顏真卿書法課件

第一節(jié)認(rèn)識書法

一·什么是書法？從狹義的來講，書法是指毛筆書寫的字體和規(guī)律，包括用筆，結(jié)體，章法等書法是以書寫漢字為基礎(chǔ)，通過布白，結(jié)構(gòu)，點畫來表現(xiàn)的。二·字體演化過程漢字的發(fā)展經(jīng)歷了甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、楷書、行書、草書

小故事藥渣里面發(fā)現(xiàn)的甲骨文

清朝光緒年間，有個叫王懿榮的人，他是當(dāng)時最高學(xué)府國子監(jiān)的主管官員。有一次，他看見一味中藥叫龍骨，覺得奇怪，就翻看藥渣，沒想到上面居然有一種看似文字的圖案。于是他把藥店中所有的龍骨都買了下來，發(fā)現(xiàn)每片龍骨上都有相似的圖案。他確信這是一種文字，而且比較完善，應(yīng)該是殷商時期的。后來，人們找到了龍骨出土的地方——河南安陽小屯村，那里又出土了一大批龍骨。因為這些龍骨主要是龜類獸類的甲骨，所以人將它們命名為“甲骨文”，王懿榮也因此被稱為“中國甲骨文之父”。

甲骨文特點筆線條嚴(yán)整瘦勁，曲直粗細(xì)均備，筆畫多方折，雖大小不一，但比較均衡對稱，呈現(xiàn)出古樸而又爛漫的情趣。甲骨文對應(yīng)十二生肖金文商周時期出現(xiàn)了刻在青銅器上的文字——金文。金文應(yīng)用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國，約1200多年。在商朝，如果有一個人為了王朝建立了大功，君王就要大量賞賜，立功的人就要鑄造青銅器，刻上自己的功勛，這些記錄功勛流傳至今，成為書法藝術(shù)的瑰寶。金文特點商代的金文書法是在甲骨文的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。它的字?jǐn)?shù)不多，字體瘦長，行氣疏密有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。風(fēng)格比較樸實。毛公鼎石鼓文石鼓文是唐代在陜西鳳翔發(fā)現(xiàn)的我國最早的石刻文字，世稱“石刻之祖”。因為文字是刻在十個鼓形的石頭上，故稱“石鼓文”。內(nèi)容介紹秦國國君游獵的10首四言詩。用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結(jié)體促長伸短，勻稱適中。嶧山碑袁安碑小篆特點筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細(xì)基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行。平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱。隸書隸書基本是由篆書演化來的，主要將篆書圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，書寫速度更快。東漢時期達到頂峰，主要包含：摩崖石經(jīng)碑刻等。隸變漢字由篆書演變?yōu)殡`書的過程。字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡省，徹底筆畫化。隸變是漢字發(fā)展史上的一個里程碑，標(biāo)志著古漢字演變成現(xiàn)代漢字的起點。隸書是篆書的化繁為簡，化圓為方，化弧為直。起筆蠶頭收筆燕尾，燕不雙飛。

張遷碑曹全碑顛張狂素唐朝張旭《古詩四帖》通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。行文跌宕起伏，動靜交錯，滿紙如云煙繚繞，實乃草書顛峰之篇。懷素《自敘帖》共126行，698字。書于唐大歷十二年(公元777年)。藏臺灣故宮博物院。顏筋柳骨顏真卿顏勤禮碑柳公權(quán)玄秘塔碑行書

東漢末年產(chǎn)生了介于楷書、草書之間的一種字體——行書，可以說是楷書的草化或草書的楷化。

天下第二行書《祭侄季明文稿》顏真卿《祭侄文稿》行草縱28.2厘米，橫72.3厘米臺北故宮博物院藏天下第三行書《寒食帖》蘇軾《黃州寒食詩帖》，紙本34.5×199.5cm臺北故宮博物院藏文房四寶

第二節(jié)筆墨紙硯小故事智永和尚是隋代著名的書法家，相傳他四十年不下樓，苦練書法，智永和尚當(dāng)時使用的毛筆頭，當(dāng)筆頭寫禿的時候，不同更換筆桿，只要換上新的筆頭即可，這種毛筆稱之為“退筆”。據(jù)說的當(dāng)時智永和尚練字，光筆頭就用壞了幾大籮筐，他后來就把這寫廢筆頭埋入地下，做了一個墳?zāi)?，稱之為“退筆?！薄Ｚ＃▔?zāi)梗┲R窗中國的毛筆歷史很久遠(yuǎn)，在我國西安半坡遺址出土的陶片上，那些奇怪的人面魚紋和書寫符號，很像是用毛筆書寫的的。現(xiàn)在，我國生產(chǎn)的毛筆，湖筆（浙江）和宣筆（安徽）是最著名的。人面魚紋毛筆品質(zhì)尖：筆頭收攏時筆鋒要尖圓：筆頭周身要聚攏飽滿，不扁不瘦齊：毛筆鋪開時筆鋒要整齊鍵：毛筆要有彈性，經(jīng)久耐用不變形除此之外，還要求毛筆管圓，長短適合，筆頭正二·墨汁中國人對墨汁，早在商朝的時候就開始使用了墨一般用松木或者油脂燃燒產(chǎn)生的煙，加上膠和香料組成。古人常用“質(zhì)細(xì)，色黑，膠輕，聲清”評價好墨。質(zhì)地細(xì)膩，顏色黑，膠少，叩擊時發(fā)出清晰聲音。故事角中國的墨汁，最著名的生產(chǎn)安徽的“徽墨”。相傳唐朝末年，著名的墨工溪超和溪延珪父子為了躲避戰(zhàn)亂到了安徽，就用那里的黃山松少的煙制成了墨汁，一時間名滿天下，著名的南唐后主李煜賜他們李姓，“李延珪”的名號也就傳開了。現(xiàn)在，市面上也有很多的墨汁：一得閣，紅星，北京墨汁等。三·紙紙是我國的“四大發(fā)明”之一。我國是世界上最早發(fā)明和使用得國家。根據(jù)《后漢書》記載，是東漢的蔡倫發(fā)明了紙張，在陜西西安的一座西漢墓中，發(fā)現(xiàn)了一疊紙——灞（ba）橋紙。我國現(xiàn)在用的紙大多是安徽的宣紙。還有浙江四川的紙。紙的分類按尺寸：三尺，四尺，五尺，六尺等按性能用途：生宣，熟宣，半生半熟宣。生宣：吸水性強，墨汁入紙后微微閃開，很有韻味。熟宣:吸水性差，不吸墨汁，適合寫小字和畫工筆畫。半生半熟宣：比較好把握，適合剛開始創(chuàng)作使用。宣紙種類虎皮宣紙，水紋宣紙，灑金宣等等泥金信箋（jian）紙扇形紙四·硯硯又叫硯臺，硯池，是用來硯墨用的。硯的種類：石硯，瓷硯，陶硯等。端硯是我國最名貴的硯，因為他里面的水不容易干，硯研出來的墨很細(xì)膩，不容易傷到毛筆除了硯臺之外，還有筆洗，筆架，鎮(zhèn)紙等。石硯臺陶硯臺端硯筆洗筆架鎮(zhèn)紙坐姿書寫姿勢正確的坐姿應(yīng)該是“頭正、身直、臂開、足安執(zhí)筆方法“五指執(zhí)筆法’是用右手五個手指全派上用場，用“擫（ye），押，鉤，格，抵”的方法把筆執(zhí)穩(wěn)。擫：即用大拇指指肚貼住筆管左側(cè)，與食指相對用力押:食指中關(guān)節(jié)上突，指尖下傾，用指頭的指肚處觸管，與拇指相對用力.鉤:中指彎曲，與食指輕輕相并,鉤住筆管向掌心方向.格:無名指爪肉交界處抵住筆管，用力與中指基本相對.抵:小指自然彎曲，貼在無名指旁邊，輔助無名指用力.五指執(zhí)筆法第三節(jié)臨帖橫畫的臨寫一·讀帖練習(xí)書法，先不著急臨摹，可以先觀察字帖，看看用筆，他的起筆·行筆·手筆，筆畫的方圓，長短彎曲等。在印象深刻后在去臨寫。小故事：唐代大家歐陽詢，曾經(jīng)在晉代的書法家索靖書寫的石碑前面看了三天三夜。他鉆研書法已經(jīng)達到廢寢忘食的程度了。二·顏真卿顏真卿（字清臣，唐京兆萬年（今陜西西安）人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂），中國唐代書法家。書法作品：《多寶塔感應(yīng)碑》

《麻姑仙壇記》

《爭座位稿》

《顏勤禮碑》《顏氏家廟碑》顏勤禮碑簡介《顏勤禮碑》是顏真卿年六十歲時為他的曾祖父顏勤禮寫的，是顏體楷書成熟的代表作，此碑44行，每行38字，用筆勁健，爽利，到達爐火純青的地步，寬闊大度，橫細(xì)豎粗，中鋒行筆。三·臨摹臨和驀是兩種概念。臨貼就是把字帖放在面前，對著去寫。摹貼，就是用比較透明的紙覆蓋在字帖上面，照樣子描下來。也可以先用細(xì)線把字的輪廓鉤出來，成為空心字，再把空心字填實。這個就是雙鉤，也就是我們平時所說的描紅。橫畫書寫每一個筆畫時都要有起筆·行筆·收筆第四節(jié)橫畫練習(xí)一·筆鋒的講解中鋒：行筆時將毛筆的主鋒保持在點畫的中線，以區(qū)別于偏鋒。用中鋒寫出的線條圓渾而有質(zhì)感。使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫“中鋒”。側(cè)鋒：起筆的一種技法。謂在下筆時筆鋒稍偏側(cè)，落墨處即顯出偏側(cè)的姿勢。側(cè)鋒多用來取勢，勢成則轉(zhuǎn)換為中鋒露鋒指下筆時，筆鋒外露在點畫外面的起筆方法。藏鋒：指筆鋒的回轉(zhuǎn)提筆：指在垂直方向由下向上用筆的動作。提筆寫出來的點畫線條比較細(xì)勻按筆：指在垂直方向由上向下用筆的動作。按筆寫出來的點畫線條比較粗濃轉(zhuǎn)筆與折筆——毛筆的方與圓。用腕法——枕腕法、懸腕法、懸肘法執(zhí)筆——執(zhí)筆高的字飄逸，適宜定行草或草書執(zhí)筆低的字沉穩(wěn)，適宜寫篆、隸、行、楷，但易呆扳二·例字講解橫畫有短橫和長橫，左·右尖橫的寫法。橫畫例字長橫要平，兩頭粗中間細(xì)。短橫，兩頭粗，中間

輕，起·行·收大小相近第五節(jié)豎畫的寫法垂露豎懸針豎。垂露豎例字講解豎畫寫端正，垂露豎兩頭重中間輕，收筆要圓，第六節(jié)懸針豎書寫懸針豎寫法例字練習(xí)懸針豎兩頭輕中間粗，形似紡錘，收筆尖。第七節(jié)復(fù)習(xí)課橫畫的對比垂露豎與懸針豎對比課堂練習(xí)第八節(jié)撇畫的書寫撇畫寫法長撇寫法與豎畫相同，只是微向左彎，中段略細(xì)，手筆保持中鋒，斜向左下，由重到輕，用力撇出。短撇起筆重，收筆保持中鋒，斜向左下，由重到輕。收筆要尖。長撇例字講解長撇長而細(xì)，行筆用力均勻。第九節(jié)短撇練習(xí)