音樂作品的版權(quán)保護(hù)

音樂作品的版權(quán)保護(hù)在2022年4月26日著名的音樂人高曉松發(fā)了一條微博，轉(zhuǎn)發(fā)了一位網(wǎng)友艾特其的一小段視頻，視頻內(nèi)容是熱播劇?人民的名義?中陸毅飾演的角色吹著?同桌的你?的一段口哨，網(wǎng)友問高曉松電視劇是否支付了其音樂的版權(quán)費(fèi)，高曉松配文：并沒有，看在人民的名義上，這么一點(diǎn)點(diǎn)，就算了吧。這看似一笑了之的答復(fù)，細(xì)細(xì)想來確是反映了音樂作品版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀。與此相似的問題還出如今大紅的綜藝節(jié)目?我是歌手?里，歌手張杰在演唱高曉松的詞曲作品?默?的時候主辦方壓根沒有申請受權(quán)，對歌詞的改動亦沒有向歌詞作者尹約和銭雷申請改編權(quán)。試想一下，連著名音樂人的音樂版權(quán)都被無視，那么音樂版權(quán)保護(hù)的狀況可想而知。音樂作品版權(quán)的經(jīng)濟(jì)收益方式我國?著作權(quán)施行條例?第4條中對音樂作品的定義是歌曲，交響樂等可以演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品。和其他作品一樣，音樂作品自創(chuàng)作出來作者即享有著作權(quán)，任何人或者機(jī)構(gòu)在收益性使用該作品時都要支付一定的報(bào)酬。通過使作者從其智力成果中獲取利益來激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情，確保源源不斷的更好的作品進(jìn)入市場，給公眾帶來精神的享受。音樂著作權(quán)人的這種獲得報(bào)酬的財(cái)產(chǎn)權(quán)總結(jié)起來分為兩種：首先是復(fù)制權(quán)。復(fù)制權(quán)包含著演繹、復(fù)制、錄制、數(shù)字音樂制作、發(fā)行、出版等。復(fù)制權(quán)是指音樂人也就是音樂的著作權(quán)人可以利用印刷、復(fù)英錄像、等多種形式將音樂作品制作成多份?；蛘呃娩浿啤⒎牡刃问綄⒁魳纷髌分谱鞒啥喾N多樣的音樂制品。由此看來，復(fù)制權(quán)在著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的體系中占據(jù)著重要的位置。其次是傳播權(quán)。傳播權(quán)包含表演權(quán)、播放權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。傳播權(quán)是著作權(quán)中的一項(xiàng)重要權(quán)利，也是著作權(quán)人權(quán)利的核心。且不能損害創(chuàng)作者的其他權(quán)益。表演權(quán)通常包括兩種情境：一是現(xiàn)場表演，指表演者當(dāng)場展現(xiàn)作品；另一種那么是機(jī)械表演，指運(yùn)用物質(zhì)載體形式向公眾傳播被記錄下來的表演的行為，大多依靠傳播媒介，如背景音樂、播送電視臺的使用。除此之外，在網(wǎng)絡(luò)日益開展的今天，信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是現(xiàn)代音樂環(huán)境下的音樂著作權(quán)人的線上權(quán)利。這樣分析看來，音樂版權(quán)帶來的收益是非常可觀的，無論是作曲者、作詞者、演唱唱者還是錄音制作者都可以從音樂作品中獲得經(jīng)濟(jì)利益，毫不夸大地說，在一些注重版權(quán)保護(hù)的國家，一個音樂人寫出的好的歌曲，是可以為其帶來持續(xù)性的收入，這種收入甚至可以養(yǎng)活其一輩子。話雖這樣說，但音樂人主張音樂作品收益卻是異常困難。音樂作品版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀由于音樂作品的無形性的特點(diǎn)，使之不能像物權(quán)法中的物，可以一手交錢一手交貨，因此音樂作品利益的實(shí)現(xiàn)困難重重，相對他種類型的作品而言作者的利益更難受到保護(hù)。看似法律為音樂作品的作者創(chuàng)設(shè)了許多獲得報(bào)酬的權(quán)利，然而不得不說音樂作品版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)狀卻不容樂觀。第一，數(shù)字化環(huán)境下音樂作品侵權(quán)難以控制。隨著數(shù)字技術(shù)的高速開展，互聯(lián)網(wǎng)在全球迅速普及，音樂作品的傳播已經(jīng)不再主要依靠傳統(tǒng)的形式，而是依靠互聯(lián)網(wǎng)以數(shù)字化的形式廣為傳播。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)中心2022年公布的?中國互聯(lián)網(wǎng)開展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告?顯示，網(wǎng)民在電腦上搜索新聞的比例為第一占了60.8%，搜索音樂與視頻的比例占了60.1%，比第一只少了0.7%，二者的搜索比例都在60%以上，是綜合搜索引擎搜索率最高的兩項(xiàng)內(nèi)容?；ヂ?lián)網(wǎng)帶來方便快捷的音樂搜索體驗(yàn)的同時，也為音樂作品的著作權(quán)保護(hù)埋下了隱患。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的交易與傳輸有著大批量和頻繁的特點(diǎn)，音樂作品的著作權(quán)人根本無暇受權(quán)每一次音樂作品的使用。在音樂作品遭到侵權(quán)時，音樂著作權(quán)人依靠自己的力量搜取證據(jù)、索取賠償是非常不現(xiàn)實(shí)的。因此面對著網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的大批量侵權(quán)，著作權(quán)人往往束手無策。第二，音樂作品訴訟維權(quán)獲利難以彌補(bǔ)損失。有一個著名的案例。中國音樂著作權(quán)協(xié)會訴永樂影視制作案，案件中被告在制作的電視劇?雷鋒?中在未經(jīng)詞曲著作權(quán)人答應(yīng)的情況下，違法使用了?學(xué)習(xí)雷鋒好典范?這首歌，并且制作了音像制品發(fā)行。案件結(jié)果是永樂影視制作需停頓復(fù)制、發(fā)行并且銷售涉案電視劇?雷鋒?的音像制品，賠償原告音著協(xié)經(jīng)濟(jì)損失35000元，合理費(fèi)用5200元。案件雖然以原告的勝訴而告終，但是審理的結(jié)果卻是引人深思的，因?yàn)樵诎讣鰜碇埃罉酚耙暪鞠蛞魠f(xié)提出過使用?學(xué)習(xí)雷鋒好典范的?歌曲的答應(yīng)申請，音協(xié)經(jīng)計(jì)算，提出了7萬元的使用費(fèi)，而審理案件時，勝訴獲得的使用費(fèi)賠償僅僅占到了原議答應(yīng)使用費(fèi)的一半，看似永樂公司輸了官司，但是這樣一來卻以更加低廉的價格使用了歌曲。這個案子的結(jié)果讓人不得不擔(dān)憂，案件是否會助長影視劇音樂作品侵權(quán)的氣焰。這種電視劇音樂作品侵權(quán)，在計(jì)算賠償數(shù)額時，原告的經(jīng)濟(jì)損失和被告的獲利都是難以計(jì)算的，被告獲得了經(jīng)濟(jì)利益雖是不容置疑的，但是這種經(jīng)濟(jì)利益無法用詳細(xì)的證據(jù)證明其數(shù)額，加之法律并沒有對有關(guān)使用費(fèi)的標(biāo)準(zhǔn)作出規(guī)定，所以音樂人大多即使通過訴訟也無法彌補(bǔ)自身的損失，反而會因?yàn)閼?yīng)付訴訟花費(fèi)大量的人力財(cái)力。除此之外，谷建芬教師作曲的?燭光里的媽媽?被美廉美超市作為超市內(nèi)音樂播放的案件，法院判了賠償1700塊錢，其中1200塊錢是維權(quán)的根本支出，那么最終的賠償費(fèi)算下來僅僅是寥寥的500塊錢，試想一下作為音樂作品權(quán)利人為了500元錢而消耗幾個月的時間去維權(quán)是否劃算。第三，音協(xié)未發(fā)揮其音樂作品集體管理組織的作用。中國音樂著作權(quán)協(xié)會〔簡稱音著協(xié)〕是專門維護(hù)作曲者、作詞者和其他音樂著作權(quán)人合法權(quán)益的非營利性機(jī)構(gòu)，其主要任務(wù)是代表版權(quán)人與使用者簽訂合同、發(fā)放答應(yīng)證、收取版權(quán)費(fèi)等、代表版權(quán)人向侵權(quán)人提起訴訟。不同的國家對音協(xié)定位不同，興旺國家多把音協(xié)定位為民間組織，而大多的開展中國家把音協(xié)定位為官方或者半官方組織。音本文由論文聯(lián)盟搜集整理樂作品的著作權(quán)是一種私權(quán)，原那么上雖然應(yīng)由個人行使。但隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速開展，很多情況下，依靠個人力量很難行使著作權(quán)和維護(hù)自己的權(quán)利不受進(jìn)犯，這樣一來音樂著作權(quán)保護(hù)的組織音協(xié)便由此產(chǎn)生。但是實(shí)際操作中音協(xié)著作權(quán)集體管理組織的作用并沒的得到很好的發(fā)揮。首先，音協(xié)不作為音樂著作權(quán)人利益難以維護(hù)。2022年年初，谷建芬、趙季平等13位著名詞曲作家共同發(fā)起了向侵權(quán)商演宣戰(zhàn)的法律聲明，要求所有涉及上述作者作品的營利性商業(yè)演出都必須得到作者的答應(yīng)受權(quán)，并且支付相應(yīng)的報(bào)酬。這些著名音樂人包括以前訴旭日陽剛的汪峰都是音協(xié)的會員，有些甚至是理事、副主席，在音樂著作權(quán)被侵權(quán)時照舊需要自己出面尋求權(quán)利的保護(hù)，那么音協(xié)是否發(fā)揮了作為音樂作品集體管理組織的作用是顯而易見的。其次，收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)不標(biāo)準(zhǔn)使用者難以信服。音樂作品所包含的價值是很難用數(shù)據(jù)來衡量的，加之市嘗行情的變化都加大了版權(quán)經(jīng)濟(jì)效益數(shù)額的不確定性。然而向著作權(quán)人支付使用費(fèi)又恰恰是維護(hù)詞曲作者利益和尊嚴(yán)最為直接的方式，因此音樂版權(quán)的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)問題無疑是音樂產(chǎn)業(yè)最核心的問題。然而正是收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)的屢遭質(zhì)疑使音協(xié)一次次站上風(fēng)口浪尖。單舉KTV音樂版權(quán)使用費(fèi)的例子：2022年，音集協(xié)采用元/終端/天的計(jì)算形式，公布了KTV的版權(quán)收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。根本為8-11元/終端/天，并且作為賠償音樂版權(quán)費(fèi)的最高標(biāo)準(zhǔn)。2022年，音集協(xié)公布的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)做出細(xì)微調(diào)整。KTV的經(jīng)營者指出營業(yè)場地?fù)碛械陌繑?shù)量并不能說明同于營業(yè)過程中實(shí)際使用的包房數(shù)量，以終端為單位來計(jì)算應(yīng)收的版權(quán)費(fèi)明顯不合理。其次，在我國房價日益趨高的情勢下，音樂版權(quán)使用費(fèi)已高于大多數(shù)省市的房租，更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于北上廣的房租。這樣一來，音樂作品使用者陷入兩難，假如不愿承當(dāng)過高的使用答應(yīng)費(fèi)就要放棄對音樂作品的使用。收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)的不合理使音樂作品的使用者不信任音協(xié)制定出的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，而怠于向音協(xié)申請使用答應(yīng)，長久以往，對音樂市場的開展極為不利。第四，公眾對音樂作品的版權(quán)意識淡保2022年旭日陽剛因?yàn)橐皇?春天里?火遍大江南北，甚至因?yàn)檫@首歌一舉登上了春節(jié)晚會的舞臺。在旭日陽剛到處進(jìn)展商演時，春天里的版權(quán)人汪峰卻公開發(fā)表，要求旭日陽剛以后不得以任何形式演唱?春天里?，經(jīng)報(bào)道廣闊網(wǎng)友一片嘩然，經(jīng)汪峰表達(dá)，旭日陽剛的翻唱并沒有經(jīng)過汪峰的答應(yīng)并且沒有向其支付過任何的版稅。這件事不僅僅引發(fā)了法律界的關(guān)注，公眾也開場劇烈討論，讓人深思的是公眾竟然一邊倒的批判汪峰的維權(quán)行為，而同情旭日陽剛，甚至于流出要不是旭日陽剛的翻唱，誰會知道有春天里這首歌，誰會知道汪峰的言論。這種批判聲音的出現(xiàn)足見公眾版權(quán)意識的淡薄，并不能因?yàn)槭虑榈乃究找姂T就掩飾其違法的本質(zhì)。?中國好聲音?如今叫?中國新歌聲?的導(dǎo)師那英有一首歌叫?你的微笑?，這首歌傳唱至今，然而在好聲音舞臺上面對著這首歌的詞曲作者侯磊時，那英卻一無所知。一個音樂作品的表演者尚且如此，那么普通的公眾保護(hù)著作權(quán)的法律意識就更不用說了。在明星都用各種手段爭搶微博熱搜頭條的今天，群眾更是陷入了一種思維，認(rèn)為欣賞或者使用某個著作權(quán)人的音樂作品是進(jìn)步其點(diǎn)擊率和知名度，幫助其紅的行為，又怎么能算是侵權(quán)呢？不難看出，公眾淡薄的版權(quán)保護(hù)意識問題，是音樂作品版權(quán)保護(hù)陷入困境的根源問題。要想更好地音樂作品的版權(quán)保護(hù)問題，進(jìn)步公眾的版權(quán)保護(hù)意識是重中之重。完善我國音樂版權(quán)保護(hù)的建議創(chuàng)立合理的網(wǎng)絡(luò)受權(quán)方式加大網(wǎng)絡(luò)維權(quán)利度。對于音樂作品的著作權(quán)人來說，收取費(fèi)用，防止別人任意免費(fèi)使用其實(shí)是對著作權(quán)人版權(quán)保護(hù)最直接有效的方式。面對數(shù)以億計(jì)算的網(wǎng)絡(luò)音樂消費(fèi)，這一方式的實(shí)如今網(wǎng)絡(luò)日益開展的今天最需要的是依賴網(wǎng)絡(luò)音樂收費(fèi)形式的建立。首先，付費(fèi)音樂已經(jīng)不算新穎，網(wǎng)絡(luò)音樂收費(fèi)形式依靠建立一個著作權(quán)受權(quán)平臺，音樂作品的著作權(quán)人、唱片公司或者代理公司可以把音樂作品上傳至這一統(tǒng)一的平臺系統(tǒng)，然后由系統(tǒng)操作受權(quán)，從而標(biāo)準(zhǔn)用戶們的上傳行為和下載行為。這樣一來，就解決了網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品消費(fèi)大批量而難以受權(quán)的問題。當(dāng)然在這過程中的音樂使用過程的合理分賬是必不可少的。其次，要加大對網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)的懲治力度。網(wǎng)絡(luò)時代，音樂作品的侵權(quán)有著迅速和大批量的特點(diǎn)，這是難以應(yīng)對的根本原因。因此，依靠著作權(quán)人個人的力量是難以維權(quán)的。這就需要音樂作品集體管理組織發(fā)揮其應(yīng)有的作用，主動出擊及時發(fā)現(xiàn)侵權(quán)現(xiàn)象做出處理，防止拖延造成的大面積侵權(quán)傳播。這樣一來使用時可以合法快捷的答應(yīng)，侵權(quán)后有迅速有效的維權(quán)，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下音樂作品的使用才會有序安康的開展。確定音樂作品侵權(quán)訴訟合理的賠償數(shù)額。假如音樂作品著作權(quán)人通過維權(quán)不能彌補(bǔ)自己的損失，甚至因?yàn)樵V訟本錢賠了夫人又折兵的話，恐怕再沒有人為了保護(hù)自己的音樂著作權(quán)而訴訟。按照我國?著作權(quán)法?的第四十八條：進(jìn)犯著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的，侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照權(quán)利人的實(shí)際損失予以賠償；實(shí)際損失難以計(jì)算的，可以按照侵權(quán)人的違法所得給予賠償。賠償數(shù)額還應(yīng)當(dāng)包括權(quán)利人為制止侵權(quán)行為所支付的合理開支。在這兩項(xiàng)都難以確定的時候，?著作權(quán)?法規(guī)定了由法院根據(jù)音樂作品侵權(quán)的情節(jié)判給50萬元以下的賠償。著作權(quán)法的修訂盡管進(jìn)步了法定賠償最高數(shù)額，顯示了我國對著作權(quán)保護(hù)力度的加強(qiáng)，但是這種舉措貌似對音樂作品侵權(quán)賠償過低的問題并沒與發(fā)揮太大的作用，因?yàn)榉ㄔ旱呐袥Q數(shù)額一般不會觸碰法定最高數(shù)額。深化考慮，明確判罰標(biāo)準(zhǔn)才是賠償額確定的首要問題。明確判罰標(biāo)準(zhǔn)需要司法機(jī)關(guān)在尺度范圍內(nèi)給出相關(guān)的司法解釋和指導(dǎo)性意見。特別是在計(jì)算著作權(quán)人的實(shí)際損失的時候，要參考著作權(quán)人權(quán)利答應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，更加有說服力確實(shí)定權(quán)利人的損失。另一方面考慮引進(jìn)懲罰性賠償，利用經(jīng)濟(jì)手段遏制侵權(quán)盛行的現(xiàn)象。因?yàn)榍謾?quán)人進(jìn)犯音樂作品著作權(quán)的核心目的是為了獲取經(jīng)濟(jì)利益，所以只有觸碰到侵權(quán)人的經(jīng)濟(jì)利益，使其在侵權(quán)后得到經(jīng)濟(jì)上的懲罰，才能更好地警示侵權(quán)人。最后，考慮適當(dāng)規(guī)定一個侵權(quán)賠償?shù)南戮€，使維權(quán)作者不至于在勝訴之后獲取的賠歸還不夠支付根本的訴訟本錢。利用這種方式鼓勵音樂作品的著作權(quán)人在侵權(quán)行為發(fā)生后可以更加主動積極地維護(hù)自己的權(quán)益。找準(zhǔn)音協(xié)定位完善收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。我國最初為確保音協(xié)作用的有效發(fā)揮，在立法環(huán)節(jié)給音協(xié)蒙上了較重的行政色彩，加劇了音協(xié)與作品使用者的對立。因此首先要淡化音樂版權(quán)集體管理組織的行政色彩，找準(zhǔn)音協(xié)作為音樂作品著作權(quán)集體管理組織民事法律機(jī)構(gòu)的定位，這樣一來，就方便在音協(xié)與音樂作品使用人之間平等協(xié)商，緩和對立關(guān)系。其次，在收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)上借鑒香港音樂作品集體管理組織制度，對于使用答應(yīng)收費(fèi)的工程設(shè)定不同種類，而且根據(jù)音樂作品的產(chǎn)生的效益制定了收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)，防止一刀切的形式，使收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)趨于合理化，同時使處于弱勢地位的權(quán)利使用人也能獲得著作權(quán)的使用。重視與音樂作品使用人協(xié)商，鼓勵使用人參加，多方協(xié)商制定的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)才更能得到作品使用者的認(rèn)可。最后，適時引入市場競爭機(jī)制。音協(xié)對于音樂作品著作權(quán)的保護(hù)并非效用不大，最大的問題在于音協(xié)怠于行使權(quán)利，怠于履行職責(zé)。引入競爭機(jī)制，使音協(xié)在競爭中完善自身。并且要加強(qiáng)音協(xié)的內(nèi)部和外部監(jiān)視，建立相應(yīng)的懲罰和賠償機(jī)制，催促音協(xié)履行其應(yīng)該履行的職責(zé)，使音協(xié)實(shí)在的扮演好集體管理組織的角色，促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)開展。進(jìn)步公眾音樂版權(quán)保護(hù)意識。公眾的版權(quán)保護(hù)意識的進(jìn)步對于音樂版權(quán)保護(hù)的作用是根源性的。很多人認(rèn)為意識根深蒂固難以改變，實(shí)際上，不要小看國民的承受才能。就如線上音樂下載收費(fèi)一樣，從以前的難以承受，到如今的習(xí)以為常。只要有人做出努力，從回絕到承受就只是時間的問題。首先要發(fā)揮著名音樂人的號召力與影響力，利用發(fā)布會、微博等信息傳播媒介宣傳音樂作品的版權(quán)保護(hù)。其次，公開發(fā)布著作人維權(quán)案件，加大侵權(quán)懲辦力度，采取有效的措施打擊音樂作品的侵權(quán)行為。當(dāng)公眾看到音樂作品侵權(quán)的損害大于收益時，不僅僅能對音樂作品的非法使用起到震懾作用，還可以進(jìn)步公眾的版權(quán)保護(hù)意識