外國(guó)文學(xué)史試題

外國(guó)文學(xué)史試題外國(guó)文學(xué)史試題外國(guó)文學(xué)史試題資料僅供參考文件編號(hào)：2022年4月外國(guó)文學(xué)史試題版本號(hào)：A修改號(hào)：1頁(yè)次：1.0審核：批準(zhǔn):發(fā)布日期：外國(guó)文學(xué)史第1套一、單項(xiàng)選擇題1．“荷馬時(shí)代”的主要文學(xué)成就是（）。BA．神話和詩(shī)歌B．神話和史詩(shī)C．寓言和小說(shuō)D．寓言和詩(shī)歌2．《埃涅阿斯紀(jì)》的作者是（）。AA．維吉爾B．賀拉斯C．奧維德D．索?？死账?．在對(duì)古希臘新喜劇進(jìn)行翻譯和改編的同時(shí)，羅馬喜劇也對(duì)（）。AA．羅馬社會(huì)的種種丑態(tài)惡習(xí)進(jìn)行諷刺B．羅馬當(dāng)局進(jìn)行尖銳的政治諷刺C．羅馬統(tǒng)治者歌功頌德D．城市小人物的生活進(jìn)行了深入的描寫(xiě)4．埃涅阿斯是新時(shí)代的理想公民形象，是個(gè)完美無(wú)缺的英雄，他具有（）。A．奧德修那樣的勇敢B．阿喀琉斯那樣的個(gè)人意識(shí)C．強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)和歷史使命感D．豐富的情感、鮮明的個(gè)性參考答案：C5．《伊利亞特》的基本內(nèi)容是（）。A．歌頌了特羅亞人反侵略的愛(ài)國(guó)主義精神B．歌頌掠奪戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性C．歌頌古代氏族英雄的勇敢精神D．歌頌神的無(wú)所不能參考答案：C6．《奧德修紀(jì)》的基本主題是（）。A．歌頌古代英雄保衛(wèi)私有財(cái)產(chǎn)的斗爭(zhēng)B．歌頌古代英雄保衛(wèi)氏族榮譽(yù)的斗爭(zhēng)C．歌頌忠貞不渝的愛(ài)情D．歌頌人類戰(zhàn)勝自然的智慧和力量參考答案：D7．阿喀琉斯是（）的主人公A．《美狄亞》B．《奧德修紀(jì)》C．《伊利昂紀(jì)》D．《阿卡奈人》參考答案：C8．被稱作古希臘“喜劇之父”的戲劇大師是（）。A．阿里斯托芬B．維吉爾C．奧維德D．歐里庇德斯參考答案：A9．被稱為“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”的古希臘劇作家的代表作是（）。A．《俄底浦斯王》B．《鳥(niǎo)》C．《被縛的普羅米修斯》D．《美狄亞》參考答案：D10．自古希臘戲劇創(chuàng)作中，首創(chuàng)“倒敘式”戲劇結(jié)構(gòu)的作品是（）。A．《被縛的普羅米修斯》B．《鳥(niǎo)》C．《俄底浦斯王》D．《美狄亞》參考答案：C11．歐洲中世紀(jì)文學(xué)發(fā)展最興盛的國(guó)家是（）。A．德國(guó)B．西班牙C．英國(guó)D．法國(guó)參考答案：D12．《羅蘭之歌》中羅蘭的形象代表（）。A．理想化的騎士B．封建領(lǐng)主C．國(guó)王D．上層市民參考答案：A13．“中世紀(jì)最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”是指（）。A．莎士比亞B．薄伽丘C．但丁D．喬叟參考答案：C14．《神曲》中現(xiàn)實(shí)性最強(qiáng)的是（）。A．《序曲》B．《地獄篇》C．《煉獄篇》D．《天堂篇》參考答案：B15．歐洲中世紀(jì)著名的《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》是（）的作品A．德國(guó)B．西班牙C．英國(guó)D．俄羅斯參考答案：D16．“破曉歌”屬于騎士文學(xué)中的（）。A．?dāng)⑹略?shī)B．小說(shuō)C．抒情詩(shī)D．英雄史詩(shī)參考答案：C17．不屬于中世紀(jì)世俗文學(xué)的是（）。A．城市文學(xué)B．教會(huì)文學(xué)C．騎士文學(xué)D．英雄史詩(shī)參考答案：B18．屬于中世紀(jì)早期英雄史詩(shī)的是（）。A．《薩迦》B．《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》C．《羅蘭之歌》D．《熙德》參考答案：A19．《神曲》中的數(shù)字“三”象征神學(xué)中的“三位一體”，那三位是（）。參考答案：BA．圣母圣父圣子B．圣靈圣父圣子C．圣母圣靈圣子D．圣父圣母圣靈20．《神曲》屬于（）。A．?dāng)⑹略?shī)B．史詩(shī)C．抒情詩(shī)D．長(zhǎng)篇抒情詩(shī)參考答案：A21．屬于莎士比亞傳奇劇的戲劇是（）。A．《冬天的故事》B．《雅典的泰門(mén)》C．《麥克白》D．《亨利八世》參考答案：A22．巴薩尼奧是莎士比亞戲?。ǎ┲械娜宋铩．《終成眷屬》B．《第十二夜》C．《兩位親貴》D．《威尼斯商人》參考答案：D23．世界文學(xué)史上第一部空想社會(huì)主義小說(shuō)是（）。A．《烏托邦》B．《巨人傳》C．《神曲》D．《堂吉訶德》參考答案：A24．《堂吉訶德》中作者用摹擬（）的寫(xiě)法對(duì)當(dāng)時(shí)文人社會(huì)進(jìn)行了諷刺。A．城市文學(xué)B．英雄史詩(shī)C．騎士文學(xué)D．教會(huì)文學(xué)參考答案：C25．《堂吉訶德》體現(xiàn)了（）思想。A．浪漫主義B．人文主義C．啟蒙主義D．批判現(xiàn)實(shí)主義參考答案：B26．《巨人傳》中描繪的理想社會(huì)——“德廉美修道院”的根本信條是（）。A．暢飲知識(shí)B．暢飲愛(ài)情C．暢飲真理D．做你所愿意做的事參考答案：D27．喬叟的《坎特伯雷故事集》的結(jié)構(gòu)方式，思想傾向和局限都近似于（）。A．《巨人傳》B．《小癩子》C．《堂吉訶德》D．《十日談》參考答案：D28．《巨人傳》中的巨人都是（）。A．國(guó)王典型B．貴族典型C．人文主義者的代表D．自然力的象征參考答案：C29．塞萬(wàn)提斯寫(xiě)作《堂吉訶德》的目的是（）。A．肯定騎士文學(xué)B．揭露教會(huì)罪惡C．否定騎士文學(xué)D．恢復(fù)騎士道參考答案：C30．桑丘是一個(gè)西班牙的（）。A．市民形象B．農(nóng)民形象C．騎士形象D．人文主義者形象參考答案：B第2套一、單項(xiàng)選擇題1．彌爾頓的《失樂(lè)園》屬于（）。A．長(zhǎng)詩(shī)B．散文詩(shī)C．抒情詩(shī)D．無(wú)韻詩(shī)參考答案：A2．古典主義文學(xué)時(shí)期的寓言家是（）。A．拉辛B．拉·封丹C．莫里哀D．高乃依參考答案：B3．古典主義悲劇的奠基之作（）。A．《安德洛瑪克》B．《恨世者》C．《唐璜》D．《熙德》參考答案：C4．更多的體現(xiàn)了莫里哀創(chuàng)作中民主傾向的戲劇作品是（）。A．《史嘉本的詭計(jì)》B．《恨世者》C．《可笑的女才子》D．《偽君子》參考答案：A5．法國(guó)古典主義悲劇創(chuàng)始人是（）。A．拉·封丹B．拉辛C．高乃依D．莫里哀參考答案：C6．古典主義文學(xué)最先在17世紀(jì)的（）興起A．英國(guó)B．意大利C．德國(guó)D．法國(guó)參考答案：D7．“阿巴貢”已成為（）的代名詞。A．守財(cái)奴B．偽善C．愚昧者D．智者參考答案：A8．《失樂(lè)園》中的撒旦是（）形象。參考答案：DA．虛偽、陰險(xiǎn)的小人B．驕傲自滿的惡魔C．敢于反抗權(quán)威、應(yīng)用不屈的戰(zhàn)士D．意志不堅(jiān)的資產(chǎn)者9．屬于莫里哀早期風(fēng)俗喜劇的作品是（）。A．《丈夫?qū)W堂》B．《貴人迷》C．《唐璜》D．《慳吝人》參考答案：A10．18世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家是（）。A．笛福B．菲爾丁C．斯威夫特D．理查遜參考答案：B11．德國(guó)市民悲劇中最杰出的作品是（）。DA歌德的《葛茲·封·伯利欣根》B席勒《強(qiáng)盜》C萊辛《薩拉·薩姆遜小姐》D席勒《陰謀與愛(ài)情》12．斯威夫特的代表作是（）。A．《格列佛游記》B．《魯賓遜漂流記》C．《湯姆·瓊斯》D．《克拉麗莎》參考答案：A13．下列屬于伏爾泰的作品是（）。A．《拉莫的侄兒》B．《老實(shí)人》C．《新愛(ài)洛綺斯》D．《費(fèi)加羅的婚姻》參考答案：B14．《浮士德》以建立人間樂(lè)園作為主人公探索真理一生的終結(jié)，實(shí)質(zhì)上反映出（）。A．作者回避了革命斗爭(zhēng)、用個(gè)人的道德完善和改造自然來(lái)代替社會(huì)革命B．作者以歷史唯物主義的觀點(diǎn)總結(jié)了資產(chǎn)階級(jí)三百年來(lái)所進(jìn)行的反封建斗爭(zhēng)C．資產(chǎn)階級(jí)務(wù)實(shí)進(jìn)取改造社會(huì)的革命力量D．作者對(duì)于宗教真理的追求參考答案：A15．被稱為歐洲文學(xué)四大名著的是：《伊利亞特》、《神曲》、《哈姆雷特》和（）。A．《少年維特之煩惱》B．《浮士德》C．《拉莫的侄兒》D．《魯賓遜漂流記》參考答案：B16．靡非斯特的形象的主要作用是（）。A．作為惡的代表來(lái)反襯善B．說(shuō)明美與惡、行與惰不是矛盾的統(tǒng)一體C．說(shuō)明社會(huì)的惡勢(shì)力必將走向滅亡D．表現(xiàn)堅(jiān)定不屈的形象參考答案：A17．浮士德與瑪甘淚愛(ài)情的悲劇性是（）。A．資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性自由的要求和封建勢(shì)力的矛盾B．立志與情欲的矛盾C．事業(yè)與愛(ài)情的矛盾D．家庭與社會(huì)的矛盾參考答案：A18．《浮士德》是一部（）。CA．現(xiàn)實(shí)主義作品B．浪漫主義作品C．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的作品D．象征主義作品19．“狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”是（）啟蒙運(yùn)動(dòng)的階段A．英國(guó)B．意大利C．德國(guó)D．法國(guó)參考答案：C20．下面屬于雪萊的作品是（）。A．《老水手》B．《解放的普羅米修斯》C．《歌集》D．《抒情歌謠集》參考答案：B21．塑造了俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“小人物”形象的作家是（）。A．普希金B(yǎng)．果戈理C．萊門(mén)托夫D．別林斯基參考答案：A22．乞乞科夫走訪的最后一個(gè)體現(xiàn)了“具有俄國(guó)農(nóng)奴制衰敗的基本特征”的地主形象是（）。A．馬尼羅夫B．潑留希金C．羅士特萊夫D．梭巴開(kāi)維支參考答案：B23．屬于政治抒情詩(shī)的是（）。A．《解放的普羅米修斯》B．《抒情歌謠集》C．《東方敘事詩(shī)》D．《西風(fēng)頌》參考答案：D24．狄更斯的《雙城記》屬于（）。A．騎士小說(shuō)B．市民小說(shuō)C．歷史小說(shuō)D．傳奇小說(shuō)參考答案：C25．梅尼特醫(yī)生是小說(shuō)（）中的主人公A．《艱難時(shí)世》B．《遠(yuǎn)大前程》C．《雙城記》D．《小杜麗》參考答案：C26．《死魂靈》嘲笑的是沙皇俄國(guó)的（）。A．官僚B．地主C．資產(chǎn)階級(jí)D．前三項(xiàng)皆有參考答案：D27．屬于長(zhǎng)篇小說(shuō)的是（）。A．《外套》B．《羊脂球》C．《漂亮朋友》D．《驛站長(zhǎng)》參考答案：C二、多項(xiàng)選擇題1．莫里哀在《婦人學(xué)堂》中提出了（）等問(wèn)題。A．榮譽(yù)、權(quán)力B．婚姻C．女子教育D．戰(zhàn)爭(zhēng)E．宗教參考答案：B,C,E2．英國(guó)第二代浪漫主義詩(shī)人是（）。A．華茲華絲B．拜倫C．騷賽D．雪萊E．柯勒律治參考答案：B,D3．19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中，被馬克思稱贊的“出色的小說(shuō)家”有（）。A．薩克雷B蓋斯凱爾夫人C艾米利·勃朗特D夏綠蒂·勃朗特E狄更斯參考答案：A,B,C,D,E第3套一、單項(xiàng)選擇題1．以下屬于托爾斯泰創(chuàng)作的劇本的是（）。A．《活尸》B．《舞會(huì)之后》C．《琉森》D．《克萊采爾奏鳴曲》參考答案：A2．聶赫留朵夫是（）中的主人公A．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》B．《安娜·卡列尼娜》C．《復(fù)活》D．《琉森》參考答案：C3．“威塞克斯小說(shuō)”的出現(xiàn)與（）有關(guān)A．狄更斯B．哈代C．肖伯納D．高爾斯華綏參考答案：B4．葉琳娜是屠格涅夫的小說(shuō)（）中的主人公A．《羅亭》B．《前夜》C．《父與子》D．《獵人筆記》參考答案：B5．屠格涅夫刻畫(huà)“新人”形象的第一部作品是（）。A．《父與子》B．《羅亭》C．《獵人筆記》D．《前夜》參考答案：D6．屬于契訶夫創(chuàng)作的戲劇是（）。A．《變色龍》B．《公務(wù)員之死》C．《萬(wàn)卡》D．《櫻桃園》參考答案：D7．提出“人的精神反叛”問(wèn)題的易卜生的作品是（）。A．《布朗德》B．《玩偶之家》C．《比爾·金特》D．《群鬼》參考答案：A8．《草葉集》的基本主題思想是（）。A．熱烈歌頌大自然B．充滿濃郁的理想主義色彩C．歌頌民主、自由，倡導(dǎo)人類自由平等D．贊美新的人參考答案：C9．《海燕》主要采用的藝術(shù)手法（）。A．描寫(xiě)B(tài)．對(duì)比C．夸張D．象征參考答案：D10．（）使海明威成為“迷惘的一代”的代表。A．《太陽(yáng)照樣升起》B．《永別了，武器》C．《老人與?！稤．《喪鐘為誰(shuí)而鳴》參考答案：A11．《老人與?！返闹魅斯牵ǎ?。A．曼諾林B．喬登C．亨利D．桑體亞哥參考答案：D12．前蘇聯(lián)被稱為“史詩(shī)作家”的是（）。A．肖洛霍夫B．高爾基C．法捷耶夫D．屠格涅夫參考答案：A13．索科洛夫是小說(shuō)（）的主人公。A．《靜靜的頓河》B．《一個(gè)人的遭遇》C．《被開(kāi)墾的處女地》D．《幸?！穮⒖即鸢福築14．毛姆的《月亮和六便士》是（）作品。A．荒誕派B．表現(xiàn)主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．象征主義參考答案：C15．恰佩克是（）的作家。A．法國(guó)B．瑞典C．古巴D．捷克參考答案：D16．荒誕派戲劇興起于（）。A．意大利B．法國(guó)C．美國(guó)D．英國(guó)參考答案：B17．萊辛的《金色筆記》的主人公是（）。A．索非亞B．安娜C．瑪莎D．莉莉參考答案：B18．《捕蝶者》的作者是（）。A．斯泰因B．福爾斯C．馮尼格D．馬爾克思參考答案：B19．不屬于馬爾克斯的作品的是（）。A．《枯枝敗葉》B．《百年孤獨(dú)》C．《暴力的兒女們》D．《族長(zhǎng)的沒(méi)落》參考答案：C20．品欽的小說(shuō)《V》的主人公是（）。A．蒂龍B．斯坦西爾C．尤索林D．希普曼參考答案：B21．斯泰因的獨(dú)特創(chuàng)作方法是（）。A．“持續(xù)現(xiàn)在時(shí)”B．元虛構(gòu)C．對(duì)虛詞的非正常運(yùn)用D．戲仿參考答案：A22．《第二十二條軍規(guī)》的主人公是（）。A．蒂龍B．斯坦西爾C．尤索林D．希普曼參考答案：C23．不屬于格里耶的作品是（）。A．《在迷宮里》B．《橡皮》C．《嫉妒》D．《日程表》參考答案：D24．不屬于米蘭·昆德拉的作品是（）。A．《生活在別處》B．《緩慢》C．《日程表》D．《笑忘錄》參考答案：C25．新小說(shuō)的“小說(shuō)革命”是指（）。A．顛覆傳統(tǒng)小說(shuō)以人為中心的觀念B．重主觀C．重新回歸客觀世界D．重視想象答案：A二、多項(xiàng)選擇題1．19世紀(jì)末，法國(guó)最有影響的兩個(gè)非主潮文學(xué)流派是（）。A．未來(lái)主義B．超現(xiàn)實(shí)主義C．達(dá)達(dá)主義D．象征主義E．唯美主義參考答案：D,E2．自惠特曼后，美國(guó)出現(xiàn)的主要現(xiàn)實(shí)主義作家有（）。A．馬克·吐溫B．歐文C．杰克·倫敦D．霍桑E．歐·亨利參考答案：A,C,E3．現(xiàn)代主義文學(xué)的藝術(shù)特征是（）。A．象征性B．荒誕性C．自由聯(lián)想D．時(shí)空倒置E．客觀性參考答案：A,B,C,D4．后期象征主義的代表作家（）。A．貝爾克B．波德萊爾C．葉芝D．龐德E．艾略特參考答案：A,C,D,E5．新小說(shuō)用來(lái)顛覆傳統(tǒng)小說(shuō)以人為中心的觀念的方法是（）。A．戲仿B．元虛構(gòu)C．夸張D．象征E．比喻參考答案：A,B外國(guó)文學(xué)史模擬題一、一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共24分）1．中世紀(jì)后期英雄史詩(shī)的中心主題是（）。A．理想主義B．英雄主義C．愛(ài)國(guó)主義D．浪漫主義A|B|√C|D|2．塞萬(wàn)提斯在《堂吉訶德》中以（）來(lái)反對(duì)沒(méi)落的封建階級(jí)和市民階層的庸俗自私。A．資產(chǎn)階級(jí)民主精神B．理想化的騎士精神C．宗教幻想D．神秘的幻想主義A|√B|C|D|3．古典主義喜劇三一律運(yùn)用的最嚴(yán)格出色的作家是（）。A．莫里哀B．拉辛C．高乃依D．讓·拉封丹A|√B|C|D|4．英國(guó)第二代浪漫主義的杰出代表是詩(shī)人（）和（），后者被恩格斯譽(yù)為“天才的預(yù)言家”。A．拜倫雪萊B．柯利律治雪萊C．拜倫柯利率治D．柯利律治拜倫√A|B|C|D|5．（）是法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基者。A．巴爾扎克B．斯丹達(dá)爾C．梅里美D．福樓拜A|√B|C|D|6．《人間喜劇》的主體部分是（）。A．風(fēng)俗研究類作品B．哲學(xué)研究類作品C．分析研究類作品D．私人生活場(chǎng)景作品√A|B|C|D|7．狄更斯反映勞資矛盾、批判資產(chǎn)階級(jí)功利主義哲學(xué)的重要作品是（）。A．《荒涼山莊》B．《偉大的期望》C．《小杜麗》D．《艱難時(shí)世》A|B|C|√D|8．易卜生中期創(chuàng)作的兩部史詩(shī)劇是（）。A|√B|C|D|A《玩偶之家》《比爾·金特》B《比爾·金特》布朗德》C《人民公敵》《群鬼》D《建筑師》《布朗德》9．開(kāi)50年代后半期和60年代蘇聯(lián)一系列衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品先河的是（）?！藺|B|C|D|A肖洛霍夫《一個(gè)人的遭遇B邦達(dá)列夫《最后的炮轟C巴克拉諾夫《一寸土D西蒙諾夫《生者與死者10．法國(guó)自然主義小說(shuō)最早的實(shí)踐者是（）。A．龔古爾兄弟B．左拉C．莫泊桑D．蕭伯納√A|B|C|D|11．尤普敦·辛克萊以創(chuàng)作（）而聞名。A|B|C|√D|A．“虛擬小說(shuō)”B．“硬漢性格”小說(shuō)C．揭露“美國(guó)生活方式”的作品D．“揭發(fā)黑幕”小說(shuō)12．“介入文學(xué)”的立論是（）提出來(lái)的。A．阿拉貢B．布萊希C．薩特D．馬爾克斯A|B|√C|D|二、多項(xiàng)選擇題（每小題3分，共12分）1．《浮士德》是一部（）。A．現(xiàn)實(shí)主義作品B．浪漫主義作品C．現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的作品D．象征主義作品E．大量運(yùn)用象征手法的作品A|B|√C|D|√E|2．俄國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文藝批評(píng)家有（）。A．果戈理B．別林斯基C．萊蒙托夫D．車爾尼雪夫斯基E．杜勃羅留波夫A|√B|C|√D|√E|3．法國(guó)新小說(shuō)派的創(chuàng)作特點(diǎn)主要有（）。A．人物只是表現(xiàn)心理因素或心理狀態(tài)的臨時(shí)道具B．情節(jié)結(jié)構(gòu)的演進(jìn)完整C．強(qiáng)調(diào)建立純屬內(nèi)心世界的時(shí)間空間D．善于運(yùn)用內(nèi)含的、隱喻的、魔術(shù)般的詞匯E．采用冷靜、準(zhǔn)確、象攝影機(jī)一樣忠實(shí)的語(yǔ)言√A|B|√C|D|√E|4．德萊塞小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)（）?！藺|B|√C|D|E|A．取材真實(shí)B．語(yǔ)言含蓄簡(jiǎn)練C．細(xì)節(jié)描寫(xiě)精確D．人物形象夸張E．以主觀塑造人物三、名詞解釋（每小題4分，共16分）1．“文人史詩(shī)”“文人史詩(shī)”相對(duì)于荷馬史詩(shī)而言，即它不是民間藝人的集體創(chuàng)作，而是有專事藝術(shù)生產(chǎn)的文人精心創(chuàng)作而成。他有鮮明的創(chuàng)作目的和深刻的思考，有自覺(jué)的藝術(shù)構(gòu)思、藝術(shù)方法和獨(dú)特的個(gè)性。歐洲文學(xué)史上第一部文學(xué)史詩(shī)是古羅馬詩(shī)人維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》。2．人文主義人文主義是資產(chǎn)階級(jí)的思想體系，用來(lái)表達(dá)文藝復(fù)興時(shí)期新型資產(chǎn)階級(jí)反封建、反教會(huì)的思想內(nèi)容，即以人性反對(duì)神性，以追求理性和世俗幸福反對(duì)宗教神學(xué)。人文主義與人道主義在本質(zhì)上是一致的，但一般把文藝復(fù)興時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)思想體系稱人文主義，以說(shuō)明人文主義是人道主義的初級(jí)階段和發(fā)展基礎(chǔ)。3．莎士比亞化“莎士比亞化”是馬克思針對(duì)拉薩爾“席勒式地把個(gè)人變成時(shí)代精神的單純傳聲筒”而提出的創(chuàng)作原則，要求作家從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，以生動(dòng)的情節(jié)、鮮明的人物形象、廣闊的社會(huì)背景和豐富的語(yǔ)言，使作品的思想傾向自然而然地流露出來(lái)，而不是特意把他點(diǎn)出來(lái)，做到現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義、悲劇和戲劇的有機(jī)結(jié)合。4．流浪漢小說(shuō)產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉西班牙的一種文學(xué)體裁。他以流浪漢為主人公，以主人公的浪跡為線索描寫(xiě)城市生活。流浪漢小說(shuō)都多自傳體形式，語(yǔ)言生動(dòng)俏皮，具有較強(qiáng)的諷刺性。流浪漢小說(shuō)雖能較廣地反映社會(huì)，但結(jié)構(gòu)單純，情節(jié)之間缺乏有機(jī)聯(lián)系。代表作是《小癩子》。四、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1．荷馬史詩(shī)的藝術(shù)成就是什么1）具有現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩種創(chuàng)作方法的因素；史詩(shī)取材有據(jù)，反映時(shí)代風(fēng)云，又穿插神話故事，神人合一，寫(xiě)實(shí)之中又富有浪漫色彩。2）塑造出眾多個(gè)性鮮明的人物；它不僅用人物語(yǔ)言和行動(dòng)表現(xiàn)其性格，還用心理描寫(xiě)表現(xiàn)人物復(fù)雜的思想感情。3）剪裁得當(dāng)，線索分明。4）富于民間文學(xué)特色，因?yàn)槭侨嗣窨陬^創(chuàng)作，語(yǔ)言質(zhì)樸、清新；表現(xiàn)手法多為：重復(fù)、夸張、比喻等。2．中世紀(jì)歐洲文學(xué)的基本特征是什么中世紀(jì)文學(xué)經(jīng)歷了封建制度形成、發(fā)展、崩潰的漫長(zhǎng)歷史過(guò)程，文學(xué)形式多樣，但作為特定時(shí)期的文學(xué)仍有其共同特點(diǎn)：鮮明的宗教烙印?；浇淘谥惺兰o(jì)至高無(wú)上的統(tǒng)治地位使文學(xué)深受其影響，這不僅體現(xiàn)在教會(huì)文學(xué)中，就連人民群眾創(chuàng)作的英雄史詩(shī)和城市文學(xué)也有不同程度的宗教色彩。此外，在藝術(shù)手法上常采用夢(mèng)幻故事的形式和象征、寓意的表現(xiàn)手法，間接地表現(xiàn)社會(huì)生活，帶有神秘主義色彩。3．如何評(píng)價(jià)夏洛克《威尼斯商人》中的夏洛克是個(gè)家產(chǎn)萬(wàn)貫的高利貸者，他性格的突出特征是赤裸裸的貪婪和嗜財(cái)如命。他雖有萬(wàn)貫家財(cái)，卻過(guò)著清教徒式的生活，苛刻地對(duì)待仆人、嚴(yán)厲的管教女兒，他是世界文學(xué)中著名的典型之一。但同時(shí)夏洛克是個(gè)猶太人，由于那個(gè)時(shí)代的民族和宗教偏見(jiàn)，他又有受歧視的一面。莎士比亞通過(guò)這個(gè)形象表現(xiàn)了資本主義原始積累時(shí)期高利貸者的殘忍和狡猾，譴責(zé)他對(duì)錢(qián)的無(wú)限貪婪，同時(shí)又從人文主義的立場(chǎng)出發(fā)，借夏洛克之口，表示對(duì)種族歧視的反感，同情被迫害的猶太民族。五、論述題（每小題15分，共30分）1．試述索?？死账箤?duì)悲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。索?？死账故窍ＥD悲劇第二階段的代表作家，他的創(chuàng)作是雅典民主制由盛而衰時(shí)期的生活的反映。希臘悲劇藝術(shù)形式在他手中臻于完美，他的創(chuàng)作標(biāo)志著希臘悲劇的成熟。索?？死账沟呢暙I(xiàn)首先在人物塑造方面，他善于表現(xiàn)人物性格。他的劇中很少出現(xiàn)神，他也不再借有神力，而是依靠人物性格本身的發(fā)展構(gòu)成戲劇發(fā)展的動(dòng)力。他把人物放入復(fù)雜激烈的戲劇沖突中去塑造，而且用對(duì)比加強(qiáng)效果，從而使人物表現(xiàn)出較復(fù)雜深刻的思想感情。他的人物性格不是簡(jiǎn)單一律的，而是多姿多彩的。著名的形象是俄狄普斯王這樣質(zhì)樸莊嚴(yán)的英雄想象。他反抗命運(yùn)的頑強(qiáng)態(tài)度，為正義和幸福而斗爭(zhēng)的遺志，以及自我犧牲精神，都是感人至深的。其次，索?？死账乖诒瘎∷囆g(shù)形式上做出巨大貢獻(xiàn)。他改三聯(lián)劇格式維系三個(gè)獨(dú)立的悲劇，增大了劇本的容量。他在兩個(gè)演員的基礎(chǔ)上又增加了一個(gè)人，加強(qiáng)了人物的動(dòng)作和對(duì)話，使對(duì)話在戲劇中占有最重要的地位。他減弱歌隊(duì)的作用，使合唱化為劇情的有機(jī)組成部分。尤其在戲劇結(jié)構(gòu)布局方面，他講求情節(jié)的整一，重視戲劇內(nèi)部有機(jī)聯(lián)合。他的悲劇結(jié)構(gòu)復(fù)雜，去不給人以雜亂之感。布局嚴(yán)整而和諧。情節(jié)發(fā)展越來(lái)越趨緊張，但內(nèi)容卻能自然發(fā)展。2．試述《神曲》在藝術(shù)表現(xiàn)方面的二重性。在藝術(shù)表現(xiàn)上有新舊交替的特點(diǎn)：首先他具有明顯的新文學(xué)特點(diǎn)。1）表現(xiàn)出文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，他以幻想的三界旅行為框架，卻鮮明的反映了現(xiàn)實(shí)生活。2）勾畫(huà)了多姿多彩的具有現(xiàn)實(shí)性的人物現(xiàn)象。無(wú)論是真人，還是歷史人物、虛構(gòu)人物，都能賦予他們外形、動(dòng)作或表情上的某一特征，讓他們成為具有概括意義的典型。3）采用了豐富生動(dòng)的民族化語(yǔ)言，從而打破了當(dāng)時(shí)寫(xiě)作用拉丁語(yǔ)的戒律。同時(shí)還用意大利民族中的一種格律為基礎(chǔ)，構(gòu)成了每段三行的連鎖韻律?！渡袂吩谒囆g(shù)上也有明顯的舊時(shí)代的印痕：1）采用了中古夢(mèng)幻文學(xué)的流行方法，充滿了象征、寓意。2）嚴(yán)密而完整的結(jié)構(gòu)也帶有中世紀(jì)意識(shí)的特點(diǎn)，以3、9、10這些在中世紀(jì)人們心中具有神秘意義的數(shù)字來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，帶有明顯的宗教神秘色彩。模擬二：一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共24分）1．希臘神話浸潤(rùn)著（）思想。A．神教B．來(lái)世C．人本主義D．禁欲A|B|√C|D|2．《神曲》是（）。A．在政治上、道德上探索了意大利民族的出路B．抽象的、無(wú)法反映意大利人的現(xiàn)實(shí)生活C．表現(xiàn)了現(xiàn)世生活高于來(lái)世生活的思想D．表現(xiàn)出對(duì)宗教道德的否定√A|B|C|D|3．古典主義文學(xué)的基本特點(diǎn)是（）。A反封建反教會(huì)，以“人”為中心B要求時(shí)間、地點(diǎn)、情節(jié)三整一C塑造典型環(huán)境中的典型人物D．以古希臘羅馬文學(xué)為典范，塑造類型化人物，崇尚理性A|B|C|√D|4．《魯賓遜漂流記》中的魯賓遜是怎樣一個(gè)人（）A．真正的資產(chǎn)者形象B．狡詐的律師形象C．進(jìn)步的貴族形象D．探險(xiǎn)家形象√A|B|C|D|5．《少年維特之煩惱》中主人公維特之所以自殺的根本原因在于（）。A．愛(ài)情的幻滅B．社會(huì)環(huán)境的令人窒息C．朋友的出賣D．事業(yè)的失敗A|√B|C|D6．《恰爾德·哈羅爾德》以（）作為結(jié)構(gòu)作品的主要依據(jù)。A．空間的轉(zhuǎn)換B．詩(shī)人的主觀情緒C．時(shí)間的推移D．事實(shí)的性質(zhì)A|√B|C|D|7．被列夫·托爾斯泰贊譽(yù)為“第一次以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法處理戰(zhàn)爭(zhēng)題材”的是斯丹達(dá)爾關(guān)于滑鐵盧戰(zhàn)役的精彩描寫(xiě)，它出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（）。A．《紅與黑》B．《紅與白》C．《回憶拿破侖》D．《巴馬修道院》A|B|C|√D|8．被稱為《人間喜劇》序幕的作品是（）。A．《舒昂黨人》B．《高老頭》C．《幻滅》D．《歐也妮·葛朗臺(tái)》A|√B|C|D|9．高爾基早期現(xiàn)實(shí)主義中短篇小說(shuō)中最引人注目的是以（）為題材的作品。A．小市民B．工人C．流浪漢D．農(nóng)民A|B|√C|D|10．海明威小說(shuō)（）中的名言“一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他”，對(duì)他所贊頌的“硬漢子”精神作了有力的概括。A．《永別了，武器》B．《老人與?！稢．《太陽(yáng)照樣著升起》D．《乞力馬扎羅的雪》A|√B|C|D|11．現(xiàn)代派詩(shī)歌的奠基作是艾略特的（）。A．《普魯弗洛克的情歌》B．《荒原》C．《四個(gè)四重奏》D．《一家團(tuán)圓》A|√B|C|D12．在強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品科學(xué)性、真實(shí)性的同時(shí)，左拉（）。A．也強(qiáng)調(diào)作品應(yīng)反映作家的主觀色彩B．反對(duì)作品中有任何主觀成份C．主張作品不要帶有過(guò)多的主觀色彩D．認(rèn)為作品要有一定的浪漫因素A|√B|C|D|二、多項(xiàng)選擇題（每小題3分，共12分）1．狄更斯的晚期作品（）。A|B|√C|√D|√E|A幽默多于諷刺B都采用流浪漢小說(shuō)結(jié)構(gòu)C線索眾多、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)D批判性增強(qiáng)E人道主義神話2．陀思妥耶夫斯基側(cè)重塑造“小人物形象”的作品有（）?！藺|√B|√C|D|E|A．《窮人》B．《被欺凌與被侮辱的》C．《罪與罰》D．《白癡》E．《卡拉瑪佐夫兄弟》3．未來(lái)主義文學(xué)代表作家有（）。A．艾呂雅B．卡夫卡C．阿波里奈D．普魯斯特E．恰佩克√A|B|√C|D|E|4．?？思{小說(shuō)創(chuàng)作的主要特點(diǎn)有（）。A．側(cè)重表現(xiàn)美國(guó)大都市文明B．對(duì)美國(guó)南方的歷史、現(xiàn)狀和未來(lái)做出深切的反思和展望C．注重表現(xiàn)人物的潛意識(shí)和變態(tài)心理D．系列性E．發(fā)展意識(shí)流手法A|√B|√C|√D|√E|三、名詞解釋（每小題4分，共16分）1．“百科全書(shū)”派《百科全書(shū)》全名《科學(xué)、藝術(shù)和工藝百科全書(shū)》，由狄德羅和達(dá)朗貝任主編。狄德羅把編輯工作變成一場(chǎng)反封建的戰(zhàn)斗，組織當(dāng)時(shí)的啟蒙思想家，總結(jié)了啟蒙運(yùn)動(dòng)在自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)方面的成就，對(duì)封建制度的上層建筑和意識(shí)形態(tài)發(fā)動(dòng)了一次全面的攻擊。他的編輯出版形成了法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的高潮，而狄德羅被稱為“百科全書(shū)”派的代表人物。2．哲理小說(shuō)是十八世紀(jì)啟蒙作家創(chuàng)立的一種新穎獨(dú)特的文學(xué)體裁。它既具有一般小說(shuō)的虛構(gòu)性，但又缺乏其生動(dòng)的情節(jié)和性格豐富的人物，而是以其深刻的哲理和精致的分析，體現(xiàn)作品的政治傾向性和教誨性，以達(dá)到啟蒙的社會(huì)功用，因此，作品中的人物往往成為作者政治、哲學(xué)思想的代言人，缺乏藝術(shù)感染力。但是，哲理小說(shuō)的手法靈活多樣，生動(dòng)活潑；語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，精辟警策，在反封建、反教會(huì)的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用。哲理小說(shuō)的代表作為《老實(shí)人》、《拉摩的侄兒》等。3．市民劇又稱嚴(yán)肅喜劇、正劇，是啟蒙文學(xué)的一種形式。狄德羅《論戲劇藝術(shù)》系統(tǒng)地論述了啟蒙戲劇的理論主張，其要點(diǎn)是：戲劇要有教育作用，有鮮明的政治傾向性；要描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的生活和斗爭(zhēng)，要塑造新的人物，以第三等級(jí)的普遍人作為戲劇的主人公；打破古典主義把悲劇和喜劇截然分開(kāi)的清規(guī)戒律，用散文取代傳統(tǒng)的韻文。代表作有《私生子》、《費(fèi)加羅的婚禮》等。4．狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)是十八世紀(jì)七十年代發(fā)生在德國(guó)的異常聲勢(shì)浩大的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它是德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的繼續(xù)和發(fā)展，在反封建和強(qiáng)調(diào)民族性方面比啟蒙時(shí)期更向前進(jìn)了一大步，標(biāo)志著德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民族意識(shí)有了進(jìn)一步覺(jué)醒?？耧j突進(jìn)運(yùn)動(dòng)作家崇尚感情，歌頌自然，強(qiáng)調(diào)“天才”，帶有狂熱的個(gè)人主義傾向和叛逆精神。由于德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的軟弱，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)只局限于文學(xué)領(lǐng)域，沒(méi)能發(fā)展為政治運(yùn)動(dòng)，因此到八十年代就低落下去。四、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1．《唐璜》是如何諷刺貴族階級(jí)的《唐璜》是根據(jù)西班牙傳說(shuō)寫(xiě)成的。此劇是莫里哀打破古典主義法規(guī)的劇本之一，劇中主人公性格具有明顯的矛盾性和復(fù)雜性。唐璜是個(gè)貴族惡少，他儀表文雅，但品行惡劣，好話說(shuō)盡，壞事做絕。他到處勾引良家婦女，但“愛(ài)”一個(gè)丟一個(gè)，被他的仆人稱為“結(jié)婚專家”。最后惡貫滿盈，在仇人石像前遭到懲罰，陷進(jìn)崩裂的大地。這預(yù)示著貴族階級(jí)的不妙下場(chǎng)。唐璜的形象表現(xiàn)了17世紀(jì)，法國(guó)貴族在生活和道德上的腐敗和墮落?！短畦肥且槐緫?zhàn)斗性很強(qiáng)的作品，由于對(duì)貴族的尖銳諷刺和揭露，演出15場(chǎng)后被停演。2．維特是一個(gè)什么樣的青年維特是《少年維特之煩惱》中的男主人公，是代表當(dāng)時(shí)德國(guó)社會(huì)里覺(jué)醒了的青年一代的形象，具有高度的典型意義。他有理想、才能，渴望自由，又力圖有所作為。但周圍的現(xiàn)實(shí)是沉悶和鄙陋的。貴族的傲慢和偏見(jiàn)，官府的腐敗，市民的平庸等。這一切都與他格格不入。他愁悶、孤獨(dú)、卻無(wú)能為力，只得從大自然、兒童和農(nóng)民那里尋找慰藉。綠蒂的質(zhì)樸純真使他傾倒，然而，她甘愿在平庸的圈子里生活，維特只好在絕望中自殺。他的死，是社會(huì)不容的結(jié)果。是他既憎惡社會(huì)又找不到出路的必然歸宿，也是他對(duì)那個(gè)令人窒息的社會(huì)的孤獨(dú)而消極的抗議。維特那濃重的感傷情緒，正反映了德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)找不到一條真正擺脫封建束縛的道路的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。3．薩特的“境遇劇”的特色和意義是什么薩特的“境遇劇”是指在舞臺(tái)上展現(xiàn)人的境遇，并將這種境遇推向極致，人們?cè)谄渲凶龀龅倪x擇既是無(wú)奈的，又是自由的?！督]》中提到的“他人就是地獄”的名言，實(shí)際上說(shuō)出了人與人之間難于溝通的事實(shí)?！豆ы樀募伺吠瑯由婕傲藴贤ɡщy的問(wèn)題?！端罒o(wú)葬身之地》將一群反對(duì)賣國(guó)政府的愛(ài)國(guó)志士的境遇推向極端，他們都做出了自己的自由選擇。五、論述題（每小題15分，共30分）1．《堂·吉訶德》的思想意義是什么《堂·吉訶德》是一部反對(duì)封建的杰作。他以深刻的內(nèi)容、典型的人物和辛辣的諷刺，抨擊和嘲笑了腐朽荒唐的騎士制度和流行的騎士小說(shuō)，生動(dòng)地表現(xiàn)出騎士的長(zhǎng)矛、甲胄已進(jìn)了歷史陳列館，逆時(shí)代車輪而行必將碰得頭破血流。事實(shí)上，小說(shuō)問(wèn)世后，騎士小說(shuō)在西班牙就銷聲匿跡了。小說(shuō)為后人提供了16世紀(jì)末到17世紀(jì)初西班牙社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、道德生活的廣闊圖畫(huà)，揭露了封建貴族的驕奢淫逸，反映了在封建統(tǒng)治下人民的苦難。小說(shuō)在典型人物塑造上有很多值得借鑒的東西。全書(shū)中的人物只有兩個(gè)：堂·吉訶德與桑丘，可說(shuō)是一個(gè)“瘋子”和一個(gè)“傻子”，但反映的生活卻非常廣闊、深刻。雖然主人公盲目蠻干，但同時(shí)他的人文主義理想和他為實(shí)現(xiàn)正義理想勇往直前的性格，又使他成為可愛(ài)的人，尤其值得肯定的可貴品質(zhì)。他和桑丘都不是類型化的人物。2．簡(jiǎn)述《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》是海涅的代表作，是他諷刺詩(shī)的頂峰。詩(shī)人1831年遷居巴黎，1843年10月回國(guó)探親，長(zhǎng)詩(shī)便是這次“旅行”的成果。長(zhǎng)詩(shī)用光怪陸離的夢(mèng)境、幻想、童話和傳說(shuō)等方式，抨擊了德國(guó)封建割據(jù)政權(quán)及其精神支柱天主教會(huì)的反動(dòng)性；批判了反動(dòng)階級(jí)庸俗猥瑣的市俗習(xí)氣，揭露了所謂“反政府”的自由主義派別的反動(dòng)實(shí)質(zhì)；表達(dá)出詩(shī)人的愛(ài)國(guó)熱情和革命民主主義思想。長(zhǎng)詩(shī)將光怪陸離的幻想世界和生活的真實(shí)畫(huà)面結(jié)成一體。使現(xiàn)實(shí)主義的描寫(xiě)與浪漫主義因素相結(jié)合，強(qiáng)烈的抒情性以及精美、生動(dòng)、韻律鏗鏘、節(jié)奏感強(qiáng)的語(yǔ)言，構(gòu)成了長(zhǎng)詩(shī)藝術(shù)方面的特點(diǎn)。模擬三：一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共24分）1．世界第一部軍事題材巨著是（）。A．《伊利亞特》B．《奧德修紀(jì)》C．《埃涅阿斯紀(jì)》D．《阿卡索人》√A|B|C|D|2．《神曲》幻游三界的構(gòu)思是（）。A．借宗教幻想反映宗教的荒謬B．宗教觀點(diǎn)的直接表現(xiàn)C．反映了但丁對(duì)宗教觀點(diǎn)認(rèn)識(shí)的矛盾性D．對(duì)宗教道德的否定A|√B|C|D|3．桑丘·潘沙是一個(gè)西班牙的（）。A．市民形象B．農(nóng)民形象C．騎士形象D．人文主義者形象A|√B|C|D|4．《浮士德》在藝術(shù)上的一個(gè)主要特色是（）。A|√B|C|D|A．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，以現(xiàn)實(shí)主義為主體B．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，以浪漫主義為主體C．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，兩者都是主體D．現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，第一部以浪漫主義為主體，第二步以現(xiàn)實(shí)主義為主體5．被稱為“美國(guó)文學(xué)之父”的前期浪漫主義代表作家之一是（）,與他同時(shí)代的浪漫主義作家?guī)彀?，是“純粹美?guó)式”長(zhǎng)篇小說(shuō)的首創(chuàng)者，有（）之稱。（）則是美國(guó)短篇小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者，也是象征主義的先驅(qū)。A|B|√C|D|A．愛(ài)·倫坡美國(guó)的司格特華盛頓·歐文B．華盛頓·歐文美國(guó)的維爾特愛(ài)·倫坡C．華盛頓·歐文美國(guó)的司格特愛(ài)·倫坡D．愛(ài)·倫坡美國(guó)的維爾特華盛頓·歐文6．在俄國(guó)文學(xué)史上塑造了第一個(gè)職業(yè)革命家拉赫美托夫這一典型形象的是（）。A．屠格涅夫的《前夜》B．陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》C．奧斯特洛夫斯基的《大雷雨》D．車爾尼雪夫斯基的《怎么辦》A|B|C|√D|7．巴爾扎克代表作《高老頭》中表現(xiàn)了貴族階級(jí)衰亡的歷史趨勢(shì)的人物形象是（）。A．拉斯蒂涅和高老頭B．拉斯蒂涅和伏脫冷C．伏蓋太太D．拉斯蒂涅A|B|C|√D8．《死魂靈》中的乞乞科夫是（）。A|B|C|√D|A．農(nóng)奴主的典型B．破落貴族的典型C．資產(chǎn)者的典型D．農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級(jí)投機(jī)商人的典型9．別林斯基在總結(jié)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)文學(xué)實(shí)績(jī)后，把（）稱為“俄國(guó)的自然派”。A|B|√C|D|A．自然主義文學(xué)團(tuán)體B注重描寫(xiě)自然風(fēng)光的一派作家C批判現(xiàn)實(shí)主義作家群D古典主義作家群10．“他人就是地獄”這句揭示西方社會(huì)人與人關(guān)系的名言出自薩特的（）。A．《惡心》B．《墻》C．《禁閉》D．《蒼蠅》A|B|√C|D|11．左拉稱法國(guó)小說(shuō)家（）是“自然主義小說(shuō)的典型代表”。A．巴爾扎克B．福樓拜C．羅曼·羅蘭D．蕭伯納A|√B|C|D|12．（）是“戰(zhàn)壕真實(shí)派”作品。A．《一寸土》B．《短路》C．《一去不返》D．《戰(zhàn)爭(zhēng)》√A|B|C|D|二、多項(xiàng)選擇題（每小題3分，共12分）1．《約翰·克利斯朵夫》藝術(shù)上的特點(diǎn)有（）?！藺|√B|C|√D|E|A開(kāi)創(chuàng)了“長(zhǎng)河小說(shuō)”這一文學(xué)體裁B音樂(lè)性C框架結(jié)構(gòu)D象征手法的大量運(yùn)用E夸張的人物描寫(xiě)2．契訶夫在（）的結(jié)尾是表達(dá)告別舊生活迎接新生活的要求變革的思想。A．《套中人》B．《新娘》C．《寶貝兒》D．《變色龍》E．《櫻桃園》√A|√B|C|D|√E|3．美國(guó)作家加蘭、諾里斯、克萊恩有一些明顯的共同之處（）?！藺|B|√C|D|E|A．來(lái)自社會(huì)下層，了解下層人民的生活B．來(lái)自社會(huì)上層，側(cè)重反映上層社會(huì)生活C具有自然主義的某些創(chuàng)作特點(diǎn)D作品基調(diào)是樂(lè)觀的，沒(méi)有宿命論色彩E具唯美主義的藝術(shù)特點(diǎn)4．肖洛霍夫創(chuàng)作的主要特點(diǎn)是（）。A．直抒復(fù)雜的生活真實(shí)，不回避現(xiàn)實(shí)中的矛盾B．理想化色彩濃厚C．典型淡化傾向D．對(duì)農(nóng)民形象的刻畫(huà)達(dá)到蘇聯(lián)文學(xué)的新高度E．場(chǎng)景細(xì)節(jié)富于地方色彩√A|B|C|√D|√E|三、名詞解釋（每小題4分，共16分）1．感傷主義文學(xué)感傷主義文學(xué)產(chǎn)生于十八世紀(jì)后期的英國(guó)，由斯特恩的小說(shuō)《感傷旅行》而得名。后流傳到法、德、俄等國(guó)，為浪漫主義流派的形成作了準(zhǔn)備。感傷主義是軟弱的中小資產(chǎn)階級(jí)情緒的反映。在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)感情，描寫(xiě)人物的不幸和痛苦，以喚起讀者的同情和憐憫，具有人道主義思想，但不少作品充滿悲觀情調(diào)。常見(jiàn)的體裁是哀歌，旅行記和書(shū)信體小說(shuō)。2．“世紀(jì)病”形象“世紀(jì)病”是指十九世紀(jì)初流行于歐洲的對(duì)社會(huì)、人生的悲觀憂郁癥，這是法國(guó)大革命的動(dòng)蕩和社會(huì)劇變?cè)谥行≠Y產(chǎn)階級(jí)中的反響，它是一種消極的傾向。法國(guó)浪漫主義作家夏多布里昂在中篇小說(shuō)《勒內(nèi)》中塑造了歐洲文學(xué)中的第一個(gè)“世紀(jì)病”形象，主人公勒內(nèi)是一個(gè)在大革命的沖擊后無(wú)所依托的貴族青年，他的思想特征是苦悶、彷徨、迷惘和悲觀?？娙摹兑粋€(gè)世紀(jì)兒的懺悔》中的阿克達(dá)夫是繼勒內(nèi)后最著名的“世紀(jì)病”形象，他的憂郁和絕望使他對(duì)拿破侖英雄主義的幻想破滅和對(duì)復(fù)辟王朝的不滿所引起的，進(jìn)而比勒內(nèi)有更多的進(jìn)步因素。3．《克倫威爾》序言《克倫威爾》序言是雨果闡述其浪漫主義理論的最重要的文獻(xiàn)，被認(rèn)為是德國(guó)浪漫主義文學(xué)宣言。論文的中心是反對(duì)古典主義桎梏，主張文學(xué)自由主義。雨果對(duì)偽古典主義悲劇不可逾越、崇高優(yōu)美和滑稽丑怪截然分開(kāi)以及“三一律”、語(yǔ)言規(guī)定等進(jìn)行了批判，提出新的浪漫主義藝術(shù)觀，特別在美丑對(duì)照原則、浪漫主義真實(shí)等方面從美學(xué)角度提出了嶄新的觀點(diǎn)。雨果把文學(xué)上的自由主義與政治上的自由主義相提并論，體現(xiàn)了序言反封建的階級(jí)性。4．“多余人”形象是十九世紀(jì)三十年代到五十年代俄國(guó)文學(xué)作品中主要的正面人物系列形象，主要的有奧涅金、羅亭、別里托夫等。他們都是貴族知識(shí)分子的典型，其共性是，個(gè)人稟賦較高，受過(guò)資產(chǎn)階級(jí)教育，不滿貴族上流社會(huì)庸碌生活，自認(rèn)為高于周圍的人，與之格格不入；但是，他們都過(guò)著寄生的生活，遠(yuǎn)離人民，普遍缺乏意志力，沒(méi)有明確的生活目標(biāo)，往往一事無(wú)成，被當(dāng)作自己社會(huì)的“多余人”。他們是貴族階級(jí)中的先進(jìn)分子，三十、四十年代在宣揚(yáng)民主思想時(shí)曾起過(guò)一定的歷史作用，然而由于這些弱點(diǎn)，他們的事業(yè)注定要失敗，他們的歷史人物只能由新一代的平民知識(shí)分子來(lái)接著。四、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1．《人間喜劇》的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)成就是什么《人間喜劇》最突出的藝術(shù)成就就是典型形象塑造。2400多個(gè)人物活躍在“巴爾扎克社會(huì)”里，生動(dòng)而具有典型意義的就不下60個(gè)。為此，他使用了多種藝術(shù)手段。首先是善于按照典型化的原則塑造人物。其次是喜歡夸張地描寫(xiě)人的情欲，把某種情欲強(qiáng)化，凝聚在一個(gè)人身上?！度碎g喜劇》重視環(huán)境描寫(xiě)，其環(huán)境描寫(xiě)準(zhǔn)確、細(xì)致、生動(dòng)，具有典型化的特征；細(xì)節(jié)描寫(xiě)真實(shí)生動(dòng)。2．《歐也妮葛朗臺(tái)》的社會(huì)意義是什么《歐也妮?葛朗臺(tái)》成功地塑造了狡詐、貪婪、冷酷的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶葛朗臺(tái)的形象。作者通過(guò)對(duì)他一生經(jīng)歷的描寫(xiě)，再現(xiàn)了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的罪惡發(fā)家史。葛朗臺(tái)本來(lái)是一個(gè)普通的手工業(yè)者，在法國(guó)大革命期間投機(jī)鉆營(yíng)發(fā)家致富。王朝復(fù)辟時(shí)期，他囤積居奇，伺機(jī)高價(jià)出售，并搞公債投資，很快變成了當(dāng)?shù)氐氖赘?。作者還突出描寫(xiě)了他和妻子、女兒的關(guān)系，進(jìn)一步揭露了他的吝嗇和冷酷。他的刻薄，形象地暴露了在資本主義社會(huì)人與人之間的丑惡的金錢(qián)關(guān)系。小說(shuō)真實(shí)地展現(xiàn)了19世紀(jì)初法國(guó)外省生活的歷史畫(huà)卷。3．狄更斯三個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么狄更斯早期對(duì)資本主義社會(huì)抱有盲目樂(lè)觀的思想，作品主題的開(kāi)掘欠深刻，并且多采用輕松、幽默、詼諧的諷刺手法進(jìn)行創(chuàng)作，塑造一系列“善良的”“好心腸的”資產(chǎn)者形象，小說(shuō)總是以喜劇圓滿結(jié)局，作品的基調(diào)是樂(lè)觀的。中期創(chuàng)作正處于英國(guó)憲章運(yùn)動(dòng)的高潮，他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了較為深刻的認(rèn)識(shí)，這時(shí)期的作品加大了批判力量，宣揚(yáng)了小人物的溫情和感化力量；在藝術(shù)上廣泛的使用了諷刺手法。晚期是狄更斯創(chuàng)作思想成熟和創(chuàng)作豐收的年代，他對(duì)英國(guó)社會(huì)進(jìn)行了廣泛而深刻的揭露，提出許多社會(huì)問(wèn)題，作品是嚴(yán)肅的、深沉的和憂憤的。五、論述題（每小題15分，共30分）1．黑色幽默小說(shuō)的喜劇風(fēng)格在《第二十二條軍規(guī)》中是如何表現(xiàn)的首先，黑色幽默小說(shuō)的喜劇風(fēng)格在《第二十二條軍規(guī)》中表現(xiàn)為它在某些人生行為的違情逆理性質(zhì)時(shí)，故意夸大它的荒謬怪誕。比如小說(shuō)中的佩克姆將軍命令地中海戰(zhàn)區(qū)內(nèi)的帳篷統(tǒng)統(tǒng)并排搭起，帳篷們朝著華盛頓大門(mén)的方向，要有氣派。謝司科普少校一星期奪得了三面紅三角旗，因?yàn)樗鲆环N新的隊(duì)列方式：不會(huì)動(dòng)手臂，由此避免了隊(duì)列中歪歪扭扭的行進(jìn)現(xiàn)象。這一切直觀的描述讓人直觀上邊感覺(jué)到了他們的心理偏斜與精神的殘缺，從而在瞬間確證了自我心理上的健全，精神上的優(yōu)越，于是產(chǎn)生一種居高臨下的自豪感、喜悅感，歸根結(jié)底也就是喜劇感。其次，黑色幽默小說(shuō)的喜劇感在《第二十二條軍規(guī)》還表現(xiàn)為他在描述現(xiàn)實(shí)世界中的恐懼與殘忍時(shí)，總是通過(guò)常識(shí)中公然的悖離逆情予以顯現(xiàn)。比如小說(shuō)中對(duì)一個(gè)“全身雪白的士兵”的毫無(wú)邏輯、肆意夸張的描述，一下子將世界公然置放于荒誕的背景上。同時(shí)，我們也就從心靈里輕輕地勾銷了對(duì)這個(gè)公然不合理世界的基本認(rèn)可，從而獲得了強(qiáng)烈無(wú)比的喜劇性領(lǐng)悟。2．簡(jiǎn)述《高老頭》的藝術(shù)特點(diǎn)a）注重典型環(huán)境描寫(xiě)，重視描寫(xiě)環(huán)境和人物性格的關(guān)系，小說(shuō)中著名環(huán)境描寫(xiě)有三處：破敗的公寓、精雅的子爵府和奢華的內(nèi)室。2）細(xì)節(jié)描寫(xiě)真實(shí)、生動(dòng)、十分精彩。3）綜合各種藝術(shù)手段描繪形象，使得人物個(gè)性鮮明，栩栩如生，成為著名的典型，給人們留下深刻的印象。4）結(jié)構(gòu)精致。以高老頭和拉斯蒂涅的故事為兩條主線，又穿插了其他情節(jié)，幾條線索看似紛繁，實(shí)際主次分明，環(huán)環(huán)相扣，互為補(bǔ)充，深化了主題。5）對(duì)比手法運(yùn)用的廣泛、自然。如高老頭的窘困和女兒的奢侈相比，使作品思想性更強(qiáng)。模擬題四一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共24分）1．（）是歐洲文學(xué)史上“問(wèn)題劇”的創(chuàng)始者，他的作品涉及的基本問(wèn)題是（）和（）。A．埃斯庫(kù)羅斯婦女命運(yùn)B．索?？死账箲?zhàn)爭(zhēng)家庭生活C．歐里庇德斯命運(yùn)家庭生活D．歐里庇德斯婦女戰(zhàn)爭(zhēng)A|B|C|√D|2．“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)也是新時(shí)代的第一位詩(shī)人”是指（）。A．莎士比亞B．薄加丘C．但丁D．喬叟A|B|√C|D|3．德國(guó)市民悲劇中最杰出的作品是（）。A．《薩拉·薩姆遜小姐》B．《陰謀與愛(ài)情》C．《強(qiáng)盜》D．《葛茲·封·伯利欣根》A|√B|C|D|4．抒發(fā)強(qiáng)烈的個(gè)人感受，描寫(xiě)大自然的美，緬懷過(guò)去或展望將來(lái)，愛(ài)用夸張的手法描繪異乎尋常的情節(jié)、自然環(huán)境和人物等，這是（）的主要特征。A．人文主義文學(xué)B．古典主義文學(xué)C．感傷主義文學(xué)D．浪漫主義文學(xué)A|B|C|√D|5．《悲慘世界》是一部（）。A．批判現(xiàn)實(shí)主義作品B．浪漫主義作品C．自然主義作品D．古典主義作品√A|B|C|D|6．俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)形成于19世紀(jì)40年代，集中體現(xiàn)了這個(gè)流派的藝術(shù)風(fēng)格和思想特點(diǎn)的是（）。A．《別爾金小說(shuō)集》B．《欽差大臣》和《死魂靈》C．《當(dāng)代英雄》D．《誰(shuí)之罪》A|√B|C|D|7．美國(guó)暴露蓄奴制的反動(dòng)性和野蠻性的著名小說(shuō)是（）。A．《競(jìng)選州長(zhǎng)》B．《鍍金時(shí)代》C．《飄》D．《湯姆叔叔的小屋》A|B|C|√D|8．在《雙城記》中，狄更斯人道主義理想的最高體現(xiàn)者是（）。A．梅尼特醫(yī)生B．代爾郡C．卡尼登D．得伐石A|B|√C|D|9．托爾斯泰在從地主階級(jí)立場(chǎng)向宗法制農(nóng)民立場(chǎng)過(guò)渡階段創(chuàng)作的兩部重要作品是（）。A．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《塞瓦斯托波爾故事》B．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》C．《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《復(fù)活》D．《復(fù)活》、《安娜·克列尼娜》A|√B|C|D|10．高爾斯華綏小說(shuō)中的“福爾賽精神”的主要特征是（）。A．金錢(qián)至上B．唯美的藝術(shù)趣味C．家族成員間友愛(ài)互助D．人道主義精神√A|B|C|D|11．契訶夫的戲劇具有很大的革新意義，主要特色為（）。A|√B|C|D|A白華美夸張B不以緊張的情節(jié)，而以揭示日常生活的底蘊(yùn)取勝C悲劇和戲劇界限分明D人物處理夸張12．奧尼爾的《毛猿》中通過(guò)司爐工楊克的遭遇，提出了（）問(wèn)題。A．不覺(jué)悟工人的思想教育B．勞資矛盾C．人的歸屬D．愛(ài)情與現(xiàn)實(shí)的沖突A|B|√C|D|二、多項(xiàng)選擇題（每小題3分，共12分）1．下列屬于早期英雄史詩(shī)的作品有（）?！藺|B|√C|D|√E|A．《希爾德布蘭特之歌》B．《尼伯龍根之歌》C．《埃達(dá)》D．《熙德之歌》E．《薩迦》2．與席勒合作時(shí)期，歌德獨(dú)立完成的作品有（）。A|√B|C|√D|E|A．《增辭》B《赫爾曼與竇綠苔》C．《威廉·邁斯特漫游時(shí)代》D．《浮士德》第一部E．《欽差大臣》3．波德萊爾的《惡之花》的劃時(shí)代意義在于（）。A|√B|√C|D|E|A．它是未來(lái)主義的奠基作B．它是象征主義的奠基作E．它是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的奠基作C將傳統(tǒng)觀念所認(rèn)為的社會(huì)人性的“惡”作為藝術(shù)的“美”的歌頌對(duì)象D．肯定資本主義的都市文明4．19世紀(jì)末，法國(guó)最具有影響力的兩個(gè)非主潮文學(xué)流派是（）。A．未來(lái)主義B．唯美主義C．象征主義D．表現(xiàn)主義E．達(dá)達(dá)主義A|√B|√C|D|E|三、名詞解釋（每小題4分，共16分）1．頹廢主義十九世紀(jì)后半期流行于歐洲各國(guó)的一種資產(chǎn)階級(jí)沒(méi)落文學(xué)流派。他是一些資產(chǎn)階級(jí)作家在無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命運(yùn)動(dòng)面前，感到恐懼不安，陷入精神迷惘的產(chǎn)物。頹廢主義流派眾多，名稱不一，而且相互之間還有矛盾，但其共同的特征是：接受主觀唯心主義哲學(xué)影響，以“為藝術(shù)而藝術(shù)”為創(chuàng)作綱領(lǐng)，否定理性認(rèn)識(shí)對(duì)文學(xué)的作用，散布消極厭世、悲觀失望的思想情緒。2．社會(huì)問(wèn)題劇指挪威劇作家易卜生在十九世紀(jì)70年代所創(chuàng)作的目的在于提出社會(huì)問(wèn)題的劇本。他從資產(chǎn)階級(jí)民主主義立場(chǎng)出發(fā)，透過(guò)資本主義社會(huì)虛偽的外表，揭示其中種種黑暗和罪惡，從而尖銳地提出了許多重大的社會(huì)問(wèn)題，如反對(duì)傳統(tǒng)的封建道德，抨擊資產(chǎn)階級(jí)的市儈意識(shí)，爭(zhēng)取民主獨(dú)立，主張婦女解放，等等。其目的是在呼吁進(jìn)行社會(huì)革命，帶有改良主義色彩。3．托爾斯泰主義指俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨匠列夫·托爾斯泰世界觀轉(zhuǎn)變后的一種消極反動(dòng)的思想。其主要內(nèi)容包括“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、“人類之愛(ài)”等三個(gè)方面，而核心是“不以暴力抗惡”。長(zhǎng)篇小說(shuō)《復(fù)活》形象地體現(xiàn)了托爾斯泰主義。4．“解凍”文學(xué)指前蘇聯(lián)50年代后出現(xiàn)的以暴露社會(huì)陰暗面為主旨的文學(xué)作品，因愛(ài)倫堡的小說(shuō)《解凍》而被西方評(píng)論界命名，以映射斯大林個(gè)人崇拜時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，“春天就在眼前”，因而這個(gè)名詞帶有政治色彩。蘇聯(lián)評(píng)論界認(rèn)為這些作品是“丑化現(xiàn)實(shí)”，予以否定。代表作《日瓦戈醫(yī)生》《伊凡·杰尼索維奇的一天》等。四、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1．“卡拉瑪佐夫性格”是什么“卡拉瑪佐夫性格”是19世紀(jì)俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基長(zhǎng)篇小說(shuō)《卡拉瑪佐夫兄弟》的主人公卡拉瑪佐夫家族的共同精神氣質(zhì)。在這個(gè)地主家庭中，父子兄弟之間充滿仇恨和斗爭(zhēng)，最后演出一幕殺父丑劇而結(jié)束死亡。這個(gè)家族的主要成員雖然身份不同，性格迥異，但都具有：卑鄙無(wú)恥、自私自利、野蠻殘暴、放肆淫逸，腐化墮落的“卡拉瑪佐夫性格”?！翱ɡ斪舴蛐愿瘛笔?9世紀(jì)后期俄國(guó)病態(tài)社會(huì)的產(chǎn)物，使這一時(shí)期貴族地主階級(jí)和貴族階級(jí)道德墮落、精神崩潰的集中體現(xiàn)，也是這一時(shí)期俄國(guó)社會(huì)中人與人之間畸形關(guān)系的反映。2．《草葉集》的主要思想內(nèi)容是什么、意義是什么歌頌民主自由、倡導(dǎo)人類平等是《草葉》的基本主題：1）充滿濃郁的理想色彩?；萏芈鼘?duì)處于上升時(shí)期的美國(guó)寄托著美好的希望，詩(shī)人筆下的美國(guó)未來(lái)是“民主的大地”、“友愛(ài)的城池”，那兒沒(méi)有奴隸制，總統(tǒng)、州長(zhǎng)、市長(zhǎng)只是“有報(bào)酬的雇傭人”，為此他激烈地反對(duì)慘無(wú)人道的蓄奴制，極力歌頌為實(shí)現(xiàn)進(jìn)步的理想而斗爭(zhēng)的人們，其中《啊，船長(zhǎng)！我的船長(zhǎng)呦》，就是痛悼為摧毀蓄奴制而被刺身亡的總統(tǒng)林肯所寫(xiě)下的代表性詩(shī)篇；2）贊美新的人。惠特曼筆下的“我”，是“人民大眾”的代名詞。他通過(guò)贊美我，歌頌了改造大自然，開(kāi)發(fā)新大陸，建設(shè)新大陸的美國(guó)廣大勞動(dòng)群眾。他們不僅有著健美的軀體，自由的思想，而且作為“新人”，他們體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)資本主義上升時(shí)期，普通美國(guó)人民的積極、樂(lè)觀的精神面貌，如《我聽(tīng)見(jiàn)美國(guó)在唱歌》、《自己之歌》等。就是體現(xiàn)這一思想內(nèi)容的代表作。3）熱烈歌頌大自然。詩(shī)人以雄渾多彩的筆畫(huà)，描繪了美麗多姿的祖國(guó)山河，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。他筆下美好的大自然不是詩(shī)人的對(duì)立物，也不是人發(fā)泄痛苦的消極承受者，而是蓬勃向上，使人感到自豪和滿足的對(duì)應(yīng)物。3．簡(jiǎn)述《老人與?！分猩ｓw亞哥的形象。老漁人桑體亞哥是《老人與?！返闹魅斯?，他蔑視死亡，自尊自信，頑強(qiáng)進(jìn)取，勇于斗爭(zhēng)，是敢于向命運(yùn)挑戰(zhàn)，同自然抗?fàn)幍挠矟h子。在厄運(yùn)中，他是不幸者與失敗者，但他是精神上的勝利者，連續(xù)84天沒(méi)有捕到魚(yú)并沒(méi)有使他喪失信心和希望。在行動(dòng)上，無(wú)論處于何種險(xiǎn)境和困境，他從不棄絕斗爭(zhēng)，執(zhí)著地追求自己的目標(biāo)。他明知自己難以取勝，還勇敢的面對(duì)兇惡的對(duì)手。表現(xiàn)出一種不可征服的精神力量。五、論述題（每小題15分，共30分）1．淺談《欽差大臣》的藝術(shù)特色。果戈里著名喜劇《欽差大臣》不僅深刻地揭露和鞭撻了農(nóng)奴制的腐朽和官僚統(tǒng)治的罪惡，而且在藝術(shù)上也極有特色：1）雙重的戲劇沖突。喜劇一方面寫(xiě)了市長(zhǎng)為首的官僚集團(tuán)和欽差大臣的矛盾，另一方面有些小市民和官僚的沖突。前者貫穿于全劇，有者則通過(guò)所有上場(chǎng)的人的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)。這樣的手法，使得情節(jié)引人入勝。2）鮮明真實(shí)的人物形象塑造。作者致力于典型人物內(nèi)心世界的揭示，摒棄了外在的淺薄的滑稽，使劇中人物不是某種概念的化身，而是特定的、活生生的性格。而這些也是靠人物自我揭露來(lái)完成的。3）啞劇收?qǐng)?。這種結(jié)尾新穎獨(dú)到，別具匠心，加深了觀眾對(duì)喜劇人物的認(rèn)識(shí)，強(qiáng)化了喜劇的諷刺效果。2．什么是“拜倫式英雄”英國(guó)浪漫主義詩(shī)人拜倫曾經(jīng)在一些具有抒情格調(diào)的敘事詩(shī)和富有哲理色彩的詩(shī)劇中塑造了很多具有非凡性格和鮮明特征的英雄形象，這些人物被稱為“拜倫式英雄”?！鞍輦愂接⑿邸本哂性S多共同的精神風(fēng)貌。他們不滿“文明”社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，敢于蔑視一切現(xiàn)存的制度與丑惡的勢(shì)力，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的叛逆精神。有的還是決不妥協(xié)的復(fù)仇者。但是他們的反抗具有明顯的個(gè)人主義性質(zhì)，目的不外是追求個(gè)人的絕對(duì)自由和愛(ài)情幸福。他們既倔強(qiáng)高傲，又孤立無(wú)援，既脫離群眾，又脫離社會(huì)斗爭(zhēng)，因而最后不免于失敗的結(jié)局。在“拜倫式英雄”的身上，我們可以看到詩(shī)人自己的影子，體現(xiàn)了拜倫世界的矛盾。他們的絕不屈服的性格，表現(xiàn)了拜倫對(duì)黑暗社會(huì)的強(qiáng)烈不滿與堅(jiān)決反抗；他們傲世獨(dú)立的思想作風(fēng)，表現(xiàn)了詩(shī)人蔑視群眾，落落寡合的貴族偏見(jiàn)。在“拜倫式英雄”的身上，詩(shī)人還常流露出無(wú)政府主義思想和悲觀、憂郁的情緒。從康拉德到曼佛雷德再到該隱，“拜倫式英雄”的性格也是在發(fā)展的，這表現(xiàn)了詩(shī)人自身思想的發(fā)展與進(jìn)步。模擬五：一、單項(xiàng)選擇題（每小題2分，共24分）1．荷馬時(shí)代是指（）。A|√B|C|D|A荷馬史詩(shī)所反映的時(shí)代B荷馬史詩(shī)形成的時(shí)代C荷馬生活的時(shí)代D古希臘奴隸制城邦繁榮期之后2．教會(huì)文學(xué)常用的藝術(shù)表現(xiàn)手法是（）。A．浪漫B．象征C．對(duì)比D．夸張A|√B|C|D|3．中世紀(jì)市民文學(xué)的主要藝術(shù)手法是（）。A．夢(mèng)幻B．夸張C．象征D．諷刺A|B|C|√D|4．《巨人傳》中描繪的理想社會(huì)——“德廉美修道院”的根本信條是（）。A．暢飲知識(shí)B．暢飲理想C．暢飲愛(ài)情D．做你所愿意做的事A|B|C|√D|5．“狂飆運(yùn)動(dòng)”時(shí)期席勒的主要戲劇是（）。A．《陰謀與愛(ài)情》B．《威廉·麥斯特》C．《華倫斯坦》D．《修女》√A|B|C|D6．在《紅與黑》中，主人公于連一生經(jīng)歷的四個(gè)典型場(chǎng)景先后是（）。A|B|√C|D|A．維立葉爾市、侯爵府、貝尚松神學(xué)院、監(jiān)獄B．維立葉爾市、貝尚松神學(xué)院、監(jiān)獄、侯爵府C．維立葉爾市、貝尚松神學(xué)院、侯爵府、監(jiān)獄D．維立葉爾市、監(jiān)獄、貝尚松神學(xué)院、侯爵府7．表明于連的平民意識(shí)和反抗性格發(fā)展到達(dá)高峰的是（）。A．他與市長(zhǎng)夫人發(fā)生私情B．他征服候爵小姐瑪特兒C．他在貝尚松神學(xué)院裝扮成虔誠(chéng)的教徒D．他被判死刑后拒絕上訴，營(yíng)救和赦免，無(wú)畏就刑A|B|C|√D|8．《雙城記》把得伐石太太寫(xiě)成一個(gè)嗜血的復(fù)仇者，表現(xiàn)了作者（）。A．對(duì)革命原因的否定B．對(duì)革命暴力的否定C．對(duì)革命目的的否定D．對(duì)革命對(duì)象的否定A|√B|C9．“一切都翻了一個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始安排”，這句話概括了（）俄國(guó)的社會(huì)特征。A．19世紀(jì)40年代B．19世紀(jì)50年代C．19世紀(jì)60年代D．19世紀(jì)70年代A|B|C|√D10．美國(guó)作家辛格的文學(xué)創(chuàng)作的主要的獨(dú)特的貢獻(xiàn)是（）。A．成功地塑造了眾多的下層人民形象B．用印地安語(yǔ)寫(xiě)作，拯救了一種古老文明C．發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義傳統(tǒng)D．開(kāi)掘了精確的細(xì)節(jié)描寫(xiě)方式A|√B|C|D|11．高爾基的小說(shuō)中，概括了俄國(guó)資本主義的產(chǎn)生、發(fā)展和滅亡的歷史過(guò)程的作品是（）。A．《克里姆·薩姆金的一生》B．《阿爾達(dá)莫諾夫家的事業(yè)C．《夏天》D．《母親A|√B|C|D|12．19世紀(jì)末，英國(guó)唯美主義最有名的作家是（）。A．佩特B．王爾德C．狄更斯D．喬叟A|√B|C|D|二、多項(xiàng)選擇題（每小題3分，共12分）1．《偽君子》的主要人物有（）。A．答爾丟夫B．阿涅絲C．奧爾恭D．桃麗娜E．阿巴貢√A|B|√C|√D|E|2．馬克·吐溫對(duì)美國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)主要有（）。A|√B|√C|D|EA．開(kāi)美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的先河B．融幽默和諷刺于一爐C．創(chuàng)新了美國(guó)的文學(xué)語(yǔ)言D．首先在大部分作品中運(yùn)用了內(nèi)視點(diǎn)的寫(xiě)法E．將短篇小說(shuō)的創(chuàng)作方法引入了美國(guó)3．薩特存在主義文學(xué)作品的主要特點(diǎn)有（）。A．強(qiáng)調(diào)人的本質(zhì)的先驗(yàn)性B．肯定了存在先于本質(zhì)C．反對(duì)干預(yù)生活D．強(qiáng)調(diào)人的自由選擇E．認(rèn)為存在是荒謬的A|√B|C|√D|√E|4．自惠特曼以后，美國(guó)出現(xiàn)的主要現(xiàn)實(shí)主義作家有（）。A．馬克·吐溫B．歐文C．杰克·倫敦D．霍桑E．歐·亨利√A|B|√C|D|√E|三、名詞解釋（每小題4分，共16分）1．硬漢性格海明威作品中一批主人公的性格。他們中有斗牛士、拳擊手、獵人、戰(zhàn)士、漁民，其共同特點(diǎn)是，以沉著、堅(jiān)毅、勇敢的態(tài)度對(duì)待各種困難甚至死亡的威脅，并在失敗時(shí)保持風(fēng)度。海明威在《老人與?！分懈爬ㄆ渚裉卣鳎骸耙粋€(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他！”2．荒誕派小說(shuō)二十世紀(jì)5、60年代盛行于西方戲劇界的一個(gè)流派。最初稱“反戲劇派”，1961年英國(guó)戲劇評(píng)論家馬丁·埃斯林出版《荒誕派戲劇》一書(shū)后，才正式定名。它以存在主義哲學(xué)為思想基礎(chǔ)，以荒誕手法表現(xiàn)非理性世界和個(gè)性化人物，荒誕的內(nèi)容和荒誕的形式達(dá)到了統(tǒng)一。它一反以情節(jié)和對(duì)話為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)，思想混亂，形象支離破碎，對(duì)話語(yǔ)無(wú)倫次，以表現(xiàn)荒誕的人生，透露出作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和批判。代表作《等待戈多》等。3．教會(huì)文學(xué)教會(huì)文學(xué)是歐洲中世紀(jì)教會(huì)利用文學(xué)藝術(shù)服務(wù)于宗教的一種文學(xué)形式，由于作者大多數(shù)是僧侶，亦稱“僧侶文學(xué)”。主要內(nèi)容是普及宗教教義，題材大多取自《圣經(jīng)》，體裁多樣，由圣經(jīng)故事，圣徒傳，夢(mèng)幻故事，奇跡故事等等。常采用夢(mèng)幻、象征和寓言的表現(xiàn)手法對(duì)人進(jìn)行教誨，作品存在著公式化、概念化、缺乏真實(shí)性的缺點(diǎn)，教會(huì)文學(xué)是一種反動(dòng)的封建宗教文學(xué)。4．表現(xiàn)主義20世紀(jì)初至30年代產(chǎn)生于歐美一些國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)流派。首先出現(xiàn)于美術(shù)界，波及音樂(lè)、文學(xué)等領(lǐng)域。表現(xiàn)主義文學(xué)主張用主觀的真實(shí)去代替客觀真實(shí)；強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)“精神”，以“展現(xiàn)永恒的真理，普遍的本質(zhì)”；常使用怪誕的形式、扭曲的形象，象征性的表現(xiàn)“現(xiàn)代人的困惑”。代表作家是奧地利的卡夫卡，美國(guó)的奧尼爾等。四、簡(jiǎn)答題（每小題6分，共18分）1．怎樣認(rèn)識(shí)《靜靜的頓河》中葛利高里的悲劇葛利高里是一個(gè)充滿矛盾的悲劇人物。他既純樸善良，酷愛(ài)自由，勤勞勇敢，又具有哥薩克狹隘民族主義偏見(jiàn)。在歷史急劇變化的關(guān)頭，他忽而投身紅軍，忽而參加白匪叛亂，在生活的十字路口搖擺不定，最后投靠反革命營(yíng)壘走上了自我毀滅的道路。葛利高里的悲劇命運(yùn)既有他個(gè)人的責(zé)任，即脫離人民，也有階級(jí)的、民族歷史等多種原因。他的悲劇反映了蘇聯(lián)紅色政權(quán)建立的艱難歷程，揭示了在偉大歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭脫離人民、背離歷史潮流的個(gè)人的悲劇命運(yùn)。2．現(xiàn)代派文學(xué)的思想特征是什么現(xiàn)代派文學(xué)經(jīng)歷了近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展變化，流派紛呈，作家的政治、思想傾向也很不一致，但就其共性說(shuō)有以下幾點(diǎn)：1）現(xiàn)代派各流派都強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)“現(xiàn)代意識(shí)”，他的中心就是危機(jī)感和荒誕感。因此，現(xiàn)代派文學(xué)的共同主題是表現(xiàn)現(xiàn)代人的困惑。反映了西方資本主義世界的全面危機(jī)。2）現(xiàn)代派文學(xué)對(duì)壟斷資本主義社會(huì)中人與社會(huì)、與自然、與人、與自我四種基本關(guān)系的尖銳對(duì)立作了深刻的反映，表現(xiàn)了異化這一重要主題。3）現(xiàn)代派文學(xué)是西方資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子精神危機(jī)的自我表現(xiàn)。他深受唯心主義和非理性主義思潮的影響，具有虛無(wú)主義、神秘主義和悲觀主義、個(gè)人主義的色彩。他們的文學(xué)作品雖有“病態(tài)文學(xué)”之稱，但對(duì)我們?nèi)杂幸欢ǖ恼J(rèn)識(shí)價(jià)值。3．現(xiàn)代派文學(xué)的藝術(shù)特征是什么1）象征性?，F(xiàn)代派作家為探求人物的內(nèi)心真實(shí)，著重表現(xiàn)難以直接描述的復(fù)雜多變的內(nèi)心活動(dòng)，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想還原為知覺(jué)，是抽象的思想外化。2）荒誕性?，F(xiàn)代派作家通過(guò)非理性的季度夸張的形式，將現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)揉和在一起，寓嚴(yán)肅于荒誕?；恼Q形象具有一種特殊的概括力。3）意識(shí)流。他們熱衷于挖掘人的潛意識(shí)，大量采用“內(nèi)心獨(dú)白”的手法，表現(xiàn)人物意識(shí)“自然”流動(dòng)狀態(tài)，力求開(kāi)掘人物心理的復(fù)雜性，擴(kuò)大了心理描寫(xiě)范圍。五、論述題（每小題15分，共30分）1．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)基本特征是什么在歐洲近代資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)影響巨大。雖然由于社會(huì)歷史條件不同，各國(guó)的批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)帶有不同的特點(diǎn)，但它的基本特征表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：（1）強(qiáng)調(diào)反映當(dāng)代生活，主張描寫(xiě)事物的本來(lái)面目。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)主張作品成為反映時(shí)代的鏡子，反映廣闊、具體的現(xiàn)實(shí)生活，深刻、有力地揭露社會(huì)矛盾。（2）在創(chuàng)作思想上，以資產(chǎn)階級(jí)人道主義為出發(fā)點(diǎn)。人道主義曾經(jīng)是人文主義文學(xué)反封建、反教會(huì)的戰(zhàn)斗旗幟，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)賦予了它新的含義：批判現(xiàn)實(shí)主義作家站在中小資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)，以人道主義思想觀點(diǎn)看待一切社會(huì)現(xiàn)象，揭露地主貴族、大資產(chǎn)階級(jí)的貪婪和兇殘，也更能深切同情地位卑下、生活悲慘的勞動(dòng)人民。文學(xué)作品的主題中出現(xiàn)了許多“小人物”，加強(qiáng)了文學(xué)同普通社會(huì)底層人的聯(lián)系。（3）創(chuàng)作方法上，要求塑造典型環(huán)境中的典型人物。批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)把典型人物的塑造放在首位，強(qiáng)調(diào)客觀環(huán)境對(duì)人物命運(yùn)的決定性影響，力圖把典型環(huán)境和典型人物有機(jī)地結(jié)合在一起。這些作品不僅真實(shí)、具體，而且人物性格發(fā)展過(guò)程明晰，具有深刻的典型意義和巨大的社會(huì)價(jià)值。同時(shí)，批判現(xiàn)實(shí)主義作家是從機(jī)械的唯物論出發(fā)，對(duì)歷史的看法是唯心主義的，不能辯證地看待環(huán)境和人物的關(guān)系，不能顯出人物對(duì)環(huán)境的主觀能動(dòng)作用。2．請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)的認(rèn)識(shí)是什么20世紀(jì)法國(guó)文學(xué)致力于探索寫(xiě)作的多種可能性，懷疑、實(shí)驗(yàn)、摧毀成見(jiàn)、沖破界限。從世紀(jì)初的象征主義、超現(xiàn)實(shí)主義，到世紀(jì)中的存在主義、荒誕派戲劇，以及緊隨其后的新小說(shuō)，直到世紀(jì)末的后現(xiàn)代主義，文學(xué)在反思中開(kāi)拓自己無(wú)限空間。1．自我反思反思的目光指向構(gòu)成作品的某些基本因素：故事性、詩(shī)性、戲劇性和達(dá)到這一切的傳統(tǒng)表達(dá)手段。對(duì)不同體裁表達(dá)手段的把玩，漸漸淡化了藝術(shù)表達(dá)的傳統(tǒng)功用——宣泄情感、宣揚(yáng)宗教、負(fù)載道德訓(xùn)誡、傳播美和提供消遣。詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇的創(chuàng)作成為反思創(chuàng)作機(jī)制的場(chǎng)所。戲劇拋棄戲劇性，小說(shuō)拋棄完整的故事，詩(shī)歌同樣追求破碎、沉默、空白等偏離傳統(tǒng)規(guī)范的效果。如杰弗里·H·哈特曼所言：偏離已成為準(zhǔn)則。詩(shī)人們不再像浪漫派詩(shī)人那樣相信靈感，直抒胸臆，而把注意力轉(zhuǎn)向語(yǔ)言本身，語(yǔ)言的節(jié)奏，甚至詩(shī)句排列的特殊效果。在韻律方面，詩(shī)人們?cè)谌趸瘋鹘y(tǒng)詩(shī)中占據(jù)主導(dǎo)地位的尾韻的同時(shí)，求助于頭韻、半諧音和內(nèi)在韻律等，詩(shī)歌走向口語(yǔ)化和私人化。劇作家向戲劇性提出挑戰(zhàn)：《等待戈多》將舞臺(tái)布景、戲劇沖突、人物性格減少到某種極限；《禿頭歌女》的對(duì)話如同癡人說(shuō)夢(mèng)般不著邊際。這些作品在令人不安的同時(shí)一度成為最受歡迎的戲劇佳作。諾瓦利納在他的作品《生活的戲劇》一書(shū)中，將傳統(tǒng)戲劇——甚至文學(xué)史中重復(fù)出現(xiàn)的典型人物脫去面具搬上舞臺(tái)：亞當(dāng)、死人、狗、不幸者、自然之子、時(shí)間動(dòng)物、精神教師等等，在整部作品的最后，作者羅列20多頁(yè)專有名詞，以此嘲諷整個(gè)文學(xué)史，將它揭示為人名的堆積。批評(píng)家不再像從前那樣追問(wèn)作家本人的意思，而將注意力轉(zhuǎn)向批評(píng)家的個(gè)人閱讀和他對(duì)自己的閱讀的反思。2．沖破界限傳統(tǒng)的體裁界限變得越來(lái)越模糊。電影、繪畫(huà)、廣播、爵士樂(lè)、說(shuō)唱樂(lè)等滲透到文學(xué)創(chuàng)作中。電影對(duì)時(shí)空的探索為小說(shuō)敘述式開(kāi)辟新的可能性。比托爾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《時(shí)間表》和《變》中，時(shí)空的交錯(cuò)、重迭成為作品的構(gòu)成機(jī)制。同樣，記憶與遺忘，現(xiàn)在與過(guò)去的相互作用，成為杜拉斯許多作品的主題。1913年普魯斯特的《追憶逝水年華》的第一卷《在斯萬(wàn)家那邊》發(fā)表后，這種由碎片補(bǔ)綴而成的拼貼畫(huà)般的“總和”作品有增無(wú)減。與此相應(yīng)，作家的創(chuàng)作活動(dòng)擁有了更為寬廣的面貌。對(duì)于很多從事創(chuàng)作的人，我們已不能用詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、文學(xué)理論家來(lái)指稱，因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作活動(dòng)涉及各種體裁。加繆分別以小說(shuō)《局外人》、戲劇《卡里古拉》、論文《西緒福斯神話》等探索人類生存狀態(tài)的否定方面。同樣，薩特以小說(shuō)《惡心》、哲學(xué)論著《存在與虛無(wú)》、戲劇《骯臟的手》等表達(dá)他的存在主義思想。寫(xiě)作成為各種體裁的寫(xiě)作的概括，正像作家的稱謂代替了詩(shī)人、小說(shuō)家、批評(píng)家的具體分類。與此同時(shí)，以寫(xiě)作謀生在20世紀(jì)成為不可能，作家同時(shí)從事各種各樣的職業(yè)。作家這一名稱不過(guò)意味著那些認(rèn)真從事寫(xiě)作，并以寫(xiě)作表明個(gè)人存在的人們。高科技帶來(lái)的抹殺一切差別的現(xiàn)代生活，激起作家強(qiáng)烈的抗拒意識(shí)，寫(xiě)作因而成為確立差異、逃離他人的語(yǔ)言的重要手段。3．走近真實(shí)真實(shí)成為個(gè)人的對(duì)生活的真切感受，而作家力圖運(yùn)用各種寫(xiě)作技巧達(dá)到對(duì)真實(shí)的確切命名。走近真實(shí)，意味著試圖命名無(wú)以命名的體驗(yàn)、遭遇、難以啟齒的欲望和奧秘，意味著試圖揭示人所能達(dá)到的極限，尤其在經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后，人的毀滅性的極限。在那些被歸入同一流派的作家的創(chuàng)作之間，對(duì)真實(shí)的命名也有差異。新小說(shuō)派作家羅伯—格利耶和薩洛特-加龍省喜歡對(duì)同一場(chǎng)景進(jìn)行有變化的反復(fù)描述，但前者熱衷于探索某種特殊的敘述眼光,這一眼光如同攝像機(jī)鏡頭在對(duì)象的表面緩緩移動(dòng)，而不觸及其深度；后者感興趣的是玩味看似無(wú)意義的動(dòng)作、話語(yǔ)所激起的內(nèi)心的層層微波。文學(xué)作為一種清醒的眼光，不斷為讀者提供對(duì)真實(shí)的重