舞蹈產(chǎn)業(yè)鏈分析

史泓:舞蹈產(chǎn)業(yè)鏈里的經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)的多維影響與關(guān)系分析內(nèi)容摘要：本文從舞蹈生態(tài)學(xué)的角度，研究舞蹈生產(chǎn)、舞蹈產(chǎn)品、舞蹈審美消費(fèi)的產(chǎn)業(yè)鏈里的經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因子以及對(duì)舞蹈的影響、制約、作用與關(guān)系。關(guān)鍵詞：經(jīng)濟(jì)、舞蹈生產(chǎn)、舞蹈產(chǎn)品、舞蹈審美消費(fèi)從藝術(shù)學(xué)角度來(lái)看，舞蹈是以人體動(dòng)作姿態(tài)為媒介的藝術(shù)活動(dòng)；從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度分析，舞蹈也是以一種生產(chǎn)一消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。舞蹈蘊(yùn)含了藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的雙重屬性，這就是筆者分析經(jīng)濟(jì)因素對(duì)舞蹈產(chǎn)生影響的前提與基礎(chǔ)。對(duì)這一問(wèn)題的研究，筆者主要借鑒的是舞蹈生態(tài)學(xué)的方法。它把舞蹈置于相互聯(lián)系、相互作用的系統(tǒng)中進(jìn)行宏觀(guān)的、多維的綜合考察，確定社會(huì)的諸多因素中哪些影響和制約了舞蹈，以及它們以何種方式、何種程度影響與制約了舞蹈的發(fā)生、發(fā)展及表現(xiàn)形式，揭示舞蹈的規(guī)律。⑴這即是說(shuō)可以將經(jīng)濟(jì)看作是影響舞蹈的社會(huì)生態(tài)因素之一，并且它以不同的生態(tài)因子形式作用于舞蹈生產(chǎn)（創(chuàng)作）——舞蹈產(chǎn)品（作品）——舞蹈審美消費(fèi)（欣賞）的三個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)里的不同層面。一、 舞蹈生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)生態(tài)因子一一經(jīng)濟(jì)支援舞蹈生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)生態(tài)因子主要表現(xiàn)為經(jīng)濟(jì)支援，它是促使舞蹈進(jìn)行生產(chǎn)活動(dòng)的推動(dòng)因素。舞蹈作品需要經(jīng)濟(jì)支援有前舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)即舞蹈創(chuàng)作；舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程即舞蹈里物化勞動(dòng)（服裝、道具、布景、樂(lè)器、燈光、設(shè)備等）；舞蹈生產(chǎn)與表演組織（舞團(tuán)）。前舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)（作品策劃、劇本創(chuàng)作）的經(jīng)濟(jì)投入是活勞動(dòng)的支出，它是直接影響舞蹈創(chuàng)作的“軟件”。這一經(jīng)濟(jì)支援效果較為隱蔽，但卻最為關(guān)鍵。對(duì)舞蹈創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)支援越多，越有利于創(chuàng)作者的物質(zhì)條件的改善，但它與作品的關(guān)系則具有一種不確定性。這就是說(shuō)，編導(dǎo)在經(jīng)濟(jì)支援之下所創(chuàng)作出的作品并不完全具有對(duì)等的審美價(jià)值。心理學(xué)家認(rèn)為經(jīng)濟(jì)支援隱藏著報(bào)償成本，它可以激發(fā)或增加人的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，這就是“擠入效果”；當(dāng)然也會(huì)降低他們的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，即“排擠效果"（crowdingouteffect）。外在的干預(yù)（金錢(qián)與非金錢(qián)）被視為支持時(shí)產(chǎn)生擠入效果，被視為控制時(shí)產(chǎn)生排擠效果。舞蹈編導(dǎo)的“化腐朽為神奇”的藝術(shù)生產(chǎn)力才是決定舞蹈作品的質(zhì)量的核心，它需要激發(fā)。從編導(dǎo)的藝術(shù)生產(chǎn)力看，大致包括腦力、體力和生理結(jié)構(gòu)（年齡、體魄、健康狀況、與特定藝術(shù)相對(duì)應(yīng)的感官結(jié)構(gòu)及靈敏度等），自由人格、審美心理（主要包括審美感覺(jué)，記憶、想象、理解、情感、意志、無(wú)意識(shí)等），文化藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)傳達(dá)能力等，這些并不完全可以依靠經(jīng)濟(jì)支援提高編導(dǎo)的生活水平就可刺激出來(lái)。有時(shí)即刻的回饋反而對(duì)內(nèi)在的動(dòng)機(jī)不利，特別是對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)新。經(jīng)濟(jì)支援一藝術(shù)生產(chǎn)力一作品質(zhì)量之間不是一種正相關(guān)的關(guān)系。如果政府的經(jīng)濟(jì)支援中性化就可大幅改善，就不至于影響編導(dǎo)的創(chuàng)造力。我們可以把舞蹈編導(dǎo)的經(jīng)濟(jì)支援看作是勞動(dòng)供給，而它是其報(bào)酬的函數(shù)，其彈性系數(shù)為正。目前，對(duì)舞蹈編導(dǎo)的經(jīng)濟(jì)支援增加較多，其原因主要有：首先，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀舞蹈編導(dǎo)數(shù)量有限。⑵其次，編導(dǎo)所編排舞蹈的市場(chǎng)效應(yīng)和藝術(shù)水平?jīng)Q定報(bào)酬。顯然舞蹈作品的經(jīng)濟(jì)效益和編導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn)的技巧、水平成正比，亦和編導(dǎo)的藝術(shù)生產(chǎn)力成正比。這讓我們認(rèn)識(shí)到編導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn)（水平）技巧的先進(jìn)之重要，所以對(duì)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作性勞動(dòng)的豐厚報(bào)酬，構(gòu)成對(duì)舞蹈創(chuàng)作供給的一種激勵(lì)。對(duì)舞蹈生產(chǎn)物化勞動(dòng)（服裝、道具、布景、樂(lè)器、燈光、設(shè)備等）的經(jīng)濟(jì)支援的多寡，直接影響到舞蹈表演的審美效果，產(chǎn)出成效明顯。⑶但若過(guò)多地強(qiáng)調(diào)作品的包裝，就會(huì)喧賓奪主，只會(huì)使作品獲得短期的經(jīng)濟(jì)效益。舞團(tuán)的表演功能大于生產(chǎn)功能，對(duì)舞團(tuán)的經(jīng)濟(jì)支援主要影響其演出的次數(shù)與水準(zhǔn)。⑷我國(guó)舞蹈藝術(shù)經(jīng)濟(jì)支援主體是政府，其主要目的是為了增加社會(huì)福利。目前，我國(guó)舞蹈的政府經(jīng)濟(jì)支援具有以下特點(diǎn)：首先，經(jīng)濟(jì)支援具有公益性。從舞團(tuán)角度看，享有'皇糧”待遇的重點(diǎn)院團(tuán)是由于它往往代表了國(guó)家的舞蹈藝術(shù)水平，具有公益性，其收入遠(yuǎn)不能達(dá)到其從事舞蹈生產(chǎn)所付出的勞動(dòng)價(jià)值，所以需要國(guó)家予以補(bǔ)償。實(shí)行國(guó)家水平院團(tuán)重點(diǎn)支持的保護(hù)性政策是相當(dāng)必要的，否則，不利于我國(guó)舞業(yè)的保護(hù)。政府經(jīng)濟(jì)支援的多寡直接決定于國(guó)家的經(jīng)濟(jì)水平，國(guó)家經(jīng)濟(jì)支柱的堅(jiān)實(shí)程度，決定舞團(tuán)與編導(dǎo)所受經(jīng)濟(jì)支援的力度。就整個(gè)藝術(shù)表演而言，我國(guó)改革所帶了的經(jīng)濟(jì)繁榮，以及國(guó)家文化藝術(shù)建設(shè)的注重，加大了對(duì)藝術(shù)表演團(tuán)體的投資，提供了舞蹈創(chuàng)作的良好物質(zhì)條件，這可用相關(guān)的數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)明。根據(jù)文化部的文化產(chǎn)業(yè)司公布的有關(guān)資料顯示，“九五”期間國(guó)家對(duì)藝術(shù)表演團(tuán)體的投資大幅度增加，累計(jì)投入達(dá)70.3億元，比“八五”增加40.1億元，增長(zhǎng)132.5%，年均增長(zhǎng)速度17.8%。在2000年，藝術(shù)表演團(tuán)體的國(guó)家財(cái)政撥款17.3億元。⑸其次，經(jīng)濟(jì)支援具有傾斜性。政府經(jīng)濟(jì)支援不是，撒胡椒面”，并非一視同仁，而是有區(qū)別、有重點(diǎn)、有傾斜的。根據(jù)舞蹈品種、藝術(shù)水準(zhǔn)、布局結(jié)構(gòu)、民族特色等多種因素，政府對(duì)于重點(diǎn)院團(tuán)采取重點(diǎn)扶持政策，財(cái)政撥款多，實(shí)行全養(yǎng)。對(duì)于一般舞團(tuán)財(cái)政撥款較少，即半養(yǎng)。沒(méi)有國(guó)家財(cái)政撥款的則自負(fù)贏(yíng)虧。⑹政府還通過(guò)建立專(zhuān)項(xiàng)資金，重點(diǎn)扶持少數(shù)具有示范性和代表性的舞團(tuán)。再次，經(jīng)濟(jì)支援具有調(diào)控性。對(duì)于其他舞蹈表演團(tuán)體，國(guó)家以財(cái)政補(bǔ)助和稅收優(yōu)惠政策加以引導(dǎo)和調(diào)控，使之直接面向市場(chǎng)、面向社會(huì)，公平競(jìng)爭(zhēng)、優(yōu)勝劣汰，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展之路?？梢?jiàn)，政府經(jīng)濟(jì)支援是舞業(yè)發(fā)展的后盾，但其中也存在一些問(wèn)題。其一，總量欠缺。盡管政府對(duì)舞團(tuán)財(cái)政撥款雖有明顯增加，數(shù)目可觀(guān)，但是其增幅仍低于同期全國(guó)財(cái)政支出的增幅，再加上物價(jià)上漲和調(diào)整工資因素的影響，經(jīng)費(fèi)仍然偏少，并多用于人員費(fèi)用方面的開(kāi)支，真正能用于創(chuàng)作活動(dòng)的經(jīng)費(fèi)已所剩無(wú)幾，一些主要舞團(tuán)更是收支失衡，入不敷出。中國(guó)主要舞團(tuán)的收支情況（2000年）單位：萬(wàn)16001600140012001000800600400200°中央芭蕾第座遼寧芭萱寒定工誨芭善舞團(tuán)可見(jiàn)，經(jīng)費(fèi)短缺仍是困擾舞業(yè)發(fā)展的主要障礙。由于國(guó)家總體財(cái)力有限，故而對(duì)舞團(tuán)的財(cái)政撥款仍為匱乏狀態(tài)。目前世界上多數(shù)國(guó)家都遇到了藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)費(fèi)入不敷出，藝術(shù)發(fā)展裹足不前的窘迫局面。鑒于此種情況，一些發(fā)達(dá)國(guó)家紛紛推行藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化政策，政府財(cái)政預(yù)算完全包納藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)費(fèi)的方式已經(jīng)成為歷史，文化藝術(shù)（舞蹈）產(chǎn)業(yè)化成為新浪潮。其二，投資主體單一化。政府不應(yīng)是經(jīng)濟(jì)支援的唯一的投資主體，政府經(jīng)濟(jì)支援只是多元里的一元，除了政府之外，企業(yè)、基金會(huì)、社會(huì)團(tuán)體和個(gè)體都可以是經(jīng)濟(jì)支援的主體。只有社會(huì)各界的多方贊助，才能解決舞蹈經(jīng)濟(jì)支援總量不足的問(wèn)題。這需要積極地引導(dǎo)與立法的支持，才不致使社會(huì)贊助鳳毛麟角。聯(lián)合國(guó)教科文組織就提議在各國(guó)建立專(zhuān)項(xiàng)藝術(shù)基金，每年至少應(yīng)從公共基金總額中劃撥百分之一用于藝術(shù)的創(chuàng)作、表現(xiàn)和傳播活動(dòng)，并鼓勵(lì)從大財(cái)團(tuán)到小公司籌措私人基金的新措施作為基金的補(bǔ)充來(lái)源。⑺另外，美國(guó)的《國(guó)家人文及藝術(shù)事業(yè)基金法》（1965年）和“資金匹配”、英國(guó)的《刺激企業(yè)資助藝術(shù)的規(guī)定》（1984年）和“陪同投入制”⑻，對(duì)激發(fā)了我國(guó)企業(yè)資助舞業(yè)的積極性皆有借鑒意義。就舞蹈生產(chǎn)函數(shù)而言，經(jīng)濟(jì)支援這一生態(tài)因子直接影響了舞蹈創(chuàng)作'硬”條件，其條件的優(yōu)劣關(guān)系到舞蹈創(chuàng)作的物質(zhì)層面。經(jīng)濟(jì)支援直接影響了舞蹈創(chuàng)作的“軟”條件，它可促進(jìn)舞蹈的產(chǎn)出，增加舞蹈創(chuàng)作的數(shù)量和規(guī)模。其中舞蹈藝術(shù)生產(chǎn)力是變量。二、舞蹈流通的經(jīng)濟(jì)生態(tài)因子一一市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)體制當(dāng)舞蹈形成生產(chǎn)一流通一消費(fèi)的產(chǎn)業(yè)鏈時(shí)，等于形成了經(jīng)營(yíng)和競(jìng)爭(zhēng)的舞蹈市場(chǎng)。它是改革我國(guó)舞業(yè)的存在格局、經(jīng)營(yíng)方式的一種積極力量。在關(guān)于舞蹈市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)上，目前有兩個(gè)問(wèn)題存在分歧。其一是舞蹈作品是否應(yīng)市場(chǎng)化；其二是舞團(tuán)是否應(yīng)市場(chǎng)化。在關(guān)于舞蹈作品市場(chǎng)化的問(wèn)題上，就存在著不同看法：一是認(rèn)為舞蹈應(yīng)完全市場(chǎng)化、商品化；一是認(rèn)為商品化只是舞蹈的屬性，并非是舞蹈的本性，不能夠完全市場(chǎng)化、商品化。筆者認(rèn)為，舞蹈作品雖不是商品但具有商品屬性，市場(chǎng)化是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)舞蹈作品的要求，也是舞業(yè)發(fā)展的必然。舞蹈的市場(chǎng)化并不意味著舞蹈就會(huì)喪失其藝術(shù)本性，而且藝術(shù)性與商業(yè)性完美地結(jié)合也并非不可能。有的學(xué)者從正反兩面看舞蹈作品的市場(chǎng)化問(wèn)題，認(rèn)為'這既是一種解放，又是一種控制。這正是西方藝術(shù)所走過(guò)的歷程。稱(chēng)其解放，因?yàn)檫@一過(guò)程曾使藝術(shù)從宮廷(或教堂)走向市場(chǎng)，并使藝術(shù)家擺脫了傳統(tǒng)的依附地位，贏(yíng)得了法律上的獨(dú)立性和政治上的自由度。稱(chēng)其控制，是因?yàn)檫@一過(guò)程同時(shí)導(dǎo)致了新的依附性和新的不自由那便是落入一只看不見(jiàn)的手’中。”⑼在關(guān)于舞團(tuán)的市場(chǎng)化問(wèn)題上，現(xiàn)處于社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中的舞團(tuán)是不可能脫離市場(chǎng)的，轉(zhuǎn)入產(chǎn)業(yè)是舞團(tuán)發(fā)展方向。不依靠走向市場(chǎng)來(lái)增強(qiáng)自我發(fā)展的能力，舞業(yè)就會(huì)萎縮下去。國(guó)家以積極鼓勵(lì)社會(huì)資金投入文藝演出業(yè)為突破，改制、組建、新建各種形式的面向市場(chǎng)、適應(yīng)市場(chǎng)的藝術(shù)表演團(tuán)體，支持和鼓勵(lì)舞團(tuán)進(jìn)入市場(chǎng)。在這種導(dǎo)向性政策的支持下，具有經(jīng)濟(jì)發(fā)展眼光的舞團(tuán)就不僅僅依靠國(guó)家的“皇糧”，而是努力地進(jìn)行'經(jīng)濟(jì)創(chuàng)收”，自主經(jīng)營(yíng)，逐步地走向產(chǎn)業(yè)化來(lái)尋求發(fā)展。⑽舞團(tuán)不再被國(guó)家包辦，國(guó)有制舞團(tuán)不再一統(tǒng)天下，集體制、個(gè)體制的舞團(tuán)已成為國(guó)有制舞團(tuán)的重要補(bǔ)充，不同經(jīng)濟(jì)成分的舞團(tuán)共同活躍在新時(shí)期的大舞臺(tái)之上，形成公有、非公有、股份制等多種藝術(shù)表演經(jīng)營(yíng)組織形式并存競(jìng)爭(zhēng)的格局。金星現(xiàn)代舞蹈團(tuán)是中國(guó)目前唯一的私人現(xiàn)代舞蹈團(tuán)，金星集編、導(dǎo)、演于一身，并雇傭了十余個(gè)舞蹈演員。這些不同體制的舞團(tuán)已成為舞蹈界的一支重要力量，并且影響也在不斷擴(kuò)大。舞團(tuán)走向市場(chǎng)和市場(chǎng)化程度的一個(gè)重要指標(biāo)是經(jīng)費(fèi)自給率。目前，我國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體的經(jīng)費(fèi)自給率相當(dāng)?shù)?，全?guó)藝術(shù)表演團(tuán)體經(jīng)費(fèi)自給率平均水平33.4%。舞團(tuán)自身要適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，就應(yīng)逐步地提高經(jīng)費(fèi)自給率。另外，從總體上看，藝術(shù)表演團(tuán)體演出收入偏少，占總收入比重小。如據(jù)統(tǒng)計(jì)，2004年歌劇、舞劇、歌舞劇團(tuán)的演出收入是176萬(wàn)元，占總營(yíng)業(yè)收入729萬(wàn)元的24.1%，而營(yíng)業(yè)成本及費(fèi)用就有265萬(wàn)元，差額主要依靠其他營(yíng)業(yè)收入補(bǔ)充，(11)這表明藝術(shù)表演團(tuán)體的市場(chǎng)化程度較小。因此，深化舞團(tuán)體制改革是推動(dòng)舞業(yè)發(fā)展與前進(jìn)的助推器。就舞蹈流通而言，表現(xiàn)出的問(wèn)題主要有：其一，存在著巨大供需缺口，舞蹈生產(chǎn)成為舞蹈市場(chǎng)化的瓶頸。現(xiàn)在舞蹈市場(chǎng)的狀況是賣(mài)方市場(chǎng)，優(yōu)秀的舞蹈作品是稀缺產(chǎn)品，舞蹈生產(chǎn)供不應(yīng)求，存在著很大的市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿?。美?guó)首位諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)獲得者保羅薩繆爾森(PaulASamuelson)認(rèn)為稀缺規(guī)律是經(jīng)濟(jì)學(xué)的主要規(guī)律，(12)DavidNHyman在他的《微觀(guān)經(jīng)濟(jì)學(xué)》中也說(shuō)：“經(jīng)濟(jì)學(xué)的基本任務(wù)是同稀缺作斗爭(zhēng)一自然資源、工人、經(jīng)理、發(fā)明家、設(shè)備、結(jié)構(gòu)、如何生產(chǎn)有用的產(chǎn)品的及勞務(wù)知識(shí)在某種程度上都是稀缺的?！?13)舞蹈創(chuàng)作面對(duì)的是全社會(huì)對(duì)舞蹈需求導(dǎo)致的稀缺，同時(shí)舞蹈創(chuàng)作自身亦是稀缺的。其二，缺少制作、營(yíng)銷(xiāo)機(jī)制，在市場(chǎng)的操作化手段上、市場(chǎng)推廣問(wèn)題突出。從舞蹈生產(chǎn)一流通一消費(fèi)的產(chǎn)業(yè)鏈看，現(xiàn)在的舞蹈創(chuàng)作不再只是傳統(tǒng)的編導(dǎo)加表演，還要包括制作、營(yíng)銷(xiāo)、核算。這一機(jī)制就是把舞蹈作品當(dāng)作文化產(chǎn)品來(lái)看待，進(jìn)行市場(chǎng)研究，計(jì)算投入產(chǎn)出，分析觀(guān)眾心理，建立運(yùn)營(yíng)機(jī)制，然后籌集資金、推廣產(chǎn)品、銷(xiāo)售門(mén)票，最后分配利潤(rùn)，形成規(guī)范性地運(yùn)作。實(shí)際上，我國(guó)的舞蹈創(chuàng)作與表演不乏優(yōu)秀人才，關(guān)鍵是一些優(yōu)秀的舞蹈作品因?yàn)闆](méi)有制作，也不注重營(yíng)銷(xiāo)，結(jié)果變成了“叫好不叫座”。只有進(jìn)行市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)，企業(yè)化運(yùn)作才能進(jìn)入舞蹈文化產(chǎn)業(yè)。如上海城市舞蹈有限公司直接面向市場(chǎng)，資金、項(xiàng)目、人才、利潤(rùn)，一切都向市場(chǎng)去謀求。它在目標(biāo)市場(chǎng)群體研究、藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制、資源整合方式等方面都是按照國(guó)際規(guī)范運(yùn)作的。他們創(chuàng)作的舞蹈作品藝術(shù)水平提升，舞臺(tái)效果創(chuàng)新，票房和演出場(chǎng)次大幅度增長(zhǎng)，帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)收益。舞蹈市場(chǎng)就是舞蹈的經(jīng)濟(jì)生態(tài)環(huán)境，促成市場(chǎng)的要素主要是經(jīng)濟(jì)體制，經(jīng)濟(jì)體制在很大程度上決定了舞蹈藝術(shù)市場(chǎng)性質(zhì)。我國(guó)長(zhǎng)期以計(jì)劃經(jīng)濟(jì)作為主要的經(jīng)濟(jì)體制，通過(guò)政府下達(dá)指令與政策來(lái)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)調(diào)控，抑制社會(huì)生產(chǎn)的盲目性與無(wú)政府狀態(tài)，但這也使藝術(shù)生產(chǎn)（舞蹈生產(chǎn)）受到計(jì)劃限制。國(guó)家掌握舞團(tuán)，作品創(chuàng)作、演出的基本決策權(quán)都集中在計(jì)劃者手中，計(jì)劃者決定舞蹈的創(chuàng)作和生產(chǎn)計(jì)劃，舞蹈創(chuàng)作者和生產(chǎn)者不能自行決定舞蹈創(chuàng)作內(nèi)容和生產(chǎn)的品種，舞蹈自主、自由發(fā)展空間十分狹窄。同時(shí)，舞蹈消費(fèi)也實(shí)行供給制，大多是以政治宣傳性和福利性無(wú)償或低償提供給廣大人民群眾。從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌，給舞業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的生機(jī)。自由競(jìng)爭(zhēng)是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的本質(zhì)屬性，平等交換、等價(jià)有償是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的基本內(nèi)容。它不僅使得舞蹈活動(dòng)增加了商品的性質(zhì)，也使得舞蹈創(chuàng)作必須按照市場(chǎng)機(jī)制進(jìn)行生產(chǎn)。舞蹈作品只有被消費(fèi)，才能轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)交換價(jià)值和貨幣形式，才能確證、實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，從而被觀(guān)眾所接受。通過(guò)等價(jià)交換，舞蹈編導(dǎo)的勞動(dòng)消耗才可以得到合理補(bǔ)償。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)舞蹈的效應(yīng)有正負(fù)兩方面：從正面效應(yīng)上看，就舞蹈創(chuàng)作而言，可刺激編導(dǎo)的積極性，達(dá)到一定程度的自我解放，從而推動(dòng)了編導(dǎo)自身提高。馬克思說(shuō)：經(jīng)濟(jì)“培養(yǎng)社會(huì)的人的一切屬性，并且把這作為具有盡可能豐富的屬性和聯(lián)系的人，因而具有盡可能廣泛需要的人生產(chǎn)出來(lái)一把他作為盡可能完整的和全面的社會(huì)產(chǎn)品生產(chǎn)出?！倍@正是“個(gè)性在社會(huì)生產(chǎn)中的一定階段上的必然表現(xiàn)。”（14）舞蹈編導(dǎo)可以在創(chuàng)作上獲得廣泛的自由度，可以充分地施展自身的創(chuàng)作潛能。從負(fù)面效應(yīng)上看，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)“撕去封建社會(huì)的田園詩(shī)般的溫情脈脈的面紗”；“抹去了一切職業(yè)的靈光”；“把一切都沉浸到金錢(qián)的水火當(dāng)中去”，（15）以及“侵蝕政治生活（腐敗）、文化生活（俗化）、精神生活（困倦）”。（16）市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)將一切生產(chǎn)活動(dòng)都編織進(jìn)市場(chǎng)原則體系，以功利原則為價(jià)值核心，以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益為追求目的。作為精神產(chǎn)品的舞蹈也不例外，一些編導(dǎo)被金錢(qián)所束縛，將舞蹈變?yōu)橘嵢〗?jīng)濟(jì)利益的工具，去適應(yīng)經(jīng)濟(jì)要求而創(chuàng)作與舞蹈本性相違背的作品。舞蹈創(chuàng)作出現(xiàn)了商品化的傾向，表現(xiàn)出純粹的經(jīng)濟(jì)邏輯，經(jīng)濟(jì)利益打敗了藝術(shù)精神。所以，如何減少市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)舞蹈的負(fù)效應(yīng)，增加其正效應(yīng)是舞業(yè)發(fā)展的需要解決的問(wèn)題。舞蹈市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵是要建立起良好的運(yùn)行機(jī)制，即利益機(jī)制、供求機(jī)制、競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。這就是說(shuō)，以經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)舞團(tuán)進(jìn)入市場(chǎng)；以供求關(guān)系促使舞團(tuán)提高創(chuàng)作數(shù)量；以相互競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)行作品質(zhì)量的優(yōu)勝劣汰。另外，理順舞蹈市場(chǎng)的管理體制，計(jì)劃調(diào)節(jié)與市場(chǎng)調(diào)節(jié)的“雙軌制”并存，治理整頓市場(chǎng)秩序，建立具體的行為規(guī)范與尺度依據(jù)，才能使舞蹈市場(chǎng)從無(wú)序上升為有序。三、舞蹈審美消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)生態(tài)因子一一經(jīng)濟(jì)水平藝術(shù)對(duì)于大眾具有重要的正面效應(yīng)，其中最重要的包括選擇價(jià)值、存在價(jià)值、名譽(yù)價(jià)值、教育價(jià)值和遺產(chǎn)價(jià)值。這就是說(shuō)，舞蹈是人類(lèi)審美發(fā)展需要之一，大眾是需要舞蹈審美消費(fèi)的。舞蹈審美消費(fèi)是舞蹈作品的價(jià)值實(shí)現(xiàn)，是一種對(duì)舞蹈作品的吸收、消耗、轉(zhuǎn)化的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。馬克思科學(xué)而全面地論述了生產(chǎn)與消費(fèi)的相互聯(lián)系，從理論上揭示并論證了它們之間的辯證關(guān)系。他指出：“生產(chǎn)生產(chǎn)著消費(fèi)：（1）是由于生產(chǎn)為消費(fèi)創(chuàng)造材料，（2）是由于生產(chǎn)決定消費(fèi)的方式，（3）是由于生產(chǎn)靠它起初當(dāng)作對(duì)象生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品在消費(fèi)者身上引起需要。因而，它生產(chǎn)出消費(fèi)的對(duì)象、方式和動(dòng)力。”（17）生產(chǎn)和消費(fèi)是再生產(chǎn)過(guò)程中兩個(gè)密切聯(lián)系的階段，所以二者對(duì)于再生產(chǎn)過(guò)程都是不可或缺的，“生產(chǎn)是消費(fèi)，消費(fèi)是生產(chǎn)”（18），“消費(fèi)，作為必需，作為需要，本身就是生產(chǎn)活動(dòng)的一個(gè)內(nèi)在要素”（19）。原蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)學(xué)家也說(shuō)得好：“只有不僅積極消費(fèi)物質(zhì)財(cái)富，而且積極消費(fèi)精神財(cái)富，才能確保勞動(dòng)力的再生產(chǎn)達(dá)到一個(gè)新的、質(zhì)量更高的水平。”（為）舞蹈審美消費(fèi)具有以下特點(diǎn)：（1）對(duì)舞蹈創(chuàng)作的依賴(lài)性。首先，舞蹈審美消費(fèi)是在舞蹈生產(chǎn)力基礎(chǔ)上存在和發(fā)展的。沒(méi)有舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展，就不會(huì)有舞蹈審美消費(fèi)的發(fā)展；其次，它是在一定的舞蹈生產(chǎn)關(guān)系和經(jīng)濟(jì)體制下存在和發(fā)展的。進(jìn)步的舞蹈生產(chǎn)關(guān)系和先進(jìn)的經(jīng)濟(jì)體制，推動(dòng)著舞蹈審美消費(fèi)向前發(fā)展。（2）對(duì)舞蹈創(chuàng)作的反作用性。首先，舞蹈審美消費(fèi)是舞蹈生產(chǎn)、交換經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的終點(diǎn)和目的，因此，它對(duì)生產(chǎn)、交換具有最終的檢驗(yàn)和評(píng)價(jià)作用；其次，舞蹈審美消費(fèi)對(duì)舞蹈生產(chǎn)、交換等經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，具有重要的信息反饋功能與調(diào)節(jié)功能。（3）對(duì)舞蹈創(chuàng)作的動(dòng)力性。舞蹈審美消費(fèi)具有消耗性，它可創(chuàng)造出新的舞蹈生產(chǎn)需要與動(dòng)機(jī)，促使再生產(chǎn)，從而具有動(dòng)力功能?！跋M(fèi)在觀(guān)念上提出生產(chǎn)的對(duì)象，作為內(nèi)心的意象、作為需要、作為動(dòng)力和目的。消費(fèi)創(chuàng)造出還是在主觀(guān)形式上的生產(chǎn)對(duì)象。沒(méi)有需要，就沒(méi)有生產(chǎn)。而消費(fèi)則把需要再生產(chǎn)出來(lái)。”〔21〕（4）邊際效用性。邊際效用指的是消費(fèi)者從一單位新增商品或服務(wù)中得到的效用（滿(mǎn)意度或收益），它可以是正數(shù)也可以是負(fù)數(shù)。就單個(gè)舞蹈作品而言，舞蹈會(huì)給欣賞者帶來(lái)一定水平的快樂(lè)效用，他會(huì)得到一定心理滿(mǎn)足的效用增量，但是當(dāng)他欣賞的越來(lái)越多時(shí)，他所得到的總的心理快樂(lè)效用會(huì)以越來(lái)越緩慢的速度增加。這是因?yàn)樗玫降倪呺H效用即舞蹈消費(fèi)的最后一單位所增加的額外心理快樂(lè)效用，是隨著他欣賞的這種舞蹈量的增多而遞減的?！半S著一個(gè)人消費(fèi)某物品數(shù)量的增加，增加的或邊際的效用量是減少的?！薄?2〕這也就是為什么一個(gè)舞蹈作品演的時(shí)間越長(zhǎng)，其最后的場(chǎng)次所能增加的觀(guān)眾遞減的原因。觀(guān)眾欣賞一個(gè)舞蹈是為了使他的視覺(jué)享受量達(dá)到最大化，如果他觀(guān)看的越多，反而他的愉悅不如他所觀(guān)看的第一次舞蹈的愉悅更多，那么他以后就對(duì)這一舞蹈的興趣就大為減弱。因此，這就需要有新的舞蹈作品產(chǎn)生。就舞蹈整體而言，舞蹈審美消費(fèi)具有外部經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，其審美消費(fèi)的越多，舞蹈產(chǎn)業(yè)就越發(fā)展。這和PeacockA.（1992）的“現(xiàn)代文化經(jīng)濟(jì)學(xué)”里的文化消費(fèi)具有不減少效用的特征，即消費(fèi)越多，效用越高的觀(guān)點(diǎn)是一致的?！?3〕就舞蹈審美消費(fèi)而言，影響舞蹈消費(fèi)的個(gè)人原因有其一，消費(fèi)欲望。審美消費(fèi)欲望建立在物質(zhì)消費(fèi)欲望之后，是物質(zhì)消費(fèi)提高后的精神發(fā)展需求。當(dāng)前藝術(shù)消費(fèi)具有多樣化和市場(chǎng)化、消費(fèi)方式科技化和現(xiàn)代化等特點(diǎn)，使得舞蹈審美消費(fèi)需求不足。其二，消費(fèi)能力?，F(xiàn)在城市的工薪階層月平均收入是2000元，按照國(guó)際水平是其薪資的2.5%計(jì)算，目前的高票價(jià)背離了大眾的舞蹈審美消費(fèi)能力。其三，消費(fèi)者個(gè)人的審美修養(yǎng)（審美趣味、審美理想、審美標(biāo)準(zhǔn)等）。審美修養(yǎng)高的主要消費(fèi)傾向集中于古典、傳統(tǒng)舞蹈，審美修養(yǎng)低的主要消費(fèi)傾向集中于通俗、娛樂(lè)舞蹈。影響舞蹈消費(fèi)的客觀(guān)原因有市場(chǎng)資源短缺引起的舞蹈作品數(shù)量與觀(guān)眾需求之間矛盾；舞蹈作品的質(zhì)量與觀(guān)眾審美期待之間的脫節(jié)等，增加數(shù)量與提高質(zhì)量是解決這一問(wèn)題的主要途徑。經(jīng)濟(jì)水平因素對(duì)舞蹈消費(fèi)的最直接影響是其一，影響舞蹈消費(fèi)水平。從舞蹈審美消費(fèi)的角度來(lái)看，經(jīng)濟(jì)社會(huì)從落后到發(fā)展，再到發(fā)達(dá)的過(guò)程就是一個(gè)舞蹈審美消費(fèi)水平不斷提高的過(guò)程，就是舞蹈生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)走向均衡的過(guò)程。經(jīng)濟(jì)越落后，收入越低，舞蹈審美消費(fèi)水平越低；經(jīng)濟(jì)越發(fā)達(dá)，收入越高，舞蹈審美消費(fèi)水平也就越高。當(dāng)前，上海、北京等大城市人均GDP均已超過(guò)6000美元，恩格爾系數(shù)均已低至31.5%。從GDP和恩格爾系數(shù)都可看出，我國(guó)需求結(jié)構(gòu)變化表現(xiàn)為物質(zhì)產(chǎn)品效用的下降和文化產(chǎn)品效用的提高，消費(fèi)行為表現(xiàn)為對(duì)基本生活需求的下降和精神方面的需求的上升。這就是說(shuō)，人們已經(jīng)達(dá)到了舞蹈消費(fèi)的基本水平線(xiàn)。其二，影響舞蹈消費(fèi)類(lèi)型。我國(guó)文化消費(fèi)已逐漸出現(xiàn)消費(fèi)者自主選擇、消費(fèi)結(jié)構(gòu)與層次主體化和多樣化格局。正是我國(guó)的經(jīng)濟(jì)水平提高才使舞蹈的審美消費(fèi)發(fā)生了轉(zhuǎn)型，從福利型轉(zhuǎn)化為消費(fèi)型，這表明舞蹈審美消費(fèi)正在逐漸地走向成熟。其三，影響舞蹈消費(fèi)傾向。由于收入的原因，現(xiàn)在舞蹈的審美消費(fèi)傾向表現(xiàn)為都市舞蹈審美消費(fèi)傾向高，鄉(xiāng)村舞蹈審美消費(fèi)傾向低，這也應(yīng)和了BaumolW.J.&BowenW的對(duì)文化藝術(shù)的消費(fèi)者具有高所得、高學(xué)歷等的特性的總結(jié)?！?4〕當(dāng)前舞蹈消費(fèi)上存在的最大問(wèn)題就是舞蹈消費(fèi)能力和消費(fèi)欲望之間的矛盾。從理論上說(shuō)，人們達(dá)到了舞蹈消費(fèi)的水平，但水平線(xiàn)較低，而舞蹈市場(chǎng)的高票價(jià)又脫離了人們的實(shí)際消費(fèi)水平，從而抑制了人們的舞蹈消費(fèi)欲望。舞蹈價(jià)值與價(jià)格的背離限制了消費(fèi)人群，也背離了價(jià)值規(guī)律，既不是舞蹈藝術(shù)質(zhì)量的真實(shí)反映，也不是市場(chǎng)供求關(guān)系規(guī)律的客觀(guān)反映。國(guó)外舞蹈票價(jià)大多只占普通月工資的2.5%，與之相比，我國(guó)的舞蹈票價(jià)大約是普通月工資的15%甚至更多，難怪有人有沏錢(qián)”之感。有識(shí)之士驚呼：高雅藝術(shù)枕象牙塔”中走出，卻進(jìn)了“錢(qián)眼兒”里。我國(guó)現(xiàn)在舞蹈市場(chǎng)的高票價(jià)是由以下原因造成的：其一，虛假宣傳。一些演出商將宣傳做得天花亂墜，抬高票價(jià)，賭博式的撈取短期利益。其二，“第三人支付”（公款消費(fèi)）。團(tuán)體福利饋贈(zèng)消費(fèi)，抬高了票價(jià)，直接干擾與影響舞蹈審美消費(fèi)的規(guī)范性。其三，所有相關(guān)成本和目標(biāo)利潤(rùn)的簡(jiǎn)單疊加。由于不能綜合開(kāi)發(fā)舞蹈演出的所有衍生品，絕大多數(shù)舞蹈演出僅依靠票房的收入。另外，大量支出又沒(méi)有分擔(dān)成本的多種渠道，急于回收全部直接成本、間接成本，也導(dǎo)致票價(jià)的上揚(yáng)。從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度看，價(jià)格與價(jià)值是相伴而生的。票價(jià)不是簡(jiǎn)單的成本和利潤(rùn)的相加，雖然從“現(xiàn)代文化經(jīng)濟(jì)學(xué)”角度說(shuō)，文化產(chǎn)業(yè)由于很難提高勞動(dòng)生產(chǎn)力，會(huì)呈現(xiàn)成本上升傾向，所以文化產(chǎn)業(yè)的供給價(jià)格相對(duì)地高，這就是Baumol的“成本騰躍?。˙aumol’sCostDisease】，，但舞蹈票價(jià)更多地是由藝術(shù)表演質(zhì)量和市場(chǎng)需求決定的。演出質(zhì)量、市場(chǎng)需求與票價(jià)有對(duì)應(yīng)關(guān)系，高質(zhì)量演出、大量市場(chǎng)的需求應(yīng)該支持高票房收入。舞蹈價(jià)格與價(jià)值可能會(huì)出現(xiàn)短期的背離，但不會(huì)長(zhǎng)久背離。高票價(jià)背離了其價(jià)值，易形成惡性循環(huán)，對(duì)演出者、創(chuàng)作者和消費(fèi)者都是傷害，蘊(yùn)含著巨大的市場(chǎng)危機(jī)。雖然舞蹈被視為精英藝術(shù)，但并不意味著的精英藝術(shù)就必須是高票價(jià)，舞蹈演出票價(jià)要考慮大眾消費(fèi)者的能力。從市場(chǎng)需求看，大眾對(duì)舞蹈有相當(dāng)大的需求量，但是票價(jià)并沒(méi)有與大眾文化消費(fèi)水平接軌，忽略了低消費(fèi)人群。觀(guān)眾消費(fèi)能力和消費(fèi)欲望之間合適的比例是制定合理票價(jià)的依托。只有盡量減少演出成本、尋找資金來(lái)平衡預(yù)算、專(zhuān)業(yè)化的管理運(yùn)營(yíng)不將成本就全部轉(zhuǎn)化到票價(jià)這條單行道上，才能讓更多的人能夠踏進(jìn)舞蹈藝術(shù)殿堂，感受舞蹈藝術(shù)的魅力。從上分析可見(jiàn)，舞蹈的審美消費(fèi)行為函數(shù)是：首先，收入增長(zhǎng)對(duì)舞蹈審美消費(fèi)有正影響，高收入加大了人們對(duì)舞蹈的審美消費(fèi)量，拓展了舞蹈審美消費(fèi)市場(chǎng)，帶來(lái)新的舞蹈市場(chǎng)需求增長(zhǎng)，這為舞蹈創(chuàng)作繁榮提供了良好契機(jī)。其次，高票價(jià)對(duì)舞蹈審美消費(fèi)則產(chǎn)生負(fù)影響，抑制高層次的舞蹈的審美消費(fèi)。人們可能就會(huì)轉(zhuǎn)向低票價(jià)的舞蹈審美消費(fèi)，如蹦迪等娛樂(lè)消遣性舞蹈的審美消費(fèi)。與此相對(duì)的是，政府補(bǔ)貼和企業(yè)贊助演出可以反方向來(lái)影響票價(jià)。目前我國(guó)的舞蹈審美消費(fèi)不發(fā)達(dá)，積極倡導(dǎo)審美消費(fèi)要依靠增加舞蹈作品有效供給、提高居民收入以及規(guī)范消費(fèi)行為。四、經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)對(duì)舞蹈的作用與關(guān)系就舞蹈與經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)的具體關(guān)系來(lái)說(shuō)，如圖示：

根據(jù)以上的分析，我們可以看出，經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)作用于舞蹈的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因子主要有經(jīng)濟(jì)支援、經(jīng)濟(jì)體制、經(jīng)濟(jì)收入等要素。這些要素對(duì)舞蹈的不同層次產(chǎn)生作用、發(fā)生影響。經(jīng)濟(jì)支援直接作用于舞蹈生產(chǎn)，它是舞蹈創(chuàng)作的啟動(dòng)鍵，往往可以直接獲得反饋。經(jīng)濟(jì)體制作用于舞蹈流通，它形成舞蹈的市場(chǎng)環(huán)境，主要通過(guò)經(jīng)濟(jì)政策這一中介鏈來(lái)間接實(shí)施的。經(jīng)濟(jì)水平作用于舞蹈消費(fèi)也是間接的，主要通過(guò)影響舞蹈消費(fèi)者的消費(fèi)能力而影響舞蹈的。舞蹈生產(chǎn)鏈三者是相互鏈接的，舞蹈的生產(chǎn)影響流通，影響消費(fèi)；舞蹈消費(fèi)也會(huì)反饋與制約舞蹈生產(chǎn)。從作用特點(diǎn)上看，經(jīng)濟(jì)支援對(duì)舞蹈的影響為顯性的，而經(jīng)濟(jì)體制、經(jīng)濟(jì)收入主要為隱性的。從功能特點(diǎn)上說(shuō)，經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)對(duì)舞業(yè)的發(fā)展是有積極影響，也有消極影響。就積極的促進(jìn)作用而言，經(jīng)濟(jì)支援越多，越能夠激發(fā)起舞蹈生產(chǎn)組織于舞蹈生產(chǎn)者的積極性；經(jīng)濟(jì)體制對(duì)舞蹈的束縛越少，舞蹈市場(chǎng)就越活躍；經(jīng)濟(jì)水平越高，舞蹈觀(guān)眾就越多。就消極的抑制作用而言，經(jīng)濟(jì)支援多了，有時(shí)反而會(huì)使舞蹈的創(chuàng)作臣服于拜金主義的石榴裙”下；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)越發(fā)展，舞蹈市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)就會(huì)越激烈，無(wú)序化的可能性就越大；經(jīng)濟(jì)水平越高，觀(guān)眾的消費(fèi)欲望與能力就越高，對(duì)舞蹈的審美要求就越高，對(duì)舞蹈的滿(mǎn)意度就小。就舞蹈與經(jīng)濟(jì)生態(tài)項(xiàng)的整體關(guān)系來(lái)說(shuō)，主要表現(xiàn)為以下特點(diǎn)：1、舞蹈藝術(shù)質(zhì)量與經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平具有非正相關(guān)的關(guān)系舞蹈藝術(shù)質(zhì)量與經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的非正相關(guān)性，是指經(jīng)濟(jì)的繁榮不能必定導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)質(zhì)量的提高，經(jīng)濟(jì)的衰退也不一定必然導(dǎo)致舞蹈藝術(shù)質(zhì)量的下降。經(jīng)濟(jì)的繁榮可能會(huì)產(chǎn)生大量的思想性較弱而娛樂(lè)性、消遣性較強(qiáng)的舞蹈，其作用是點(diǎn)綴與裝飾生活。真正的舞蹈藝術(shù)并不是單純地娛樂(lè)人的感官，它更多地表現(xiàn)人對(duì)社會(huì)的反思、對(duì)生活的思索，應(yīng)有其獨(dú)立的批判性、審美性。相反，在某經(jīng)濟(jì)危機(jī)的年代里，舞蹈編導(dǎo)對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感反映造成內(nèi)心世界的激蕩、涌動(dòng)，反而卻能夠創(chuàng)作出最激動(dòng)人心的舞蹈。但這也并不是絕對(duì)地，舞蹈的碩果結(jié)在和平年代里與動(dòng)亂沖突的年代里的幾率是一樣的。優(yōu)秀的舞蹈作品都有相當(dāng)長(zhǎng)的精神孕育期，也許在經(jīng)濟(jì)不佳時(shí)期的萌芽，在經(jīng)濟(jì)好轉(zhuǎn)的年代里才結(jié)成碩果。因此，舞蹈藝術(shù)質(zhì)量與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平不是正相關(guān)的關(guān)系，經(jīng)濟(jì)的繁榮與衰退作用于舞蹈編導(dǎo)個(gè)人的生活狀況，生活狀況的富裕與窘迫產(chǎn)生了不同的心理狀態(tài)，從而影響他的舞蹈創(chuàng)作。2、 舞業(yè)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有作用與反作用的關(guān)系關(guān)于舞蹈與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系的錯(cuò)誤的理解就是經(jīng)濟(jì)決定論，即認(rèn)為經(jīng)濟(jì)與舞業(yè)的興衰互為因果，經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，舞業(yè)便百花齊放；經(jīng)濟(jì)衰落，舞業(yè)就凋謝衰敗，這是庸俗社會(huì)學(xué)者的機(jī)械唯物論對(duì)馬克思主義精髓的誤解與歪曲。雖然馬克思在《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》里談到過(guò)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)對(duì)藝術(shù)的影響與制約問(wèn)題，但是沒(méi)有認(rèn)為它們是同形同構(gòu)或?qū)?yīng)關(guān)系。同樣經(jīng)濟(jì)對(duì)舞業(yè)的影響并不是直接施行的，而要經(jīng)過(guò)許多“中介鏈環(huán)”，經(jīng)濟(jì)與舞業(yè)的關(guān)系甚至可能出現(xiàn)一種表面上反差的現(xiàn)象。作為舞業(yè)發(fā)展的必要條件，經(jīng)濟(jì)雖然不能強(qiáng)制性支配舞蹈的觀(guān)念與行為，但是經(jīng)濟(jì)對(duì)舞蹈的制約作用是不容質(zhì)疑的。首先，它表現(xiàn)為舞蹈編導(dǎo)的生產(chǎn)勞動(dòng)決定了舞蹈藝術(shù)的發(fā)生。舞蹈編導(dǎo)的精神勞動(dòng)在受到藝術(shù)規(guī)律影響的同時(shí)也受到經(jīng)濟(jì)規(guī)律的制約。其次，經(jīng)濟(jì)發(fā)展決定舞蹈團(tuán)體與編導(dǎo)受到的經(jīng)濟(jì)贊助的多寡，決定舞蹈藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)模的大小。再次，它表現(xiàn)為無(wú)論何種時(shí)代，生產(chǎn)力水平的高下永遠(yuǎn)是舞業(yè)盛衰的決定性因素。生產(chǎn)力水平的高下決定舞業(yè)經(jīng)濟(jì)支柱的堅(jiān)實(shí)程度，一定社會(huì)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)只是從根本上決定豎立于其上的舞蹈的性質(zhì)、內(nèi)容、形式、發(fā)展與變化。各個(gè)社會(huì)發(fā)展階段的舞蹈藝術(shù)，其內(nèi)容、性質(zhì)以及形式的不同，是由各自的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定的，如芭蕾舞是不可能出現(xiàn)于生產(chǎn)力低下的原始社會(huì)的。因而舞業(yè)發(fā)展的一般規(guī)律是源于社會(huì)經(jīng)濟(jì)的需要，伴隨社會(huì)發(fā)展而發(fā)展。舞蹈對(duì)經(jīng)濟(jì)的反作用是間接地通過(guò)其它上層建筑（政治、法律、宗教等）“中介鏈環(huán)”，以思想關(guān)系影響物質(zhì)關(guān)系。一些舞蹈作品通過(guò)倫理化的政治形象的塑造，為意識(shí)形態(tài)主題注入了倫理感情，堅(jiān)定了人們的社會(huì)主義信念，從而推動(dòng)社會(huì)主義的經(jīng)濟(jì)發(fā)展。舞蹈有時(shí)會(huì)直接地拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)，會(huì)形成新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。如某地區(qū)以歌舞形式來(lái)宣揚(yáng)其形象，為其經(jīng)濟(jì)投資與合作搭橋。這是發(fā)揮了舞蹈對(duì)經(jīng)濟(jì)的積極的反作用，強(qiáng)化了舞蹈的實(shí)用功能。這也正應(yīng)了西方經(jīng)濟(jì)學(xué)家的觀(guān)點(diǎn)，即認(rèn)為在非商品社會(huì)的時(shí)代，經(jīng)濟(jì)、政治與文化之間是一種機(jī)械的團(tuán)結(jié)，是經(jīng)濟(jì)與文化對(duì)政治的服從；在商品社會(huì)的時(shí)代里，經(jīng)濟(jì)、政治與文化之間則是一種有機(jī)的團(tuán)結(jié)，是經(jīng)濟(jì)、政治與文化三者之間的相互制約，相互彌補(bǔ)，相互協(xié)調(diào)。3、 舞蹈審美價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值具有統(tǒng)一與背離的關(guān)系舞蹈作品的審美價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值既統(tǒng)一又背離，其中背離多于統(tǒng)一。就一致性而言，舞蹈的審美價(jià)值是經(jīng)濟(jì)價(jià)值的前提，具有較高審美價(jià)值的舞蹈應(yīng)該更好地實(shí)現(xiàn)自己的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，但是又不能簡(jiǎn)單地以經(jīng)濟(jì)價(jià)值的大小來(lái)評(píng)判舞蹈的審美價(jià)值的高低；就背離性而言，并非所有的審美價(jià)值高的舞蹈作品，其實(shí)現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值就大，有時(shí)一場(chǎng)高質(zhì)量的芭蕾舞劇往往不如一場(chǎng)歌伴舞晚會(huì)更賣(mài)座。從根本上說(shuō)，首先，舞蹈作品審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)并不需要經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)；其次，舞蹈審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)程度取決消費(fèi)者的審美取向，而經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)程度取決于消費(fèi)者的消費(fèi)能力狀況；再次，舞蹈審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)具有延時(shí)性，并不必然需要大眾的即時(shí)“消費(fèi)”，許多優(yōu)秀的舞蹈作品可以多次被消費(fèi)，延續(xù)其審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)；第四，舞蹈作品審美價(jià)值的實(shí)現(xiàn)具有滯后性，有的優(yōu)秀舞蹈作品在若干年后才受到消費(fèi)者的審美肯定。另外，舞蹈編導(dǎo)所耗費(fèi)的勞動(dòng)并不是都能形成價(jià)值，由于這種創(chuàng)造勞動(dòng)的獨(dú)創(chuàng)性和不可比性，使得無(wú)法計(jì)算他實(shí)際所耗費(fèi)的勞動(dòng)所形成的價(jià)值量。正是因?yàn)槲璧府a(chǎn)品價(jià)值本身的這種模糊性，所以也就難以做到使價(jià)格確切地反映價(jià)值。由于舞蹈作品無(wú)法確定社會(huì)必要的勞動(dòng)時(shí)間，因而舞蹈作品本身也沒(méi)有確定的交換價(jià)值，只具有交換價(jià)值的屬性。因此，當(dāng)人們?cè)谶M(jìn)行舞蹈審美消費(fèi)時(shí)確定的舞蹈產(chǎn)品的交換價(jià)值和價(jià)格時(shí)，實(shí)際依據(jù)的只是創(chuàng)作舞蹈產(chǎn)品的物質(zhì)載體所付出的活勞動(dòng)消耗和物化勞動(dòng)消耗，這樣也會(huì)出現(xiàn)舞蹈作品的審美價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值背離的情況。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，由于舞蹈的傳播與流通直接依賴(lài)于其經(jīng)濟(jì)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，舞蹈生產(chǎn)的組織者就會(huì)遵循價(jià)值規(guī)律，直接運(yùn)用經(jīng)濟(jì)效益的尺度去衡量舞蹈能否進(jìn)入市場(chǎng)，獲得與大眾交流的權(quán)利。在這種選擇機(jī)制中，經(jīng)濟(jì)價(jià)值占有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)地位，直接抑制了舞蹈的審美價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)。4、舞蹈的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益具有對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系當(dāng)舞蹈以生產(chǎn)一流通一消費(fèi)的形式出現(xiàn)時(shí)，就意味著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)把一種商品化的無(wú)選擇性的處境給予了舞蹈，“隨著商品化，審美場(chǎng)破裂后進(jìn)入經(jīng)濟(jì)場(chǎng)之中，”〔25〕經(jīng)濟(jì)效益就如“看不見(jiàn)的一只手”，以隱形權(quán)力在操縱著舞蹈活動(dòng)。這使舞蹈陷入一種兩難的困境：一方面舞蹈要具有社會(huì)效益，對(duì)觀(guān)眾的思想、情感、道德品質(zhì)、生活趣味、審美情趣等施以有益的影響；另一方面舞蹈又要接受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律的制衡，以經(jīng)濟(jì)效益為目的。不同追求目的也就導(dǎo)致藝術(shù)舞蹈與商業(yè)舞蹈之別，具體表現(xiàn)如下圖：商業(yè)舞蹈與藝術(shù)舞蹈的差異特點(diǎn)商業(yè)舞蹈藝術(shù)舞蹈表演重視舞蹈本體之外視覺(jué)效果重視舞蹈藝術(shù)本體的效果功能娛樂(lè)性、休閑性藝術(shù)性、教育性性質(zhì)商業(yè)性劇場(chǎng)表演舞蹈專(zhuān)業(yè)比賽目的贏(yíng)利為主提升精神文明水平內(nèi)容無(wú)深度、輕松性有深度、思想性受眾意圖消遣、輕松、興奮、刺激精神享受、心靈凈化在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的舞蹈生態(tài)環(huán)境里，商人可能為了追逐剩余價(jià)值，追逐資本增值，而將舞蹈的經(jīng)濟(jì)效益置于首位，把社會(huì)效益放在次要地位，舞蹈的交換價(jià)值成為舞蹈發(fā)展的主要杠桿。但是舞蹈編導(dǎo)應(yīng)有自己的藝術(shù)良心，不能丟棄舞蹈崇高的精神功能，也不能唯金錢(qián)是瞻，不能一味地追求功利價(jià)值，以經(jīng)濟(jì)效益為舞蹈的核心，以經(jīng)濟(jì)原則建構(gòu)舞蹈的活動(dòng)，使舞蹈喪失其本身的藝術(shù)價(jià)值。雖然在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，舞蹈編導(dǎo)受制于社會(huì)功利氛圍，在經(jīng)濟(jì)的壓力下追求經(jīng)濟(jì)利益也應(yīng)是自然的，但是一個(gè)基本原則就是不能有違社會(huì)效益。時(shí)下在舞蹈創(chuàng)作里流行“淡化主題”、“淡化思想”、“淡化意義”、“淡化英雄”，就是拋棄社會(huì)效益的主張。忽視社會(huì)效益的舞蹈作品，只會(huì)腐蝕人的心靈。獲取社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏(yíng)是舞蹈創(chuàng)作的目的，這需要多方的協(xié)同努力才能達(dá)成。但有一點(diǎn)可以肯定：社會(huì)效益高的舞蹈作品，其長(zhǎng)遠(yuǎn)的經(jīng)濟(jì)效益也會(huì)非常大。注釋?zhuān)孩刨Y華筠：《舞蹈生態(tài)學(xué)》，第1頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，1991年版。⑵北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系在培養(yǎng)的16屆畢業(yè)生中，有188名本科畢業(yè)生；101名專(zhuān)科畢業(yè)生；12名碩士研究生，但是領(lǐng)軍人物并不多。⑶中央芭蕾舞團(tuán)的《羅密歐與朱麗葉》的投資超過(guò)500萬(wàn)元，創(chuàng)造了中國(guó)芭蕾史上的一大投資紀(jì)錄。其服裝投資巨大，整場(chǎng)演出服裝220套，并且這些服裝被設(shè)計(jì)成最精美的款式和最與眾不同的顏色。這部作品也是一次戲劇服裝的盛宴，它營(yíng)造了舞蹈的輝煌燦爛的