世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史 -新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)課件

第三章新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本講重點(diǎn)內(nèi)容：一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況。二、歐洲各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)。阿比斯站一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概況（一）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的概念

時(shí)間:（約1895~1910）19世紀(jì)末、20世紀(jì)初發(fā)源地由1895年的法國(guó)起源。背景：英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)工業(yè)化，否定工業(yè)產(chǎn)品具有美學(xué)價(jià)值，未能找到藝術(shù)與大工業(yè)的契合點(diǎn)。提出藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合——“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”（實(shí)用藝術(shù)風(fēng)格）發(fā)展：在歐洲和美國(guó)產(chǎn)生和發(fā)展，蔓延到荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、德國(guó)、奧地利、斯堪的納維亞國(guó)家中歐各國(guó)，乃至俄國(guó)并超過(guò)大西洋波及美國(guó)。成為一個(gè)影響廣泛的國(guó)際設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)一直持續(xù)到1910年前后，后逐步為現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)所取代。目的：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線條裝飾）。源泉：哥特式、洛可可式、日本浮世繪（江戶時(shí)期）性質(zhì):一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

地位:從意識(shí)形態(tài)角度來(lái)看，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是知識(shí)分子中的部分精英在工業(yè)化來(lái)勢(shì)洶洶、過(guò)分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計(jì)的企圖。但該運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個(gè)承上啟下的重要階段。準(zhǔn)確地說(shuō)，新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，而不是一種風(fēng)格。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)派別（按線條裝飾分）

1、曲線派（1）主張－師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。（2）代表－法國(guó)、比利時(shí)，德國(guó)、荷蘭、西班牙等（3）特點(diǎn)－最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。2、直線派（1）主張－－與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何形態(tài)（2）代表－－英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派（3）特點(diǎn)－－直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔（二）“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其影響新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要風(fēng)格特征：

①用流動(dòng)的、有韻律的波浪起伏的線或外形輪廓塑造形體的曲線形風(fēng)格，這是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最具代表性的風(fēng)格。在這里藝術(shù)家們從自然界中歸納出基本線條，把自然界中植物的莖葉和花瓣的浪漫或夸張的手法或互相纏繞，或延伸，或彎曲或變形，形成如藤蔓般生長(zhǎng)向上的、蜿蜒交織的有機(jī)線型，體現(xiàn)了向上的生活活力。凡·德·威爾德所言：“線條是一種力量，它象征著活力與精華”，一語(yǔ)道破了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求自然紋樣的精髓和內(nèi)核。

④新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國(guó)家，不同學(xué)派，具有不同的特點(diǎn)。既有非常樸素的直線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的曲線樣式的優(yōu)美造型。新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在動(dòng)、植物的生命形態(tài)上，但設(shè)計(jì)師常常只是做表面上的裝飾，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格作品一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)

運(yùn)動(dòng)背景：反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格、反對(duì)維多利亞風(fēng)格

設(shè)計(jì)源泉：自然（動(dòng)植物紋樣）、東方藝術(shù)

設(shè)計(jì)主張：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，設(shè)計(jì)元素以有機(jī)的曲線為中心

發(fā)源地：家具師薩穆?tīng)枴べe（SamuelBing）于1895年開(kāi)辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所——“新藝術(shù)之家”，成為運(yùn)動(dòng)命名的依據(jù)。

1900年巴黎世博會(huì)首次向世人展示了法國(guó)的“新藝術(shù)”風(fēng)格，特別是家具和室內(nèi)裝飾，引起世界廣泛重視。設(shè)計(jì)風(fēng)比手工藝運(yùn)動(dòng)更加追求自然形式。從設(shè)計(jì)組織來(lái)看，法國(guó)更加集中在幾個(gè)較密切的設(shè)計(jì)團(tuán)體之間，而不像英國(guó)那樣限于小規(guī)模的手工作仿之間。

設(shè)計(jì)中心（一）巴黎——建筑、平面設(shè)計(jì)、無(wú)所不包

（二）南斯——家具“南斯派”。

（一）、巴黎“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)中心——以家具為中心的設(shè)計(jì)事物所，影響最大者有三：

①新藝術(shù)之家

薩穆?tīng)枴べe是一個(gè)出版商、貿(mào)易商、酷愛(ài)日本藝術(shù)，曾專程去日本體驗(yàn)日本藝術(shù)，并收購(gòu)大量工藝品。1888年出版了《日本藝術(shù)》雜志大肆宣傳日本藝術(shù)。1895年在巴黎開(kāi)辦“新藝術(shù)之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所，出資與幾位重要設(shè)計(jì)家從事“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)。1900年舉行了“新藝術(shù)之家”的家具作品展示，因而“新藝術(shù)”揚(yáng)名歐洲。作品有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物的形態(tài)和紋樣，取消了直線，刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。

薩穆?tīng)枴べe強(qiáng)調(diào)“回到自然去”口號(hào)，將植物紋樣運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)的各方面，風(fēng)格統(tǒng)一。

△喬治·德方列（GeorgesdeFenre）

△愛(ài)德華·科洛納（EdwardColonna）

△龍金·蓋拉德（EngeneGailard）

②現(xiàn)代之家

巴黎“新藝術(shù)”第二個(gè)重要設(shè)計(jì)集團(tuán)。領(lǐng)導(dǎo)者是朱利斯·邁耶·格拉斐（JuliusMeier-Graefe）。熱衷于自然風(fēng)格，1898年在巴黎開(kāi)設(shè)了“現(xiàn)代之家”設(shè)計(jì)事務(wù)所和展覽中心。包括三位著名設(shè)計(jì)師。

△阿貝爾·蘭德利（AbelLandy）

△保羅·佛洛特（PaulFollot）

△毛利斯·迪佛雷納（MauriceDufrine）1898年出資開(kāi)設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計(jì)團(tuán)體。其設(shè)計(jì)杰出，影響大于以上兩集團(tuán)。

設(shè)計(jì)風(fēng)格與“新藝術(shù)之家”大同小異，觀念和形式特征上都很近似。

③六人集團(tuán)

1898年成立，由6位設(shè)計(jì)家組成。雖無(wú)上述二位有力的贊助人，但由于設(shè)計(jì)杰出，其影響皆大于上述兩個(gè)集團(tuán)。

△亞歷山大·查平特（AlesandreCharpentier）

△查爾斯·普倫米特（CharlesPlumet）

△托尼·塞爾莫斯?jié)h（TonySelmersheim）強(qiáng)有力，且彎曲流暢的線條

△赫克托·吉馬德（HectorGuimard）最著名，地鐵車站內(nèi)裝、善用青銅材料

△喬治·霍恩切爾（GeorgeHoentschel）家具上采用刻作裝飾

△魯帕特·卡拉賓（RupertCarabin）單干戶，標(biāo)新立異，手工制作，善制作女裸半浮雕。幾乎是木雕工藝品。

此6人并非一個(gè)組織嚴(yán)密的設(shè)計(jì)實(shí)體，之間的關(guān)系相當(dāng)松散。但在設(shè)計(jì)理念上則比較一致——都強(qiáng)調(diào)自然主義、提倡“回歸自然”。設(shè)計(jì)風(fēng)格接近，如都采用植物紋、曲線作為設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，在家具及公共施設(shè)（地鐵入口）皆有表現(xiàn)。其中最杰出的是吉馬德，設(shè)計(jì)多采用植物蔓枝等自然動(dòng)機(jī)，過(guò)多的裝飾細(xì)節(jié)使作品無(wú)法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過(guò)分繁雜的設(shè)計(jì)傾向。具有運(yùn)動(dòng)中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)。

二）南錫“新藝術(shù)”設(shè)計(jì)中心

人物：埃米爾·蓋勒

“南錫派”代表人物，蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，采用大量的動(dòng)植物紋樣，避免直線而采用曲線。受日本和中國(guó)家具的影響較大。

1900年曾在《裝潢藝術(shù)》雙月刊上發(fā)表題為《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》文章，認(rèn)為自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師靈感的源泉，并提出家具設(shè)計(jì)的主題要與產(chǎn)品的功能性相吻合。他是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)成員中較早提出要注意產(chǎn)品功能性的一位設(shè)計(jì)師。其作品只能單件手工制作，未能進(jìn)入機(jī)械化生產(chǎn)的階段。

1901年創(chuàng)立了南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校，對(duì)南錫新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起了很大作用。

法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)

法國(guó)陶瓷改革開(kāi)始于19世紀(jì)30年代，19世紀(jì)中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計(jì)家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)具有藝術(shù)化的特點(diǎn)（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計(jì)中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運(yùn)用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個(gè)顯著特點(diǎn)（代表為穆勒）。法國(guó)的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆?tīng)枴べe等發(fā)起的日本主義運(yùn)動(dòng)。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20世紀(jì)初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國(guó)陶瓷的風(fēng)格，特點(diǎn)為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國(guó)的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯。總體來(lái)看，法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷還是沒(méi)有能夠打破簡(jiǎn)單手工業(yè)的限制，這與運(yùn)動(dòng)沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。陶瓷特征：

①用陶瓷仿制雕塑名作并編輯成套，這一點(diǎn)是從畫(huà)家、雕塑家拉切納爾開(kāi)始的。

②把陶瓷運(yùn)用到建筑物中，比各特、穆勒等人設(shè)計(jì)生產(chǎn)了各類室內(nèi)外陶瓷飾物及建筑用瓷。

③風(fēng)格主要受日本影響，瓷、扇、和服、木刻版畫(huà)極為受寵。（19世紀(jì)末）

④受中國(guó)和伊斯蘭影響，手繪釉陶、色彩明快。（20世紀(jì)初）

⑤始終受到手工藝的制約，這與整個(gè)運(yùn)動(dòng)的局限性是一致的。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)

比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西歐范圍內(nèi)僅次于法國(guó)，這是歐洲大陸工業(yè)化最早的國(guó)家之一，工業(yè)制品的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題在那里比較尖銳。19世紀(jì)初以來(lái)，布魯塞爾就已是歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心，并在那里產(chǎn)生了一些典型的新藝術(shù)作品。比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物有兩位，即霍塔（VictorHorata，1867—1947）和威爾德（HenryvandeVelde，1863—1957）?；羲且晃唤ㄖ煟诮ㄖc室內(nèi)設(shè)計(jì)中喜用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征，被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”。這些線條的起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅成為新藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。他不僅將他創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)美的線條用于上流社會(huì)，也毫不猶豫地將其應(yīng)用到了為廣大民眾所使用的建筑上，且不犧牲它優(yōu)美與雅致的特點(diǎn)。樓梯扶手霍塔設(shè)計(jì)三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在西班牙1.西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是最為極端、最具有宗教氣氛的，最著名的設(shè)計(jì)代表人物是建筑家安東尼·高迪。他的風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同時(shí)又具有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有強(qiáng)烈的象征性。2.

安東尼·高蒂的設(shè)計(jì)作品（1）文森公寓（2）居里公園（3）巴特羅公寓（4）米拉公寓（5）高迪最重要的作品是“圣家族大教堂”——他為之投入了43年之久，并且至今仍然沒(méi)有完成“圣家族大教堂”米拉公寓

察爾斯·馬金托什的高背椅子五、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利

1.奧地利“分離派”運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)都是從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來(lái)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，但是這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā)展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。六、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)2.德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)家——彼得·貝倫斯

（1）貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。他早期的設(shè)計(jì)也受到“新藝術(shù)”風(fēng)格的影響，經(jīng)歷了一個(gè)探索性設(shè)計(jì)階段。（2）貝倫斯的代表作品：德國(guó)電器集團(tuán)（AEG）的廠房建筑（1909年）七、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在美國(guó)

新藝術(shù)在美國(guó)也有回聲，其代表人物是路易斯.康夫特.蒂芙尼（L.C.Tiffany，1848-1933），他擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)和制作玻璃制品，特別是玻璃花瓶。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥(niǎo)的形象中提煉而來(lái)，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。泰凡尼的作品在歐洲由賓負(fù)責(zé)銷售，因而有較大影響。

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