寫作大綱的技巧和注意事項(xiàng)

寫作大綱的技巧和注意事項(xiàng)一、什么是大綱以及大綱的重要性：1.什么是大綱大綱：通俗的講就是我們上學(xué)時(shí)一篇作文的中心思想，說的白話文點(diǎn)就叫做作品簡介，再說的通俗一些就是讓讀者再最短的時(shí)間內(nèi)迅速了解到你的這個(gè)長篇故事，到底是講了個(gè)什么故事。也是我們的大部分作者在寫一本小說之前頭腦中對其形成的基本輪廓，構(gòu)思出大體的雛形。2.大綱的重要性：有很多人都認(rèn)為大綱不重要。這類作者，還從來沒看到一個(gè)寫出紅書來的。大綱，其實(shí)就相當(dāng)于我們的設(shè)計(jì)圖紙。如同修房造屋一樣。你要修百層高樓。沒先設(shè)計(jì)怎么修？有了設(shè)計(jì)圖紙之后，才是泥水匠、工人造屋。又如畫家作畫。都不是說邊畫邊想。先都得有個(gè)設(shè)計(jì)。寫書是同樣的道理。如果不先擬個(gè)大綱，把握好整個(gè)故事。就會越寫越散，越寫越亂。寫到后面不知所云，東拉西扯。幾千字幾萬字的短篇還影響不大。修改也容易。幾十萬字甚至三四百萬字的長篇，沒個(gè)大綱，寫到后面就不知扯到什么地方去了。這就是為什么很多人寫長篇寫到二十萬字之后，下不了筆的原因。相對來說，大綱對長篇的意義更大。對10萬字以內(nèi)的作品要求沒那么嚴(yán)格。一般說來，我們通過思考所能清晰把握好的故事。通常都限在3萬字以內(nèi)，也就是說3萬字以內(nèi)的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但超過3萬字以后，就很難考慮得到。這就需要我們動(dòng)筆，一點(diǎn)一點(diǎn)的設(shè)計(jì)。3萬字設(shè)計(jì)好之后，再跟著設(shè)計(jì)3萬字之后的故事。又有人說，我不用動(dòng)筆，整本書的故事我也考慮好了啊。這種情況，其實(shí)并不是說考慮好了整本書故事的布局，只是考慮好了開頭和結(jié)尾。感覺上就像自己已經(jīng)考慮完善了。其實(shí)只是一個(gè)簡要的概述。就如言情。你所考慮到的，只是一個(gè)丫頭進(jìn)入豪門，與少爺經(jīng)過眾多磨難，有情人終成眷屬。就只有這么一個(gè)簡要的概括。其中間，究竟有些什么轉(zhuǎn)折，究竟會摻雜多少東西，你并沒有考慮清楚。有人又說，我寫的時(shí)候，可以邊寫邊想啊。這種辦法，很多人都是這樣的。但很難把握整個(gè)故事。覺得寫的時(shí)候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動(dòng)。好像自己已經(jīng)完全融入了故事。結(jié)果拿出來讓讀者讀，完全就不那么回事兒。甚至讓讀者覺得很生硬。為什么，就是因?yàn)檫厡戇呄?，只是考慮到了故事當(dāng)中的一個(gè)小小的片斷。而沒考慮到這個(gè)小片斷在整個(gè)作品中占什么位置，起什么作用，究竟有沒有必要。究竟與前面的情節(jié)，后面的發(fā)展融不融合。結(jié)果，寫的時(shí)候是寫爽了。寫完了之后，就是一塊塊的馬賽克，最后粘到一塊兒。五花八門，東拉西扯的。讀者讀完的感覺。不是覺得平淡無味。就是覺得凌亂不堪，故事沒個(gè)重點(diǎn)。為什么實(shí)體出版，編輯通常都會先讓作者修大綱。就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。要想寫出一本好書。寫出一本豐滿圓潤的書。寫出一本故事完整，有條有理的書。那就先想想自己是不是把握好了整個(gè)故事。而不是僅限于知道這個(gè)故事開頭和結(jié)尾?；蛘咧鹘轻槍τ泻芏囫R子，扁人扁得爽歪。你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個(gè)一點(diǎn)武功也不會的小流氓變成一個(gè)絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。我們一定要清楚這個(gè)過程，而不是只知道開頭和結(jié)果，過程才是最重要的。這個(gè)過程，就需要我們仔細(xì)設(shè)置。這就是寫大綱的主要目的。二、怎樣寫大綱大綱一般可以分為兩種。一種是簡綱，一種是詳綱。簡綱只要如我們先前所說的，描述這個(gè)故事的開頭和結(jié)果就行了。這樣的簡綱，有與沒有根本沒什么差別。真正要寫的，是詳綱。一份詳綱多少字，得根據(jù)你作品寫多少字來定。不過如果是詳綱，一般就是1萬字有一百字的設(shè)定。100/1。就是這個(gè)比例。詳綱包含的內(nèi)容分為幾個(gè)部分：1.相關(guān)設(shè)定2.出場人物3.故事主線4.故事賣點(diǎn)5.分集詳綱總共就是這么五個(gè)部分。1、相關(guān)設(shè)定首先要確認(rèn)題材如果你連自己寫的是什么都不知道，又如何去展開后續(xù)的情節(jié)？同樣的，只有確定題材后，才能設(shè)定出與之配套的各種設(shè)定。另外，在選材的時(shí)候，必然要考慮到市場以及自己擅長的是什么類型。有的文，相關(guān)設(shè)定基本上不怎么用，如言情類。但涉及新的世界，或者涉及到爭霸，涉及到眾多家族。這種情況就需要用到相關(guān)設(shè)定。一般來說。我們需要設(shè)定以下幾類東西。首先，我們需要設(shè)定世界。即這個(gè)世界是怎么樣的?；蛘哒f是環(huán)境也可以。這個(gè)地方，是地球，還是月球，或者宇宙外的什么東西。這個(gè)東西，又是怎么一種情況。這就是環(huán)境設(shè)置。如果是言情，就在一個(gè)大宅院內(nèi)發(fā)生?；蛘咂渌裁吹?。就對這個(gè)范圍進(jìn)行設(shè)定。讓故事的背影清晰起來。這樣才能將演員放進(jìn)去演戲。如果背景都沒有，演員就站在臺子上演，會很無聊。除了環(huán)境設(shè)定。還有勢力設(shè)定。如你要寫爭霸類的。就會涉及有我少勢力。每個(gè)勢力的情況又如何。每個(gè)勢力的情況又如何。各黨派人數(shù)，主要控制什么，有什么專長。這就是勢力設(shè)定。然后，是力量設(shè)定。力量設(shè)定這個(gè)東西，也比較重要。不過有的文是不用設(shè)定的，就如純言情。但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得進(jìn)行力量的設(shè)定。如我們修真里面的。從最基礎(chǔ)的筑基，一直到大成。甚至于天仙，金仙。YY仙。這都得先設(shè)定好。不然寫到后面。你要重新想一種仙出來，很困難，而且不容易融合。你得先考慮好，這個(gè)故事里，最厲害的是什么等級。這個(gè)等級有多少人，又是誰。各等級之間，又是如何的?？此郎?。里面力量也有分級。雖然很簡單。此外，還有其它很多需要設(shè)定的，就得根據(jù)我們的故事來選擇。一定要先想清楚。我們的故事之中，哪些東西需要先作設(shè)定。2.出場人物。本來出場人物，也是放在設(shè)定里面的。不過為了清晰的區(qū)分出來，就單獨(dú)講出場人物的設(shè)定。人物的設(shè)定要包含外貌與性格的簡略描寫。直接關(guān)系是指在人物與人物之間存在的，直接表面意義上的關(guān)系，比如血緣，師徒，敵對，嫉妒，愛慕等等，可以多個(gè)重復(fù)。這個(gè)地方的出場人物。是指主角，以及與主角有很緊密關(guān)系，在作品中會經(jīng)常出場的人物，也就是主要演員。不論正派反派，不論與主角是什么關(guān)系，上不上床。只要是主要演員。都得把他放到這里來。設(shè)定好。仔細(xì)考慮，這個(gè)人的性格特征，這個(gè)人的身世背景，這個(gè)人與主角究竟有些什么糾葛。這樣寫，就避免寫到半途，突然又冒出一個(gè)主角來。結(jié)果寫到最后，每個(gè)人都沒有自己的鮮明性格。感覺像一堆木偶在演戲。一本書的好壞，角色的性格夠不夠鮮明，占了很大的比重。我們要想把人物寫活。讓讀者為角色擔(dān)心。就得仔細(xì)的設(shè)定。什么樣的性格，遇事會有什么樣的舉動(dòng)。自己一定要考慮清楚。這樣在寫正文的時(shí)候，才好按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行把握，進(jìn)行填充。很多人寫書的時(shí)候，根本不清楚這個(gè)人物究竟是個(gè)什么樣的性格。結(jié)果寫出來，人物做的事，與他的性格，與他的身份根本就不附合。讀者讀起來就覺得很假。就像我們看電影。就會說，這個(gè)演員演技好差。此外，在設(shè)定人物的時(shí)候，還應(yīng)該有這個(gè)人物一個(gè)簡要的概述。他在作品中，會有段怎么樣的生命歷程。各角色之間，會有怎樣的感情糾葛。都要做設(shè)置。人物設(shè)置。在羅森的《風(fēng)姿物語》之中，就做得非常完美。3.故事主線。除了人物設(shè)置之外。接下來就該是故事主線了。說起來，這部分簡略陳述的文字，往往通過線形箭頭的圖形來連接一個(gè)又一個(gè)主要事件，于是，整本小說就像串起來的珍珠項(xiàng)鏈，每一個(gè)點(diǎn)上都是一個(gè)主要事件。這部分未必就是必需的，因?yàn)樾≌f根據(jù)作者的構(gòu)思與讀者的閱讀需要會有變化的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所規(guī)定好的框架就不能用了。這跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人與人之間的關(guān)系，主線情節(jié)則是因?yàn)檫@種關(guān)系而發(fā)生的具體事件。所有的故事都是由四條主線構(gòu)成的，這些貫穿了故事的主線，代表了對待問題的不同觀點(diǎn)，結(jié)合在一起，就形成了故事所表現(xiàn)的完整觀點(diǎn)。1：故事的目的主線：故事從外表看起來的樣子，就像從山頂看一場戰(zhàn)役一樣對時(shí)間的整體觀感。2：主要人物的主線：從主角的角度從內(nèi)在來看，事件從主人公——也就是我們在主線中所處的位置——的角度來看的觀感。3：受沖擊的人物：以受主角所作決定的影響的人物的角度來看，所觸發(fā)的聲音和行動(dòng)各不相同。4：主觀主線：把主要人物和受沖擊的人物的觀點(diǎn)結(jié)合起來看，這是個(gè)人的戰(zhàn)斗。我這里所講的故事主線。是指整個(gè)故事大的框架。即開頭和結(jié)尾。對整個(gè)故事進(jìn)行一個(gè)簡要的概述。我們很多人寫書，最初涌起寫文沖動(dòng)的，就是這個(gè)東西。感覺故事很爽，其實(shí)就只考慮到了這個(gè)簡要的概述只能算是大綱的一部分。故事主線，或者說是故事簡述。這個(gè)設(shè)定好之后。就該考慮故事的賣點(diǎn)。4.故事賣點(diǎn)什么叫賣點(diǎn)，就是能夠吸引讀者的東西。讓讀者花錢的東西。如果一本書讀者都不會花錢讀。這還有什么意思。只能說寫得太差，沒有價(jià)值，只可用來混混時(shí)間。其實(shí)這個(gè)賣點(diǎn)，在我們考慮題材的時(shí)候，就應(yīng)該考慮仔細(xì)。這個(gè)故事，你究竟用什么來吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色間的愛恨情仇。還是主角泡馬子收后宮的爽YY歷程。或者是什么。必須考慮清楚。如果你自己都不知道這個(gè)書用什么來讓讀者掏錢。那讀者就更不會掏錢了。對于賣點(diǎn)。對有自己市場的老寫手來說，相對好把握些。因?yàn)樗麄儽旧淼拿麣?，就是一個(gè)賣點(diǎn)。再加上自己已經(jīng)有數(shù)百萬字的寫作經(jīng)驗(yàn)。寫出來的文也顯得成熟很多，而不像新手寫出來的文顯得生澀。通常容易吸引讀者些。對于新手。就更要考慮清楚作品的賣點(diǎn)。一本書。究竟能不能賣到錢，能不能讓讀者掏腰包。其實(shí)只要考慮幾點(diǎn)。第一、語言是否流暢第二、角色是否鮮活第三、情節(jié)節(jié)奏是否合理滿足了這三點(diǎn)，這本書就算能拿出去賣了。如果這三點(diǎn)，你都不容易滿足，不容易達(dá)到要求，那就得考慮其它的東西。很多作者，總是不能認(rèn)識到自己的真正能力。認(rèn)為自己寫出來的文已經(jīng)夠流暢了。滿足了行文流暢這一基本。結(jié)果一看，卻原來完全是流水賬。這就是節(jié)奏沒把握好，成為了流水賬?；蛘咦x出來感覺極為平淡，故事一點(diǎn)不爽。這就是用了多余的東西，寫出了大量的多余情節(jié)，用了大量的贅述。讀者就會說是拖情節(jié)。其實(shí)就作者本身來說，并不是想拖情節(jié)，是想讓情節(jié)發(fā)展。結(jié)果卻是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的繞圈子。讀者讀起來頭痛。好。那么，在考慮賣點(diǎn)的時(shí)候。就要考慮自己是否能拿出賣點(diǎn)來。自己能否讓角色鮮活，讓情節(jié)緊湊，讓故事流暢?；蛘?，讓故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能賣錢的。就如我們賣手機(jī)。本來這玩意兒只要能播通電話就行了。弄個(gè)大哥大，80年代那種，都能滿足這效果。但現(xiàn)在的手機(jī)。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP無限。還帶攝像頭，還可以上網(wǎng)。這就是擴(kuò)充賣點(diǎn)。增加賣點(diǎn)。如果現(xiàn)在再拿過80年代的大哥大出來，也有賣點(diǎn)，那就是很“牛X”，可以用來做收藏，也可以用來做“裝X”。但至少人家這個(gè)還算是賣點(diǎn)。如果自己的賣點(diǎn)，考慮來考慮去的，都想不出來。那就玩完了。OK。賣點(diǎn)結(jié)束。自己考慮，各個(gè)人的商品，其賣點(diǎn)是可以不盡相同的。你的商品賣點(diǎn)越多，買的人就越多。你的商品賣點(diǎn)越少，甚至陷入普通得再普通不過，賣的人就越少。大陸數(shù)十萬寫手。每天新出來幾百上千本書。一本書，如果沒有賣點(diǎn)，是只會被埋到最底層的。5.分集大綱。分集大綱，包括兩個(gè)部分，甚至三個(gè)部分。一般說來，有兩個(gè)部分就夠了。分別是出場人物和故事詳述。出場人物，就是本集之中，會出場的人物。如果在主要人物之中有介紹，或者上一集有介紹，這一集只要有個(gè)名字就行了。如果之前沒做介紹，這一集就得做個(gè)介紹，自己先要把這個(gè)人物設(shè)定好。當(dāng)然，如果只是一個(gè)出場只有一句話，然后結(jié)束的人物，就可以不用設(shè)定了。這就像我們拍戲的時(shí)候。一定會先考慮，這一個(gè)場景，會用到哪些演員，會事先通知這些演員做準(zhǔn)備。你得先讓演員出來準(zhǔn)備好，放在那兒隨時(shí)取用。這個(gè)做好之后，就該是這一集故事的詳述。一集的字?jǐn)?shù)，各種文有各種不同的標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)自己寫的作品所屬類別來。仔細(xì)設(shè)定，這一集，從開頭，到這一集結(jié)束，每一個(gè)轉(zhuǎn)接點(diǎn)。主要包括場景的轉(zhuǎn)換和情節(jié)的布局。比如這一集的戲，會先從船上，跑到橋上，再跑到屋子里，再跑到床上。這些場景的轉(zhuǎn)換，你得分清楚。然后就是情節(jié)。他們從船上跑到橋上干什么，為什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，結(jié)果如何。。。整整一集，你得好好設(shè)計(jì)。一般說來。一萬字的故事，需要100個(gè)字左右來設(shè)計(jì)。這就是詳細(xì)的故事架構(gòu)。編輯看文的時(shí)候，經(jīng)常會考慮作者的故事架構(gòu)能力。有大綱，比沒有大綱架構(gòu)出來的故事更好。而老手，比新手的故事架構(gòu)能力要好。如果又是新手，又不寫大綱。那故事架構(gòu)能力的評分，基本上會很難看。寫出來的故事，會顯得很凌亂。就是我們開頭所說的，寫一點(diǎn)想一點(diǎn)。最后寫出來，自己感覺很爽了。打得真精彩。這兩人的甜言蜜語真感人。結(jié)果讀者讀起來，完全就不是那味兒。這就是架構(gòu)或者布局。就如演戲要先有劇本，后開拍。我們寫文，也得先有這一集的劇本，然后再把角色放進(jìn)去演。分集大綱。這個(gè)并不一定要求都寫。但有一點(diǎn)一定要保證好。就是至少6萬字內(nèi)，要有一份詳細(xì)大綱。就如我們寫書出版的一集一集。每一集開頭的時(shí)候，你一定得把這一集的詳細(xì)大綱寫清楚。涉及到每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不管是主角力量的提升，兩人感情的變換，地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，突發(fā)性的事件。等等，仔仔細(xì)細(xì)的設(shè)置清楚。最后，除了這一集的詳綱大綱之外，你還得考慮到下一集故事的整體走向。如果是寫上百萬字的大長篇，那最好能寫最近3集，21萬字左右的故事詳綱。這樣才免得故事越寫越散，越寫越跑題，東打一場。西打一場。有的作者會問：“如果把故事的每一個(gè)情節(jié)都設(shè)定好了，那我寫起就沒新意了啊，沒激情了啊，這樣寫出來的故事好死板的?！逼鋵?shí)不然。這類寫手，所得到的寫作激情，完全是來源于那些短小的片斷。就如我們先前所說的，寫起來好爽。哇，我寫這個(gè)打斗真精彩。哇，這兩人床戲真刺激。結(jié)果，其實(shí)這種激情，就是那么一丁點(diǎn)作者的自以為是。對讀者來說，根本就不能算是太大的激情。因?yàn)樽x者所要看的，是整本書。而不是你那一個(gè)短小的，自己以為讀者可以“哇”的東西。大家座在電腦邊上這么長時(shí)間應(yīng)該很累了吧，我請大家喝茶、喝咖啡，喝啤酒、吃西瓜。三：女頻：豪門總裁、穿越、青春和男頻玄幻、奇幻、仙俠等類型升級流作品的注意事項(xiàng)豪門總裁：一般類型的男主：一定要畜生、冷酷、無情、嗜血?？梢陨晕⒂悬c(diǎn)強(qiáng)暴傾向，但是一定要適可而止。一般類型的女主：堅(jiān)強(qiáng)、爽朗、善良。結(jié)局：完美大結(jié)局啦！偏女強(qiáng)型：女主性格獨(dú)立，可愛小白，任性但不失可愛。男主性格仍然霸道強(qiáng)硬，對女主情有獨(dú)鐘，或小虐。傳統(tǒng)虐戀情深型：出身平凡甚至悲慘，善良執(zhí)著卻并非圣母，被強(qiáng)大的男主虐身虐心或?qū)ζ渌佬乃?。灰姑娘的故事永遠(yuǎn)是人們最喜歡的經(jīng)典橋段，可以是杉菜式的堅(jiān)強(qiáng)自尊型，也可以是軟弱小綿羊型，還可以是天真脫線型，但是一定要個(gè)性鮮明，絕對不能模棱兩可。男主性格亦然，可以是冰山型（只被女主融化）；可以是嗜血腹黑型，笑面虎，表面謙謙君子，實(shí)際是個(gè)冷血腹黑。女主要火眼金睛，認(rèn)清他的本質(zhì)，斗智斗勇下去。男女主最后雖然肯定在一起，但是一定要有出色配角出來攪局，當(dāng)炮灰。穿越（或純古代）：一般類型的男主：身份一定要牛逼，類似王爺、皇上、大將軍等。越有個(gè)性越好。當(dāng)然也可以妖孽到底。一般類型的女主：可以冷清、可以溫柔、可以外柔內(nèi)剛、也可以堅(jiān)忍不拔、或者可以是女強(qiáng)主義。但是一定要有特長。同上，男主也一樣要有特長或者是個(gè)人魅力。女強(qiáng)系列：女主身份特殊，特種兵、雇傭兵、警察、法醫(yī)等職業(yè)，獨(dú)具人格魅力。丑女大翻身系列：女主前世比較弱勢，丑陋、軟弱、白癡等缺陷，但是穿越后變得十分強(qiáng)大，可以與惡勢力抗衡。女主要善良，但是一定不能腦殘，不能軟弱無能。青春女主女主可以是平凡家庭出身，也可以是公主出身，還可以是混混痞丫頭。家庭背景可以自由發(fā)揮，只要和合情合理。但是性格一定要是強(qiáng)的?；虬缘?，或痞拽，或冰山，或開朗。一定要個(gè)性十足，完全不同于校園內(nèi)那些路人的設(shè)定。適當(dāng)?shù)奶祚R行空的設(shè)定也可以，但是不要有過于非現(xiàn)實(shí)的設(shè)定，比如吸血鬼，神仙之類的。男主男主的設(shè)定基本上比較簡單：非富即貴。女主角可以不是貴族出身，男主角的家世一定不能平庸?？梢栽O(shè)定為他故意隱瞞自己的家世，但不能真的是個(gè)窮小子。性格上或霸道，或邪魅，或?qū)M，或冰山。愛情觀一定要單純，無論外表多冷漠或多花心，都對女主死心塌地。2.男頻玄幻、奇幻、仙俠1、確認(rèn)題材。如果你連自己寫的是什么都不知道，又如何去展開后續(xù)的情節(jié)？同樣的，只有確定題材后，才能設(shè)定出與之配套的各種設(shè)定。另外，在選材的時(shí)候，必然要考慮到市場以及自己擅長的是什么類型。2、確定升級體系。在幾個(gè)YY點(diǎn)中，你可以沒有奪寶，你可以沒有發(fā)財(cái)，甚至你可以沒有泡妞，但是升級從來不能沒有，因?yàn)樗菉Z寶、發(fā)財(cái)、泡妞、欺負(fù)人的基礎(chǔ)，沒有升級，前面的幾個(gè)YY點(diǎn)就很難實(shí)現(xiàn)?？赡苡腥藭寐苟τ泚矸瘩g我的這段話。那我在這里稍做解釋下，如官場文等它的固有升級體系是現(xiàn)實(shí)存在的，自然不必設(shè)定，韋小寶泡妞、發(fā)財(cái)是建立在他升官的基礎(chǔ)上的，鹿鼎記里的升級體系已經(jīng)將武力體系極度弱化，而是由韋小寶的官職以及其與康熙的特殊關(guān)系帶動(dòng)了其他的YY點(diǎn)。另外，我們沒有金庸老爺子的水平，這種特殊例子對于我們來說，起碼是現(xiàn)階段的我們來說并沒有特別大的可參考性。許多作者會忽視對于升級體系的設(shè)定，但是他們可能沒有意識到，升級體系的設(shè)定，是牽涉到世界背景、人物設(shè)定、細(xì)節(jié)情節(jié)發(fā)展等多方面元素的基礎(chǔ)性內(nèi)容。關(guān)于此點(diǎn)，我的建議是，能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)。大家可以看看番茄、三少和JJ三個(gè)人，他們的升級體系無不十分完備，我相信這些工作在他們寫書之前就是已經(jīng)完成的。3、確定主角性格。只有確定了主角的性格，才能更好的通過劇情來體現(xiàn)主角的形象，也能更好的把握劇情的走向，并為劇情的發(fā)展提供可參考的依據(jù)。而且，主角的性格也大體就能確定作品的風(fēng)格。你不可能讓一個(gè)一本正經(jīng)的主角總是遇到搞笑的橋段，那就將主角的形象搞得亂七八糟了……4、描述主線情節(jié)。描述主線情節(jié)的方法有很多，有的以人物出現(xiàn)順序?yàn)闃?biāo)記，有的以道具為標(biāo)記，有的以時(shí)間為標(biāo)記等。但是我還是建議大部分的小說適合以地圖變化為標(biāo)記法對主線情節(jié)進(jìn)行概要化。為什么呢？我用幾種簡單的例子來做下解釋。A、競技小說。主角的轉(zhuǎn)會，在不同環(huán)境的成長過程，顯然是情節(jié)發(fā)展最合適的方案。B、玄幻、仙俠、修真類小說。開啟新地圖已經(jīng)成為目下最流行、最容易操作也是最為讀者接受的模式。究其原因，蓋因這種模式，可以有效的對主角的升級速度進(jìn)行控制，不至于讓主角遇到過分強(qiáng)大的對手，使得主角的虐人合理化，因?yàn)樵谶@張地圖上確實(shí)沒有什么人能給他造成太大的威脅。C、官文（含架空類的官場文）。查看很多官文小說可以看到，主角大的職位的變化，通常是會出現(xiàn)地點(diǎn)的變化，這個(gè)是由實(shí)際情況約束的，自不必多言。D、王朝爭霸。這類文已經(jīng)很少有人寫，因?yàn)楹苌儆腥丝础５沁@種文的特點(diǎn)也必然是從小地圖到大地圖的變化。E、其他如靈異、都市、科幻等類型文章則可能受地點(diǎn)變化的影響會比較小一些。綜上所述，以地點(diǎn)變化為標(biāo)記概述大綱的方法，優(yōu)點(diǎn)是很明顯的，那就是易于推進(jìn)故事情節(jié)。這一點(diǎn)對于新人來說十分重要。而如果作者對故事情節(jié)的把握能力有了相當(dāng)程度的功力，則可以不必選擇這種方法。還有就是地點(diǎn)變化直接對應(yīng)升級體系的變化，這是開拓更高級升級體系的絕佳方法。諸如土豆、西紅柿的小說莫不如此。但是要注意的是，地圖的變化一定要有一個(gè)合理的解釋，想要做到這一點(diǎn)，就需要在即將結(jié)束甚至更早的情節(jié)里做出完美的伏筆和鋪墊。大家可以參考下吞噬星空中番茄在描述主角從地球到宇宙的過程，很突然，但是很合理。意料之外，情理之中正是小說劇情中的一個(gè)極高的境界。另外，用地圖變化法的主線情節(jié)，對于小說內(nèi)時(shí)間的把握非常不到位，這就要求作者在后續(xù)的過程中進(jìn)行編年史確定。關(guān)于這一點(diǎn)，后續(xù)將有解釋。再來說下本條內(nèi)容的細(xì)化程度。我的建議是，每個(gè)地點(diǎn)的故事用500字左右的文字，精簡的介紹在這個(gè)地圖上發(fā)生的故事。作者可以把這個(gè)看成給一部電影寫內(nèi)容簡介一樣。5、世界背景初始設(shè)定。在完善故事主線情節(jié)的時(shí)候，相信每個(gè)作者都必然有很多的想法了，那么在這個(gè)過程中，記錄下你的靈感吧，它在你完善世界背景的過程中，將會發(fā)揮很重要的作用。世界背景的建立時(shí)間，有人選擇在了主線情節(jié)的前面，我認(rèn)為這也是一種方法，但是我的建議是：在建立主線情節(jié)前可以也必然有一定的關(guān)于世界背景的想法，但是，完善世界背景的工作，適宜在確定主線情節(jié)后進(jìn)行。為什么呢？原因有兩點(diǎn)。第一、主線情節(jié)和世界背景是需要相互配套，在互相配套的過程中，就需要不斷的進(jìn)行修改，相對于主線情節(jié)來說，世界背景的設(shè)定和修改顯然更加容易。第二、用主線情節(jié)來配套世界背景，我認(rèn)為更加容易契合。但是，并不是說世界背景就一定要契合主線情節(jié)，當(dāng)發(fā)現(xiàn)主線情節(jié)中有不合理、不完善的地方，或者透過世界背景的設(shè)定又有了優(yōu)于已定主線情節(jié)的時(shí)候，可以對主線情節(jié)進(jìn)行更改。我對于世界背景的理解比較寬泛，總結(jié)下來應(yīng)當(dāng)包括的東西如下：世界地圖（能有多詳細(xì)就有多詳細(xì)，甚至每個(gè)場景的場景的地圖也可以設(shè)定）、簡要?jiǎng)萘Ψ治?、情?jié)中的主要人物設(shè)定、以及其他和情節(jié)有關(guān)的東西，如人情風(fēng)俗、各種法律法規(guī)等等。以上的各種設(shè)定也必然需要為劇情服務(wù)，與劇情無關(guān)的設(shè)定根本不需要。最后就是注意事項(xiàng)，世界背景的初始設(shè)定中，不要過分復(fù)雜化。以吞噬星空來說，在地球的時(shí)候就兩大勢力。在恒星級之前雖然有很多的勢力，但是詳細(xì)描述的就是那么幾個(gè)。等到到了恒星級之后，大的勢力也就是三個(gè)。至于其他如血絡(luò)世界等非主流勢力，則需要放到后續(xù)過程中完成。6、完善主要人物形象。根據(jù)已有情節(jié)的情況，設(shè)計(jì)主要配角性格，如人物的武力情況、家庭背景、以及在本書中的主要經(jīng)歷。甚至于外貌、癖好及說話風(fēng)格也可以詳細(xì)設(shè)定?？梢蕴崆案鶕?jù)人物的特點(diǎn)設(shè)計(jì)幾個(gè)相關(guān)的小劇情。在劇情發(fā)展過程中適當(dāng)?shù)拇┎暹M(jìn)去。7、細(xì)化主線大綱。把每個(gè)按照地圖變化法制定的大綱，當(dāng)做是一個(gè)單獨(dú)的單元來進(jìn)行深度細(xì)化。這個(gè)細(xì)化的標(biāo)準(zhǔn)大致分為三類。第一種只是把大綱的每個(gè)故事進(jìn)行簡單拆分和銜接，只要情節(jié)的推動(dòng)不會出現(xiàn)邏輯性錯(cuò)誤即可。第二種是把大綱的每個(gè)故事細(xì)化成按章節(jié)進(jìn)行的標(biāo)題并用一句話概括。第三種是簡述整個(gè)故事的發(fā)生過程。比較出名的就是藍(lán)晶，聽說他1500字的內(nèi)容，可以細(xì)化到用300字來表述，等到動(dòng)筆的時(shí)候再在300字的基礎(chǔ)上補(bǔ)充形容詞、細(xì)節(jié)描寫等。作為我個(gè)人來說，我建議做到第二種情況。但是做到第二種的情況也并不意味著就比第三種情況簡單多少。接下