12《玩偶之家（節(jié)選）》課件-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

玩偶之家易卜生

1918年《新青年》出版了一個“易卜生專號”，使中國人知道了西方有個女性名叫“娜拉”，她敢于反抗性別歧視并勇敢地離家出走，最終擺脫了受制于夫權束縛的“玩偶”命運。于是一時間，“女性解放”之聲不絕于耳，“娜拉”不僅成為了中國女性的效仿對象，而且為處境尷尬的新文化運動，注入了一針令人興奮的強心劑。今天我們走入娜拉的世界，聽聽她向社會發(fā)出了關于“人的價值”的呼喊：我不是玩偶。新課導入學習目標03研習分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉”手法的運用，領略劇作家獨特的藝術創(chuàng)造。01梳理劇情，研習分析選文的戲劇沖突。02研習鑒賞主要人物形象以及舞臺說明的作用，分析并領悟娜拉出走的原因。作者簡介易卜生（1828—1906），挪威劇作家。享有“現(xiàn)代戲劇之父”的美譽。他是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創(chuàng)者，他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫里哀一樣不朽的聲譽。從20世紀20年代起，我國讀者就熟知這個偉大的名字；在我國的反封建斗爭和爭取婦女解放的斗爭中，他的作品曾經起過不小的促進作用。他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個時期：1早期（1850—1868）浪漫主義歷史?。哼^渡作品哲理劇《布朗德》《培爾·金特》。2中期（1868—1891）現(xiàn)實主義“社會問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。3后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r候》等。寫作背景

19世紀70年代至20世紀初，工業(yè)革命進入了一個新的發(fā)展時期，即第二次工業(yè)革命時期。第二次工業(yè)革命促進了生產力的巨大發(fā)展，長期處于男權社會的挪威，婦女解放的呼聲越來越高，“婦女解放的第一個先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動中去”。易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》之時，正是挪威婦女解放運動熱情高漲的年代。易卜生先后結識了兩位女權運動活動家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰，前者激發(fā)了他寫《玩偶之家》這個劇本的熱情。挪威強大的女權運動，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來支持婦女解放運動?！锻媾贾摇肥亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實遭遇寫出來的。知識鏈接戲劇的概念：

戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，她借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺藝術形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。戲劇的種類按藝術形式和表現(xiàn)手法話?。ā独子辍罚└鑴。ā栋酌罚┪鑴。ā都t色娘子軍》）按劇情繁簡和結構獨幕劇（《三塊錢國幣》）多幕?。ā独子辍罚?/p>

戲劇的種類按題材所反映的時代歷史?。ㄈ纭肚罚?/p>

現(xiàn)代?。ㄈ纭独子辍罚?/p>

按矛盾沖突的性質悲劇（《屈原》）

喜?。ā锻崴股倘恕罚?/p>

正?。ā栋酌罚騽〉娜笠匚枧_說明戲劇沖突人物臺詞戲劇文學的特色：一是適合舞臺表演；二是要有戲劇沖突；三是要有鮮明生動的人物對話。戲劇的語言：包括臺詞和舞臺說明。戲劇語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。沖突：是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)階級之間和階級思想的矛盾沖突，有些沖突也表現(xiàn)為先進與落后、進步與保守的矛盾沖突。戲劇沖突應比生活矛盾更強烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。

幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。

舞臺說明：是幫助導演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點的有關說明的敘述和描寫的語言。說明的內容有關于時間、地點、人物、布景的，有關于登場人物的動作、表情的，有關于人物上場、下場的，有關于“效果”的，有關于開幕、閉幕的等等。劇情介紹第一幕圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經理。娜拉興高采烈地買來圣誕樹等，準備過圣誕節(jié)。娜拉與丈夫討論開銷閑聊時，林丹太太來訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰造訪，因為海爾茂升職后準備解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰請娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，會將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢的事告訴海爾茂。第二幕圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑囊路?。海爾茂家的老友阮克醫(yī)生來了。阮克醫(yī)生一直愛著娜拉，他病重將死，向娜拉表達了愛慕之意。柯洛克斯泰趕到又一次威脅娜拉，二人談判最終破裂，柯洛克斯泰便將事先寫好的信放進海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳蹜倭值ぬ?，林丹太太決定為了幫助娜拉擺脫困境，去找柯洛克斯泰談談。第二幕林丹太太找到柯洛克斯泰，經過一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她……任務一：梳理劇情，研習分析選文的戲劇沖突。1.基礎積累（1）裝腔作勢：故意做作，裝出某種情態(tài)。（2）斬釘截鐵：形容說話辦事堅決果斷，毫不猶豫。（3）噩夢：可怕的夢。（4）饒恕：免予責罰。（5）顛撲不破：無論怎樣摔打都不會破裂，比喻永遠不會被推翻（多指理論、道理）。（6）花言巧語：①指虛假而動聽的話。②說虛假而動聽的話。（7）心不在焉：心思不在這里，指精神不集中。（8）莫名其妙：指說不出其中的奧妙，表示發(fā)生的事情很奇怪，使人難以理解。推脫?推托“推脫”的意思是推卸、推辭。它著重指擺脫、開脫責任、問題、事情等，使與己無關。例如：意識到問題的嚴重性，他想方設法要推脫責任?！巴仆小钡囊馑际墙韫示芙^，即不直接加以拒絕，而婉言表示不接受，后面常帶上托詞或拒絕的原因；所拒絕的多指讓自己做而不愿做的事情。

例如：每次交待任務，他總是推托道：“這個任務我完成不好，還是讓別的人干吧！”“推托”的對象是別人請求的事；“推脫”的對象是與己有關的事，多為責任、錯誤等?；b?化妝“化妝”與“化裝”都是動詞，都有打扮、修飾容貌的意思，但使用范圍有區(qū)別?！盎瘖y”是指美容，用化妝品來修飾頭部、面部，使容貌美麗。

例如：她每天清晨上班前都要化妝。

“化裝”是指為了演出的需要，把演員裝扮成特定的角色?！盎b”不僅指頭部、面部，還包括身體。

例如：孩子們化裝后上臺演出，分別扮演各種可愛的小動物。2.小組合作探究：請結合課文注釋中《玩偶之家》的主要情節(jié)的介紹，梳理節(jié)選部分的劇情。全劇始終圍繞著一條線索展開，即海爾茂和娜拉如何對待之前的一張借據(jù)，對推動主人公夫妻關系的發(fā)展和展現(xiàn)主人公性格的多面性有著至關重要的作用。①開頭到“他拿了那些信走進自己的書房，隨手關上門”，主要寫海爾茂沒看信之前對娜拉百般寵愛。②從“瞪著眼瞎摸，抓起海爾茂的舞衣披在自己身上”到“娜拉站著不動。海爾茂走過去開門”，主要寫海爾茂看過信后，怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子可惡下賤。③從“披著衣服在門廳里”到結尾，主要寫得知債主主動退回借據(jù)，海爾茂又對妻子擺出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。3.“沒有沖突就沒有戲劇”。鑒賞時首先要了解戲劇所展示的矛盾沖突，看看沖突是怎樣造成的，沖突的性質是什么，進而分析人物形象，把握戲劇主題。小組合作探究：請以選文中“因信而起的沖突”為例，說說“戲劇事件”對人物性格的塑造和情節(jié)發(fā)展的意義。（1）從“戲劇事件”對情節(jié)的作用來看，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾這個突發(fā)事件，娜拉的家庭可能永遠不會爆發(fā)沖突，這個家庭就會平靜地存在下去。從這個意義上說，突發(fā)的“事件”在戲劇性的構成中具有重要意義。（2）從“戲劇事件”對人物的塑造的作用來看，這個戲劇沖突更加鮮明地表現(xiàn)了海爾茂的虛偽、自私、善變等特點，也表現(xiàn)了娜拉堅毅倔強、誠懇善良、富于自我犧牲的精神，同時具有精神反叛、追求人格獨立的特點。4.小組合作探究：本劇結尾的戲劇場景是一聲門響，此處的門僅僅是一扇門嗎？其中還有怎樣的深意？談談你的理解。娜拉不僅認清了海爾茂的丑惡靈魂，而且也認識了現(xiàn)實社會的不合理，她對資本主義社會的法律、宗教、道德等問題，跟海爾茂的見解完全不同，她意識到她面前擺著一個“社會正確，還是我正確”的嚴重問題。覺醒了的娜拉要爭取做一個獨立、平等的人，這種思想支持她勇往直前。她終于和海爾茂決裂，毅然離開了那個“玩偶之家”。任務二：研習鑒賞主要人物形象以及舞臺說明的作用，分析并領悟娜拉出走的原因。1.結合劇情分析，小組合作探究以下問題：（1）一場假簽名事件的曝光，在娜拉家引起了軒然大波，最終導致了娜拉的離家出走，你是怎樣看待她冒名頂替的做法？她是否應該為她的假簽名負責？娜拉是一位性格活潑、天真可愛、體貼忠誠、吃苦耐勞、勇敢剛強的人物；為了救丈夫她除此別無他法，而且她依靠她的勤勞基本償還完了這筆債務。（2）當柯洛克斯泰的第二封信出現(xiàn)以后，娜拉和海爾茂的心理沖突是怎么變化的？第一次沖突：海爾茂以為一切萬事大吉，反過來安慰娜拉，娜拉一聲不吭。海爾茂這時對娜拉出奇的冷靜感到害怕。第二次沖突：娜拉換上日常衣服并和海爾茂進行一次談話。隨著談話的激化，海爾茂越來越被動尷尬，傲然的姿態(tài)也維持不下去了。娜拉明確宣布：“我不愛你了！”第三次沖突：海爾茂已經處于劣勢，他只能用“母親的義務”“你還是我的老婆”來要挾娜拉，娜拉的反抗卻繼續(xù)走向高峰。她不僅退還了結婚戒指，而且離家出走。（3）選文中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？“你的泥娃娃”指的是娜拉自己，因為她認識到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個玩偶?！澳吧恕敝傅氖呛柮?，這樣稱呼丈夫，是因為海爾茂與娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個陌生人，形同路人。（4）娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么？“我現(xiàn)在不信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達的具體意思是什么？奇跡中的奇跡：兩個人都要改變自己，相互尊重，平等相待。

娜拉通過這句話向海爾茂表示出自己已不相信與他之間的婚姻能有美好的結果；建立真正的夫妻關系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經破滅。（5）既然娜拉不應該因為假簽名事件而受到懲罰，海爾茂也最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？①性格原因。②認清了海爾茂的本質，以及自己在家庭中的屈辱地位。娜拉目睹了海爾茂鬧劇般的表演之后，她才如夢初醒，認識到這是一個不平等的婚姻，在這樣的不平等的婚姻之中，她感到的那種幸福生活事實上并不真實，是虛偽的。③娜拉進而開始對男權社會進行反思，認識到其中存在的種種虛偽和不合理。她追求獨立的人格，她的平等意識、自我意識覺醒了。（6）聯(lián)系劇情，小組合作探究，說說舞臺說明“穿外套”“戴帽子”“圍披肩”“拿起手提包”的作用。這些舞臺說明均是對娜拉動作的介紹。由此可以看出，娜拉在與海爾茂交談的過程中，一直在做著出走的準備，此時她離家出走的決心已經非常堅定。2.小組合作探究，總結娜拉的形象特點。①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂口口聲稱娜拉為“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是一位美麗可愛、優(yōu)雅迷人的女子。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她的詢問委婉含蓄，不忍心直接發(fā)問，用“下次化裝跳舞會咱們倆應該打扮成什么”“祝你安眠”等言語和給阮克點煙的行動，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉；她對海爾茂說的“想著快死的朋友，你還有心腸陪我？”這句話，也流露出對阮克將死的同情與傷感。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她主觀地把她與海爾茂的愛情想象成這種理想的實現(xiàn)。她對丈夫以無條件、無保留的付出實踐著愛情的理想。因此，當考慮到偽造父親簽名一事將要威脅到丈夫的前程時，她寧愿自己承擔全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨立和個性解放，具有勇敢堅毅的品格和反抗精神。當她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認識到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開始清醒，對當時的法律、宗教等產生質疑，并果斷、堅毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。3.小組合作探究，總結海爾茂的形象特點。①虛偽暴戾的男權思想擁護者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，叫她“小鳥兒”“小寶貝兒”等，但他從來沒把妻子放在與自己平等的地位上，不允許她有獨立的思想與人格。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也在他手里。當娜拉借款的事情有可能損害他的名譽和地位時，他就對娜拉破口大罵，百般侮辱，暴露出虛偽暴戾的丑陋嘴臉。

②自私自利，冷酷無情。在愛情中，海爾茂是自私的，娜拉可以為他去死，他卻不愿意為妻子承擔責任，犧牲名譽。對于朋友，他也是極端虛偽和冷酷的。送別妻子的同學林丹太太時，他表面上客客氣氣，轉臉就表現(xiàn)出一副極不耐煩的樣子；對于經常來往、病入膏肓、將不久于人世的老朋友阮克大夫，海爾茂非但沒有一點兒悲憫和同情，甚至說出“他的痛苦和寂寞比起咱們的幸福好像烏云襯托著太陽，苦樂格外分明”、阮克的死“對于咱們也未必不好”這樣冷酷的話來。

③反復無常、厚顏無恥的偽君子。借款事發(fā)前，他說“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你”。事發(fā)后，他面目猙獰，言語惡毒，全無平日的溫情脈脈。收到柯洛克斯泰退回娜拉借據(jù)并表示歉意的信時，感到自己安全了，又對娜拉笑臉相迎，并表示自己的肩膀很寬，可以保護她，就像“保護一只從鷹爪子底下救出來的小鴿子一樣”。在他道貌岸然的外表下隱藏著反復無常、厚顏無恥的本質。4.小組合作探究，討論：誰應該為娜拉玩偶地位買單？海爾茂的男權思想，這種思想是當時社會的一種普遍現(xiàn)象。娜拉玩偶地位的主觀原因：沒有什么崇高的理想和生活目的，具有孩子脾性，思想深處有男尊女卑意識和高低貴賤觀念，骨子里存在對男性的依附思想等原因。5.娜拉離家出走的巨大社會意義是什么？娜拉為追求人格的獨立，不甘做丈夫的玩偶，毅然離家出走。她的出走是對資產階級虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn)，是對整個資本主義社會秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動向“物化”女性的罪惡社會莊嚴宣告：“我首先是一個人，不是玩偶?！背蔀閶D女解放的“獨立宣言”。這對廣大婦女爭取自由、平等、人格的獨立起了巨大鼓舞作用。她的出走，震驚了男權社會，震醒了昏睡的女性，使整個社會鼎沸起來，引起人們對現(xiàn)存制度的懷疑。但娜拉出走后怎么辦？作者沒有明晰的答案。6.通過以上分析概括戲劇的主題。通過娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉為決裂的過程，探討了資產階級的婚姻問題，暴露了男權社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進而向資產階級社會的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。任務三：研習分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉”手法的運用，領略劇作家獨特的藝術創(chuàng)造。1.簡述節(jié)選部分的劇情，小組探究分析作品中的“戲劇性事件”以及“突轉”手法。（1）海爾茂剛從跳舞場回來，他向娜拉講了許多甜言蜜語。這些綿綿情話，正為后面他的破口大罵做了反襯和鋪墊。在看信之前，他再一次對娜拉說，“我常常盼望有樁危險事情威脅你，好讓我拼著命，犧牲一切去教你?！边@是先抑后揚的藝術手法。（2）娜拉這時真擔心海爾茂決心為她犧牲自己，所以做好了自殺準備，好以死去承擔一切責任。然而，海爾茂