柳永詞二首(2012)課件

宋詞簡(jiǎn)介1、詞牌：每首詞都按照一個(gè)固定格律寫成，詞牌所定的格律包括句數(shù)、每句的字?jǐn)?shù)、押韻、平仄等等，寫作時(shí)須嚴(yán)格遵守，不得隨意違背；也因此，我們平時(shí)不叫寫詞，叫填詞；詞往往分段，但不叫段，叫“闕”或“片”。宋詞知識(shí)提要：1.詞的最初全稱是（）。所以，（）和（）都是它的簡(jiǎn)稱。后來“詞”終于占了優(yōu)勢(shì)，成為通用名稱，與（）并列成為韻文中的一體。2.詞，又可稱為（）等。3.（）是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容，而（）是一首詞詞調(diào)的名稱。曲子詞曲子詞詩(shī)

詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子詞、倚聲、樂府詞的標(biāo)題詞牌4.*詞分為（），這是依字?jǐn)?shù)多少來劃分的。（）的字?jǐn)?shù)在（）字以內(nèi)，（）至（）字為

（），而（）是（）字以上。

5.*曲子詞是包括（）和歐陽(yáng)炯

所稱（）說的。前者可以晚清在敦煌發(fā)現(xiàn)的《云謠集雜曲子》及其他曲子的殘卷為代表；后者可以（）為代表。

小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)小令五十九九十中調(diào)長(zhǎng)調(diào)五十八九十一民間曲子詞詩(shī)客曲子詞《花間集》7.*趙崇祚輯《花間集》，以（）的詞壓卷，后人稱之為（），與之并稱的有（）。8.*南唐詞家以后主（）及（）為最著。9.*宋初令詞作家，向來推重（）和（）父子以及（）。10.*到（）又把花間、革新兩派之長(zhǎng)融合為一，被譽(yù)為“集大成”的詞家。11.*慷慨憤世的詞家當(dāng)以（）為代表。與之并稱的是（）。溫庭筠李煜晏殊晏幾道歐陽(yáng)修周邦彥辛棄疾花間鼻祖韋莊馮延巳蘇軾12.*感喟哀時(shí)的詞人，舉其著者前有（），后有（）

13.*晏歐（）

詞風(fēng)比較婉麗。

14.*周柳（）

精于音律，創(chuàng)制長(zhǎng)調(diào)。作品的內(nèi)容多為男女之情和羈旅之患。

15.*蘇辛（）

同為豪放派的代表。

16.*二安（）

李清照號(hào)易安居士，辛棄疾字幼安。

姜夔張炎北宋詞人晏殊、歐陽(yáng)修北宋詞人周邦彥、柳永宋代詞人蘇軾、辛棄疾宋代詞人李清照、辛棄疾17.*蘇門四學(xué)士（）

北宋蘇軾門下四位詩(shī)人

18.*周姜（）

精通音律，能自創(chuàng)新調(diào)。

19.*姜張（）

講究格律聲韻，詞風(fēng)相近。

20.*二窗（）

前者號(hào)草窗，后者號(hào)夢(mèng)窗。

21.*我國(guó)第一位著名女詞人（）

22.*詞宗是南唐后主（）黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之、秦觀宋代詞人周邦彥、姜夔南宋詞人姜夔、張炎南宋詞人周密、吳文英李清照李煜常見二十種詞牌定風(fēng)波鷓鴣天蝶戀花漁家傲菩薩蠻虞美人滿江紅水龍吟臨江仙水調(diào)歌頭卜算子天仙子江城子浪淘沙雨霖鈴八聲甘州青玉案清平樂浣溪紗念奴嬌注意：“天凈沙”是曲牌名豪放派豪放派特點(diǎn)大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩(shī)文的手法、句法寫詞，語(yǔ)詞宏博，用事較多，不拘守音律。豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表，表現(xiàn)出充沛的激情，豐富的想象力和變化自如、多姿多彩的語(yǔ)言風(fēng)格，作詞豪放、大氣。柳永簡(jiǎn)介一、名稱：

初名三變，字耆卿。晚年任屯田員外郎，后人稱他為柳屯田。排行第七，也稱柳七郎，或柳七。柳永簡(jiǎn)介三、詞作及評(píng)價(jià)：我國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)詞人。詞史上第一個(gè)大量創(chuàng)制慢詞（長(zhǎng)調(diào)）的詞人。發(fā)展了鋪敘手法，促進(jìn)了詞的通俗化、口語(yǔ)化，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響。他的詞作具有很深廣的群眾基礎(chǔ)，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。雨霖鈴

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？虛實(shí)相濟(jì)融情入景

蝶戀花《蝶戀花》：源于梁簡(jiǎn)文帝樂府“翻階蛺蝶戀花情”，原為唐教坊曲名，后用為詞牌，又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《一籮金》、《黃金縷》、《卷珠簾》等。一般以抒寫纏綿悱惻或心中憂愁的情感為多，雖有部分寫山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。詞牌來歷通讀全詩(shī)，獨(dú)立思考：

（一）關(guān)于思想內(nèi)容：1、詞的詩(shī)眼是哪一句？由此可見此詞主要是寫什么內(nèi)容的？2、詞作的上片和下片分別主要寫什么內(nèi)容？3、這首詞刻畫了怎樣的抒情主人公的形象？下片擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

思考：1.作者以什么方法來消愁？有達(dá)到目的嗎？2.這思念令人如此痛苦難熬，作者后悔了嗎?1.“圖一醉”“強(qiáng)樂還無(wú)味”——想借醉酒狂歌來排解相思的痛苦，但是借酒消愁愁更愁，無(wú)論怎么樣勉強(qiáng)作樂，還是樂不起來。2.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

沒有！為了這樣的愛而消瘦，而顏容憔悴也“終不悔”?！磉_(dá)了對(duì)愛情的矢志執(zhí)著和堅(jiān)貞不渝詩(shī)眼：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”上片：憑欄遠(yuǎn)眺，觸景生春愁，極寫孤獨(dú)凄涼。下片：聯(lián)想，無(wú)法排解“春愁”，相思滿懷，表達(dá)對(duì)愛情的執(zhí)著和堅(jiān)貞春愁相思懷人之作表現(xiàn)刻骨相思相戀之情通讀全詩(shī)，獨(dú)立思考：

（一）關(guān)于思想內(nèi)容：（二）關(guān)于藝術(shù)手法：1、本詞之前一直未說明“春愁”的具體內(nèi)容，直到最后才點(diǎn)出，這樣寫有何好處？2、情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。請(qǐng)分析“草色煙光殘照里”描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了怎樣的感情？3、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是千古流傳的名句，說說它好在哪里？2、情景交融是此詞的藝術(shù)特色之一。請(qǐng)分析“草色煙光殘照里”描繪了一幅怎樣的圖景，抒發(fā)了怎樣的感情？以草色、煙光、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁的意象，組成一幅凄美、感傷的黃昏春望圖，借景抒情，表現(xiàn)了漂泊異鄉(xiāng)、懷念戀人的感受。

——春景春愁極其自然地融為一體。3、“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是千古流傳的名句，說說它好在哪里？

非常警策,是本詞的畫龍點(diǎn)睛之筆，一語(yǔ)道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔的隱秘：為了她的堅(jiān)貞情愛，我亦值得憔悴、瘦損，以生命相托！語(yǔ)直情切，蕩氣回腸，通過細(xì)膩的心理描寫，成功地刻畫出一個(gè)志誠(chéng)主人公的形象。這兩句所構(gòu)成的境界，不僅可以用于表現(xiàn)本詞所要表現(xiàn)的真摯愛情，也可用以表達(dá)對(duì)理想、對(duì)事業(yè)等的執(zhí)著追求和堅(jiān)定的信念。

4、領(lǐng)會(huì)“用典”的表現(xiàn)手法

用的是語(yǔ)典。二者的構(gòu)式和表意相似。但柳句自有其新意，意思加重了很多。

化用“衣帶日已緩”

(《古詩(shī)十九首》)望海潮（柳永）

東南形勝，江吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。重湖疊清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。寫作背景簡(jiǎn)介：柳永一直不得志，便到處飄泊流浪，尋找晉升的途徑，迫切希望得到他人的提拔。根據(jù)羅大經(jīng)《鶴林玉露》所載，柳永到杭州后，得知老朋友孫何正任兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使，便去拜會(huì)孫何。無(wú)奈孫何的門禁甚嚴(yán)，柳永是一介布衣，無(wú)法見到。于是柳永寫了這首詞，請(qǐng)了當(dāng)?shù)匾晃恢母枧?，吩咐她說，如果孫何在宴會(huì)上請(qǐng)她唱歌，不要唱?jiǎng)e的，就唱這首《望海潮·東南形勝》。后來，這位歌女在孫何的宴會(huì)上反復(fù)地唱這首詞，孫何被吸引就問這首詞的作者，歌女說是你的老朋友柳三變所作（那時(shí)柳永還沒有改名）。孫何請(qǐng)柳永吃了一頓飯，就把他打發(fā)走了，也沒有怎么提拔他。由這個(gè)故事來看，這首詞是一首干謁詞，目的是請(qǐng)求對(duì)方為自己舉薦?！锻３薄匪伎迹?、這首詞作主要是寫什么內(nèi)容的？2、本詞從哪幾個(gè)方面表現(xiàn)“錢塘”的繁華？3、詞人為何要寫作此詞？東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。（地理）和（歷史）角度A.煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。

——居民區(qū)的繁華美麗B.云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。

——錢塘潮的壯麗景色C.市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

——市場(chǎng)的繁榮、市民的殷富?？?/p>

III分點(diǎn)染下片重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。——寫西湖美景重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。“清嘉”：秀麗的意思，形容湖山之美品味語(yǔ)言

本詞的許多詞句描繪得相當(dāng)生動(dòng)，請(qǐng)選出你最喜歡的詞句進(jìn)行分析鑒賞

煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家遠(yuǎn)望去，垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，真是畫中才有的好景致啊?！皡⒉睢毙稳輼情w高下不齊，“十萬(wàn)”指人口眾多，未必是確數(shù)。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯

“繞”字盡顯古樹成行，長(zhǎng)堤迤邐之態(tài)；“卷”字又狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢(shì)。力度與氣勢(shì)較強(qiáng)，對(duì)浪花飛濺的情態(tài)描寫形象逼真“市列珠璣，戶盈羅綺，競(jìng)豪奢”

“列”、“盈”、“競(jìng)”，極力夸張，把經(jīng)濟(jì)繁榮、生活富庶奢華落到了實(shí)處。

“三秋桂子，十里荷花

堪稱千古麗句?！叭铩币庵腹鸹ɑㄆ陂L(zhǎng)，馥郁芬芳，長(zhǎng)久不散；“十里”是說湖中廣植荷花，逢到花期真可謂“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬(wàn)千。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)??；ノ??！芭笔沟么档讶撕筒闪馀臑t灑歡快之情陡增；“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出。“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，湖邊釣魚的老翁怡然自得，湖中采蓮的孩童喧鬧嬉戲。一句話就給我們展開了一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

互文，也叫互辭，是古詩(shī)文中常采用的一種修辭方法。具體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說的是一件事。有上下文義互相交錯(cuò)，互相滲透，互相補(bǔ)充來表達(dá)一個(gè)完整句子意思的修辭方法。此詞運(yùn)用了“點(diǎn)染”的手法，請(qǐng)分析：哪句為點(diǎn)，哪些句子為染？并加以說明。

點(diǎn)染：點(diǎn)，抽象評(píng)點(diǎn)；染，具體描述二者緊密相聯(lián)，表現(xiàn)鮮明的情志。

從全文看，開頭三句是點(diǎn)，接著從幾個(gè)方面詳細(xì)描繪，是染。具體對(duì)西湖的描寫“重湖疊瓛清嘉”是點(diǎn)，“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖笔侨?。其中的染，從三個(gè)方面進(jìn)行，一是山色之美，二是湖荷之勝，三是人文風(fēng)貌之佳。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。寫達(dá)官貴人在此游樂的場(chǎng)景。

“千騎擁高牙”，寫長(zhǎng)官出游時(shí)的排場(chǎng)，千千萬(wàn)萬(wàn)的兵馬擁戴著長(zhǎng)官那高高飄揚(yáng)的牙旗，從而突出了長(zhǎng)官的威望之高?！俺俗砺牶嵐?，吟賞煙霞”，喝酒，聽歌，吟詩(shī)，觀賞風(fēng)景，這是躊躇滿志的高雅娛樂生活。對(duì)長(zhǎng)官的贊美異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸?！昂镁啊保韺右馑际侵稿X塘的美好景觀，實(shí)際代指其政績(jī)成就?！徽Z(yǔ)雙關(guān)“歸去鳳池夸”，言外之意是說，