愛馬仕的三幕劇

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海淼

我們現(xiàn)在迫切需要重新開始生活，〞NadègeVanhée-Cybulski對ELLE說，“我們想向世界傳達(dá)的信息是，我們堅信自己在為充滿自信的女性設(shè)計時裝。〞她決心讓時裝秀的傳統(tǒng)儀式感得到應(yīng)有的重視，通過兩位女編舞家的合作，最終創(chuàng)造性地將某種女性凝眸放置在舞臺中央，以彰顯“每個女人都有表達(dá)自己女性力量的方式〞這一理念。

瑪?shù)铝铡せ籼m德的舞蹈作品著力于呈現(xiàn)在紐約行走的女性的肢體動態(tài)和手勢，而古佳妮的作品則是中國民族舞蹈和西方交誼舞的概念性的融合。Hermès的風(fēng)骨則在舞臺的布景中得到表達(dá)，譬如橙色的幕布、成堆的橙色盒子等等。由法國導(dǎo)演塞巴斯蒂安·利夫施茲（SébastienLifshitz）制作的一部紀(jì)錄片詳細(xì)記錄了為這次跨地點和時區(qū)的浮現(xiàn)而準(zhǔn)備了幾周的工作計劃。

與以往的工作不一樣的是，由于疫情隔離，這個系列是從NadègeVanhée-Cybulski的單獨工作開始的?！霸谶^去，我的工作總是與其他人有好多互動，現(xiàn)在居家工作和以往在工作室工作的方式截然不同。〞

最終，我們看到一個傳達(dá)出對當(dāng)下現(xiàn)實中“室內(nèi)-室外〞生活方式奇妙又精良的解讀系列。這些單品不僅能完美融入我們的日常生活，也在不壓抑女性氣質(zhì)的狀況下實現(xiàn)了身體解放和雅致得體的平衡。NadègeVanhée-Cybulski對連衣裙的專注更多地表明了疫情期間的社交關(guān)系，那種寧靜又有些疏離的社交關(guān)系。絲質(zhì)的襯衫式連衣裙、或緊身或硬挺的皮革連衣裙、風(fēng)衣一樣的束腰連衣裙都凸顯了這種時尚、簡約、別致但帶著獨立感的氣氛。由長褲、夾克、裙子和外套組成的前四款造型以牛仔布浮現(xiàn)，緊接著，黑色皮革進入了這個系列，以毫不隨便的神態(tài)增加了整個系列的優(yōu)雅感覺。緊隨其后的是黑色和白色的單品，有斜紋長褲、系腰帶外套，絨面革半裙等。抽褶的連衣裙和外套里搭配的是高領(lǐng)毛衣，有的是酒紅色波爾卡圓點的款式。羊毛華達(dá)呢夾克和斜紋布風(fēng)衣均飾有小羊皮嵌件。絨面革和小羊皮單品有時帶有流蘇，有時浮現(xiàn)為木星紅、酒紅色、泥棕色和檀木棕的大地色調(diào)。蕎麥米色和晨曦粉色的造型及隱依稀約有些透視效果的連衣裙，為這個系列帶來了柔和和詩意。最終，三個優(yōu)雅的黑色造型作為整個系列的結(jié)尾。高領(lǐng)衫和束腰夾克上出現(xiàn)了簡單的塔特薩爾格紋圖案，牛仔面料在這個系列中得以升級，飾有褶裥的絲綢裙擺顯示出自信的女主人風(fēng)范，褲裝的靈感依舊來自馬術(shù)運動，為旅行而生。正如NadègeVanhée-Cybulski所說，這個系列提倡自信堅強的女性形象，服裝不會成為她行動的阻礙。

“我想用時裝在我們的時代留下印記，我們不僅僅是做一場時裝秀，而是一場聯(lián)動巴黎、紐約和上海三座城市的三幕表演。〞在NadègeVanhée-Cybulski看來，這場發(fā)布是電影式的，不僅是關(guān)于時尚的電影、關(guān)于舞蹈的電影，而且是關(guān)于人們的電影。通過這個系列的設(shè)計，設(shè)計師也在思考另外一個問題：女性在當(dāng)今社會中的地位，她希望自己的設(shè)計中帶著女性主動傳遞的、讓自己感到自洽的性感。

對話NadègeVanhée-Cybulski

ELLE：

Hermès邀請了幾組舞者一起工作，你們是如何與舞蹈藝術(shù)家一起工作的？

NadègeVanhée-Cybulski：我們很想要去創(chuàng)造一種體驗，去反映時裝秀如何發(fā)生在紐約和上海這兩座不同的城市中。我們也在思考如何在沒有時裝秀的狀況下去演繹新一季的時尚。在本季，我們依靠表演性質(zhì)的藝術(shù)，依靠舞者身體的律動。我們邀請了兩組具有顯著識別性的舞者，一組在紐約，一組在上海。聯(lián)系她們的時候這個系列的創(chuàng)作已經(jīng)完成，我們大致能夠知道這個系列主要要浮現(xiàn)的女性形象是怎樣的，要傳達(dá)的態(tài)度是什么，看上去是什么樣子的。這是一個關(guān)于動態(tài)和神態(tài)的系列，這是它的靈魂與價值所在。

ELLE：在系列完工的時候才開始接洽舞者，那這個系列的設(shè)計理念是如何去影響這兩位編舞家的呢？

NadègeVanhée-Cybulski：我想這對舞者們來說是十分具有挑戰(zhàn)性的，拿古佳妮的團隊舉例，她們不僅要編舞，還要傳達(dá)出衣服的面料、質(zhì)感，她們穿著皮褲跳舞，通過肢體語言轉(zhuǎn)譯人體運動時衣服的律動美。

ELLE：穿著皮褲舞蹈，這十分讓人驚喜。

NadègeVanhée-Cybulski：是的，我很喜歡這個創(chuàng)意，我認(rèn)為這個設(shè)計充滿隱喻和意義感。穿著皮褲跳舞，這十分大膽，也是一種積極的信號，表達(dá)出一個女人的力量，女性身體的力量。

ELLE：這個系列的設(shè)計初衷是什么？你最喜歡的亮點和元素是什么？

NadègeVanhée-Cybulski：這個系列的籌備階段是在特別的疫情隔離期間，整個團隊不能進行常規(guī)的創(chuàng)作流程。這個系列的出發(fā)點就是我們十分渴望走到戶外去，同時也要考慮到人們對Hermès的認(rèn)知。我想傳達(dá)十分猛烈的態(tài)度，以及增加時裝的可看性。我希望人們看到這個系列時，就會說：“我真的很想要一件這樣的羊絨大衣。〞大衣是外出的標(biāo)志，同時又具有遮覆性與細(xì)膩的保護功能。

ELLE：

在這個系列中我看到好多令人詫異的細(xì)節(jié)，譬如防水面料的褲子，對Hermès來說這是十分大膽的。在你看來，Hermès女性擁有什么樣的生活方式？

NadègeVanhée-Cybulski：Hermès女性生活方式的核心詞就是“自由〞，她們對自己的時間十分有意識，在時間的使用上也相當(dāng)確切。我希望通過科技和工藝的加乘，為這個系列帶來質(zhì)感。Hermès女性在挑揀服裝上重視功能與美觀的兼顧，首先是有用的，再者讓人有想要擁有的欲望。Hermès女性的生活方式不僅充滿大膽前行的力量，更充滿生活氣息，十分樂觀，是與生活同頻的，充滿創(chuàng)造力的。如今我們面臨著社會的革新，Hermès女性也需要再次思考如何更有責(zé)任感地過好每一天。

ELLE：人們總說不同的場合要穿不同的服裝，你同意這一觀點嗎？我們的穿著與我們所處的環(huán)境會相互影響嗎？

NadègeVanhée-Cybulski：對我來說，當(dāng)我在設(shè)計衣服的時候我會思考一位自信堅韌的女性，她知道什么東西適合自己，她為自己穿著，當(dāng)然也會看場合選擇衣服。但在穿衣和做事這兩件事上，她們的狀態(tài)永遠(yuǎn)是互通的，她們的選擇是她們整個人生態(tài)度的投射。

ELLE：流媒體直播比起線下辦秀是十分新的方式，疫情終止后，還會延續(xù)這樣的方式嗎？你覺得時尚會就此不同嗎？

NadègeVanhée-Cybulski：時裝秀永遠(yuǎn)都是有現(xiàn)場直播的?，F(xiàn)在這種方式的好處是，你可以讓更多的人參與進來，聽到更多的聲音，更開放。我喜歡這樣的方式。我想疫情終止之后，一些現(xiàn)有的方式，會積極地延續(xù)下去，我不認(rèn)為有十分大的變革，但總會有一些變化。

ELLE：你想象過等疫情終止后，Hermès會以何種形式辦秀嗎？

NadègeVanhée-Cybulski：這次我們的三地聯(lián)合浮現(xiàn)形式開放而別致，我們也將繼續(xù)對秀的發(fā)布形式保持十分開放的態(tài)度。我認(rèn)為需要在秩序和創(chuàng)新之間找到一個很好的平衡。最重要的是不應(yīng)當(dāng)放棄，繼續(xù)加入時裝周，并且更積極地表達(dá)。

ELLE：“女性設(shè)計師〞這個稱謂，會給你帶來壓力嗎？想問問你個人的感受。

NadègeVanhée-Cybulski：我珍惜我的幸運，但我不想去證明，也不想把性別作為一個議題，我不想說我是一個女性你就必需聽我的，或者我是一個女性在職場遇到那么多的困難，等等。對我來說，性別平等建立在規(guī)律和實踐中。

ELLE：Hermès的設(shè)計和視覺給我的感受是關(guān)于女性主義的，當(dāng)然是一種漂亮的表達(dá)方式。

NadègeVanhée-Cybulski：縱觀整個時裝史，女性主義的概念和表達(dá)還是很新的，雖然現(xiàn)在這是一個顯然被廣泛探討的話題。同時，社會變革和參與工作不斷催促女性去進步，去找到新的平衡。我不能閉上眼睛說女性的社會地