新聞攝影實戰(zhàn)技巧

新聞攝影實戰(zhàn)技巧2021-08-31本刊編輯部

本期嘉賓：?金融時報?首席攝影記者燕平

主辦部門：集團品牌管理部

培訓對象：各公司市場部及負責企業(yè)內刊的相關員工

培訓目的：提升相關從業(yè)人員的新聞攝影能力與水平，更好地傳播方正品牌新聞攝影是對正在發(fā)生的新聞事實進行瞬間形象攝取并輔以文字說明予以報道的傳播形式。新聞攝影已經成為當代攝影文化中最為活潑的因素，它的呈現(xiàn)形式直觀、形象而真實，具有強烈的現(xiàn)場感、思想性和導向性功能。目前，主流都市日報將新聞圖片大量運用于版面之中，力圖透過新聞圖片表達新聞內涵。

對于我們各公司市場部及負責企業(yè)內刊的同事而言，新聞攝影同樣重要，掌握一定的新聞攝影技巧對傳播公司品牌和提升刊物質量大有裨益。下面讓我們共同探討新聞攝影的實戰(zhàn)技巧。

新聞攝影的準備工作如今，新聞攝影從業(yè)者普遍使用數(shù)碼單反相機進行拍照。在新聞攝影實戰(zhàn)中，不同焦段的鏡頭、外置閃光燈、備用存儲卡、備用電池是必不可少的。在日常的攝影采訪中，我一般配備三支鏡頭，它們的焦段分別為17-35mm，28-70mm，以及70-200mm，根據(jù)不同的拍攝素材選取相應的鏡頭。在無目的采訪時，我大多只攜帶一支17-35mm的鏡頭。

采訪中，攝影記者很多時候不僅要承當攝影的任務，還要負責文字記錄。因此，錄音筆、筆記本，以及無線網(wǎng)卡等也是我們需要常備的設備。如果拍攝的場景選在音樂廳、體育場，或者大型會場，還需配備獨腳架等裝備，以便在燈光較暗或者不允許使用閃光燈的情況下順利完成任務。

在接到采訪任務后，我們要爭取提前到達采訪區(qū)域，全面了解采訪區(qū)域的環(huán)境設施和光照條件，并且最好能夠拿到此次會議或活動的議程，做到心中有數(shù)，不打無準備之仗。如何利用好現(xiàn)場光在新聞采訪和拍攝過程中，攝影記者要熟悉各種題材的常規(guī)表現(xiàn)方法，充分了解各類活動的議程，觀察現(xiàn)場的地形，以便選取最正確的拍攝角度。此外，我們還要考慮室外光對活動現(xiàn)場的影響，室內燈光照度是否適宜，如何設置閃光燈等問題。如果條件允許的話，可以分別在不同設置模式下進行拍攝，以保萬無一失；在室外拍攝中，要考慮到陽光對拍攝的影響，必要時用閃光燈進行補光。

通常情況下，公司會議和大型活動都是在弱光的氣氛中進行，這就給我們的攝影工作提出更高的要求。

需要借助現(xiàn)場光攝影的情況有以下三種：一、新聞現(xiàn)場不允許使用閃光燈。在這種情況下，需要適當調高相機的感光度，增加快門速度，保證拍攝的成像質量；二、拍攝的場面太大或被攝主體遠離拍攝地點；三、攝影記者要在畫面中突出現(xiàn)場氣氛。

利用現(xiàn)場光進行攝影時，我們應盡量選擇大口徑的鏡頭，如70-210mm/F2.8，28-70mｍ/F2.8等鏡頭。這類鏡頭光圈較大，可以確保一定的快門速度，因此成像質量會比較好。一般來說，我們大多采用手執(zhí)相機的方式進行室內拍攝，這就要求快門速度不低于最低限度。如使用17-35mm的鏡頭拍攝時，快門速度要控制在1/15-1/30秒左右；使用28-70mm鏡頭拍攝時，快門速度應控制在1/30-1/60秒左右。如何使用好閃光燈我們這里所說的閃光燈是指外置閃光燈，其閃光頭可以隨意調整角度。我們應該有這樣的經驗，閃光燈直打被攝主體容易造成曝光過度。在這種情況下，我們可以嘗試把閃光頭調整到一定的角度，伸出反光板，光源通過反光板和天花板進行反射。這樣操作可以消除被攝主體的投影，改善光照不均造成的影響；如果會議現(xiàn)場空間狹小，被攝主體距鏡頭相對較近，可以將閃光燈調整到90度，通過天花板和周圍的墻壁反光，打亮被攝的主體。

在日常的新聞攝影實戰(zhàn)中，我們可以多嘗試不同的閃光方式，不斷積累閃光燈的使用經驗。在拍攝領導人講話，或者轉瞬即逝場景的時候，我建議大家把閃光燈調整到TTL自動模式上，這樣可以為我們節(jié)省不少的時間，拍攝的成功率較高，保險系數(shù)更大。如何拍攝領導講話和會場全景拍攝領導講話、演講等場景之前，要與其進行充分的溝通，告訴他們在講話中可以適當保持微笑，調整好坐姿，在感知到攝影記者準備拍照時，盡量給予一定程度的配合。攝影記者在準備拍照前，也可以給領導一個手勢或暗示，把握最正確的拍攝時機進行連拍與抓拍。在會議拍攝中，要時刻保持高度警覺，密切關注演講者的動向。發(fā)現(xiàn)演講者漸入佳境進行脫稿講話時，要立即上前進行連拍，將其最正確的表情和手勢收入鏡頭中。

需要注意的是，會議現(xiàn)場的麥克、水瓶等物品可能會對被攝主體造成遮擋，破壞構圖。我們在會議攝影中要注意尋找最正確的角度，盡可能避開遮擋物。

會議現(xiàn)場拍攝難度確實很大。我們要充分利用好現(xiàn)場光和閃光燈。在拍攝動輒數(shù)百人參加的大型會議時，我們要在構圖中全盤考慮觀眾、主席臺領導及主席臺展板等要素，這個時候要巧用閃光燈。我自己摸索出一個竅門：將外置閃光燈向上略微調整一個角度，這個時候，閃光燈輸出的是最大的閃光量，保證距離較遠的主席臺曝光充分，而距離鏡頭較近的物體也不會造成曝光過度。在會場現(xiàn)場光足夠的情況下，那么可以關閉閃光燈，選擇較大的光圈和快門速度〔注意上述提到的最低快門限度〕，并以主席臺背板的LOGO或者主席臺上就座的人物為標準進行平均測光。如何挑選新聞照片新聞照片的發(fā)稿形式主要包括單幅照片、組照和專題攝影。單幅照片是攝影記者平時工作中最常用的發(fā)稿形式。單幅圖片拍攝的根本要求是：表現(xiàn)有形象價值的、有代表性的典型瞬間，注意細節(jié)、人物情感及體態(tài)語言。

組照可以是對同一新聞現(xiàn)場不同側面的描述與表現(xiàn)，也可以是同一主題下的不同場景的組合。組照多用于多側面、多角度地表現(xiàn)新聞事件，深化主題。我每年都會參與全國兩會的新聞攝影報道。兩會結束后，我會把會議現(xiàn)場，代表討論的現(xiàn)場，以及代表和委員考察、交流、撰寫議案等場面的照片挑選出來，形成組照，進行刊發(fā)。

專題攝影是指通過多張照片，多個角度反映一個新聞主題。每張照片講述一個故事或一個情節(jié)，要有開頭照片、高潮照片及結尾照片，串聯(lián)起一個完整的故事。專題攝影要注意大場景、中景、特寫等不同景別的采用，以及橫豎版照片的配搭，時間跨度較大，淡化時效性。

我們最終選擇發(fā)布的照片要具備以下要素：一、被攝人物的動作、表情自然；二、最能代表新聞事件本質的瞬間；三、兼具特寫與大場面；四、圖片構圖合理且具欣賞性；五、圖片動感較強；六、抓拍得到的圖片。新聞攝影應把視覺沖擊力放在首位“新聞價值〞和“形象價值〞歷來被認為是新聞攝影的兩大要素。新聞攝影的形象價值主要是指新聞照片的視覺沖擊力或稱之為視覺吸引力。長期以來，許多新聞攝影的研究人員和實際工作者都認為在這兩大要素中，新聞價值是首位的，因為新聞攝影是屬于新聞范疇而不是屬于藝術范疇。然而，筆者在近幾年的新聞攝影教學中，屢次讓同學們在任何報紙或指定報紙上選擇自己最喜歡的10幅新聞照片，發(fā)現(xiàn)同學們選擇的標準首先是照片本身的畫面效果，照片的新聞價值是處于第二位的。當筆者和同學們探討為什么不是首先考慮新聞照片的新聞價值時，許多同學說，具有重大新聞價值的新聞，往往從報紙的文字報道或電視、播送上已經得悉，因而看照片時就更傾向于關注畫面效果了。重新審視我國長期以來的新聞攝影實踐與讀者對報紙上新聞攝影的評價，把照片的視覺沖擊力要素放在首位，應當更有利于改良我們的新聞攝影報道，更有利于新聞攝影報道的創(chuàng)新，也更切合讀者對新聞攝影的需求。一、重視讀者視覺感受的選擇新聞宣傳要“貼近群眾〞，研究讀者的視覺感受與選擇的特點，對改良新聞攝影報道具有強烈的現(xiàn)實意義。新聞攝影屬于視覺新聞，它向群眾傳播新聞信息主要是通過視覺形象。圖片的標題與文字說明相對處于附屬地位。讀者選擇新聞攝影報道時，首先也是選擇圖片的形象。因為人們接受新聞攝影是從接受圖片形象開始的，進而才會去閱讀其文字說明。一幅新聞照片如果本身沒有視覺吸引力，那么很少會有讀者繼續(xù)去看其文字說明了。當然，猶如對任何事物的判斷有多面性，具有強烈視覺沖擊力或吸引力的照片未必都是好照片，但好的新聞照片那么必須具有較強的視覺沖擊力或吸引力。人的視覺是一種主動性很強的視覺形式，具有強烈的選擇性。人們常說的“視而不見〞一詞，就說明納入視覺范圍的東西仍可“不見〞，“沒看到〞，這就是視覺的選擇性。它只看到吸引它的對象，也就是對它有較強刺激力、沖擊力的對象。從新聞攝影的角度來看，什么樣的對象會對讀者的視覺產生較強的刺激、具有沖擊力或吸引力呢？心理學家早就指出，視覺最不喜歡的東西，是那些靜止不變的或者是那些不斷重復的形象。所謂“熟視無睹〞也就是這個道理。只有當視覺面對一個陌生的對象時，才會“睜大自己的眼睛〞。人的視覺具有求新納異的傾向，這就要求新聞攝影者如想使自己拍攝的照片具有吸引力，就不能滿足于拍攝人們普遍看得見的內容與形式，而應著力于把人們普遍“看不見〞的內容與形式變成“看得見〞的攝影報道。內容與形式均是獨一無二的新聞攝影報道，毫無疑問是最受讀者歡送的；僅僅“形式〞〔即照片的畫面效果〕是獨一無二的新聞攝影報道，也會吸引讀者的眼球；而僅僅是“內容〞獨一無二的新聞攝影報道那么是第三等的，因其照片本身的畫面效果對讀者來說“熟視無睹〞。新聞攝影者應想方設法拍出讓讀者有“第一次看到〞而產生新鮮的感覺。二、強化求新思維在新聞攝影中的運用求新思維具有鮮明的喜新品質。它的思維指向是活潑的、積極的、向上的。朝向那些過去沒有發(fā)生過的、沒有見到過的、沒有報道過的對象。這種思維符合報刊屬性。報刊的存在是為了報道新聞，一切著眼于一個“新〞字。新聞攝影的求新思維主要表現(xiàn)在兩方面：一是求內容之新；二是求形式之新。內容的求新，要求新聞攝影去尋找、發(fā)現(xiàn)值得報道的對象。新華社總編輯南振中先生在“影響新聞發(fā)現(xiàn)力諸要素的分析〞一文中，對此提出了六個主攻方向：一是善于發(fā)現(xiàn)或者找到世界上迄今還沒有通過群眾傳播媒介廣泛傳播的、鮮為人知的新鮮事實。二是善于發(fā)現(xiàn)或者澄清社會上眾說紛紜、莫衷一是的重大事件的事實真相。三是善于發(fā)現(xiàn)或者提煉出有助于解決當前各種困難和社會矛盾的新鮮經驗。四是善于發(fā)現(xiàn)和捕捉能給人以啟迪的新思想，深刻地揭示改革開放大潮中人們觀念上的新變化。五是善于發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)最能表達時代精神、對人們有較大鼓勵和鼓舞作用的典型人物。六是善于發(fā)現(xiàn)能夠表達事物開展規(guī)律的新的苗頭、新的動向，準確地預測和描繪事物開展的趨勢。以上六個方面都是緊緊圍繞一個“新〞字。內容之新，還不是新聞攝影的全部。新聞照片怎么拍，即形式創(chuàng)新更是至關重要。有了再好的新聞內容，照片拍得俗套、拍得老一套、拍得圖解式、拍得司空見慣，這樣的新聞攝影報道，沒有視覺吸引力，讀者會不屑一顧。形式的求新主要可從兩方面入手，一是拍什么，二是怎么拍。形式求新中的“拍什么〞主要指同一新聞內容是直接表現(xiàn)還是間接表現(xiàn)。例如要報道一家大型醫(yī)院破土開工，既可以拍攝正在破土開工的畫面〔直接表現(xiàn)〕；也可以拍攝老醫(yī)院里擠滿了人的畫面〔間接表現(xiàn)〕，這正是新醫(yī)院破土開工的原因。究竟拍什么，要看哪種畫面效果對讀者更有視覺沖擊力。又如報道外事送往迎來的新聞圖片，我們司空見慣的是“握手〞、“獻花〞、“檢閱〞等正規(guī)、嚴肅、莊重的畫面。這樣的畫面對外事活動是應該拍的，但是否只能這樣拍呢？嚴肅的題材是否也可用幽默、輕松的畫面來表現(xiàn)呢？如“奧，你的帽子〞〔見上圖〕是報道時任美國國務卿的奧爾布賴特訪問韓國的新聞。圖片的文字說明是：“10月25日，美國國務卿奧爾布萊特在結束了對朝鮮的訪問后抵達漢城，對韓國進行訪問。圖為奧爾布賴特在專機抵達漢城軍用機場后，走下舷梯時，帽子被風吹飛〞〔新華／路透〕〞。這樣的畫面效果既有視覺吸引力，也無損美國國務卿的形象，同時又報道了嚴肅的外事新聞。形式創(chuàng)新中的“怎么拍〞是指拍攝時的畫面構圖，如拍攝點的選擇、景別的運用、前景與背景的運用、虛實的運用、畫幅的選擇、用光技巧、鏡頭焦距的運用等等。那種認為新聞攝影只需要抓拍技能的觀點是狹隘的。攝影的技術技巧對新聞攝影同樣重要。例如表現(xiàn)環(huán)境題材的新聞攝影報道“天鵝啊，你為何不南飛〞〔見下列圖〕，畫面上充滿虛實、光影和效果。沒有高超的攝影技巧，是拍不出這樣優(yōu)美的具有視覺吸引力的圖片的。三、注重典型瞬間的抓取現(xiàn)代社會已進入了讀圖時代。人們獲取形象新聞并非只有新聞攝影一種媒介。相對于電視新聞，從傳播新聞的角度，新聞攝影總體處于弱勢地位。前者是“動〞的，后者是“靜〞的，前者是有聲的，后者是無聲的；前者可在新聞正在發(fā)生時同步傳送報道，后者總會有一定的滯后才能與讀者見面。面對這種弱勢，新聞攝影還有沒有優(yōu)勢呢？答復是肯定的。新聞攝影的優(yōu)勢在于對新聞對象的典型瞬間的抓取，在于對新聞瞬間精華的定格，以使讀者可以細細品味。新聞攝影要想在與電視新聞的競爭中吸引更多讀者的眼球，就應揚長避短，注重典型瞬間的抓取。新聞攝影中的“典型瞬間〞又稱“決定性瞬間〞。它是指新聞對象的瞬間精華、精彩瞬間。不同內容、不同對象，其典型瞬間表現(xiàn)形式的含義也有所不同。它們或是最有代表性的瞬間；或是最生動的瞬間；或是最富特征的瞬間；或是最能說明問題的瞬間等等。照片都是瞬間形象，只有抓住了典型瞬間，才是形象價值較大的照片。只有抓住了典型瞬間，才能真正使瞬間變?yōu)橛篮恪Ｒ虼?，新聞攝影的拍攝應該致力于抓住對象的典型瞬間。任何事物的發(fā)生、開展過程中，有著一系列不同的瞬間形態(tài)。典型瞬間卻不多，稍縱即逝。典型瞬間寓于事物開展過程中。以視覺效果來看，這種典型瞬間的出現(xiàn)時機，對不同事物、不同對象、不同內容會有所不同。有的可能是在高潮到來前的瞬間，即“將到而未到的頂點〞的瞬間；有的可能是在高潮到來時的瞬間；有的也可能是高潮過后的瞬間。這就要靠攝影者的認識能力、觀察能力、判斷能力以及嫻熟的攝影技術技巧了。從實踐的角度來說，不能要求攝影者對每一新聞對象，只拍一幅畫面就抓住其典型瞬間。這是不現(xiàn)實的，也是難以辦到的，尤其對動態(tài)性、突發(fā)性新聞的拍攝，攝影者沒有充分的考慮時間。這就要求攝影者從不同角度、采用不同景別拍攝新聞全過程中一系列沖動人心的畫面。事后再進行精心選擇，選出具有典型瞬間價值的畫面進行報道。注重“典型瞬間的抓取〞，“抓取〞指的是采用抓拍的攝影方法，即不干預對象的現(xiàn)場選擇的拍攝方法。抓拍不是自然主義地隨意拍攝，它是建立在敏感的觀察力與準確的判斷力的根底上，是建立在嫻熟的攝影技術技巧與敏捷的動作的根底上。只有具備了這些扎實的抓拍根本功，才能提高抓取新聞對象典型瞬間的成功率。攝影技巧：細說使用數(shù)碼相機的人像攝影技巧://jmnews2004-8-1117:25太平洋電腦網(wǎng)人像攝影是攝影重很重要的組成局部，主要有紀實風格和藝術寫真風格兩種。兩者各有所長，互相補充，因此也談不上誰優(yōu)誰劣。在我們生活中有很多時機去拍人像，我們不可能象大師一樣有著敏銳的目光去捕捉精彩的一瞬間，也不可能有時機使用專業(yè)的燈光和化裝師去給你所拍攝的model到達專業(yè)的效果，因此我們只能走一條中庸之路好在兩者在技巧上有很多相同的地方。首先我們看一看以下兩幅作品

第一幅是布勒松的名作，典型的紀實手法，抓拍的相當出色,把握了小男孩的精彩瞬間。第二幅是典型的藝術寫真風格，用到了人造光源和出色的化裝效果。以上圖片手法完全不同但是技巧上卻有許多相似的地方。下面我們來一一說明。1．首先對于拍攝主體的突出都使用的淺景深，使焦外局部虛化。如第一幅的道路和行人的虛化，第二幅的頭發(fā)局部的虛化。2．眼神的把握，眼睛是心靈的窗口，眼神直接的反映著自己的表情，因此兩幅作品都抓住了眼神。3．就是畫面的安排，我們表現(xiàn)的主體因該在畫面中間，不能偏的的太厲害，可以畫個九宮圖來構圖。4．然后最后是暴光問題，亞當斯的區(qū)域暴光理論把照片的暴光分為11個區(qū)，10區(qū)和0區(qū)最亮〔純白色，畫面明亮，有反光〕和最暗〔相片上一片漆黑〕，人物的主體皮膚一般安排在4〔陰影局部〕，5〔中灰色，皮膚色調較深〕或6〔皮膚影調正?！?，7〔皮膚影調很淺〕，8〔皮膚上有高光〕區(qū)?！矊ζつw側光的所舉參數(shù)只適合白人或化濃妝以后的效果，對于膚色較深的人不適宜要適當調整〕下面我們就圍繞上述4點針對數(shù)碼相機的自身特性講述一下如何拍人像〔主要針對消費級產品〕。數(shù)碼相機的成像原理和傳統(tǒng)相機相類似，但是特性卻有所不同，首先就是景深偏小，帶來的結果就是背景虛化不很理想，這就給人像攝影帶來了不少的麻煩。但是數(shù)碼相機根據(jù)其大變焦的優(yōu)勢可以彌補這個缺陷。在傳統(tǒng)相機拍攝人像時一般適宜的焦距范圍是85-105mm，因為這個范圍復原真實，景深控制也很合理但是數(shù)碼相機就不大一樣在筆者的實踐當中筆者拍人像根本上都用到了110-200的焦距范圍才到達了較為理想的淺景深，使背景虛化合理。什么是景深，簡單的說就是在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深現(xiàn)在我們就談談決定景深的一些因素：(1)、鏡頭光圈：光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；(2)、鏡頭焦距鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大；(3)、拍攝距離距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。具體的公式就是：景深ΔL=ΔL2+ΔL2=2f^2FδL^2/f^4-F^2δ^2L^2δ--容許彌散圓直徑

f--鏡頭焦距

F--鏡頭的拍攝光圈值

L--對焦距離

ΔL1--前景深

ΔL2--后景深

ΔL--景深

公式中f^2表示f的平方f^4表示f的四次方其他類似的也是一樣。讓我門再看看圖片效果：通過這些想必大家對景深有了一定認識?？赡艽蠹以趯嶋H當中由于器材的限制對背景無法進行很理想的虛化，沒關系由于數(shù)碼相機有著很便利的圖象處理〔不必像傳統(tǒng)底片一樣去專業(yè)沖洗店用底片掃描儀記錄成電腦數(shù)據(jù)〕。這就給我們用圖象處理軟件處理帶來了很大的方便。其實上用photoshop就能很容易的做到淺景深效果了，我們來看看這個例子。、上圖就是修改前后的兩幅圖片具體方法如下首先用快速蒙版摳像〔注意頭發(fā)〕別離背景。然后繪畫涂抹〔以上圖片摘自色影無忌〕這種方法可以使背景產生真實的眩光效果而不失真。眼神是心靈的窗口，人像攝影的關鍵就是拍攝出獨特的表情，而表情就集中表達在眼神上，可以這樣說如果拍攝者很好的抓住了model的眼神，其他如構圖方面的缺點都可以忽略不記了，如何抓住眼神？我們不可能有大師那樣的明銳目光，但是其實方法很簡單就是多和model交流溝通讓model的表情盡量自然。然后就靠你慢慢捕捉了。下面我們看兩幅圖片這兩幅都是大師的作品，這兩幅圖片拍攝的是同一個人--小提琴家伊莎克?斯特恩。第一幅是紐曼的，第二幅是卡什的，就筆者的欣賞角度覺得第1幅效果比第二幅好，第一幅近距離的拍攝，很好地表現(xiàn)出了人物的眼神，讓觀眾感到一種親切。第二幅雖然從構圖，暴光以及層次上都比第一幅出色但是卻使畫面失去了一種個性特點。沒有個性的攝影作品自然就是臆見比較平庸的作品了。下面我們再來談談構圖，對于一幅照片并不是拍出來了就結束了，通過后期的裁剪往往可以化腐朽為神奇。通過裁減可以彌補前期構圖的缺點。我們來看看下面這個例子第一幅是原圖，第二幅是剪裁過的，第一幅圖主體不夠突出，而且給人一種偏右的感覺。而且在左下角有雙討厭的鞋子嚴重影響美觀，周圍的建筑物也過多對整體效果有影響。剪裁后的第二幅感覺就好一些了。另外拍攝構圖時也應讓主體向中間靠?？梢酝ㄟ^比劃一個九宮圖來構圖，還有要提醒的是選購數(shù)碼相機還是應盡可能選擇高像素的，這樣便于構圖和后期剪裁。最后我們再來談談暴光問題。這也是攝影中應注意的最重要的一點。數(shù)碼相機不同與傳統(tǒng)相機的彩色膠片〔負片〕。他的寬容度很小幾乎到達了反轉片的寬容度。這樣我們就要十分注意暴光問題，不要在照片中出現(xiàn)過暴區(qū)和欠暴區(qū)。這兩個區(qū)域都會是照片產生嚴重的失真，使照片變?yōu)閺U片。既然如此測光準確就顯得十分重要，對于人像攝影我們因該圍繞model去測光。中心就是model的臉部，我們必須準確的對model的臉部進行測光。先來講講亞當斯的區(qū)域式暴光這一經典理論：這個理論把照片暴光分為11個區(qū)如下：0區(qū)相片上一片漆黑，底片上除了片根本身的色調和灰度外，沒有任何可用的密度1區(qū)相片上已非全部漆黑，略有影調，但沒有影紋，這是有效臨界曝光。低調區(qū)2區(qū)相片上初步顯出影紋，影象最暗的局部影調深黑，缺乏紋理。3區(qū)黑暗物體，影調正常，陰暗局部顯出了足夠的影紋。4區(qū)深色的樹葉，石塊或景物陰影表現(xiàn)正常。在日光中拍攝人像，陰影局部表現(xiàn)正常。5區(qū)呈中灰色(反射率18%)。北部天空影調較淺，皮膚色調較深，石塊呈灰色，木頭影調正常。中調區(qū)6區(qū)在日光，天空光或人造光中，皮膚影調正常。石塊，陽光下的雪景陰影，以及用全色片價淺藍濾鏡拍攝的北部天空，影調都較淺。7區(qū)皮膚影調很淺，一般物體呈灰色，側光照射的雪景，影調正常8區(qū)明亮局部影調細膩，有適當影紋，雪景影紋相當明顯，任務皮膚上有高光。9區(qū)明亮局部沒有影紋，接近于純白色，與1區(qū)的略有影調而沒有影紋頗為相似，用聚光型放大機將小規(guī)格底片放大，相片呈純白色，與10區(qū)無明顯差異。10區(qū)呈純白色，畫面明亮，有反光以上主要是針對黑白片。通過以上理論大家以對測光有了一個初步的認識，其實現(xiàn)在很多相機的測光系統(tǒng)都是采用區(qū)域測光比方nikon的256區(qū)平均測光。但是對于彩色效果呢？？特別是數(shù)碼相機的拍攝應是如何呢？？下面我們就進入這個話題。我們的數(shù)碼相機出來的圖片和傳統(tǒng)膠片中的反轉片有很多相似的地方，如寬容度，色彩的飽和度等。以下是對反轉片的測光表暗調區(qū)

-2ev影像呈黑色，沒有細節(jié)，色彩無法分辨，在有的膠片和真正的黑色尚有區(qū)別，但是需要較大幅面的底片才能區(qū)分

-1ev影響明顯暗于眼睛所看到的實際景象，有細節(jié)，但細節(jié)和質感難以識別，色彩晦暗，顏色過深。-1/2ev影像略暗于實際景象，細節(jié)質感表現(xiàn)清晰色彩較為深，有時看上去會顯得飽和度較高。正常區(qū)

0曝光正常，細節(jié)，色彩表現(xiàn)正常+1/2ev影像略為明亮，細節(jié)質感仍然清晰，但是色彩偏淡，飽和度變差。+1ev影像明顯亮于實際看到的景象，細節(jié)和色彩弱化，偏淡+2ev影像發(fā)白，沒有細節(jié)，色彩。但是有的容度較寬的膠片上會有很前的色彩，但影像幾乎不可分辨

曝光過度可以看出我們因該盡量將人臉的暴光放在正常區(qū)。而且環(huán)境因該盡量選擇明暗反差不要過的地方。除非你要突出照片的個性特點，或者喜歡那種視覺上的沖擊。對于臉部的測光，可以采用點測光，因為中國人的皮膚偏黃，這樣暴光時不能完全按18%灰度暴光，這樣有時候會欠暴光使片上的model感覺上面部發(fā)黃，我個人的建議是在原有測光的根底上加強1/3檔到1/2檔。曝光缺乏另外對于光線的選擇，應防止側光或逆光這個就不會產生面部陰影。如果環(huán)境限制的話可以采用使用反光板和閃光燈進行補光，因為我們不需要非常專業(yè)，反光板用的較少，下面我們簡單的介紹一下閃光燈的用法。曝光準確對于在自然光(日光)下攝影，一般不需要輔助照明，因為自然光有足夠的亮度?？墒窃谟行┣闆r下那么不然，如在強烈的日光下拍攝側光或逆光的近景和特寫人物活動，或在窗前拍攝在日光直射下的逆光人像，或因景物明暗反差過大，或因光線不勻，就需要補光。小型閃光燈既輕便，又容易控制光量，色溫適宜，還可以多燈同閃，是比較理想的補充光源，如果運用得好，有助于彌補自然光的缺乏，改善照片質量。現(xiàn)以側光攝影為例：在直射日光下拍攝側光人物，曝光可以面部強光為準，其明暗反差，通過閃光燈補光，一般控制在1：3到1：4比較適宜。如果使用自動閃光燈，要控制上述明暗反差的比例很簡單，只要在選擇閃光燈上的自動光圈級時，選用比相機上所用光圈大一級到一級半即可。倘假設閃光燈上正好沒有這個檔次，還可通過調整相機上的光圈和快門速度的曝光組合來解決。在直射日光下拍攝彩色片，如加用閃光，要注意日光色溫的變化。特別是在日出后和日落前的一段時間拍攝人像，為了保持現(xiàn)場光的色調和氣氛，一定要在閃光燈上加用降低色溫的濾光片。在陰雨天的散射光下拍攝人物照片，常因拍攝對象受光平淡，反差很弱，而使照片基調灰平、沉悶。在這種情況下．可利用閃光作造型光，用閃光燈訂出側光和逆光等光線效果，以到達增加反差、豐富層次的目的。具體作法有兩種：一種是，把閃光燈作主光，或置于被攝體的側高處，打出側光效果；或置于背側高處，打出輪廓光的效果。曝光可以人物臉部自然光為準，把閃光燈的功率和距離調到比相機所用光圈多一級到一級半即可。不過這樣作，需要一條較長的導線。另一種是，可以完全仿照雙燈攝影的布光法，一只作主燈，一只作副燈，光位和光比可以根據(jù)需要而定。不同的是因曝光是以自然光為準，副燈的主要任務是引發(fā)主燈，所以在確定副燈的功率時，要比相機所用光圈少一級為好，以免破壞自然光的效果。說了這么這么多，忘了說最重要的了，就是實踐，實踐和理論結合才是解決問題的最好方法，既然數(shù)碼相機不用膠卷，隨你怎么拍都沒關系，那就趕快拿起你的相機快快練習吧。鏡頭下的真實寫照突發(fā)新聞攝影全攻略技巧新聞攝影,攻略,技巧,鏡頭,寫照2021-03-28

來源：IT世界

大家好，我是大家的老朋友cynicker，又到了我們IT世界網(wǎng)每個星期四的數(shù)碼單反鏡頭推薦欄目了。相信大家都對三月全國人民最為關心的幾件事情都有所了解，當然，還有咱們的兩會，都是關系到老百姓的民生大事。兩會的成功舉辦，都讓咱們中國老百姓有一種國事家事天下事，事事關心的國民意識，在此，小編代表IT世界網(wǎng)全體同事為這次兩會作出報道的記者同行們致以最崇高的敬意。

而溫總理的兩會期間一直在網(wǎng)上關注網(wǎng)友的提問題、提建議，也突顯了互聯(lián)網(wǎng)的高速性得到了最有利的發(fā)揮，而網(wǎng)絡媒體對兩會的報道也讓中國的老百姓在第一時間了解到更多。

說了這么多，那么就會有很多的朋友要問了，咱們這個數(shù)碼單反鏡頭推薦欄目，在這一期到底要說一些什么呢？記得在前幾期的欄目中，小編就為大家做了一些新聞攝影中的高端鏡頭推薦，讓更多的玩家感受到如今新聞題材攝影師的器材使用配置。在這一期中，小編就要針對近期發(fā)生的突發(fā)事件為大家介紹介紹在這些新聞拍攝中，我們在裝備上都應該使用到哪些行頭，畢竟，攝影本身就是一個記錄事件的產品。

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攝影包

新聞類攝影師在出發(fā)之前，要做的第一步就是配置一個自己熟悉并且質量過硬的攝影包，如此才能把自己的所需要的攝影器材按部就班的各歸各位，為拍攝做好準備。那么，如今在市面上我們見到的眾多攝影包中，我們都應該從哪些方面進行選擇呢？

雙肩包

目前我們所說的攝影包都是根據(jù)相機，鏡頭以及周邊的一些器材進行設計的。比方如果要是做長時間的攝影，中間過程又沒有補給，那么就要求在器材方面盡可能多的進行規(guī)整。所以，一般的攝影師都會選擇一個雙肩的大型攝影包。這其中可容納的玩意就非常的多了。我們常見的旅行攝影包一般可放置兩個單反機身，3-5支鏡頭，1-2個外置閃光燈，筆記本電腦，存儲卡，數(shù)碼伴侶，電池，清潔用具。這么算下來，這么一個包的重量一般都是在15公斤往上，對于攝影師的負重要求就比較高。不過，這樣的攝影包一般對于攝影師而言，只是作為一個旅行箱使用，到達目的地之后，就會選擇更加方便的便攜包進行活動。

單肩包

單肩攝影包，這樣的類型我們見的多了。參加我們IT世界網(wǎng)活動的兄弟們都經常使用單肩的攝影包，原因是單肩攝影包相對雙肩包來說，更換攝影器材更加方便，對于不同的環(huán)境和景物的拍攝能夠更加快捷。其容量一般為一個相機機身，2-3支鏡頭，一個外置閃光燈，存儲卡，電池等。那么這樣的攝影包對于短途攝影來說是比較適宜的。

但是，對于突發(fā)性新聞攝影來說，以上兩種攝影包都并不算適宜。原因是目標太大。并且這樣的攝影包就好似在攝影師的臉上打了攝影兩個字的logo，非常容易暴露攝影師的身份。

腰包

作為一個突發(fā)性攝影師來說，最好的選擇其實是腰包。首先，腰包的便攜性要比單肩包和雙肩包都要好，能夠解放雙手，為拍攝營造最有利的環(huán)境。其次，腰包的隱蔽性非常好。一個腰間攝影包能夠很好的隱藏攝影師的身份，而更加容易靠近拍攝環(huán)境，這樣拍出來的圖片更加具有現(xiàn)場感染力。作為一個有經驗的突發(fā)新聞攝影師而言，他的裝備一般都不多，根本上就是一個單反機身加上兩支鏡頭就足以應付所面對的拍攝環(huán)境。而這對于一款腰包來說，容量就足夠了。

至于攝影包的耐久度，防水性能，抗震性能和人體工學設計，在小編看來，還是一分價錢一分貨，沒有什么投機取巧的，所以建議咱們廣闊的玩家，買你能買得起的最好的攝影包，為咱們珍貴的攝影器材找一個最平安理想的家。

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攝影包

新聞類攝影師在出發(fā)之前，要做的第一步就是配置一個自己熟悉并且質量過硬的攝影包，如此才能把自己的所需要的攝影器材按部就班的各歸各位，為拍攝做好準備。那么，如今在市面上我們見到的眾多攝影包中，我們都應該從哪些方面進行選擇呢？

雙肩包

目前我們所說的攝影包都是根據(jù)相機，鏡頭以及周邊的一些器材進行設計的。比方如果要是做長時間的攝影，中間過程又沒有補給，那么就要求在器材方面盡可能多的進行規(guī)整。所以，一般的攝影師都會選擇一個雙肩的大型攝影包。這其中可容納的玩意就非常的多了。我們常見的旅行攝影包一般可放置兩個單反機身，3-5支鏡頭，1-2個外置閃光燈，筆記本電腦，存儲卡，數(shù)碼伴侶，電池，清潔用具。這么算下來，這么一個包的重量一般都是在15公斤往上，對于攝影師的負重要求就比較高。不過，這樣的攝影包一般對于攝影師而言，只是作為一個旅行箱使用，到達目的地之后，就會選擇更加方便的便攜包進行活動。

單肩包

單肩攝影包，這樣的類型我們見的多了。參加我們IT世界網(wǎng)活動的兄弟們都經常使用單肩的攝影包，原因是單肩攝影包相對雙肩包來說，更換攝影器材更加方便，對于不同的環(huán)境和景物的拍攝能夠更加快捷。其容量一般為一個相機機身，2-3支鏡頭，一個外置閃光燈，存儲卡，電池等。那么這樣的攝影包對于短途攝影來說是比較適宜的。

但是，對于突發(fā)性新聞攝影來說，以上兩種攝影包都并不算適宜。原因是目標太大。并且這樣的攝影包就好似在攝影師的臉上打了攝影兩個字的logo，非常容易暴露攝影師的身份。

腰包

作為一個突發(fā)性攝影師來說，最好的選擇其實是腰包。首先，腰包的便攜性要比單肩包和雙肩包都要好，能夠解放雙手，為拍攝營造最有利的環(huán)境。其次，腰包的隱蔽性非常好。一個腰間攝影包能夠很好的隱藏攝影師的身份，而更加容易靠近拍攝環(huán)境，這樣拍出來的圖片更加具有現(xiàn)場感染力。作為一個有經驗的突發(fā)新聞攝影師而言，他的裝備一般都不多，根本上就是一個單反機身加上兩支鏡頭就足以應付所面對的拍攝環(huán)境。而這對于一款腰包來說，容量就足夠了。

至于攝影包的耐久度，防水性能，抗震性能和人體工學設計，在小編看來，還是一分價錢一分貨，沒有什么投機取巧的，所以建議咱們廣闊的玩家，買你能買得起的最好的攝影包，為咱們珍貴的攝影器材找一個最平安理想的家。

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高速對焦

這個也是我們攝影師非常關心的問題。既然是突發(fā)性新聞，那么往往是轉瞬即逝，如果在對焦上出現(xiàn)問題，那么就只能望洋興嘆，悔之晚矣了。

高速連拍

世界上沒有一個攝影師敢說他的出片率是百分之一百的。尤其是面對突發(fā)新聞時，往往都是在沒有準備的情況等待拍攝，而是高速連拍下以數(shù)量求質量，所以，高速的連拍就顯得非常重要了。

精準測光

世界上也沒有一個攝影師在面對復雜高速的變換環(huán)境中使用手動M檔位，而更多的是依靠光圈優(yōu)先或者快門優(yōu)先，因為時間并不允許他們進行精準的M檔位設定。所以，這就需要了非常精準的測光系統(tǒng)幫助其完成相對理想的曝光，為新聞拍攝的成功率提供保證。

當然，目前的頂尖數(shù)碼單反相機還具有更多的人性化設計和功能，但是對于突發(fā)性新聞攝影來說，以上的幾點都是至關重要的。引用孫子兵法上邊的話說：兵者，生死之道。

最后，在拍攝時，小編建議大家盡量不要使用閃光燈，因為這樣容易曝露身份，一方面會引起事件人物的反感，另外一方面也對于自身的平安有一定的危險。

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至于鏡頭，小編覺得在突發(fā)性新聞中，標準變焦鏡頭是最正確的選擇，再搭配一個輕巧的長焦鏡頭，就綽綽有余了。下面，小編就為大家介紹一個經典的組合。感興趣的朋友也可以以此焦段組合作為參考配置其它品牌的鏡頭。

佳能EF24-70mmf/2.8LUSM鏡頭

不管是專業(yè)的還是發(fā)燒的，這支鏡頭實在是舒服，僅僅焦段而言，涵蓋了廣角到中段焦距，被咱們號稱萬能頭，同時也是佳能最富盛名的變焦鏡頭之一，是L三劍客中最為實用的焦段，也是鐵桿C家FANS人手一支的牛頭。L級紅圈，拿出來不管是亮騷還是實用性都絕對的沒話說。作為一支倍受好評的人像變焦鏡頭，24－70mm經常斷貨，尤其是水貨更是搶手。雖然8800元并不廉價，但是卻依然有無數(shù)的玩家心甘情愿的掏出大把的銀子。

說實話，這支鏡頭不放在全幅單反上，就根本上不能展現(xiàn)它在焦段上完美的魅力。從全身到大頭，方便。在鏡頭的表現(xiàn)上，整個焦段都有很高的銳度，就算是在最大的F2.8光圈全開下，也相當不錯。另外，這支鏡頭的色彩表現(xiàn)也很搶眼，有佳能濃郁的飽和傾向，讓人像顯得充滿魅力。

為適應數(shù)碼單反相機而設計制造，同樣也適用在傳統(tǒng)相機。鏡頭采用2片非球面鏡片，以及低色散玻璃和優(yōu)化的鏡頭鍍膜，在全焦距范圍內均可到達極高的成像素質。更快的自動對焦速度。鏡頭結構為13組16片，采用8片光圈葉片，最近對焦距離38mm，USM超聲波對焦馬達，濾鏡口徑77mm，體積123.5×83.2mm，重量950g。在價格方面，9300元的售價貴不貴，這個就要自己來衡量了。

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佳能EF70-300mmf/4.5-5.6DOISUSM鏡頭

70－300mm這個焦段是佳能在中長焦的一個主力焦段，也可以說是在70－200mm外的選擇，其中包括了EF70-300mmf/4-5.6ISUSM，EF70-300mmf/4.5-5.6DOISUSM和EF75-300mmf/4-5.6IIIUSM/DC這三支。在價格上，EF75-300mmf/4-5.6IIIUSM/DC只有1700元左右，EF70-300mmf/4-5.6ISUSM在4000元左右，而這支DO鏡頭最貴，甚至比佳能EF70-200mmf/4LISUSM的價格還要高出一些。但是它輕巧，適合在光線復雜的環(huán)境中進行拍攝。

在我們以前對DO鏡頭進行介紹的時候，小編就已經為大家說過，多層衍射光學元件〔Multi-LayerDiffractiveOpticalElement〕在成像質量上已經兼容了螢石和非球面鏡片，所以，在成像素質上，是和L鏡頭處于一個級別，甚至在色散控制上，DO鏡頭還要比L鏡頭高出一籌。這支焦段在70-300mm的遠攝變焦鏡頭，是目前在佳能鏡頭庫中最貼近咱們攝影發(fā)燒友的，無論在價格上還是在焦段上，都是非常實用的。

從這支鏡頭的型號上我們能夠看到，它采用了多層衍射光學元件，內置佳能的IS光學防抖系統(tǒng)，USM超聲波對焦馬達，是全部按照專業(yè)攝影的要求進行配置。整支鏡筒采用的金屬材質，在變焦和對焦環(huán)的設計上，阻尼均勻，手感專業(yè)。在鏡頭的成像素質上，它的整體效果和佳能傳統(tǒng)鏡頭還是有著一些不同。首先，在色彩上，這支鏡頭的整體色彩復原度比較平均，尤其是從暖色調到冷色調的過渡上，非常自然，這也是區(qū)別佳能L頭那種犀利清楚色彩效果的一個特點。在銳度方面，從70－300mm的任意焦段它都令人滿意，尤其是在300mm長焦端，有著非常強勁的張力。

作為一支中長焦段的高質鏡頭，EF70-300mmf/4.5-5.6DOISUSM全焦段因為有IS的支持，彌補了光圈不大的缺陷。另外，USM超聲波對焦馬達也讓它在全焦段高速安靜準確對焦。在小編的試用過程中，對它的逆光環(huán)境成像非常滿意，其魅力是佳能其它鏡頭都無法比較的。

在鏡頭設計方面，它采用了12組18片，其中包含了三層衍射光學元件(DO元件)和1片玻璃研磨非球面鏡片，最近對焦距離為140cm，濾鏡尺寸為58mm，最大放大倍率為0.19，光圈葉片為6片。雖然說是最貼近我們廣闊攝影愛好者的DO鏡頭，它的價格還是很高，目前售價在8800元左右。附加公文一篇，不需要的朋友可以下載后編輯刪除，謝謝(關于進一步加快精準扶貧工作意見)為認真貫徹落實省委、市委扶貧工作文件精神，根據(jù)?關于扎實推進扶貧攻堅工作的實施意見?和?關于進一步加快精準扶貧工作的意見?文件精神，結合我鄉(xiāng)實際情況，經鄉(xiāng)黨委、政府研究確定，特提出如下意見：一、工作目標總體目標：“立下愚公志，打好攻堅戰(zhàn)〞，從今年起決戰(zhàn)三年，實現(xiàn)全鄉(xiāng)根本消除農村絕對貧困現(xiàn)象，實現(xiàn)有勞動能力的扶貧對象全面脫貧、無勞動能力的扶貧對象全面保障，不讓一個貧困群眾在全面建成小康社會進程中落伍。總體要求:貧困村農村居民人均可支配收入年均增幅高于全縣平均水平5個百分點以上，遏制收入差距擴大趨勢和貧困代際傳遞；貧困村根本公共效勞主要指標接近全縣平均水平；實現(xiàn)扶貧對象“兩不愁三保障〞〔即：不愁吃、不愁穿，保障其義務教育、根本醫(yī)療和住房〕。年度任務：2021－2021年全鄉(xiāng)共減少農村貧困人口844人，貧困發(fā)生率降至3%以下。二、精準識別〔一〕核準對象。對已經建檔立卡的貧困戶，以收入為依據(jù)再一次進行核實，逐村逐戶摸底排查和精確復核，核實后的名單要進行張榜公示，對不符合政策條件的堅決予以排除，確保扶貧對象的真實性、精準度。建立精準識別責任承諾制，上報立卡的貧困戶登記表必須經村小組長、掛組村干部、掛點鄉(xiāng)干部、鄉(xiāng)領導簽字確認，并作出承諾，如扶貧對象不符合政策條件愿承當行政和法律責任，確保貧困戶識別精準?！捕撤诸惙龀?。通過精準識別建檔立卡的貧困戶分為黃卡戶、紅卡戶和藍卡戶三類，第一類為黃卡戶，是指有勞動能力，家庭經濟收入在貧困線邊緣的貧困戶；第二類為紅卡戶，是指有一定的勞動能力，家庭貧困程度比較深的貧困戶；第三類為藍卡戶，是指年老體弱或因病因殘喪失勞動能力的貧困戶和五保戶。優(yōu)先扶持黃卡戶，集中攻堅扶持紅卡戶脫貧，對藍卡戶那么通過保障扶貧來保障其根本生活。〔三〕掛圖作業(yè)。根據(jù)貧困戶的實際情況，分三年制定脫貧規(guī)劃。鄉(xiāng)里將根據(jù)各村情況對每年精準脫貧任務落實到戶到人，建立臺賬，并用圖表標注清楚，掛圖作業(yè)，脫貧一戶銷號一戶，做到“貧困在庫，脫貧出庫〞。三、精準施策針對貧困村和建檔立卡貧困戶的實際情況，分清類別，分類施策，強化措施，扎實推進各項扶貧政策落實到實處。在抓好貧困村公共設施和效勞方面的建設同時要抓好對貧困戶的幫扶，做到精準施策?！惨弧惩七M根底設施扶貧1．對“十三五〞扶持貧困村25戶以上的所有自然村，由規(guī)劃所牽頭負責進行村莊建設規(guī)劃。2．重點解決“最后一公里〞的問題。著力解決貧困群眾最需要、最期盼的交通、電力、水利、就醫(yī)就學等方面“最后一公里〞的問題，讓貧困群眾享受均等的根本公共效勞。到2021年完成2個貧困村25戶以上自然村水泥路建設，確保到2021年底新一輪貧困村中25戶以上自然村全部通水泥路；在調查摸底和充分征求意見的根底上，確保到2021底全面完成農村貧困戶土坯房和危舊住房的改造任務；灌溉渠系建設和小山塘除險加固改造主要傾向貧困村，提高灌溉能力，到2021底根本解決貧困村農村居民飲水平安和生產用水困難問題；每年安排貧困村至少一個“一事一議〞工程，以幫助解決路、橋、水等問題。〔二〕推進產業(yè)扶貧1．培育壯大特色富民產業(yè)。大力開展高產油茶、白蓮、等特色種植業(yè)和特色養(yǎng)殖業(yè)，鼓勵支持貧困戶依據(jù)當?shù)刭Y源稟賦開展“一村一品〞富民特色產業(yè)。為貧困戶開展種養(yǎng)業(yè)優(yōu)先立項和優(yōu)先提供苗木和種苗。每年通過產業(yè)扶持貧困戶50戶以上，到2021年有勞動能力的貧困戶每戶都有一個長效增收的主業(yè)。鄉(xiāng)財政籌集資金，重點打造空坑——XX扶貧產業(yè)帶，帶動全鄉(xiāng)貧困群眾開展扶貧產業(yè)。2．籌集精準扶貧到戶資金?？h鄉(xiāng)籌集精準幫扶到戶資金，對貧困戶開展產業(yè)給予獎補，或提供小額貸款擔保、貼息、補助農業(yè)保險，以及提供信息、技術、效勞等?？h財政每年從產業(yè)扶貧資金中，切出一半以上用于精準扶貧到戶，開展了扶貧產業(yè)的貧困戶，經驗收合格后每戶獲得一次性扶持資金5000元，按規(guī)劃分批實施，5年內全覆蓋；另外切除局部資金，用于貧困戶精準扶貧開展產業(yè)貸款貼息。3．積極探索“四位一體〞的產業(yè)扶貧新模式。指導貧困村選擇一個適合當?shù)亻_展的高效產業(yè)；組建一個支撐有力的合作組織；設立一個產業(yè)貸款風險補償金，為條件成熟的貧困村安排20萬元產業(yè)扶貧專項資金，作為貧困戶產業(yè)開展貸款風險補償金，由合作商業(yè)銀行按1：8放貸；創(chuàng)立一個部門配合的幫扶機制，縣委農工部、縣農業(yè)局、縣林業(yè)局、縣蔬菜局等相關部門在貧困村產業(yè)選擇、合作社組建、技術培訓推廣、市場開發(fā)等方面會給予大力支持，共同推進。4．創(chuàng)新產業(yè)開展效勞體系。鼓勵貧困農戶以土〔林〕地經營權作價入股方式，參與家庭農場、農民專業(yè)合作社、合作農場和聯(lián)戶經營等新型農業(yè)經營體系。對貧困戶創(chuàng)辦的家庭農場和有貧困戶參與的合作社，縣財政將重點給予資金扶持。廣泛推行“千村萬戶老鄉(xiāng)工程〞，力爭2－3年覆蓋黃卡、紅卡貧困戶，帶動貧困戶增收致富?！踩惩七M搬遷扶貧１．正確引導。對地處遙遠、生存和開展條件較差、就地扶貧難以奏效的貧困戶，堅持群眾自愿、規(guī)模適度、梯度安置的原那么，穩(wěn)步推進貧困人口向縣城工業(yè)園、縣城次中心、中心圩鎮(zhèn)或中心村有序搬遷轉移。2．整合資源。積極整合資源支持搬遷移民集中安置點的根底設施建設，完善搬遷移民集中安置點的道路、通水、通電、學校、幼兒園、衛(wèi)生所、文化等公共設施。3．扶持政策疊加。搬遷移民戶可同時享受搬遷移民扶貧補助和農村危舊房、土坯房改造補助，對特別困難的搬遷戶，進一步提高建房補助標準，發(fā)動和引導社會力量“一對一〞幫扶；搬遷移民戶除享受移民安置各項扶持政策外，遷出地的土地、山林、水面等承包經營權不變；幫助其解決后續(xù)開展問題，實現(xiàn)穩(wěn)得住、奔小康能致富?！菜摹陈鋵嵵橇Ψ鲐氄?．優(yōu)先支持貧困村開展教育。加強貧困村學校規(guī)劃，優(yōu)先立項解決貧困村薄弱學校改造，同步實現(xiàn)標準化和現(xiàn)代遠程教育，新招聘的老師優(yōu)先安排到貧困村小學任教，每年安排優(yōu)秀小學教師到貧困村小學輪流支教，讓貧困村的小學生能就近享受優(yōu)質教育資源。優(yōu)先支持貧困村利用閑置校舍改建公辦幼兒園、村小增設附屬幼兒班、學前教育巡回支教點工程。2．加大貧困生資助力度。落實好現(xiàn)有國家濟困助學政策，逐步提高貧困生資助標準。公辦幼兒園、村小附屬幼兒班對建檔立卡貧困戶子女學前教育的保教費減半；對義務教育階段建檔立卡的貧困家庭寄宿生生活補助標準，在上級規(guī)定的根底上每人每年增加500元；擇優(yōu)錄取建檔立卡貧困戶子女到縣屬中學上學，除享受國家規(guī)定的貧困家庭寄宿生生活補助和普通高中國家助學金外，每人每學年再給予1000元的生活補助，并免除學雜費、住宿費；對考取全日制普通高等學校的建檔立卡貧困戶子女每人一次性補助8000元；為當年被全日制大專以上院校錄取的貧困家庭大學生辦理國家生源地信用助學貸款。3．大力實施職業(yè)教育和就業(yè)培訓。繼續(xù)實施“雨露方案〞，支持職業(yè)學歷教育，對建檔立卡貧困戶子女參加中、高等職業(yè)學歷教育的，在校期間每人每年給予2000元的補助；大力開展職業(yè)技能培訓，對參加轉移就業(yè)技能培訓并取得有關部門頒發(fā)職業(yè)技能證書的扶貧對象，給予每人1000元培訓補助；為貧困戶免費開展農村實用技術培訓，此項工作由縣扶貧和移民辦組織實施。面向農村貧困家庭定向培養(yǎng)人才，今年對建檔立卡貧困戶子女報考“三定向〞的加20分錄?。粡?021年起，縣里將切出20%的“三定向〞招生指標，專門用于招收建檔立卡貧困戶子女，并根據(jù)當年招生考試情況確定具體加分標準?！参濉惩七M勞務扶貧1．公益性崗位安置貧困戶就業(yè)。2．鼓勵能人創(chuàng)業(yè)扶貧。凡通過創(chuàng)業(yè)帶著貧困戶家庭成員就業(yè)，經當?shù)鼐蜆I(yè)部門審核符合相關規(guī)定的，優(yōu)先給予小額擔保貸款政策扶持。3．解決貧困戶進企業(yè)務工。積極幫扶有勞動能力的貧困戶農民工進企業(yè)務工，解決貧困家庭收入來源問題?！擦惩七M保障扶貧1．落實完善最低生活保障制度。逐步提上下保、“五保〞補助標準，擴大低保覆蓋面，對符合農村低保條件的做到“應保盡保〞。２．完善農