水粉畫《金訓(xùn)華》創(chuàng)作秘聞

水粉畫?金訓(xùn)華?創(chuàng)作秘聞水粉畫?金訓(xùn)華?創(chuàng)作秘聞1969年冬，我與陳逸飛以逸中筆名，在中共中央機(jī)關(guān)刊物?紅旗?雜志12期上首次發(fā)表了水粉畫?金訓(xùn)華?。40年來，我們沒有向論文聯(lián)盟.Ll.媒體談過此畫創(chuàng)作的過程。不少媒體有關(guān)此事的報道，與實際情況出入較大，就連一些中外美術(shù)史的研究專著和地方志也有不少錯訛。今借?上海灘?一角，將當(dāng)年的事實真相表述如下，以正視聽。我參加了?金訓(xùn)華?組畫創(chuàng)作組龔心瀚幾次認(rèn)真地向大家介紹了金訓(xùn)華的背景資料，講解金訓(xùn)華奮不顧身搶救國家財產(chǎn)的感人故事。他提供的形象資料，只有一張金訓(xùn)華的正面報名照。老洪要求我們根據(jù)這張照片去想象，然后畫出六幅畫。老洪和我們討論了幾次如何選擇畫面情節(jié)和構(gòu)思，安排了各人的分工。最后決定由我畫?解放畫刊?領(lǐng)頭的主題畫?搶救財產(chǎn)?，陳逸飛畫?深夜寫日記?，蔣昌一畫?半夜扣門?，張嵩祖畫版畫?勞動?，秦大虎畫?巡山防火?，丁榮魁畫?學(xué)習(xí)毛遜。各人雖分工明確，但還是要求群策群力，搞好創(chuàng)作。當(dāng)年還沒有彩印的報紙，所以我們就用黑白兩種廣告色畫黑白水粉畫。畫都不大，只有2540厘米左右，使用的是白卡紙。我與陳逸飛從小就認(rèn)識了。當(dāng)年他23歲，我22歲，都是浙江鎮(zhèn)海人。我們都覺得，能為黨報創(chuàng)作發(fā)表作品，時機(jī)很難得，所以大家都很慎重。6個人在漢口路274號二樓一間不到十五平方的房間里畫畫，雖然擁擠，但有說有笑，非常融洽。我汲取大家的意見三易畫稿老洪很重視領(lǐng)頭主題頤的效果，一直在我邊上觀察。第二天，我畫完了第一稿后，就進(jìn)展集體討論。張嵩祖認(rèn)為我畫的金訓(xùn)華抱著木頭，給人感覺像落水逃生，而且戴了帽子也不好。于是，我畫了第二稿。大家認(rèn)為這一稿中的金訓(xùn)華在游泳時人太直，看起來洪水顯得很淺。后來，上海人民美術(shù)出版社著名宣傳畫畫家哈瓊文見到這兩幅草稿，認(rèn)為第二稿與后來發(fā)表的第三稿已非常接近。兩天后，我畫出了第三稿，畫中的金訓(xùn)華脫了帽子，姿勢改成左臂向上，高呼同伴：跟我來!集體討論中，大家對每人的畫都提了意見。老洪再三強(qiáng)調(diào)：一切為了出效果，分工不分家，領(lǐng)頭畫是畫刊的報眼，很重要，要大家都出力，進(jìn)步畫的質(zhì)量。當(dāng)時沒人在意名利，登報也不登作者名字，更沒有稿費(fèi)，互相改畫是常事。老洪希望加強(qiáng)領(lǐng)頭主題畫的效果，請蔣昌一來幫助我進(jìn)步。蔣昌一推給陳逸飛來協(xié)助，蔣那么坐在一邊觀察，提出不少修改意見。陳逸飛是我們六個人中畫得最好的。此前不久，我還在淮海路上見他畫整堵墻的毛主席像?，F(xiàn)由他來協(xié)助，我非?？鞓?。逸飛為人謙和，在拿筆修改前，一再問我：這樣改，行不行?他提出讓金訓(xùn)華眉頭鎖得更緊，嘴張得更大些，伸出的五指改為后三指合并。蔣昌一也提出把濕衣服加深，右邊的浪花減弱些，木頭減小，推遠(yuǎn)。就這樣，我們互相商量，輪替改著、畫著，直到大家滿意。討論陳逸飛畫的?寫日記?畫時，大家認(rèn)為油燈太亮，會影響同伴睡覺，他就在油燈上加了張穿孔的紙，遮一遮。秦大虎也幫丁榮魁改了畫中人的大衣。大家合作得很愉快，沒有任何功利心。四天后，各人的畫稿都完成了，由老洪拿去排版、送審。完成了畫稿，大家都很快樂。騎自行車回家時，我與逸飛特意到山東路攤頭上吃了碗餛飩，還到浙江電影院看了場電影。第二天，畫刊見報，我與夜班實習(xí)編輯許根榮，一起到評報欄前，看見上面已寫了不少對領(lǐng)頭主題畫的好評，同時見到我的畫中多了三條白色水紋線，猜測那一定是老洪連夜加上去的。旗手看中了?金訓(xùn)華?主題畫黃昏，老洪急匆匆找我，說中央首長看了?金訓(xùn)華?主題畫，很重視，如今報社指導(dǎo)要與你和陳逸飛談話。我和逸飛來到總編輯辦公室。趙元三總編輯問了畫的創(chuàng)作過程，還看了三張變體圖，說了句三易其稿埃第二天，市革委會徐景賢、王少庸等找我們談話。市寫作組的朱永嘉還在報社制版房對我與陳逸飛說：你們干了一件驚天動地的事，這幅畫受到江青同志(當(dāng)年被稱為旗手)的肯定，要在?紅旗?雜志上發(fā)表。今天姚文元已三次來過、電報，要3H的彩色反轉(zhuǎn)片送中央的?紅旗?雜志發(fā)表。但沒想到原畫只是黑白的。你們不要分開，估計上面還要你們進(jìn)一步畫出彩色稿。果然，很快上邊來了通知，要我們趕畫彩色稿。我與陳逸飛一起到上海中華印刷廠，和工廠指導(dǎo)開會討論，如何把2540厘米的黑白原稿改成彩色宣傳畫。此時已是下午兩點(diǎn)。我和逸飛坐著，靜靜地聽大家提的各種方案。因為要放大原黑白畫成為彩色畫而不走樣，兩人同時上板畫色彩稿又不可能，很有難度。大家一時都很為難。哈瓊文很有經(jīng)歷，也極聰明，他提出了當(dāng)時的最正確方案。他說：先把原畫拍照制成版，放大在瑞典進(jìn)口的水彩畫紙上，手工打印成多張有各種層次的淡棕色的畫稿，再分別由徐純中、陳逸飛按原畫輪廓論文聯(lián)盟.Ll.上水粉顏色。畫完后將這兩張彩色稿送到北京，請指導(dǎo)選擇、決定發(fā)表哪張畫稿。哈瓊文還說：不要畫太大，對開足夠，印刷時可略為放大些。黃昏時，才確定下方案。大家都集中在中華印刷廠，連夜趕畫稿。很快就請專業(yè)師傅手工制版，打印了二十多張不同深淺的棕色畫稿，掛在車間的墻上，由我們?nèi)ミx擇自己喜歡的棕色稿。然后我和陳逸飛到各自的房間去畫，用水粉上色。哈瓊文認(rèn)為這樣分別畫，可以互不干擾，更好地表現(xiàn)主題和自己的想法。哈瓊文等人足足陪了我們一夜，他不時在我和逸飛的房間里來回地走動，指導(dǎo)我們?nèi)绾蔚竭_(dá)出版印刷上的要求。我們整整地畫了一天一夜，直到第二天的下午四點(diǎn)，才完成了上色稿。最后，又請美術(shù)編輯陸壘根手寫了美術(shù)字紅色標(biāo)題：毛主席的紅衛(wèi)兵金訓(xùn)華，附在畫后。隨即有車將畫稿送到市里，再由飛機(jī)直送北京。陳逸飛畫的上色稿很像油畫，色彩豐富。我上色稿比擬忠于原畫，只是把畫幅拉長了些，人物的頭部放到了畫面的中央。我對陳逸飛說：你畫得好，上頭肯定是要選你的畫了。誰知第二天，北京送回彩色原稿，并傳達(dá)了江青的指示：發(fā)表徐純中的上色稿，陳逸飛的畫不用。我很驚奇，不知他們是用什么標(biāo)準(zhǔn)來選畫的。逸飛不滿地輕輕對我說：這些人到底懂不懂畫?哈瓊文輕輕拍了拍陳逸飛的肩表示撫慰。接著還傳達(dá)了上面的指示說，為了宣傳好金訓(xùn)華，畫作發(fā)表時作者不用真名，在我們兩人名字中各取一個字作筆名。我們討論過用純逸或純飛。后來徐景賢向姚文元匯報時，姚傳達(dá)了江青的話：我看用逸中吧!于是?紅旗?雜志在刊發(fā)這幅畫時，署的就是逸中筆名。?紅旗?發(fā)表了水粉畫?金訓(xùn)華?水粉畫?金訓(xùn)華?是發(fā)表在當(dāng)年第12期?紅旗?雜志的封底上的。這是?紅旗?雜志創(chuàng)辦以來首次發(fā)表繪畫作品。該期雜志上，還發(fā)表了評論員文章，說：作者在三大革命斗爭與熾熱的生活中，努力感受與鍛煉，才畫出了歌頌英雄的好作品。文章號召全國藝術(shù)工作者向我們學(xué)習(xí)。不久，全國所有的報紙、雜志都轉(zhuǎn)載了此畫。?金訓(xùn)華?宣傳畫迅速貼滿了全國，前后印制了四千多萬張。許多城市還在街口畫了大幅?金訓(xùn)華?的宣傳畫。?金訓(xùn)華?發(fā)表后，對我的畫友們很有影響。當(dāng)時，我的那位在江西插隊的師弟陳丹青對我說：他在農(nóng)村翻了好幾座大山，走了幾十里路，見山凹凹里的一戶農(nóng)家門上貼了一張金訓(xùn)華的畫，就像門神似的。他馬上想到我這個大師兄，感到只有堅持畫下去，才有出路。?金訓(xùn)華?一畫，被捧為繼?毛主席去安源?之后的樣板畫，被印成特種郵票和各種書的封面，也被做成瓷瓶、屏風(fēng)、刺繡、木刻、玉雕等工藝品，甚至還排了畫中造型的朗讀劇。國外不少報刊也轉(zhuǎn)載了這幅畫。法國共產(chǎn)黨和阿爾巴尼亞的美術(shù)團(tuán)體還寄來獎狀。逸飛與我都被一夜成名的浪潮包圍了。我們前后參加了屢次宣講團(tuán)，兩人共同作過幾十次報告，反復(fù)講述我們受感動和合作的故事。我們都難以理解這突如其來的宏大變化，只覺得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。陳逸飛的爸爸是厚道人，拉著我的手鄭重地對我們說：夠了，人爬得越高，跌得越重。我回絕了江青為我改名字不久，陳逸飛入了黨，擔(dān)任了油雕室負(fù)責(zé)人和文藝界指導(dǎo)，還被評為標(biāo)兵。我倆常一起接待外賓，接待過法國共產(chǎn)黨書記儒爾蓋、印尼指導(dǎo)人等。我參加了宴會后，還是回崇明農(nóng)場種地。過了好多年后，逸飛在香港對張正、梁家輝、劉德華等人說：?金訓(xùn)華?一畫對我的一生影響是宏大的。不久，我被調(diào)到國務(wù)院文化組。但在討論我是否中選四屆人大代表時，很多人對我說過的一句話很有意見。我曾說：江青看過全國很多畫，怎么像唐伯虎點(diǎn)秋香似的，居然點(diǎn)中了?金訓(xùn)華?這幅畫。我當(dāng)時率真幼稚，大概也是從小聽了太多蘇州評彈，不知深淺吧。江青曾認(rèn)為我名字起得不好，要為我改名。我說：我爸起我這名字，意思是純粹的中國人。江青聽了不語，過后說：就這樣吧，不改了。我調(diào)北京一年多，跟國畫大師關(guān)山月、方增先、楊之光、周思聰、盧沉等人學(xué)畫國畫，也參加批黑畫展工作。我把要處理掉的大畫家作品，一張一張地送還到吳作人、李可染、李苦禪等家中，還拜他們?yōu)閹?。后來給江青、王曼恬知道了，說我與老朽混在一起，就把我送回了上海。由此，逸飛與我有了更多的交往，常常在油雕室(現(xiàn)新錦江的地址上)他的小閣樓里聽古典音樂，天南地北地暢談到深夜。他有深沉的藝術(shù)修養(yǎng)，精通古典音樂。他說只有哼得出旋律的人，才算懂音樂。他給我解釋什么是賦格，什么是卡農(nóng)。我們并沒有認(rèn)為?金訓(xùn)華?一畫在藝術(shù)上有什么太大的成就，只是時代把畫和我們推到了前沿。我們前后畫過六張金訓(xùn)華畫(三張黑白水粉，兩張彩色水粉畫，一張油畫)，沒拿過一分錢的稿費(fèi)。我們覺得從小下功夫?qū)W畫畫，今日能得到社會肯定，就是自己最大的滿足了。不久，中國歷史博物館通知我們畫一張大幅油畫?金訓(xùn)華?，作為博物館收藏品。陳逸飛認(rèn)為這是糾正以前畫的不夠好的時機(jī)來了，要扳回藝術(shù)上的印象分。他鼓勵我說，一定要畫出真正的程度。我們從圖書館、美協(xié)借了不少俄國畫家艾瓦爾素夫斯基的海浪畫來做參考，并以我作姿勢參考拍照。陳逸飛信心很足，說這次要完成為內(nèi)行人都稱贊的作品。在油雕室畫這幅油畫的過程中，俞云階、王大進(jìn)、張隆基、魏景山、邱瑞敏、夏葆元、秦大虎都給我們提出了不少好的意見。畫好后，送北京歷史博物館收藏至今。(摘自?上海灘?2022年第3期)貧下中農(nóng)始于何時論文聯(lián)盟.Ll.貧下中農(nóng)一詞，在20世紀(jì)60至70年代可謂家喻戶曉，它說明一個人的階級成分，該詞最早始于何時呢?1957年7月31日，毛澤東在