，凝固視線的作用。點在畫面中央時，給人產生向心力和靜態(tài)感；偏離中心時，則形成不穩(wěn)定感而造成動勢。點越連貫越飽滿，人的心理上會有一種擴張感和緊張性。點具有張力作用，主要表現在兩個點之間的引線上。點的連續(xù)排列會產生節(jié)奏、韻律、和方向感。點的大小變化具有透視、遠近感。黑白點會產生縮脹感。注意：點的感覺并不和大小成正比，太大，太小都會弱化點的感受。點的特性點容易成為視覺中心，具有集中，凝固視線的作用。點在畫125當畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注意，但視線會逐漸地從大的點移向小的點，最后集中到小的點上，點大到一定程度具有面的性質，越大越空乏，越小的點積聚力越強。當畫面中有兩個大小不同時的點，大的點首先引起人們的注126

當畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作用就表現在連接這兩個點的視線上，視覺心理上產生連續(xù)的效果，會產生一條視覺上的直線。當畫面中有三個散開的三個方向的點時，點的視覺效果就表現為一個三角形，這是一種視覺心理反映。當畫面中出現三個以上不規(guī)則排列的點時，畫面就會顯得很零亂，使人產生煩躁的感覺。當畫面中出現若干大小相同的點規(guī)律排列時，畫面就會顯得很平穩(wěn)、安靜并產生面的感覺。當畫面中有兩個相同的點時，并各自有它的位置時，它的張力作127點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形成線的感覺,我們平時畫的虛線就是這種感覺。點的線化:由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形128點的構成點的等距離構成——井然有序，但不夠個性。點的有規(guī)律間距構成——變化形式多樣，視覺反應強烈。點的無規(guī)律間距構成——這類構成需極高的藝術素養(yǎng)才能展現個性魅力，不然就雜亂無章。點的線性構成——畫面具有流動感點的面性構成——能產生不同的明暗、濃淡和色調。點的構成點的等距離構成——井然有序，但不夠個性。129點的構成(范例）圖1圖2這兩幅圖都是由大小不同的、數量較多的點組成的，表現出畫面的空間感。點的構成(范例）圖1圖2這兩幅圖都是由大小不同的、數量較多的130點的構成(范例）圖3圖4圖5圖3是方點有序的排列，形成秩序美圖4是四組以點進行的有序排列，產生點的面化效果圖5是點的螺旋排列，產生線化的效果點的構成(范例）圖3圖4圖5圖3是方點有序的排列，形成秩序美131點的幾種視覺錯覺感3.點的錯視

是指點在不同的環(huán)境下產生錯誤的視覺現象。

1).明亮的點有處于前面感覺并且感覺大，黑色的點有后退并且有點小的感覺（圖1）。2).本來有兩個一樣大小的點，由于一個點的周圍是小點，一個點的周圍是大點，這時產生的錯視現象是原本兩個相同的點產生大小不同的感覺（圖2）。3).相同的點由于受到夾角的影響，會產生大小不同的感覺（圖3）。圖1圖2圖3點的幾種視覺錯覺感3.點的錯視2).本來有兩個一樣大小的點，1325.點的應用

點的構成是基礎設計，點的應用是將點的設計應用于各種實用的造型藝術之中，如平面設計?？刀ㄋ够缭诎浪谷谓唐陂g，就提出點是各種形狀的源泉，并寫出《點線面》一書?？梢岳命c組成各種各樣的具象的和抽象的圖形，通過點把空間概念、幻象透視空間表現的淋漓盡致。下面的平面設計就是利用點來設計的成功案例。

5.點的應用點的構成是基礎設計，點的應用是將133

還有點在服飾搭配上的應用。在服裝上主要體現在紐扣、蝴蝶結、領結、耳環(huán)、眼鏡、配件和面料上點的圖案等。下圖所示的服裝是日本服裝大師三宅一生的作品，他就在上衣上裝飾了點狀的材料，這些點又和戴的眼鏡形成呼應，另一件是在面料上做文章，這些都充分顯示了點的魅力。另外點在環(huán)境藝術設計和工業(yè)產品設計上都有很多例證，在這里不再一一列舉。還有點在服飾搭配上的應用。在服裝上主134線1、線是點的軌跡。2、線是有長度、寬度的性質。3、線區(qū)別點的最明顯的性質是，線具有方向性。線1、線是點的軌跡。135線線的形態(tài)線概括起來分兩大類：直線和曲線。直線：垂直線、水平線、斜線、折線、平行線、虛線、交叉線。曲線：幾何曲線(弧線、旋渦線、拋物線、圓)、自由曲線。線線的形態(tài)136線線的視覺特征線是最情緒化和最具有視覺表現力的元素線是由破壞點的靜止狀態(tài)而產生的，或者我們可以說線相對點，它是點運動產生的。所以線本身就有運動的力量。直線表達出平靜，力量，堅定感。曲線具有彈力，優(yōu)雅與動感，富有表現力。曲折線有種不安定之感斜線有運動、速度、飛躍感、但也有不安定感粗線有力、豪爽、厚重、嚴密的粗線會給人一種緊張感細線給人銳利、纖弱、且有后退、速度的感覺。長線具有連續(xù)性短線具有刺激性、斷續(xù)性幾何曲線比較工整，冷淡自由曲線富有個性灑脫線線的視覺特征線是由破壞點的靜止狀態(tài)而產生的，或者我們可以說137線的構成利用線的寬度做造型表現。（不同線具有不同情感。粗線成熟穩(wěn)定、表現力強；細線敏銳、干練而神經質。粗線具有前進感，細線有后退感。兩者結合具有很強的空間感。）利用線的濃淡做造型表現。（較深的線明確、肯定、充滿自信；較淺的線含蓄、謙虛、略帶羞澀。較深的線具有前進效果，反之具有后退的感覺。）利用線的間隔做造型表現。（在線的長度、明度、寬度相同的條件下，間隔窄、密集的線群較間隔寬，疏散的線群顯得后退一些。）利用線的方向性做造型。（線的不同交織方式或方向變動，可以形成具有強烈結構的放射旋轉圖形，在線的各種性質中，它是表現空間效果最直接、最常用的方法。）圖１圖２圖３圖４圖５圖６線的構成利用線的寬度做造型表現。（不同線具有不同情感。粗線成138線的面化線的面化139線與線之間不連接構成線與線之間不連接構成140線與線之間的連接構成線與線之間的連接構成141線與線的交叉構成線與線的交叉構成142線的構成（范例）線的構成（范例）143線的幾種視覺錯覺感長？短？線的幾種視覺錯覺感長？短？144長？短？長？短？145平面構成教程課件146平面構成教程課件147平面構成教程課件148線的應用

羅伯特.邁爾斯于1984設計的美國洛杉磯第23屆奧運會的標志。線的應用149線的應用曲線曲線線的應用曲線曲線150曲線直線線的運用曲線直線線的運用151曲線直線線的運用曲線直線線的運用152平面構成教程課件153面的構成（一）面的定義：面是線的移動至終結而形成的，面有長度、寬度，沒有厚度。⑴直線平行移動可形成方形的面(圖1）；⑵直線旋轉移動可形成圓形的面（圖2）；⑶斜線平行移動可形成菱形的面（圖3）；⑷直線一端移動可形成扇形的面（圖4）。圖1圖2圖3圖4面的構成（一）面的定義：⑴直線平行移動可形成方形的面(圖1154面的特性幾何形面：幾何學法則構成的圖形（單純、明快、簡潔、流暢、平滑之感，具有秩序與機械的冷感性格，體現一種理性的特征。）；輪廓帶有直線特征的性（給人堅定、直接、果斷而充滿熱情。）；輪廓帶有規(guī)則曲線特征的性（流動而完美）；輪廓帶有自由曲線特征的形（優(yōu)雅，迷人，溫暖中帶有柔韌性）。有機形面（具有特定的情感）偶然性的面：實面具有充實感力量感，是積極的面，虛面不懼充實感，有虛的感覺和消極的感覺；正形在畫面中是實體，具有緊張、向前、明確的感覺。負形面在畫面中是虛體，具有深遠的空間層次感。面的分類：面的特性幾何形面：幾何學法則構成的圖形（單純、明快、簡潔、流155（三）面的性格特征：面的形態(tài)是多種多樣的，不同的形態(tài)的面，在視覺上有不同的作用和特征，直線形的面具有直線所表現的心理特征，有安定、秩序感，男性的性格（圖1）。曲線形的面具有柔軟、輕松、飽滿、女性的象征（圖2）。偶然形的面如：水和油墨，混合墨灑產生的偶然形等，比較自然生動，有人情味（圖3）。圖1圖2圖3（三）面的性格特征：圖1圖2圖3156面的構成方法：(1)幾何形的面，表現規(guī)則、平穩(wěn)、較為理性的視覺效果（等距密集排列）（圖1）(2)自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動的視覺效果（圖2）(3)徒手的面，給人以隨意、親切的感性特征（圖3）(4)有機形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形態(tài)（圖-4）(5)偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性（圖5）(6)人造形的面，較為理性的人文特點（圖6）三．面的構成面的構成方法：三．面的構成157用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感覺不一樣，水平線組成的正方形，給人感覺稍高些，而垂直線組成的正方形則使人感覺稍微寬些。所以穿豎格服裝的人顯得更高一點，橫格的則顯得矮些。用等距離的垂直線和水平線來組成二個正方形，它的長寬感158面的構成（范例）面的構成（范例）159（四）面的錯視：同樣大小的圓感覺上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我們寫美術字時應注意到上緊下松的原則。還有像數字“8”、“3”及字母“B”“S”，理論上來講上下應該是一樣比例的，但為了使其看起來美觀、均衡一些，在書時要把上面寫得稍小一點，這樣才能達到一種結構合理的效果。三．面的構成（四）面的錯視：三．面的構成160（六）面的應用面的應用在設計中很多，它的可塑性較強，善于表現不同的情感，一般的講，由什么類型的線組成的面，它就具有該種線的特征。面可以在標志設計、攝影、廣告招貼設計、服裝設計、環(huán)境藝術設計和包裝設計中的應用。（六）面的應用161面的實際應用面的實際應用162平面構成教程課件163平面構成中基本原色的視覺訓練–點、線、面的綜合應用將點與線、線與面、面與點或點、線、面三要素作綜合構成，比起點、線、面的單純構成來，其表達的內容更為豐富，意境更為深遠，藝術魅力更為強烈。平面構成中基本原色的視覺訓練–點、線、面的綜合應用164

點、線、面的綜合構成包含了形的大小、長短、位置、方向、數量、肌理與明暗、濃淡、空間等諸多要素的應用。作點、線、面的綜合構成時，形態(tài)的排列、組合要避免雜亂，充分體現設計的基本形式美法則，達到理想的構成效果。

165平面構成教程課件166點線面形態(tài)的綜合表現：以點線面三位一體，進行綜合表現。要點是：要注意主次關系，如以細線為主，加小部分的面表現，可以表達輕巧活潑的形式效果。點線面形態(tài)的綜合表現：167點線面的綜合構成點線面的綜合構成168平面構成造型藝術的形式美法則平面構成教程

平面構成造型藝術的形式美法則平面構成教程169平面構成造型藝術的形式美法則形式美的理論在現代藝術中占有重要地位。構成設計要遵循美的設計原則，即遵循點、線、面、形、色在一定規(guī)律秩序的指導下所呈現出來的美感。平面構成造型藝術的形式美法則170平面構成造型藝術的形式美法則–和諧在造型藝術作品中，和諧是以形、色等諸方面體現出來。在具體運用中，畫面的元素出現的種類越少、越接近（包括形狀、大小、方向、色彩、肌理等）呈現的和諧性越大。肥皂系列包裝。外包裝主體色彩與產品本身的顏色搭配，背景圖案采用低對比度紋案以豐富質感，提升了檔次；以傳統(tǒng)圖形為核心的居中式版面令包裝給人以儒雅、成熟的親和感。平面構成造型藝術的形式美法則–和諧在造型藝171平面構成造型藝術的形式美法則–對比平面構成教程

是指把藝術作品中所描繪的事物和對象的性質（形狀、面積、色彩、大小、位置、方向、肌理等）及性格方面的對立因素十分突出地表現出來，給作品帶來強烈的視覺效果。但是，我們在感受對比激發(fā)出的審美活力的同時，仍需要關照作品的和諧。平面構成造型藝術的形式美法則–對比平面構成教程172平面構成造型藝術的形式美法則–對稱平面構成教程

又稱對等、均齊，是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關系所構成的均衡。有左右對稱和上下對稱等表現，基本形式分完全對稱和相似對稱兩種。對稱給我們的視覺帶來了秩序，也帶來了平衡，它是平衡法則的特殊表現形式，也是形式美的核心。平面構成造型藝術的形式美法則–對稱平面構成教程173平面構成造型藝術的形式美法則–均衡原指力學上的平衡狀態(tài)，這里主要指畫面中的圖形與色彩在面積大小、輕重、空間上的視覺平衡，它更注重心理上的視覺體驗。與對稱相比，均衡其實更富有變化，更為自由和個性化，它是動態(tài)張力的平衡，又是靜中的動態(tài)，也可說是對稱得變法。平面構成造型藝術的形式美法則–均衡174平面構成造型藝術的形式美法則–節(jié)奏平面構成教程

常用于音樂中的術語，指音響運動的輕重緩急形成節(jié)奏，以此延伸為形態(tài)諸要素的周期性反復，也是數序比例的一種體現。在造型藝術中節(jié)奏感表現在形象排列組織的動勢上，由大到小，再由小到大；由曲到直，再由直到曲等等的排列，便形成了節(jié)奏，其中的規(guī)律性依然很重要。平面構成造型藝術的形式美法則–節(jié)奏平面構成教程175平面構成的方法––重復構成平面構成教程

☆概念：在同一設計中，相同的形象出現兩次或兩次以上，稱為重復構成。平面構成的方法––重復構成平面構成教程☆概176平面構成的方法––重復構成平面構成教程

☆類型

骨格的重復：骨格的單元，形狀，大小方向等是相同的，最基本的骨格是有兩個元素所組成的，水平線加垂直線構成所有骨格變化步驟，我們將構成骨格的主要兩元素加以變化其寬窄，方向，線質，就可求到各種不同的骨格形狀。

平面構成的方法––重復構成平面構成教程177平面構成的方法––重復構成平面構成教程

基本形的重復：在構成中使用同一基本形的構成圖面稱為基本形重復。包括：形狀的重復、大小的重復、色彩的重復、肌理的重復和方向的重復。☆☆☆☆☆☆☆☆▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲▲平面構成的方法––重復構成平面構成教程☆☆☆☆178平面構成的方法––重復構成1）、基本形的重復排列它是重復構成最基本的表現形式，指在重復的骨格中，同一基本形按相同的方向、色彩連續(xù)并置排列。這種構成方法十分簡單，能使圖形獲得高度的秩序與協(xié)調感。但基本形過于簡單，或單元構成次數過少，容易使圖形顯得單調、平滯，是最容易暴露重復構成缺點的構成方法。所以，重復構成中，基本形的豐富性與構成的重復數量，是最應注意的問題。平面構成的方法––重復構成179平面構成的方法––重復構成指在重復的骨格中，有顯著方向性的同一基本形按規(guī)律化的方向變動，如一上一下或一左一右地重復排列。這種構成方法能使圖形在秩序中體現動感，同時還能使圖形獲得很好的節(jié)奏感。2）、基本形的方向變動排列平面構成的方法––重復構成2）、基本形的方向變動180平面構成的方法––重復構成平面構成教程

3）、基本形的色彩變動排列通常指在重復的骨格中，同一基本形按規(guī)律化的色彩變動。這里主要指以黑白灰為手段所形成的一黑一白或一灰一黑等變動的重復排列。這種構成方法能使圖形在秩序中求得層次感，同時起伏的色彩變化還能使基本形變得豐富。所以也是重復構成中最常用的一種方法。平面構成的方法––重復構成平面構成教程181平面構成的方法––重復構成平面構成教程

指在重復的骨格中，基本形以形狀或色彩或方向變化的組合，按規(guī)律化變動，形成一個單元，并反復排列。這種構成方法豐富活潑而充滿變化，是變化統(tǒng)一的最好體現。但也要注意基本形的簡潔性，不易變化太多，以免失去畫面的明晰協(xié)調感，造成晦暗混亂。平面構成的方法––重復構成平面構成教程182平面構成的方法––重復構成平面構成教程

平面構成的方法––重復構成平面構成教程183平面構成的方法––重復構成平面構成教程

平面構成的方法––重復構成平面構成教程184平面構成的方法––近似構成平面構成教程

概念：近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它有在統(tǒng)一中求變化的效果。近似的形之間是一種同族類的關系。這種構成非常主要體現在基本形的變化上，近似構成所呈現的是多樣化的統(tǒng)一，又能在規(guī)律中體現出生動性與變化性。平面構成的方法––近似構成平面構成教程概念：近185平面構成的方法––近似構成平面構成教程

在近似構成中，骨格也可以作近似的構成，也就是骨格單位的形狀、大小有一定的變化，從而使重復穩(wěn)定的基本形顯得活潑而富于變化，形成一種近似的構成。平面構成的方法––近似構成平面構成教程186平面構成的方法––近似構成平面構成教程

因為過分重復會引致單調乏味、繁厭之感，若每個基本形都有不同變化時就引起觀者的探索趣味。近似特指形狀、色彩、大小、肌理、位置、方向等近似和無近似有程度之別，近似的范圍可有設計者決定。大小、色彩、肌理、位置、方向都能構成基本形的近似效果。近似類型：基本形的近似平面構成的方法––近似構成平面構成教程近似類型187平面構成的方法––近